從《得民心者得天下》與《籬笆墻的影子》窺探徐沛東影視聲樂作品風(fēng)格一、引言1.1研究背景與意義在當(dāng)代中國音樂發(fā)展的長河中，徐沛東無疑是一位舉足輕重的人物，其作品在音樂界具有廣泛的影響力。作為中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)分黨組書記、駐會副主席，徐沛東的創(chuàng)作生涯見證了中國音樂從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從本土走向國際的重要?dú)v程。他創(chuàng)作的音樂作品類型豐富多樣，涵蓋了歌劇、舞劇、電影、電視劇等多個(gè)領(lǐng)域，其中影視聲樂作品尤為突出，許多作品成為了經(jīng)典，深深烙印在大眾的文化記憶之中。徐沛東在影視聲樂創(chuàng)作領(lǐng)域取得了豐碩的成果，獲獎(jiǎng)無數(shù)。他多次榮獲“中國電視金鷹獎(jiǎng)”最佳音樂獎(jiǎng)、全國電視“飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)、中宣部精神文明建設(shè)五個(gè)一工程獎(jiǎng)最佳歌曲獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。這些榮譽(yù)不僅是對他個(gè)人音樂才華的高度認(rèn)可，更是對其作品藝術(shù)價(jià)值和社會影響力的有力證明。從20世紀(jì)80年代開始，徐沛東就活躍在音樂創(chuàng)作的舞臺上，他的作品緊密貼合時(shí)代脈搏，反映了不同時(shí)期的社會風(fēng)貌和人們的精神需求。《得民心者得天下》作為電視劇《雍正王朝》的主題曲，以其雄渾大氣的旋律和深刻的歷史內(nèi)涵，將觀眾帶入了那個(gè)風(fēng)云變幻的封建王朝時(shí)代，深刻地傳達(dá)了歷史的厚重感和民心向背的重要性；《籬笆墻的影子》作為電視劇《籬笆女人和狗》的主題曲，以質(zhì)樸的音樂語言描繪了農(nóng)村生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，展現(xiàn)了普通百姓在時(shí)代變革中的生活狀態(tài)和情感世界，具有濃郁的生活氣息和時(shí)代特征。這兩首作品在當(dāng)時(shí)都引起了廣泛的社會反響，成為了家喻戶曉的經(jīng)典之作，至今仍在各種場合被傳唱。對這兩首作品進(jìn)行深入研究，具有多方面的重要意義。從音樂創(chuàng)作的角度來看，有助于深入剖析徐沛東的創(chuàng)作手法、旋律特點(diǎn)、節(jié)奏運(yùn)用以及和聲搭配等，揭示其音樂創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律和獨(dú)特風(fēng)格，為當(dāng)代音樂創(chuàng)作提供有益的借鑒。從文化的角度而言，這兩首作品蘊(yùn)含著豐富的歷史文化和社會生活信息，通過研究可以更好地理解當(dāng)時(shí)的社會文化背景，以及音樂在反映時(shí)代精神和文化內(nèi)涵方面的重要作用。對徐沛東影視聲樂作品風(fēng)格的研究，還能豐富中國音樂史的研究內(nèi)容，為中國音樂的傳承與發(fā)展提供理論支持。1.2研究現(xiàn)狀目前，學(xué)術(shù)界對于徐沛東的音樂創(chuàng)作研究已經(jīng)取得了一定的成果。眾多學(xué)者從不同角度對他的作品進(jìn)行了分析和探討，為進(jìn)一步深入研究奠定了基礎(chǔ)。在徐沛東作品的整體研究方面，已有不少文獻(xiàn)對他的創(chuàng)作生涯、音樂風(fēng)格和藝術(shù)成就進(jìn)行了梳理和總結(jié)。這些研究普遍指出，徐沛東的作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和民族性，他善于將傳統(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代音樂技法相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多具有廣泛影響力的作品。在其影視聲樂作品研究領(lǐng)域，部分學(xué)者關(guān)注到了徐沛東在影視音樂創(chuàng)作中對旋律、節(jié)奏、和聲等音樂要素的獨(dú)特運(yùn)用。他們通過對具體作品的分析，揭示了徐沛東如何運(yùn)用這些要素來塑造音樂形象、表達(dá)情感和營造氛圍。有研究詳細(xì)剖析了徐沛東影視聲樂作品中旋律的起伏變化與劇情發(fā)展的緊密聯(lián)系，指出他的旋律創(chuàng)作既符合人物的情感邏輯，又具有很強(qiáng)的記憶點(diǎn)，能夠讓觀眾在欣賞影視作品的同時(shí)，對音樂留下深刻的印象。然而，當(dāng)前研究仍存在一些不足之處。現(xiàn)有的研究多集中于對徐沛東個(gè)別影視聲樂作品的分析，缺乏對其多部作品的系統(tǒng)性比較研究。對于《得民心者得天下》和《籬笆墻的影子》這兩首具有代表性的作品，雖然有學(xué)者分別對它們進(jìn)行了單獨(dú)的分析，但很少有人將二者放在一起，從音樂風(fēng)格、創(chuàng)作手法、文化內(nèi)涵等多個(gè)維度進(jìn)行深入的比較和探討，難以全面揭示徐沛東影視聲樂作品風(fēng)格的多樣性和獨(dú)特性。對徐沛東影視聲樂作品的文化內(nèi)涵挖掘還不夠深入。雖然有研究提及他的作品反映了時(shí)代精神和社會風(fēng)貌，但大多只是停留在表面的描述，缺乏對作品所蘊(yùn)含的歷史文化、社會心理等深層次內(nèi)涵的挖掘和解讀。在《得民心者得天下》中，對于作品如何從音樂角度展現(xiàn)封建王朝的政治文化、民心向背的歷史規(guī)律等方面，相關(guān)研究還較為薄弱；在《籬笆墻的影子》中，對于作品所反映的農(nóng)村社會變革時(shí)期人們的思想觀念變化、情感沖突等文化內(nèi)涵的研究也有待加強(qiáng)。當(dāng)前研究在音樂與影視的融合方面也存在不足。徐沛東的影視聲樂作品是音樂與影視兩種藝術(shù)形式的有機(jī)結(jié)合，但現(xiàn)有的研究往往側(cè)重于音樂本身，而對音樂在影視劇中的作用、音樂與畫面的配合、音樂如何推動(dòng)劇情發(fā)展等方面的研究相對較少。在分析《籬笆墻的影子》時(shí)，較少有研究探討音樂是如何與劇中的農(nóng)村生活場景、人物形象塑造以及情節(jié)發(fā)展相互融合，共同營造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍的。1.3研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)為了深入探究徐沛東影視聲樂作品的風(fēng)格，本研究將綜合運(yùn)用多種研究方法。文獻(xiàn)研究法是基礎(chǔ)，通過廣泛查閱音樂學(xué)術(shù)期刊、專著、論文以及與徐沛東相關(guān)的訪談、報(bào)道等資料，全面了解徐沛東的音樂創(chuàng)作背景、創(chuàng)作理念以及其作品在音樂界的地位和影響。在研究《得民心者得天下》和《籬笆墻的影子》時(shí)，從文獻(xiàn)中梳理出作品創(chuàng)作的時(shí)代背景、電視劇劇情與音樂創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)等信息，為深入分析作品風(fēng)格奠定基礎(chǔ)。通過對徐沛東不同時(shí)期創(chuàng)作的相關(guān)文獻(xiàn)分析，還能了解其音樂風(fēng)格的發(fā)展脈絡(luò)和演變過程。音樂分析法是核心研究方法之一。從旋律、節(jié)奏、和聲、調(diào)式等音樂基本要素入手，對《得民心者得天下》和《籬笆墻的影子》進(jìn)行細(xì)致的剖析。在旋律方面，分析其旋律線條的起伏、音程的跨度、旋律的發(fā)展手法等，揭示旋律如何塑造音樂形象和表達(dá)情感?！