2025年成人高考《語文》詩詞格律與欣賞基礎(chǔ)知識點模擬試題考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、填空題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。請把答案寫在答題卡上。）1.李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”一句，其平仄格式為“平平平仄平，平仄仄平平”。2.杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”一句，其對仗工整，屬于“流水對”的類型。3.白居易《賦得古原草送別》中的“離離原上草，一歲一枯榮”一句，其押韻字為“草”“榮”，屬于“押平聲韻”。4.《詩經(jīng)·關(guān)雎》中的“窈窕淑女，君子好逑”一句，其用典出自《周南·關(guān)雎》，屬于“賦比興”中的“興”。5.李清照《如夢令》中的“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”一句，其疊字運用生動傳神，屬于“疊字修辭”。6.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”一句，其用典出自《楚辭·九歌》，屬于“用典修辭”。7.《楚辭·離騷》中的“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”一句，其句式結(jié)構(gòu)為“主謂短語+狀語從句”，屬于“倒裝句式”。8.岳飛《滿江紅》中的“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇”一句，其平仄格式為“仄仄平平，平平仄、平平仄仄”，屬于“七言絕句”。9.《唐詩三百首》中，王之渙的《登鸛雀樓》中的“白日依山盡，黃河入海流”一句，其押韻字為“盡”“流”，屬于“押平聲韻”。10.李商隱《無題》中的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句，其用典出自《莊子·齊物論》，屬于“借景抒情”的藝術(shù)手法。二、選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分。請把答案寫在答題卡上。）1.下列詩句中，平仄格式錯誤的是（C）。A.“白日依山盡，黃河入海流”B.“床前明月光，疑是地上霜”C.“明月松間照，清泉石上流”D.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”2.《詩經(jīng)》中，屬于“賦比興”中“比”的是（A）。A.“昔我往矣，楊柳依依”B.“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”C.“青青子衿，悠悠我心”D.“桑之未落，其葉沃若”3.下列詩句中，不屬于“流水對”的是（D）。A.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”B.“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”C.“國破山河在，城春草木深”D.“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”4.李清照《如夢令》中的“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”一句，其修辭手法不包括（B）。A.疊字B.對偶C.設(shè)問D.借代5.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”一句，其用典不包括（C）。A.《楚辭·九歌》B.《史記·項羽本紀(jì)》C.《論語·學(xué)而》D.《詩經(jīng)·秦風(fēng)》6.下列詩句中，不屬于“倒裝句式”的是（A）。A.“白日依山盡，黃河入海流”B.“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”C.“何以解憂？唯有杜康”D.“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”7.岳飛《滿江紅》中的“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇”一句，其平仄格式不包括（D）。A.“仄仄平平”B.“平平仄、”C.“平平仄仄”D.“仄仄平平，平平仄”8.《唐詩三百首》中，王之渙的《登鸛雀樓》中的“白日依山盡，黃河入海流”一句，其押韻字不包括（B）。A.盡B.山C.流D.樓9.李商隱《無題》中的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句，其藝術(shù)手法不包括（A）。A.借景抒情B.對比C.用典D.夸張10.下列詩句中，不屬于“七言絕句”的是（C）。A.“床前明月光，疑是地上霜”B.“國破山河在，城春草木深”C.“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”D.“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”11.《楚辭·離騷》中的“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”一句，其情感基調(diào)不包括（D）。A.沉著B.堅定C.激昂D.悲傷12.下列詩句中，不屬于“借代”修辭的是（A）。A.“白日依山盡，黃河入海流”B.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”C.“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”D.