2025年成人高考《語文》詩詞格律與欣賞現(xiàn)代詩鑒賞試卷考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的四個選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的，請將正確選項(xiàng)的字母填在題后的括號內(nèi)。）1.下列哪個詩句的平仄格式是錯誤的？A.白日依山盡，黃河入海流。B.紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。C.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。D.青青子衿，悠悠我心。2.李白的《靜夜思》中，“床前明月光”一句的“床”字，在格律上應(yīng)該讀作什么？A.上聲（ǎng）B.去聲（àng）C.陽平（cháng）D.陰平（cháng）3.以下哪位詩人是唐代著名的邊塞詩人？A.杜甫B.白居易C.王維D.高適4.《詩經(jīng)》中的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”一句，屬于哪種修辭手法？A.擬人B.對偶C.夸張D.對比5.“大漠孤煙直，長河落日圓”一句的意境，最符合哪種詩歌風(fēng)格？A.山水田園B.邊塞豪放C.婉約細(xì)膩D.現(xiàn)實(shí)主義6.李清照的《如夢令》中，“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”一句，運(yùn)用了什么修辭手法？A.反問B.擬人C.對偶D.用典7.以下哪位詩人的作品以“豪放派”著稱？A.蘇軾B.李清照C.柳永D.晏殊8.《離騷》中的“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”一句，表達(dá)了什么情感？A.悲傷B.堅(jiān)定C.焦慮D.悔恨9.以下哪位詩人是宋代著名的豪放派詞人？A.秦觀B.蘇軾C.晏幾道D.李煜10.“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇”一句出自哪位詩人的作品？A.納蘭性德B.李白C.杜甫D.蘇軾二、填空題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請將答案填寫在題中的橫線上。）1.詩歌的四種基本表現(xiàn)手法分別是：______、______、______、______。2.“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”一句出自蘇軾的______詞。3.《詩經(jīng)》中的“蒹葭蒼蒼，白露為霜”一句，描繪了怎樣的景象？4.“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”一句出自哪位詩人的作品？5.李清照的《聲聲慢》中，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句，運(yùn)用了什么修辭手法？三、簡答題（本大題共3小題，每小題6分，共18分。請根據(jù)題目要求，簡潔明了地回答問題。）1.簡述平仄在詩歌中的作用。2.比較杜甫的《春望》和白居易的《賦得古原草送別》在格律上的異同。3.分析李白的《將進(jìn)酒》中，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”一句的修辭手法和表達(dá)效果。四、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。請根據(jù)題目要求，結(jié)合具體作品進(jìn)行分析，闡述觀點(diǎn)。）1.論述唐詩與宋詞在格律和風(fēng)格上的主要區(qū)別。2.結(jié)合具體作品，分析現(xiàn)代詩與古典詩詞在表達(dá)方式和情感抒發(fā)上的異同。三、簡答題（本大題共3小題，每小題6分，共18分。請根據(jù)題目要求，簡潔明了地回答問題。）1.簡述平仄在詩歌中的作用。平仄啊，這可是詩歌格律里的靈魂呢！你想想看，平聲讀起來是那么流暢、舒緩，就像小溪潺潺，一路歡歌；而仄聲呢，讀起來又急促又頓挫，像是山石阻隔，跌宕起伏。