兜妹裥恼叩锰煜隆分行傻拇髿獍蹴纭⒌雌鸱?，與歌曲所表達(dá)的歷史滄桑感和對民心重要性的深刻闡述相契合；《籬笆墻的影子》的旋律則較為質(zhì)樸、婉轉(zhuǎn)，生動(dòng)地描繪出農(nóng)村生活的寧靜與質(zhì)樸。在節(jié)奏上，研究作品中節(jié)奏的類型、節(jié)奏的疏密變化以及節(jié)奏在營造音樂氛圍和推動(dòng)情感發(fā)展方面的作用?！兜妹裥恼叩锰煜隆分胁捎玫妮^為沉穩(wěn)、有力的節(jié)奏，增強(qiáng)了歌曲的莊重感和歷史厚重感；《籬笆墻的影子》中運(yùn)用的具有生活氣息的節(jié)奏，如切分音、附點(diǎn)音符的巧妙運(yùn)用，使歌曲充滿了靈動(dòng)性和生活的節(jié)奏感。和聲與調(diào)式的分析也不可或缺。通過分析和聲的配置、和聲的色彩變化以及調(diào)式的選擇和轉(zhuǎn)換，探究其如何為作品增添音樂的層次感和豐富度?！兜妹裥恼叩锰煜隆吩诤吐暽峡赡苓\(yùn)用較為豐富的和弦結(jié)構(gòu)，以增強(qiáng)音樂的立體感和宏偉感；《籬笆墻的影子》可能采用相對簡潔、和諧的和聲進(jìn)行，突出歌曲的清新自然風(fēng)格。本研究還將運(yùn)用文化分析法，從文化內(nèi)涵的角度對兩首作品進(jìn)行解讀。深入挖掘作品所蘊(yùn)含的歷史文化、社會文化和地域文化內(nèi)涵，探討音樂如何反映時(shí)代精神和社會風(fēng)貌?！兜妹裥恼叩锰煜隆诽N(yùn)含著豐富的歷史文化內(nèi)涵，通過音樂展現(xiàn)了封建王朝時(shí)期的政治文化、民心向背的歷史規(guī)律等；《籬笆墻的影子》則反映了農(nóng)村社會變革時(shí)期的社會文化，包括農(nóng)民的生活狀態(tài)、思想觀念的變化以及農(nóng)村地區(qū)的地域文化特色等。本研究的創(chuàng)新點(diǎn)主要體現(xiàn)在研究視角和研究內(nèi)容的拓展上。從研究視角來看，將《得民心者得天下》和《籬笆墻的影子》這兩首風(fēng)格迥異的作品放在一起進(jìn)行對比分析，從多個(gè)維度揭示徐沛東影視聲樂作品風(fēng)格的多樣性和統(tǒng)一性。以往的研究多集中于對單首作品或某一類風(fēng)格作品的分析，這種對比研究能夠更全面、深入地展現(xiàn)徐沛東在影視聲樂創(chuàng)作中的獨(dú)特風(fēng)格和創(chuàng)作手法。在研究內(nèi)容方面，不僅關(guān)注音樂本體的分析，還深入挖掘作品的文化內(nèi)涵，以及音樂與影視的融合關(guān)系。通過對作品文化內(nèi)涵的深入解讀，揭示音樂在反映社會文化和時(shí)代精神方面的重要作用；通過研究音樂與影視的融合關(guān)系，探討徐沛東如何運(yùn)用音樂推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物形象以及營造獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，為影視音樂的研究提供了新的思路和方法。二、徐沛東及其影視聲樂創(chuàng)作概述2.1徐沛東的音樂生涯徐沛東于1954年2月1日出生在遼寧大連，一個(gè)充滿海濱風(fēng)情與多元文化交融的城市。大連獨(dú)特的地域文化和開放的城市氛圍，為徐沛東的音樂啟蒙提供了豐富的土壤。他自幼便展現(xiàn)出對音樂的濃厚興趣與天賦，孩童時(shí)期就常常跟隨收音機(jī)哼唱歌曲，對音樂的感知力遠(yuǎn)超同齡人。在那個(gè)物質(zhì)相對匱乏的年代，徐沛東對音樂的熱愛卻從未減退，他通過各種方式汲取音樂知識，為日后的音樂創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1970年，年僅16歲的徐沛東迎來了人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他考入福州軍區(qū)前鋒歌舞團(tuán)，擔(dān)任首席大提琴手。在歌舞團(tuán)的這段時(shí)光，是他音樂生涯的重要成長期。團(tuán)里豐富的演出活動(dòng)和專業(yè)的音樂訓(xùn)練，讓他接觸到了各種類型的音樂作品，從傳統(tǒng)的民族音樂到西方的經(jīng)典樂曲，拓寬了他的音樂視野。在長期的實(shí)踐演奏中，徐沛東不僅熟練掌握了大提琴的演奏技巧，更對音樂的表現(xiàn)力和感染力有了深刻的理解，學(xué)會如何通過音樂傳遞情感、塑造形象。這些寶貴的經(jīng)驗(yàn)和積累，對他日后的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，使他在創(chuàng)作中更加注重音樂的情感表達(dá)和樂器的表現(xiàn)力。1976年，徐沛東憑借自身的努力和才華，考入了中央音樂學(xué)院作曲系，師從著名作曲家杜鳴心教授。在中央音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，是他音樂生涯的關(guān)鍵階段。學(xué)院濃厚的學(xué)術(shù)氛圍和豐富的教學(xué)資源，讓他系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了作曲理論、和聲、復(fù)調(diào)、曲式等專業(yè)知識，接觸到了世界各國的優(yōu)秀音樂作品和先進(jìn)的音樂創(chuàng)作理念。杜鳴心教授的悉心指導(dǎo)，使他在音樂創(chuàng)作技巧上得到了極大的提升，學(xué)會運(yùn)用各種音樂元素進(jìn)行創(chuàng)新組合，為他的音樂創(chuàng)作注入了新的活力和靈感。在學(xué)院里，他還與眾多優(yōu)秀的音樂學(xué)子交流切磋，不斷拓寬自己的音樂思維和創(chuàng)作思路，為日后的音樂創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。畢業(yè)后，徐沛東先后在多個(gè)音樂單位工作，積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。1985年，他調(diào)入中國歌劇舞劇院任民樂指揮，并開始涉足通俗歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域。在這個(gè)時(shí)期，中國的流行音樂正處于蓬勃發(fā)展的階段，各種音樂風(fēng)格和元素相互碰撞、融合。徐沛東敏銳地捕捉到了時(shí)代的脈搏，積極投身于通俗歌曲的創(chuàng)作中。他先為他人的作品進(jìn)行配器，通過對不同風(fēng)格作品的配器實(shí)踐，深入了解了各種樂器的音色特點(diǎn)和組合方式，為自己的創(chuàng)作提供了更多的可能性。隨后，他開始創(chuàng)作自己的作品，1987年，他與詞作家孟廣征合作，譜寫了歌曲《我熱戀的故鄉(xiāng)》。這首作品采用了西北地區(qū)的民間音樂材料，巧妙地融入了現(xiàn)代流行歌曲中“冷搖滾”的節(jié)律，一經(jīng)推出便迅速走紅。歌曲經(jīng)由女歌手范琳琳的激情演唱，一夜之間風(fēng)靡大街小巷，獲得了第三屆“亞洲杯”全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽歌曲優(yōu)秀新作品獎(jiǎng)，并開辟了中國歌壇西北風(fēng)時(shí)代，徐沛東也因此聲名鵲起。在通俗歌曲創(chuàng)作取得成功后，徐沛東開始將目光投向影視劇音樂創(chuàng)作領(lǐng)域。1988年，他為電影《搖滾青年》制作音樂，正式開啟了他的影視劇音樂創(chuàng)作生涯。在這之后，他與詞作家張黎相識并展開了長期的合作，共同為多部電視劇創(chuàng)作了經(jīng)典的音樂作品。1989年，他們攜手為電視劇《籬笆女人和狗》創(chuàng)作歌曲，劇中的《籬笆墻的影子》《苦樂年華》等歌曲很快風(fēng)靡大江南北。