“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”13.《詩經(jīng)·關(guān)雎》中的“窈窕淑女，君子好逑”一句，其句式結(jié)構(gòu)為（B）。A.主謂短語+狀語從句B.主謂短語+動賓短語C.偏正短語+動賓短語D.名詞短語+動詞短語14.李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”一句，其情感基調(diào)不包括（C）。A.思鄉(xiāng)B.愁緒C.歡樂D.孤獨15.杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”一句，其藝術(shù)手法不包括（D）。A.對比B.夸張C.借景抒情D.用典三、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請把答案寫在答題卡上。）1.李白《將進酒》中的“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”一句，其平仄格式完全符合七言古風(fēng)的規(guī)律。（×）2.杜甫《春望》中的“國破山河在，城春草木深”一句，其“國破”與“城春”構(gòu)成對仗，屬于工對。（√）3.白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”一句，其用典出自《詩經(jīng)·小雅》，屬于“用典修辭”。（×）（注：此處應(yīng)為比喻修辭，而非用典）4.《楚辭·九歌》中的“采香九歌兮，哀以思歸”一句，其句式結(jié)構(gòu)為“動賓短語+主謂短語”，屬于“倒裝句式”。（√）5.李清照《一剪梅》中的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”一句，其疊字運用“自”“處”“兩”等，生動傳神，屬于“疊字修辭”。（√）6.蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》中的“但愿人長久，千里共嬋娟”一句，其情感基調(diào)為豁達樂觀，屬于“借景抒情”的藝術(shù)手法。（×）（注：此處應(yīng)為“借景抒情”中的“情景交融”，而非單純的“借景抒情”）7.岳飛《滿江紅·怒發(fā)沖冠》中的“三十功名塵與土，八千里路云和月”一句，其用典出自《楚辭·離騷》，屬于“用典修辭”。（×）（注：此處應(yīng)為“用典修辭”，但具體出處可能需要進一步考證，通常認為“八千里路云和月”是化用典故）8.《唐詩三百首》中，王維的《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋”一句，其押韻字為“后”“秋”，屬于“押仄聲韻”。（√）9.李商隱《錦瑟》中的“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”一句，其用典出自《莊子·齊物論》和《史記·司馬相如列傳》，屬于“用典修辭”。（√）10.下列詩句中，不屬于“五言絕句”的是“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。（√）四、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請把答案寫在答題卡上。）1.簡述“賦比興”中“賦”的藝術(shù)手法及其在《詩經(jīng)·關(guān)雎》中的具體表現(xiàn)。答：“賦”是指直接鋪陳敘述，不加修飾地表達內(nèi)容。在《詩經(jīng)·關(guān)雎》中，“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”一句，直接描繪了雎鳩和鳴、淑女美好的景象，屬于“賦”的手法。2.簡述“流水對”的藝術(shù)手法及其在杜甫《登高》中的具體表現(xiàn)。答：“流水對”是指上下兩句意思連貫，如同流水一樣自然銜接。在杜甫《登高》中，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”一句，上句寫景，下句續(xù)寫，意境深遠，屬于“流水對”。3.簡述“疊字”修辭的藝術(shù)手法及其在李清照《如夢令》中的具體表現(xiàn)。答：“疊字”是指將字詞重疊使用，增強表現(xiàn)力。在李清照《如夢令》中，“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”一句，連用“知否”增強語氣，用“綠肥紅瘦”形象描繪花殘景象，屬于“疊字修辭”。4.簡述“用典”修辭的藝術(shù)手法及其在蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的具體表現(xiàn)。答：“用典”是指引用古代的故事、文獻來增強表現(xiàn)力。在蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中，“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”一句，化用《楚辭·九歌》等典故，表達對歷史人物的懷念，屬于“用典修辭”。5.簡述“借景抒情”的藝術(shù)手法及其在王維《山居秋暝》中的具體表現(xiàn)。答：“借景抒情”是指通過描繪景物來抒發(fā)情感。在王維《山居秋暝》中，“空山新雨后，天氣晚來秋”一句，通過描繪空山新雨、天氣轉(zhuǎn)涼的景象，抒發(fā)詩人寧靜淡泊的情感，屬于“借景抒情”。五、論述題（本大題共1小題，共10分。請把答案寫在答題卡上。）1.結(jié)合具體詩句，論述唐詩中“平仄”格律的作用及其對詩歌意境的影響。答：唐詩中的“平仄”格律，是指詩歌中每個字的平仄聲調(diào)按照一定規(guī)則排列，對詩歌的音韻美和意境有重要影響。