把這兩種聲音交錯在一起，就能形成一種抑揚(yáng)頓挫的音樂美，讓人讀起來朗朗上口，聽起來悅耳動聽。這不僅僅是為了好玩，更是詩人情感表達(dá)的需要。高興的時候，平聲可能就多一些，顯得輕快；悲傷的時候，仄聲可能就多一些，顯得沉重。所以，平仄安排得好，詩歌的情感就能更好地傳達(dá)出來，這就是平仄在詩歌中的重要作用。2.比較杜甫的《春望》和白居易的《賦得古原草送別》在格律上的異同。嗨，這兩個都是大詩人，他們的作品在格律上各有千秋，也挺有意思的，咱們來比較一下?！洞和愤@首詩啊，是杜甫在安史之亂時候?qū)懙?，格律上非常?yán)謹(jǐn)，用的是七言律詩，講究平仄、對仗、押韻，每個字都有規(guī)矩，一丁點(diǎn)兒都馬虎不得。你看那“國破山河在，城春草木深”，對仗工整，平仄也安排得恰到好處，讀起來就感覺特別有力量。而白居易的《賦得古原草送別》，這首詩呢，雖然也是七言，但格律上要寬松一些，用的是樂府歌行體，雖然也講究押韻，但對平仄和對仗的要求就沒那么嚴(yán)格了。比如“離離原上草，一歲一枯榮”，讀起來就感覺更加自由，更像是在說話，情感也表達(dá)得更加直白。所以，總的來說，杜甫的《春望》格律嚴(yán)謹(jǐn)，像一把精致的鎖，而白居易的《賦得古原草送別》格律寬松，像一條歡快的小溪。3.分析李白的《將進(jìn)酒》中，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”一句的修辭手法和表達(dá)效果。哇，李白的《將進(jìn)酒》絕對是一首千古絕唱！而“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”這兩句，更是其中的精華?！疤焐也谋赜杏谩?，這句話用了什么修辭手法呢？首先是肯定判斷，斬釘截鐵，充滿自信！李白覺得自己是上天造就的人才，一定會有用武之地。這不僅僅是自信，更是一種對未來的期許和信念。而“千金散盡還復(fù)來”，這句話呢，就用了夸張的手法，把金錢看得非常淡泊，好像金錢對他來說只是身外之物，不在乎失去，更在乎的是自己的才華和抱負(fù)。這兩句話連在一起，就塑造了一個狂放不羈、自信滿滿的李白形象，讀起來讓人熱血沸騰，感覺一股豪情涌上心頭！這正是李白詩歌的魅力所在，他不是在寫詩，他是在用生命在歌唱！四、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。請根據(jù)題目要求，結(jié)合具體作品進(jìn)行分析，闡述觀點(diǎn)。）1.論述唐詩與宋詞在格律和風(fēng)格上的主要區(qū)別。唐詩和宋詞，那可是中國詩歌史上的兩座高峰，它們各有各的特色，各有各的魅力。從格律上來說，唐詩和宋詞最大的區(qū)別就是體裁的不同。唐詩以五言和七言的律詩和絕句為主，講究平仄、對仗、押韻，格律非常嚴(yán)格，就像一把精致的鎖，每一個字都得安在指定的位置上，不能有絲毫的偏差。比如李白的《靜夜思》，短短四句詩，平仄、押韻都安排得恰到好處，讀起來就感覺特別有節(jié)奏感，特別有音樂美。而宋詞呢，就更加靈活自由了，它有長有短，沒有嚴(yán)格的平仄和對仗要求，更像是一條歡快的小溪，可以自由地流淌。比如蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時有》，這首詞就長短句結(jié)合，節(jié)奏變化多端，情感表達(dá)也更加細(xì)膩。所以，從格律上來說，唐詩嚴(yán)謹(jǐn)，宋詞靈活。從風(fēng)格上來說，唐詩和宋詞也各有千秋。唐詩的風(fēng)格啊，那可是雄渾壯闊、大氣磅礴，充滿了浪漫主義色彩。比如邊塞詩派的高適、岑參，他們寫出來的詩啊，都是描寫邊疆的壯麗景色，抒發(fā)愛國之情，讀起來就讓人熱血沸騰。而宋詞呢，風(fēng)格就更加多樣了，有豪放派，有婉約派，還有田園派、山水派等等。豪放派的蘇軾、辛棄疾，他們寫出來的詞啊，也是氣勢磅礴，充滿激情，比如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，就充滿了對歷史的感慨和對英雄的贊美。而婉約派的柳永、李清照，他們寫出來的詞啊，則更加細(xì)膩，更加注重情感的抒發(fā)，比如李清照的《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》，就表達(dá)了對春天的喜愛和對生命的感慨。