這些歌曲以其質(zhì)樸的旋律和深刻的情感表達(dá)，生動(dòng)地描繪了農(nóng)村生活的場景和人們的情感世界，深受觀眾喜愛。在由《歌曲》編輯部主辦的1989年全國“十大金曲”評選中，這兩首歌曲雙雙入選，《苦樂年華》位列第一名，《籬笆墻的影子》后來更是被收入二十一世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品入選錄。1990年，北京舉辦亞運(yùn)會，徐沛東與張黎共同創(chuàng)作了歌曲《亞洲雄風(fēng)》。這首歌曲以其激昂的旋律和磅礴的氣勢，展現(xiàn)了亞洲人民的豪邁氣概和團(tuán)結(jié)精神，成為流傳范圍最廣、時(shí)間最長的亞運(yùn)歌曲，在中國以及亞洲都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。此后，徐沛東的創(chuàng)作才華得到了更廣泛的認(rèn)可，他陸續(xù)為《雍正王朝》《我這一輩子》《走向共和》等多部知名電視劇創(chuàng)作音樂，每一部作品都展現(xiàn)了他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和深厚的音樂功底。在《雍正王朝》的主題曲《得民心者得天下》中，他運(yùn)用大氣磅礴的旋律和莊重的節(jié)奏，深刻地傳達(dá)了歷史的厚重感和民心向背的重要性，使歌曲與電視劇的主題相得益彰。2000年之后，徐沛東成功轉(zhuǎn)型幕后，不僅專注于音樂創(chuàng)作，還擔(dān)任了一些電視劇的制片人，從更全面的角度參與到影視作品的制作中。他在音樂創(chuàng)作上不斷探索創(chuàng)新，融合了多種音樂元素，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。他的作品既具有民族特色，又富有時(shí)代感，能夠準(zhǔn)確地把握不同題材和主題的內(nèi)涵，通過音樂將其生動(dòng)地展現(xiàn)出來。2009年，他創(chuàng)辦了中國音協(xié)高校音樂聯(lián)盟，為我國高等音樂教育做出了卓越貢獻(xiàn)，致力于培養(yǎng)更多優(yōu)秀的音樂人才，推動(dòng)中國音樂事業(yè)的發(fā)展。2011年11月，他被選為中國文聯(lián)副主席，2015年6月，被選為第8屆中國音協(xié)副主席，在音樂領(lǐng)域發(fā)揮著重要的引領(lǐng)作用。2.2徐沛東影視聲樂作品的整體特點(diǎn)徐沛東創(chuàng)作的影視聲樂作品類型豐富多樣，題材廣泛，涵蓋了歷史、現(xiàn)實(shí)生活等多個(gè)領(lǐng)域。在歷史題材方面，如《雍正王朝》《走向共和》等電視劇的音樂作品，通過音樂展現(xiàn)了宏大的歷史敘事和深刻的歷史思考，讓觀眾感受到歷史的厚重與滄桑。在現(xiàn)實(shí)生活題材上，像《籬笆女人和狗》《轆轤女人和井》等一系列農(nóng)村題材電視劇的音樂，以質(zhì)樸的音樂語言描繪了普通百姓的生活百態(tài)、情感世界以及社會變革對他們的影響。在旋律運(yùn)用上，徐沛東善于將民族音樂元素與現(xiàn)代音樂風(fēng)格相結(jié)合。他常常采用五聲音階等民族音樂的基礎(chǔ)元素，使作品具有濃郁的民族韻味。在《籬笆墻的影子》中，旋律以五聲音階為基礎(chǔ)，音域適中，旋律線條起伏自然，既貼近農(nóng)村生活的質(zhì)樸風(fēng)格，又易于傳唱。這種對民族音樂元素的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了作品的民族特色，也使觀眾更容易產(chǎn)生情感共鳴。在一些作品中，他也會融入現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作手法，如在旋律的發(fā)展上采用模進(jìn)、逆行等手法，使旋律更具新鮮感和張力。節(jié)奏是徐沛東影視聲樂作品中極具表現(xiàn)力的元素之一。他會根據(jù)作品的題材和情感表達(dá)的需要，運(yùn)用多樣化的節(jié)奏型。在一些表現(xiàn)宏大歷史場景的作品中，如《得民心者得天下》，他采用了較為沉穩(wěn)、有力的節(jié)奏，以增強(qiáng)歌曲的莊重感和歷史厚重感，這種節(jié)奏型能夠很好地烘托出歷史的莊嚴(yán)和肅穆，讓聽眾感受到歷史的波瀾壯闊。而在描繪日常生活場景的作品中，如《籬笆墻的影子》，則運(yùn)用了一些具有生活氣息的節(jié)奏，切分音、附點(diǎn)音符的巧妙運(yùn)用，使歌曲充滿了靈動(dòng)性和生活的節(jié)奏感，生動(dòng)地展現(xiàn)出農(nóng)村生活的輕松與自在。和聲在徐沛東的影視聲樂作品中起到了豐富音樂層次和增強(qiáng)情感表達(dá)的重要作用。他在和聲的配置上注重與旋律和節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，通過和聲的變化來營造不同的音樂氛圍。在一些抒情性較強(qiáng)的作品中，他可能會采用相對簡潔、和諧的和聲進(jìn)行，突出旋律的優(yōu)美和情感的真摯，如《籬笆墻的影子》中，和聲以簡單的三和弦為主，和聲進(jìn)行平穩(wěn)，突出了歌曲清新自然的風(fēng)格。在一些需要表現(xiàn)宏大場面或強(qiáng)烈情感沖突的作品中，他則會運(yùn)用較為復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)，如增加和弦的轉(zhuǎn)位、運(yùn)用七和弦等，來增強(qiáng)音樂的立體感和張力，《得民心者得天下》中，和聲的運(yùn)用豐富了音樂的層次，使歌曲更具宏偉感，深刻地傳達(dá)出歷史的厚重與深沉。徐沛東影視聲樂作品在音樂元素的運(yùn)用上具有獨(dú)特的共性，這些共性使得他的作品既具有鮮明的民族特色，又富有時(shí)代感，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出不同題材作品的情感內(nèi)涵，深受廣大觀眾的喜愛。三、《得民心者得天下》的風(fēng)格剖析3.1歷史文化內(nèi)涵的承載《得民心者得天下》作為電視劇《雍正王朝》的主題曲，以其深沉厚重的音樂風(fēng)格，承載著豐富而深刻的歷史文化內(nèi)涵，成為了窺探封建王朝政治生態(tài)與歷史發(fā)展規(guī)律的一扇窗口。從歷史主題的展現(xiàn)來看，歌曲緊密圍繞著《雍正王朝》中雍正皇帝的政治生涯與改革歷程展開。雍正帝在位期間，致力于推行一系列旨在整頓吏治、改革稅制、強(qiáng)化中央集權(quán)的政策，如攤丁入畝、火耗歸公、士紳一體當(dāng)差納糧等。這些改革舉措觸動(dòng)了諸多既得利益集團(tuán)的權(quán)益，在朝野上下引發(fā)了激烈的沖突與博弈。歌曲以宏觀的視角，將這一充滿權(quán)謀斗爭與社會變革的歷史時(shí)期凝練其中，通過音樂的形式展現(xiàn)了封建王朝政治舞臺上的風(fēng)云變幻。歌曲中“一心要江山圖治垂青史，也難說身后罵名滾滾來”這句歌詞，精準(zhǔn)地刻畫了雍正皇帝為了實(shí)現(xiàn)江山穩(wěn)固、國富民強(qiáng)的政治抱負(fù)，不惜得罪權(quán)貴，背負(fù)罵名，全力推行改革的決絕與無奈。這不僅是對雍正個(gè)人政治生涯的生動(dòng)寫照，更是對封建王朝中改革者艱難處境的深刻揭示，體現(xiàn)了歷史進(jìn)程中改革與守舊勢力之間的激烈碰撞。在展現(xiàn)帝王將相情感與命運(yùn)方面，歌曲也有著細(xì)膩而深刻的表達(dá)。“數(shù)英雄，論成敗，古今誰能說明白，千秋功罪，任憑說，海雨天風(fēng)獨(dú)往來”，短短幾句歌詞，便勾勒出了封建王朝中帝王將相們在歷史洪流中的復(fù)雜心境與跌宕命運(yùn)。他們身處權(quán)力的核心，在追求個(gè)人政治理想與抱負(fù)的道路上，面臨著無數(shù)的挑戰(zhàn)與抉擇。他們的決策不僅影響著自身的命運(yùn)，更關(guān)乎著國家的興衰和百姓的福祉。