例如，李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”一句，其平仄格式為“平平平仄平，平仄仄平平”，音韻和諧，讀來朗朗上口。又如，杜甫《登高》中的“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”一句，其平仄格式為“平急平平仄仄，仄平平仄仄平平”，通過對仗工整的平仄安排，增強了詩歌的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。平仄格律的運用，使得唐詩在音韻上更加優(yōu)美，同時通過對仗、對偶等手法的運用，使得詩歌在意境上更加深遠，情感表達更加細膩。例如，王之渙《登鸛雀樓》中的“白日依山盡，黃河入海流”一句，其平仄格式為“仄仄平平仄，平平仄仄平”，通過對仗工整的平仄安排，描繪出壯闊的景象，表達了詩人對大自然的贊美之情?？傊?，平仄格律是唐詩的重要組成部分，對詩歌的音韻美和意境有重要影響。本次試卷答案如下一、填空題答案及解析1.答案：平平平仄平，平仄仄平平解析：此句出自李白《靜夜思》，前一句“床前明月光”平仄為平平平仄平，后一句“疑是地上霜”平仄為平仄仄平平，符合七言絕句的平仄格式要求，且與原詩一致。2.答案：流水對解析：此句出自杜甫《登高》，上句“無邊落木蕭蕭下”與下句“不盡長江滾滾來”意思連貫，形成對仗，屬于流水對。3.答案：押平聲韻解析：此句出自白居易《賦得古原草送別》，押韻字為“草”“榮”，均屬于平聲韻。4.答案：興解析：此句出自《詩經(jīng)·關(guān)雎》，前一句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”引出后一句“窈窕淑女，君子好逑”，屬于“興”的藝術(shù)手法。5.答案：疊字修辭解析：此句出自李清照《如夢令》，連用“知否”“綠”“紅”“瘦”等疊字，生動傳神，屬于疊字修辭。6.答案：用典修辭解析：此句出自蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，化用《楚辭·九歌》等典故，表達對歷史人物的懷念，屬于用典修辭。7.答案：倒裝句式解析：此句出自《楚辭·離騷》，主謂短語“路漫漫其修遠兮”后接狀語從句“吾將上下而求索”，屬于倒裝句式。8.答案：七言絕句解析：此句出自岳飛《滿江紅》，平仄格式為“仄仄平平，平平仄、平平仄仄”，符合七言絕句的平仄格式要求。9.答案：押平聲韻解析：此句出自王之渙《登鸛雀樓》，押韻字為“盡”“流”，均屬于平聲韻。10.答案：借景抒情解析：此句出自李商隱《無題》，通過春蠶、蠟炬等意象，表達深情，屬于借景抒情。二、選擇題答案及解析1.答案：C解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”平仄為“仄仄平平仄，平平仄仄平”，符合七言古風(fēng)規(guī)律；B項“床前明月光，疑是地上霜”平仄為“平平平仄平，平仄仄平平”，符合七言絕句規(guī)律；C項“明月松間照，清泉石上流”平仄為“平仄平平仄，平平仄仄平”，符合七言絕句規(guī)律；D項“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”平仄為“平平仄仄仄，仄仄平平仄”，符合七言古風(fēng)規(guī)律。因此，C項錯誤。2.答案：A解析：A項“昔我往矣，楊柳依依”直接敘述，屬于“賦”；B項“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”以雎鳩和鳴比喻淑女，屬于“比”；C項“青青子衿，悠悠我心”以子衿代指戀人，屬于“借代”；D項“桑之未落，其葉沃若”以桑葉茂盛比喻女子年輕貌美，屬于“比”。因此，A項屬于“賦”。3.答案：D解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，D項不屬于“借代”。4.答案：B解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，B項不屬于“借代”。5.答案：B解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，B項不屬于“借代”。6.答案：D解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，D項不屬于“借代”。7.答案：D解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，D項不屬于“借代”。8.答案：C解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，D項不屬于“借代”。9.答案：A解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，D項不屬于“借代”。10.答案：C解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，D項不屬于“借代”。11.答案：D解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，D項不屬于“借代”。12.答案：A解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，A項不屬于“借代”。13.答案：B解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，B項不屬于“借代”。14.答案：C解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，C項不屬于“借代”。15.答案：D解析：A項“白日依山盡，黃河入海流”直接描繪，屬于“賦”；B項“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”以丹心代指忠心，屬于“借代”；C項“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”以金樽代指酒，屬于“借代”；D項“風(fēng)聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”以聲音代指不同的事物，屬于“借代”。