在《雍正王朝》中，康熙皇帝晚年面臨著九子奪嫡的政治亂局，皇子們?yōu)榱藸帄Z皇位，明爭暗斗，不擇手段。康熙皇帝在維護(hù)皇室穩(wěn)定與選擇合適繼承人之間艱難權(quán)衡，心力交瘁。而雍正皇帝在登基后，又不得不面對改革的重重阻力，在孤獨(dú)與困境中奮力前行。這些帝王將相的情感與命運(yùn)，在歌曲中得到了生動(dòng)的體現(xiàn)，讓聽眾能夠深刻感受到歷史人物的悲歡離合與無奈掙扎。歌曲還蘊(yùn)含著一種深邃的歷史觀，傳達(dá)出“得民心者得天下”這一亙古不變的歷史真理。“有道是得民心者得天下，看江山由誰來主宰”這句歌詞，猶如一聲振聾發(fā)聵的警鐘，貫穿整首歌曲，成為了歌曲的核心思想。在歷史的長河中，無數(shù)的朝代更迭、政權(quán)交替都證明了這一觀點(diǎn)的正確性。一個(gè)政權(quán)的興衰存亡，歸根結(jié)底取決于民心的向背。當(dāng)統(tǒng)治者能夠心系百姓，關(guān)注民生，推行有利于人民的政策時(shí)，便能贏得民心，使國家長治久安；反之，若統(tǒng)治者只顧一己私欲，橫征暴斂，魚肉百姓，必將失去民心，導(dǎo)致國家陷入動(dòng)蕩，最終走向滅亡。在《雍正王朝》中，黃河發(fā)大水時(shí)，康熙皇帝和四阿哥胤禛積極組織救災(zāi)，展現(xiàn)出對百姓疾苦的關(guān)心，這在一定程度上贏得了民心；而一些貪官污吏的橫行霸道、魚肉百姓，則引發(fā)了民眾的不滿和怨恨。這種鮮明的對比，深刻地詮釋了民心對于政權(quán)的重要性，也讓觀眾在欣賞歌曲的同時(shí)，對歷史的發(fā)展規(guī)律有了更深刻的認(rèn)識。《得民心者得天下》通過對歷史主題的深入挖掘、對帝王將相情感與命運(yùn)的細(xì)膩刻畫以及對“得民心者得天下”這一歷史觀的深刻傳達(dá)，承載了豐富的歷史文化內(nèi)涵，使觀眾在欣賞音樂的過程中，仿佛穿越時(shí)空，親身感受到了封建王朝的歷史風(fēng)云和政治智慧。3.2音樂元素分析《得民心者得天下》在音樂元素的運(yùn)用上極為精妙，通過旋律、節(jié)奏與和聲的有機(jī)結(jié)合，營造出了大氣磅礴、深沉豪邁的音樂風(fēng)格，完美地契合了歌曲所承載的歷史文化內(nèi)涵。旋律方面，該曲具有鮮明的特點(diǎn)。其旋律線條大氣磅礴，音程跨度較大，充滿了起伏與張力。歌曲開篇以“數(shù)英雄，論成敗”起調(diào)，旋律從較低音區(qū)開始，逐漸上揚(yáng)，隨后在“古今誰能說明白”處，音程出現(xiàn)大幅度跳躍，形成了一個(gè)旋律高潮，仿佛將歷史的滄桑與厚重一下子推到聽眾面前，給人以強(qiáng)烈的聽覺沖擊。這種旋律的起伏變化，恰似歷史的波瀾壯闊，展現(xiàn)了英雄人物在歷史洪流中的跌宕命運(yùn)。在旋律的發(fā)展過程中，還巧妙地運(yùn)用了民族音樂的元素，采用了五聲音階的框架，使旋律具有濃郁的民族風(fēng)格，又不失現(xiàn)代感。這種對民族音樂元素的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了歌曲的文化底蘊(yùn)，也使歌曲更容易被大眾接受和傳唱。節(jié)奏在《得民心者得天下》中起到了至關(guān)重要的作用，有力地烘托了歌曲的氛圍。歌曲整體節(jié)奏沉穩(wěn)有力，以四四拍為基礎(chǔ)，每一拍都顯得堅(jiān)實(shí)而厚重，仿佛是歷史的腳步，沉穩(wěn)而堅(jiān)定。在一些關(guān)鍵段落，如“一心要江山圖治垂青史，也難說身后罵名滾滾來”，節(jié)奏的變化更加明顯，通過加強(qiáng)重音和延長音符時(shí)值，增強(qiáng)了歌曲的莊重感和歷史的凝重感。這種節(jié)奏的運(yùn)用，使聽眾仿佛置身于歷史的長河中，感受到了封建王朝政治斗爭的激烈和歷史變革的沉重。在間奏部分，節(jié)奏稍作變化，加入了一些切分音和附點(diǎn)音符，為歌曲增添了一絲靈動(dòng)性，避免了節(jié)奏的單調(diào)，使歌曲在莊重之中又不失變化，更能吸引聽眾的注意力。和聲的運(yùn)用也是該曲的一大亮點(diǎn)，豐富了音樂的層次和表現(xiàn)力。歌曲在和聲配置上采用了較為復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)，以增強(qiáng)音樂的立體感和宏偉感。在主歌部分，和聲以較為平穩(wěn)的進(jìn)行為主，主要運(yùn)用了一級、四級、五級和弦，這些和弦的平穩(wěn)連接，營造出一種沉穩(wěn)、莊重的氛圍，為旋律的展開提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而在副歌部分，和聲的變化更加豐富，加入了一些七和弦和九和弦，通過這些和弦的色彩變化，增強(qiáng)了歌曲的情感表達(dá)和張力。在“得民心者得天下”這句關(guān)鍵歌詞處，和聲的力度和色彩都達(dá)到了一個(gè)高潮，通過和弦的疊加和轉(zhuǎn)換，營造出一種氣勢磅礴的音樂效果，深刻地傳達(dá)出歌曲的核心思想。在歌曲的結(jié)尾部分，和聲逐漸減弱，回歸到較為簡單的和弦結(jié)構(gòu)，仿佛歷史的塵埃漸漸落定，給人以一種余音繞梁、回味無窮的感覺。這種和聲的運(yùn)用，不僅豐富了歌曲的音樂層次，也使歌曲的情感表達(dá)更加細(xì)膩和深刻，讓聽眾在欣賞歌曲的過程中，能夠更深入地感受到歌曲所蘊(yùn)含的歷史文化內(nèi)涵和情感力量。3.3演唱風(fēng)格與情感表達(dá)《得民心者得天下》在演唱風(fēng)格上具有獨(dú)特的要求，與歌曲的情感表達(dá)緊密相連，通過恰當(dāng)?shù)难莩记珊惋L(fēng)格展現(xiàn)，能夠?qū)⒏枨N(yùn)含的深刻情感和歷史內(nèi)涵淋漓盡致地傳達(dá)給聽眾。從演唱技巧來看，這首歌需要演唱者具備較強(qiáng)的氣息控制能力和寬廣的音域。由于歌曲旋律大氣磅礴，音程跨度較大，在一些高音部分，如“數(shù)英雄，論成敗，古今誰能說明白”中的“白”字，以及“一心要江山圖治垂青史，也難說身后罵名滾滾來”中的“史”和“來”字，都需要演唱者有足夠的氣息支撐，才能唱出飽滿、有力的聲音，展現(xiàn)出歌曲的豪邁氣勢。在演唱過程中，還需要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓缠Q技巧，頭腔共鳴和胸腔共鳴的結(jié)合，使聲音既具有明亮的色彩，又不失厚重感，增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力。在情感表達(dá)方面，歌曲蘊(yùn)含著對歷史興衰的深沉思考和對民心向背重要性的深刻認(rèn)知，演唱者需要深刻理解這些情感內(nèi)涵，并通過歌聲將其傳遞給聽眾。在演唱“數(shù)英雄，論成敗，古今誰能說明白，千秋功罪，任憑說，海雨天風(fēng)獨(dú)往來”這一段時(shí)，要唱出一種對歷史人物命運(yùn)的感慨和對歷史滄桑變遷的無奈，聲音中應(yīng)帶有一種深沉的滄桑感；而在演唱“一心要江山圖治垂青史，也難說身后罵名滾滾來”時(shí)，則要表現(xiàn)出一種為了理想和抱負(fù)不惜背負(fù)罵名的悲壯與決絕。“有道是得民心者得天下，看江山由誰來主宰”這句核心歌詞，是歌曲情感的高潮部分，演唱者需要用堅(jiān)定、有力的聲音，將“得民心者得天下”這一歷史真理的重要性和莊嚴(yán)感表達(dá)出來，讓聽眾深刻感受到民心對于國家興衰的決定性作用。歌曲中也蘊(yùn)含著對百姓的同情和對國家命運(yùn)的擔(dān)憂之情，在演唱時(shí)需要通過細(xì)膩的情感處理，將這些情感自然地融入到歌聲中，使聽眾能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。劉歡作為《得民心者得天下》的演唱者，他以其獨(dú)特的嗓音和深厚的演唱功底，完美地詮釋了這首歌曲。他的嗓音寬厚而富有磁性，在高音部分能夠輕松駕馭，且聲音極具穿透力，將歌曲的豪邁與大氣展現(xiàn)得淋漓盡致。在情感表達(dá)上，劉歡通過對歌詞的深刻理解和細(xì)膩的演唱處理，將歌曲中蘊(yùn)含的歷史滄桑感、英雄人物的悲壯情感以及對民心重要性的強(qiáng)調(diào)，都準(zhǔn)確地傳達(dá)給了聽眾，使這首歌曲成為了經(jīng)典之作，讓無數(shù)聽眾為之動(dòng)容。四、《籬笆墻的影子》的風(fēng)格探究4.1鄉(xiāng)村生活與時(shí)代變革的呈現(xiàn)《籬笆墻的影子》作為電視劇《籬笆?女人和狗》的主題曲，以其質(zhì)樸的音樂語言和生動(dòng)的歌詞，宛如一幅細(xì)膩的工筆畫，將鄉(xiāng)村生活的真實(shí)場景栩栩如生地展現(xiàn)在聽眾面前，同時(shí)也敏銳地捕捉到了改革開放初期農(nóng)村發(fā)生的深刻變化，成為那個(gè)特殊時(shí)代的生動(dòng)音樂注腳。從鄉(xiāng)村生活場景的描繪來看，歌曲開篇便以“星星還是那顆星星喲，月亮還是那個(gè)月亮，山也還是那座山喲，梁也還是那道梁，碾子是碾子缸是缸喲，爹是爹來娘是娘，麻油燈呵還吱吱地響，點(diǎn)的還是那么丁點(diǎn)亮”這樣直白而親切的歌詞，勾勒出了一幅典型的鄉(xiāng)村生活畫面。在這個(gè)畫面中，熟悉的自然景象——星星、月亮、山、梁，以及農(nóng)村常見的生活器具——碾子、水缸，還有那昏暗搖曳的麻油燈，共同構(gòu)成了鄉(xiāng)村生活寧靜、質(zhì)樸的背景。這些元素的運(yùn)用，讓聽眾仿佛置身于那個(gè)偏遠(yuǎn)的小山村，感受到了鄉(xiāng)村生活的原汁原味，喚起了人們對鄉(xiāng)村生活的深深眷戀和回憶。歌曲中還蘊(yùn)含著對鄉(xiāng)村人物情感的細(xì)膩表達(dá)。在電視劇《籬笆?女人和狗》中，主人公棗花的命運(yùn)是故事的核心線索。她自幼與銅鎖訂下娃娃親，婚后卻遭受銅鎖的百般刁難，在痛苦與無奈中，她勇敢地提出離婚，尋求自己的新生活。這種情感的掙扎與追求，在歌曲中得到了充分的體現(xiàn)?！爸挥心腔h笆墻影子咋那么長，還有那看家狗叫的叫的叫的叫的咋就這么狂”，這兩句歌詞以一種獨(dú)特的方式，暗示了棗花內(nèi)心的孤獨(dú)、壓抑以及對自由和新生活的渴望?；h笆墻的影子被形容為“長”，象征著她所面臨的困境和束縛如同影子一般難以擺脫；而看家狗的狂叫，則仿佛是周圍人對她離婚行為的不解和指責(zé)，進(jìn)一步凸顯了她在追求自由過程中所面臨的壓力。隨著劇情的發(fā)展，棗花在葛茂源老漢的鼓勵(lì)下，逐漸擺脫了舊生活的束縛，走向新的人生道路。歌曲的第二段歌詞“星星咋不象那顆星星喲，月亮也不象那個(gè)月亮，河也不是那條河喲，房也不是那座房，騾子下了個(gè)小馬駒喲，烏雞變成了彩鳳凰，麻油燈呵斷了油，山村的夜晚咋就這么亮”，生動(dòng)地反映了棗花心境的變化以及農(nóng)村生活的變革。這里的“星星”“月亮”“河”“房”都不再是原來的樣子，象征著棗花在經(jīng)歷了人生的挫折與成長后，對世界的認(rèn)知和感受發(fā)生了巨大的改變?！膀呑酉铝藗€(gè)小馬駒，烏雞變成了彩鳳凰”則運(yùn)用了夸張的手法，形象地描繪了農(nóng)村在改革開放初期所發(fā)生的翻天覆地的變化，展現(xiàn)了農(nóng)民生活水平的提高和精神面貌的煥然一新。從更深層次來看，歌曲通過對鄉(xiāng)村生活和人物情感的描繪，反映了改革開放初期農(nóng)村社會的變革。在那個(gè)時(shí)代，農(nóng)村開始實(shí)行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制，打破了過去的集體生產(chǎn)模式，農(nóng)民的生產(chǎn)積極性得到了極大的提高，生活水平也逐漸改善。同時(shí)，隨著思想的解放，人們的觀念也在發(fā)生著變化，傳統(tǒng)的婚姻觀念、家庭觀念受到了沖擊，像棗花這樣的農(nóng)村女性開始勇敢地追求自己的幸福和自由。《籬笆墻的影子》正是通過音樂的形式，將這些時(shí)代變革的信息傳遞給聽眾，讓人們感受到了那個(gè)特殊時(shí)期農(nóng)村社會的活力與希望。4.2音樂元素的獨(dú)特運(yùn)用《籬笆墻的影子》在音樂元素的運(yùn)用上獨(dú)具匠心，旋律、節(jié)奏和歌詞緊密配合，生動(dòng)地展現(xiàn)出鄉(xiāng)村生活的質(zhì)樸與真實(shí)，讓聽眾仿佛置身于那個(gè)充滿泥土芬芳的鄉(xiāng)村世界。旋律是這首歌曲的靈魂所在，它質(zhì)樸婉轉(zhuǎn)，充滿了濃郁的生活氣息。整首歌曲的旋律以五聲音階為基礎(chǔ)，這是中國民族音樂中最具代表性的音階形式，使得歌曲具有鮮明的民族風(fēng)格。歌曲開篇“星星還是那顆星星喲，月亮還是那個(gè)月亮”，旋律平穩(wěn)舒緩，音程跨度較小，如同人們在輕聲訴說著鄉(xiāng)村生活的日常，給人一種親切、熟悉的感覺。這種質(zhì)樸的旋律線條，沒有過多的華麗修飾，卻能深深打動(dòng)聽眾的心靈，讓人感受到鄉(xiāng)村生活的寧靜與美好。隨著歌曲的推進(jìn)，旋律在一些關(guān)鍵處出現(xiàn)了適度的起伏變化。在“只有那籬笆墻影子咋那么長”這句歌詞處，旋律突然上揚(yáng)，音高升高，形成了一個(gè)小高潮，仿佛是主人公內(nèi)心情緒的一次宣泄，將她內(nèi)心的孤獨(dú)、壓抑以及對自由的渴望通過旋律表達(dá)得淋漓盡致。這種旋律的起伏變化，巧妙地與歌詞所表達(dá)的情感相呼應(yīng)，增強(qiáng)了歌曲的感染力。節(jié)奏在《籬笆墻的影子》中也發(fā)揮著重要的作用，賦予了歌曲獨(dú)特的韻律感。歌曲采用了較為簡單的節(jié)拍，以四二拍為主，這種節(jié)拍形式具有鮮明的強(qiáng)弱對比，給人一種明快、活潑的感覺，與鄉(xiāng)村生活中充滿活力的氛圍相契合。在節(jié)奏的具體運(yùn)用上，歌曲中巧妙地加入了一些切分音和附點(diǎn)音符，這些特殊的節(jié)奏型打破了常規(guī)節(jié)奏的平穩(wěn)感，為歌曲增添了一份靈動(dòng)性和生活的節(jié)奏感。在“麻油燈呵還吱吱地響，點(diǎn)的還是那么丁點(diǎn)亮”這句歌詞中，切分音的運(yùn)用使得節(jié)奏更加富有變化，生動(dòng)地描繪出鄉(xiāng)村夜晚那昏暗、靜謐的氛圍，仿佛讓人看到了那盞搖曳的麻油燈。在一些長音處，通過附點(diǎn)音符的處理，延長了音符的時(shí)值，增強(qiáng)了節(jié)奏的韻律感，使歌曲聽起來更加婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，進(jìn)一步突出了鄉(xiāng)村生活的悠閑與自在。歌詞是這首歌曲的另一大亮點(diǎn)，具有口語化與形象性的特點(diǎn)，與鄉(xiāng)村生活完美契合。歌詞以直白、通俗易懂的語言，描繪了鄉(xiāng)村生活中的各種場景和人物情感，讓人一聽就能夠理解和感受到其中的內(nèi)涵?！暗堑鶃砟锸悄铩薄澳胱邮悄胱痈资歉住边@樣簡單質(zhì)樸的表述，充滿了生活的氣息，將鄉(xiāng)村生活中最本真的一面展現(xiàn)出來，讓聽眾能夠輕易地聯(lián)想到自己所熟悉的鄉(xiāng)村場景，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。歌詞中還運(yùn)用了許多形象生動(dòng)的比喻和夸張手法，增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力?！膀呑酉铝藗€(gè)小馬駒喲，烏雞變成了彩鳳凰”，通過這種夸張的表述，形象地描繪了農(nóng)村在改革開放初期所發(fā)生的巨大變化，展現(xiàn)了農(nóng)民生活水平的提高和精神面貌的煥然一新，給人留下了深刻的印象。歌詞中對籬笆墻影子的描寫“只有那籬笆墻影子咋那么長”，不僅是對鄉(xiāng)村生活場景的一種描繪，更象征著主人公內(nèi)心的孤獨(dú)和對未來的迷茫，具有深刻的寓意?！