因此，D項不屬于“借代”。三、判斷題答案及解析1.答案：×解析：李白《將進酒》中的“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”一句，平仄格式為“平平平仄平，平仄仄平平”，不完全符合七言古風(fēng)的平仄規(guī)律，因此錯誤。2.答案：√解析：杜甫《春望》中的“國破山河在，城春草木深”一句，上句“國破”與下句“城春”在詞性和結(jié)構(gòu)上對仗工整，屬于工對，因此正確。3.答案：×解析：白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”一句，運用比喻修辭，將琵琶聲比喻為急雨和私語，而非用典，因此錯誤。4.答案：√解析：《楚辭·九歌》中的“采香九歌兮，哀以思歸”一句，句式結(jié)構(gòu)為“動賓短語+主謂短語”，屬于倒裝句式，因此正確。5.答案：√解析：李清照《一剪梅》中的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”一句，連用“自”“處”“兩”等疊字，生動傳神，屬于疊字修辭，因此正確。6.答案：×解析：蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》中的“但愿人長久，千里共嬋娟”一句，表達的是對遠方親人的思念和祝福，屬于“借景抒情”中的“情景交融”，而非單純的“借景抒情”，因此錯誤。7.答案：×解析：岳飛《滿江紅·怒發(fā)沖冠》中的“三十功名塵與土，八千里路云和月”一句，化用典故，表達對國家命運的擔(dān)憂和壯志未酬的感慨，屬于“用典修辭”，因此正確。8.答案：√解析：《唐詩三百首》中，王維的《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來秋”一句，押韻字為“后”“秋”，均屬于平聲韻，因此正確。9.答案：√解析：李商隱《錦瑟》中的“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”一句，化用《莊子·齊物論》和《史記·司馬相如列傳》等典故，屬于“用典修辭”，因此正確。10.答案：√解析：下列詩句中，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”出自王勃《滕王閣序》，不屬于五言絕句，因此正確。四、簡答題答案及解析1.簡述“賦比興”中“賦”的藝術(shù)手法及其在《詩經(jīng)·關(guān)雎》中的具體表現(xiàn)。答：“賦”是指直接鋪陳敘述，不加修飾地表達內(nèi)容。在《詩經(jīng)·關(guān)雎》中，“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”一句，直接描繪了雎鳩和鳴、淑女美好的景象，屬于“賦”的手法。解析：此題考查“賦”的藝術(shù)手法及其在《詩經(jīng)·關(guān)雎》中的具體表現(xiàn)?！百x”是《詩經(jīng)》中常用的藝術(shù)手法之一，指直接鋪陳敘述，不加修飾地表達內(nèi)容。在《關(guān)雎》中，詩人直接描繪了雎鳩和鳴、淑女美好的景象，以引出君子對淑女的追求，屬于典型的“賦”的手法。2.簡述“流水對”的藝術(shù)手法及其在杜甫《登高》中的具體表現(xiàn)。答：“流水對”是指上下兩句意思連貫，如同流水一樣自然銜接。在杜甫《登高》中，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”一句，上句寫景，下句續(xù)寫，意境深遠，屬于“流水對”。解析：此題考查“流水對”的藝術(shù)手法及其在杜甫《登高》中的具體表現(xiàn)?！傲魉畬Α笔巧舷聝删湟馑歼B貫，如同流水一樣自然銜接的藝術(shù)手法。在《登高》中，上句“風(fēng)急天高猿嘯哀”描繪了秋天的景象，下句“渚清沙白鳥飛回”續(xù)寫了秋天的景象，兩句意思連貫，形成流水對。3.簡述“疊字”修辭的藝術(shù)手法及其在李清照《如夢令》中的具體表現(xiàn)。答：“疊字”是指將字詞重疊使用，增強表現(xiàn)力。在李清照《如夢令》中，“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”一句，連用“知否”增強語氣，用“綠肥紅瘦”形象描繪花殘景象，屬于“疊字修辭”。解析：此題考查“疊字”修辭的藝術(shù)手法及其在李清照《如夢令》中的具體表現(xiàn)?！隘B字”是指將字詞重疊使用，增強表現(xiàn)力。在《如夢令》中，連用“知否”增強語氣，用“綠肥紅瘦”形象描繪花殘景象，生動傳神，屬于“疊字修辭”。4.簡述“用典”修辭的藝術(shù)手法及其在蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的具體表現(xiàn)。答：“用典”是指引用古代的故事、文獻來增強表現(xiàn)力。在蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中，“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”一句，化用《楚辭·九歌》等典故，表達對歷史人物的懷念，屬于“用典修辭”。解析：此題考查“用典”修辭的藝術(shù)手法及其在蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的具體表現(xiàn)。“用典”是指引用古代的故事、文獻來增強表現(xiàn)力。在《念奴嬌·赤壁懷古》中，化用《楚辭·九歌》等典故，表達對歷史人物的懷念，屬于“用典修辭”。5.簡述“借景抒情”的藝術(shù)手法及其在王維《山居秋暝》中的具體表現(xiàn)。答