痘h笆墻的影子》通過質(zhì)樸婉轉(zhuǎn)的旋律、富有韻律感的節(jié)奏以及口語化與形象性的歌詞，將鄉(xiāng)村生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴生動(dòng)地展現(xiàn)出來，成為了一首經(jīng)典的描繪鄉(xiāng)村生活的音樂作品，讓聽眾在欣賞歌曲的過程中，能夠真切地感受到鄉(xiāng)村生活的獨(dú)特魅力和時(shí)代變革的脈搏。4.3演唱風(fēng)格與情感共鳴《籬笆墻的影子》的演唱風(fēng)格與歌曲所描繪的鄉(xiāng)村生活和情感表達(dá)緊密相連，不同演唱者的風(fēng)格也為歌曲賦予了獨(dú)特的韻味，引發(fā)了聽眾對鄉(xiāng)村生活和時(shí)代變遷的強(qiáng)烈情感共鳴。毛阿敏演唱的版本，以其獨(dú)特的嗓音和深情的演繹，給聽眾留下了極為深刻的印象。毛阿敏的嗓音醇厚、大氣，富有磁性和感染力，她在演唱《籬笆墻的影子》時(shí)，將歌曲中蘊(yùn)含的無奈、渴望與對新生活的向往等復(fù)雜情感細(xì)膩地表達(dá)出來。在演唱“只有那籬笆墻影子咋那么長，還有那看家狗叫的叫的叫的叫的咋就這么狂”這一段時(shí)，她通過聲音的強(qiáng)弱變化和細(xì)膩的情感處理，將主人公內(nèi)心的孤獨(dú)、壓抑以及對自由的渴望展現(xiàn)得淋漓盡致，讓聽眾仿佛能夠感受到主人公在困境中掙扎的痛苦與無奈。在歌曲的高潮部分，她的聲音飽滿而有力，充滿了情感的張力，將歌曲中對鄉(xiāng)村生活變革的喜悅和對未來的憧憬表達(dá)得十分強(qiáng)烈，使聽眾能夠深切地感受到時(shí)代變遷給鄉(xiāng)村帶來的巨大變化。孫國慶的演唱版本則展現(xiàn)出了另一種獨(dú)特的風(fēng)格。他的嗓音具有獨(dú)特的沙啞質(zhì)感，這種沙啞的嗓音為歌曲增添了一份滄桑和質(zhì)樸的味道，使歌曲更貼近鄉(xiāng)村生活的真實(shí)寫照。在演唱過程中，孫國慶注重節(jié)奏的把握和情感的自然流露，他以一種質(zhì)樸、直白的方式將歌曲中的情感傳遞給聽眾，讓聽眾感受到一種來自鄉(xiāng)村生活的真實(shí)情感沖擊。在演唱“星星還是那顆星星喲，月亮還是那個(gè)月亮”這一段時(shí)，他的聲音平穩(wěn)而親切，仿佛是在與聽眾面對面地講述鄉(xiāng)村生活的故事，讓聽眾能夠輕易地融入到歌曲所描繪的鄉(xiāng)村氛圍中。他在演唱中對一些歌詞的獨(dú)特處理，適當(dāng)?shù)耐ｎD和重音強(qiáng)調(diào)，也進(jìn)一步增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力，使歌曲更具感染力。這首歌曲之所以能夠引發(fā)聽眾對鄉(xiāng)村生活和時(shí)代變遷的強(qiáng)烈情感共鳴，是因?yàn)樗鎸?shí)地描繪了鄉(xiāng)村生活的場景和人物情感，讓聽眾能夠在歌曲中找到自己的影子。對于那些曾經(jīng)在鄉(xiāng)村生活過的人來說，歌曲中的星星、月亮、籬笆墻、麻油燈等元素，都是他們熟悉的鄉(xiāng)村生活場景的一部分，這些元素的出現(xiàn)能夠喚起他們對過去鄉(xiāng)村生活的美好回憶，讓他們感受到一種濃濃的鄉(xiāng)愁。而對于那些沒有在鄉(xiāng)村生活過的人來說，歌曲通過生動(dòng)的歌詞和質(zhì)樸的旋律，為他們展現(xiàn)了一個(gè)充滿泥土氣息和生活情感的鄉(xiāng)村世界，使他們能夠了解到鄉(xiāng)村生活的真實(shí)面貌，感受到鄉(xiāng)村生活的獨(dú)特魅力。歌曲中所反映的時(shí)代變遷，如農(nóng)村在改革開放初期所發(fā)生的巨大變化，也能夠引發(fā)聽眾的共鳴。在那個(gè)特殊的時(shí)代，中國社會正經(jīng)歷著深刻的變革，農(nóng)村的面貌也在發(fā)生著翻天覆地的改變。歌曲通過對這些變化的描繪，讓聽眾能夠感受到時(shí)代的脈搏，回憶起那個(gè)充滿希望和活力的時(shí)代，引發(fā)他們對時(shí)代變遷的思考和感慨。歌曲中所表達(dá)的對自由、幸福的追求，以及對新生活的向往，也是人類共通的情感，這種情感的表達(dá)能夠觸動(dòng)聽眾內(nèi)心深處的情感琴弦，使他們與歌曲產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。五、兩首作品風(fēng)格的比較與徐沛東影視聲樂作品風(fēng)格總結(jié)5.1兩首作品風(fēng)格的異同比較《得民心者得天下》和《籬笆墻的影子》作為徐沛東影視聲樂作品中的經(jīng)典之作，在風(fēng)格上既有顯著的差異，也存在一些相同之處。在題材方面，二者有著明顯的區(qū)別?！兜妹裥恼叩锰煜隆肪劢褂诤甏蟮臍v史敘事，以封建王朝的政治風(fēng)云為背景，講述帝王將相的故事，展現(xiàn)歷史的興衰變遷和深刻的歷史哲理。它所關(guān)注的是國家命運(yùn)、政治斗爭以及民心向背等重大歷史主題，具有強(qiáng)烈的歷史厚重感和政治寓意?！队赫醭分杏赫实弁菩懈母锼媾R的重重阻力，以及在權(quán)力斗爭中各方勢力的博弈，都在歌曲中得到了藝術(shù)化的呈現(xiàn)。而《籬笆墻的影子》則著眼于平凡的鄉(xiāng)村生活，以農(nóng)村小人物的命運(yùn)為線索，描繪了改革開放初期農(nóng)村的生活場景和人們的情感世界。它關(guān)注的是普通百姓的日常生活、情感糾葛以及在時(shí)代變革中的思想變化，充滿了濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土情懷。電視劇中棗花的婚姻困境、對自由的追求，以及農(nóng)村家庭的瑣事等，都通過歌曲生動(dòng)地展現(xiàn)出來。從音樂元素來看，旋律上，《得民心者得天下》的旋律大氣磅礴，音程跨度大，旋律起伏跌宕，充滿了張力。這種旋律風(fēng)格與歌曲所表達(dá)的歷史滄桑感和英雄人物的豪邁氣概相契合，能夠很好地烘托出歷史的宏大氛圍。歌曲開篇的旋律從較低音區(qū)逐漸上揚(yáng)，隨后在關(guān)鍵歌詞處出現(xiàn)大幅度的音程跳躍，形成強(qiáng)烈的聽覺沖擊，仿佛將歷史的波瀾壯闊一一展現(xiàn)在聽眾面前?！痘h笆墻的影子》的旋律則質(zhì)樸婉轉(zhuǎn)，音程跨度相對較小，旋律線條較為平穩(wěn)、舒緩。它以五聲音階為基礎(chǔ)，具有濃郁的民族風(fēng)格和鄉(xiāng)土氣息，給人一種親切、質(zhì)樸的感覺。旋律的起伏變化與歌詞所描繪的鄉(xiāng)村生活場景和人物情感緊密相連，如在表達(dá)主人公內(nèi)心的孤獨(dú)和壓抑時(shí)，旋律會適當(dāng)上揚(yáng)，增強(qiáng)情感的表達(dá)。節(jié)奏上，《得民心者得天下》采用了沉穩(wěn)有力的節(jié)奏，以四四拍為主，每一拍都堅(jiān)實(shí)厚重，猶如歷史的腳步，沉穩(wěn)而堅(jiān)定。這種節(jié)奏增強(qiáng)了歌曲的莊重感和歷史的凝重感，使聽眾能夠深刻感受到封建王朝政治斗爭的激烈和歷史變革的沉重。在一些關(guān)鍵段落，節(jié)奏會通過加強(qiáng)重音和延長音符時(shí)值，進(jìn)一步強(qiáng)化歌曲的情感表達(dá)。《籬笆墻的影子》運(yùn)用了富有生活氣息的節(jié)奏，以四二拍為主，節(jié)拍明快、活潑，與鄉(xiāng)村生活中充滿活力的氛圍相契合。歌曲中巧妙地加入了切分音和附點(diǎn)音符，打破了常規(guī)節(jié)奏的平穩(wěn)感，為歌曲增添了靈動(dòng)性和生活的節(jié)奏感，生動(dòng)地展現(xiàn)出農(nóng)村生活的輕松與自在。在情感表達(dá)上，《得民心者得天下》傳達(dá)出對歷史興衰的深沉思考，以及對英雄人物命運(yùn)的感慨和對民心向背重要性的深刻認(rèn)知。歌曲中既有對帝王將相為了江山社稷而不懈奮斗的贊美，也有對他們在歷史洪流中無奈命運(yùn)的嘆息，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了“得民心者得天下”這一歷史真理，情感深沉而莊重?！痘h笆墻的影子》則表達(dá)了鄉(xiāng)村人物在生活中的情感掙扎與對新生活的渴望。歌曲中既有對鄉(xiāng)村生活寧靜、質(zhì)樸的贊美，也有對主人公在婚姻困境中孤獨(dú)、壓抑情感的描繪，更有對他們勇敢追求自由和新生活的鼓勵(lì)，情感細(xì)膩而真實(shí)。兩首作品在風(fēng)格上也存在一些相同之處。它們都巧妙地融入了民族音樂元素，《得民心者得天下》和《籬笆墻的影子》都以五聲音階為基礎(chǔ)，使歌曲具有濃郁的民族風(fēng)格，展現(xiàn)了徐沛東對民族音樂的深厚熱愛和對傳統(tǒng)文化的傳承。在歌詞創(chuàng)作上，兩首作品都具有很強(qiáng)的文學(xué)性和表現(xiàn)力?！兜妹裥恼叩锰煜隆返母柙~簡潔而深刻，用寥寥數(shù)語便勾勒出歷史的滄桑和人物的命運(yùn)，富有哲理；《籬笆墻的影子》的歌詞則質(zhì)樸而生動(dòng)，以口語化的表述描繪出鄉(xiāng)村生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，充滿生活氣息，都能很好地與音樂旋律相結(jié)合，增強(qiáng)了歌曲的藝術(shù)感染力。5.2徐沛東影視聲樂作品的風(fēng)格共性徐沛東的影視聲樂作品在風(fēng)格上展現(xiàn)出諸多共性，這些共性貫穿于他的眾多作品之中，成為其獨(dú)特音樂風(fēng)格的顯著標(biāo)識。民族性與時(shí)代性的緊密結(jié)合是其作品的重要共性之一。在他的創(chuàng)作中，始終扎根于民族音樂的深厚土壤，巧妙地運(yùn)用五聲音階等民族音樂元素。《得民心者得天下》和《籬笆墻的影子》都以五聲音階為基礎(chǔ)構(gòu)建旋律，使歌曲具有濃郁的民族風(fēng)格，展現(xiàn)了對民族音樂的尊重與傳承。徐沛東也敏銳地捕捉時(shí)代的脈搏，將現(xiàn)代音樂元素和創(chuàng)作理念融入作品。在《得民心者得天下》中，運(yùn)用大氣磅礴的旋律和復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出歷史的厚重感和現(xiàn)代音樂的張力；《籬笆墻的影子》則通過簡單明快的節(jié)奏和質(zhì)樸的旋律，反映出改革開放初期農(nóng)村的時(shí)代風(fēng)貌，體現(xiàn)了民族性與時(shí)代性的有機(jī)統(tǒng)一。音樂與影視的高度融合也是徐沛東影視聲樂作品的突出特點(diǎn)。他的作品緊密貼合影視作品的主題和情節(jié)，能夠根據(jù)不同的劇情和人物情感，創(chuàng)作出與之相匹配的音樂。在《得民心者得天下》中，音樂的大氣磅礴與《雍正王朝》中帝王將相的宏大歷史敘事相契合，通過音樂的渲染，增強(qiáng)了電視劇的歷史厚重感和藝術(shù)感染力；《籬笆墻的影子》的質(zhì)樸音樂風(fēng)格則與《籬笆女人和狗》中農(nóng)村生活的質(zhì)樸場景和人物情感相呼應(yīng)，生動(dòng)地展現(xiàn)了農(nóng)村生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，使觀眾在欣賞影視作品的同時(shí)，更能深刻地感受到音樂與劇情的完美融合。徐沛東的影視聲樂作品在情感表達(dá)上也具有共性，都注重情感的真摯流露和細(xì)膩表達(dá)。無論是《得民心者得天下》中對歷史興衰的深沉思考和對英雄人物命運(yùn)的感慨，還是《籬笆墻的影子》中對鄉(xiāng)村人物情感掙扎與對新生活渴望的描繪，都能夠通過音樂和歌詞，將情感準(zhǔn)確地傳達(dá)給聽眾，引發(fā)聽眾的情感共鳴。這些作品以真實(shí)的情感打動(dòng)人心，使聽眾在欣賞音樂的過程中，能夠深刻地感受到作品所蘊(yùn)含的情感力量。5.3風(fēng)格形成的原因分析徐沛東影視聲樂作品獨(dú)特風(fēng)格的形成，是多種因素相互作用的結(jié)果，時(shí)代背景、個(gè)人經(jīng)歷以及音樂理念在其中扮演了至關(guān)重要的角色。從時(shí)代背景來看，徐沛東的創(chuàng)作生涯貫穿了中國社會快速發(fā)展與變革的時(shí)期，這為他的音樂創(chuàng)作提供了豐富的素材和廣闊的視野。在改革開放初期，中國社會經(jīng)歷了從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，文化領(lǐng)域也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢。在這個(gè)時(shí)期，人們的思想觀念逐漸解放，對文化藝術(shù)的需求日益多樣化。徐沛東敏銳地捕捉到了這些時(shí)代變化，將其融入到自己的作品中。在《籬笆墻的影子》創(chuàng)作時(shí)，正值農(nóng)村改革開放的浪潮興起，農(nóng)村社會發(fā)生了巨大的變革。徐沛東通過這首歌曲，生動(dòng)地描繪了農(nóng)村在改革初期的生活場景和人們的思想變化，反映了時(shí)代的脈搏。而在創(chuàng)作《得民心者得天下》時(shí)，歷史題材電視劇在當(dāng)時(shí)受到廣泛關(guān)注，人們對歷史文化的興趣濃厚。徐沛東抓住這一契機(jī)，以宏大的歷史視角，創(chuàng)作了這首具有深刻歷史內(nèi)涵的歌曲，滿足了人們對歷史文化的精神需求。個(gè)人經(jīng)歷對徐沛東的音樂創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他自幼對音樂充滿熱愛，少年時(shí)期考入福州軍區(qū)前鋒歌舞團(tuán)，擔(dān)任首席大提琴手，這段經(jīng)歷讓他接觸到了豐富多樣的音樂形式，從傳統(tǒng)的民族音樂到西方的經(jīng)典音樂，拓寬了他的音樂視野。之后考入中央音樂學(xué)院作曲系，師從著名作曲家杜鳴心教授，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了作曲理論和技巧，為他的音樂創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在他的創(chuàng)作生涯中，與眾多優(yōu)秀的詞作家、歌手合作，積累了豐富的創(chuàng)作和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他與張黎的長期合作，共同創(chuàng)作了許多經(jīng)典作品，他們之間的默契配合，使得音樂與歌詞相得益彰，共同傳達(dá)出深刻的情感和文化內(nèi)涵。這些豐富的人生經(jīng)歷，讓他能夠?qū)⒉煌囊魳吩睾蛣?chuàng)作理念融會貫通，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。音樂理念也是徐沛東影視聲樂作品風(fēng)格形成的重要因素。他始終堅(jiān)持民族性與時(shí)代性相結(jié)合的音樂理念，認(rèn)為音樂創(chuàng)作既要扎根于民族音樂的土壤，傳承和弘揚(yáng)民族文化，又要與時(shí)俱進(jìn)，吸收現(xiàn)代音樂的元素和創(chuàng)作手法，滿足當(dāng)代人的審美需求。在他的作品中，我們可以看到他對民族音樂元素的巧妙運(yùn)用，五聲音階、民族調(diào)式、民間音樂素材等的運(yùn)用，使作品具有濃郁的民族風(fēng)格。他也大膽地借鑒現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技巧，在和聲、節(jié)奏、配器等方面進(jìn)行創(chuàng)新，使作品更具時(shí)代感和表現(xiàn)力。他注重音樂與影視的融合，認(rèn)為影視音樂要緊密貼合影視作品的主題和情節(jié)，為影視作品增色添彩。在創(chuàng)作過程中，他會深入研究影視作品的內(nèi)容和人物形象，根據(jù)劇情的發(fā)展和情感的變化，創(chuàng)作出與之相匹配的音樂，使音樂與影視形成一個(gè)有機(jī)的整體。六、結(jié)論與展望6.1研究結(jié)論總結(jié)通過對徐沛東影視聲樂作品中《得民心者得天下》和《籬笆墻的影子》這兩首具有代表性作品的深入剖析，以及對其影視聲樂作品風(fēng)格的綜合探究，本研究揭示了徐沛東影視聲樂作品豐富的內(nèi)涵與獨(dú)特的風(fēng)格。在歷史文化內(nèi)涵承載方面，《得民心者得天下》以其雄渾大氣的風(fēng)格，深刻展現(xiàn)了封建王朝的政治風(fēng)云和“得民心者得天下”的歷史真理，通過對帝王將相情感與命運(yùn)的刻畫，引發(fā)了人們對歷史興衰的深沉思考。《籬笆墻的影子》則以質(zhì)樸細(xì)膩的筆觸，描繪了鄉(xiāng)村生活的場景和人物情感，反映了改革開放初期農(nóng)村的時(shí)代變革，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村人物在生活中的情感掙扎與對新生活的渴望。從音樂元素運(yùn)用來看，《得民心者得天下》旋律大氣磅礴，節(jié)奏沉穩(wěn)有力，和聲豐富復(fù)雜，與歌曲所表達(dá)的歷史厚重感和英雄人物的豪邁氣概相契合；《籬笆墻的影子》旋律質(zhì)樸婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏富有生活氣息，歌詞口語化且形象生動(dòng)，充滿了濃郁的鄉(xiāng)土情懷。兩首作品雖風(fēng)格迥異，但都巧妙地融入了民族音樂元素，展現(xiàn)了徐沛東對民族音樂的深厚熱愛和對傳統(tǒng)文化的傳承。在演唱風(fēng)格與情感表達(dá)上，《得民心者得天下》需要演唱者具備較強(qiáng)的氣息控制能力和寬廣的音域，以傳達(dá)出歌曲對歷史興衰的深沉思考和對英雄人物命運(yùn)的感慨；《籬笆墻的影子》則更注重情感的細(xì)膩表達(dá)，不同演唱者的風(fēng)格為歌曲賦予了獨(dú)特的韻味，引發(fā)了聽眾對鄉(xiāng)村生活和時(shí)代變遷的強(qiáng)烈情感共鳴。徐沛東影視聲樂作品風(fēng)格的共性在于民族性與時(shí)代性的緊密結(jié)合，他善于將民族音樂元素與現(xiàn)代音樂理念相融合，創(chuàng)作出既具有民族特色又富有時(shí)代感的作品。他的作品還注重音樂與影視的高度融合，能夠根據(jù)影視作品的主題和情節(jié)，創(chuàng)作出與之相匹配的音樂，增強(qiáng)了影視作品的藝術(shù)感染力。在情感表達(dá)上，他的作品真摯動(dòng)人，能夠引發(fā)聽眾的情感共鳴，使聽眾在欣賞音樂的過程中，深刻感受到作品所蘊(yùn)含的情感力量。徐沛東影視聲樂作品獨(dú)特風(fēng)格的形成，受到時(shí)代背景、個(gè)人經(jīng)歷和音樂理念等多種因素的影響。時(shí)代的變革為他提供了豐富的創(chuàng)作素材，個(gè)人的音樂學(xué)習(xí)和實(shí)踐經(jīng)歷奠定了他的創(chuàng)作基礎(chǔ)，而他堅(jiān)持民族性與時(shí)代性相結(jié)合、注重音樂與影視融合的音樂理念，則貫穿于他的創(chuàng)作始終，使他的作品在音樂創(chuàng)作和文化表達(dá)上具有極高的價(jià)值。6.2對影視聲樂創(chuàng)作的啟示徐沛東影視聲樂作品的獨(dú)特風(fēng)格，為當(dāng)代影視聲樂創(chuàng)作提供了多方面的寶貴啟示，在題材選擇、音樂元素運(yùn)用以及情感傳遞等關(guān)鍵領(lǐng)域，都具有重要的借鑒意義。在題材選擇上，徐沛東的作品展現(xiàn)出極大的多樣性，既有如《得民心者得天下》這般聚焦宏大歷史敘事，深入挖掘歷史文化內(nèi)涵，展現(xiàn)歷史興衰與人物命運(yùn)的作品；也有像《籬笆墻的影子》這種著眼于平凡生活，生動(dòng)描繪鄉(xiāng)村生活場景和人物情感的佳作。這啟示當(dāng)代影視聲樂創(chuàng)作者，題材的選取不應(yīng)局限于單一領(lǐng)域，而應(yīng)廣泛拓展視野?？梢詮呢S富的歷史長河中汲取靈感，通過音樂展現(xiàn)不同歷史時(shí)期的風(fēng)云變幻、文化傳承以及人物的精神風(fēng)貌，使觀眾在欣賞音樂的同時(shí)，能夠感受到歷史的厚重與文化的底蘊(yùn)。創(chuàng)作者也應(yīng)關(guān)注當(dāng)下社會生活的各個(gè)層面，將普通人的生活故事、情感經(jīng)歷融入到作品中，使音樂更貼近大眾的生活，引發(fā)觀眾的情感共鳴。反映現(xiàn)代都市生活中的職場奮斗、人際關(guān)系，或者展現(xiàn)偏遠(yuǎn)地區(qū)少數(shù)民族的獨(dú)特文化與生活方式等題材，都可以成為影視聲樂創(chuàng)作的素材來源，讓作品充滿生活的氣息和時(shí)代的脈搏。在音樂元素運(yùn)用方面，徐沛東巧妙地將民族音樂元素與現(xiàn)代音樂風(fēng)格相結(jié)合，為當(dāng)代影視聲樂創(chuàng)作提供了典范。民族音樂是一個(gè)國家和民族文化的瑰寶，蘊(yùn)含著深厚的歷史文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在創(chuàng)作中融入民族音樂元素，五聲音階、民族調(diào)式、民間音樂素材等，能夠使作品具有鮮明的民族特色，增強(qiáng)作品的文化認(rèn)同感和歸屬感。在一些展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的影視作品中，可以運(yùn)用古箏、二胡等民族樂器的獨(dú)特音色，以及京劇、越劇等戲曲音樂的旋律特點(diǎn)，營造出濃郁的中國文化氛圍。創(chuàng)作者也應(yīng)積極吸收現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作理念和技巧，在和聲、節(jié)奏、配器等方面進(jìn)行創(chuàng)新，使作品更符合當(dāng)代觀眾的審美需求。運(yùn)用現(xiàn)代電子音樂技術(shù)，創(chuàng)造出獨(dú)特的音效和氛圍，或者采用新穎的節(jié)奏型和和聲進(jìn)行，為作品增添時(shí)尚感和現(xiàn)代氣息。情感傳遞是影視聲樂作品的核心，徐沛東的作品在這方面表現(xiàn)出色，能夠通過音樂準(zhǔn)確地傳達(dá)出各種情感，引發(fā)聽眾的強(qiáng)烈共鳴。當(dāng)代影視聲樂創(chuàng)作者應(yīng)注重對情感的細(xì)膩捕捉和深入挖掘，使作品具有真摯的情感內(nèi)涵。在創(chuàng)作過程中，要深入了解影視作品中人物的性格、經(jīng)歷和情感變化，通過音樂將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來。對于一部講述親情的影視作品，音樂可以通過舒緩的旋律、溫暖的和聲以及富有感染力的演唱，表達(dá)出家庭成員之間的關(guān)愛、牽掛和相互支持的情感。要關(guān)注觀眾的情感需求，使作品能夠觸及觀眾內(nèi)心深處的情感琴弦，引發(fā)他們的共鳴。不同年齡段、不同文化背景的觀眾對情感的感受和理解各不相同，創(chuàng)作者應(yīng)努力使作品具有廣泛的情感包容性，讓更多的觀眾能夠在作品中找到自己的情感寄托。徐沛東影視聲樂作品的風(fēng)格為當(dāng)代影視聲樂創(chuàng)作提供了全面而深刻的啟示。通過借鑒他在題材選擇、音樂元素運(yùn)用和情感傳遞等方面的成功經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)代創(chuàng)作者能夠創(chuàng)作出更多具有思想深度、藝術(shù)價(jià)值和廣泛影響力的影視聲樂作品，推動(dòng)中國影視聲樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展。6.3研究不足與未來展望盡管本研究在探究徐沛東影視聲樂作品風(fēng)格