所以，從風(fēng)格上來說，唐詩雄渾，宋詞多樣。當(dāng)然啦，唐詩和宋詞也不是完全割裂的，它們之間也有相互影響的地方。比如宋詞在一定程度上也借鑒了唐詩的格律和表現(xiàn)手法，使得宋詞在表達(dá)上也更加豐富了。而且，很多宋代詩人也是同時擅長詩歌和詞的，比如蘇軾、辛棄疾等等。所以，唐詩和宋詞都是中國詩歌史上的瑰寶，它們共同構(gòu)成了中國詩歌的輝煌篇章。2.結(jié)合具體作品，分析現(xiàn)代詩與古典詩詞在表達(dá)方式和情感抒發(fā)上的異同?，F(xiàn)代詩和古典詩詞，那可是兩種不同時代的藝術(shù)形式，它們在表達(dá)方式和情感抒發(fā)上都有各自的特點(diǎn)，也挺有意思的，咱們來分析一下。首先，咱們得明確一下，現(xiàn)代詩和古典詩詞最大的區(qū)別在于，現(xiàn)代詩是近代以來受西方詩歌影響而產(chǎn)生的，它形式更加自由，語言更加口語化，而古典詩詞則是中國古代文學(xué)的瑰寶，它有嚴(yán)格的格律和韻律要求，語言更加典雅。比如，現(xiàn)代詩可以自由地使用標(biāo)點(diǎn)符號，可以打破常規(guī)的句子結(jié)構(gòu)，可以運(yùn)用各種現(xiàn)代的修辭手法，比如意識流、象征等等。而古典詩詞呢，則講究平仄、對仗、押韻，句子結(jié)構(gòu)也比較固定，修辭手法也相對傳統(tǒng)，比如比喻、擬人、排比等等。在情感抒發(fā)上，現(xiàn)代詩和古典詩詞也有很大的不同?，F(xiàn)代詩更加注重個人情感的抒發(fā)，它更加直接、更加坦率，有時候甚至可以說是狂妄的。比如海子的《面朝大海，春暖花開》，這首詩就非常直接地表達(dá)了對美好生活的向往和對愛情的渴望，讀起來就讓人感覺溫暖、美好。而古典詩詞呢，則更加注重含蓄蘊(yùn)藉，它不像現(xiàn)代詩那樣直白，而是通過一些意象、一些景物來表達(dá)情感，需要讀者自己去體會、去感受。比如李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，這首詞就通過“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這些疊字來表達(dá)詞人內(nèi)心的孤獨(dú)和悲傷，讀起來就讓人感覺特別凄涼。當(dāng)然啦，現(xiàn)代詩和古典詩詞在情感抒發(fā)上也有相同的地方，那就是它們都追求真情實(shí)感，都希望通過詩歌來表達(dá)自己的內(nèi)心世界。只不過，表達(dá)的方式不同而已?，F(xiàn)代詩更加直接，古典詩詞更加含蓄，但它們都能夠在讀者心中引起共鳴，都能夠觸動讀者的心靈?？偟膩碚f，現(xiàn)代詩和古典詩詞都是中國詩歌史上的重要組成部分，它們各有各的特點(diǎn)，各有各的魅力?，F(xiàn)代詩更加自由，更加現(xiàn)代，而古典詩詞更加典雅，更加傳統(tǒng)。它們共同構(gòu)成了中國詩歌的輝煌篇章，也為我們提供了豐富的精神食糧。本次試卷答案如下一、選擇題1.B解析：B選項(xiàng)“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝”的平仄格式應(yīng)為“平仄平仄，平來仄仄平”，但“枝”字應(yīng)為平聲，所以格式錯誤。2.D解析：“床前明月光”一句的“床”字在古音中讀作陰平（cháng），在現(xiàn)代普通話中雖然也讀作陰平，但在格律中應(yīng)遵循古音。3.D解析：高適是唐代著名的邊塞詩人，其作品如《燕歌行》等描繪了邊疆生活和戰(zhàn)爭場景。杜甫是現(xiàn)實(shí)主義詩人，白居易是現(xiàn)實(shí)主義和新樂府運(yùn)動的倡導(dǎo)者，王維是山水田園詩人。4.B解析：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”一句運(yùn)用了對偶的修辭手法，結(jié)構(gòu)相同，字?jǐn)?shù)相等，意義相關(guān)。5.B解析：“大漠孤煙直，長河落日圓”一句描繪了邊塞的壯麗景象，意境開闊，風(fēng)格豪放，符合邊塞詩的特點(diǎn)。6.B解析：“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”一句運(yùn)用了擬人的修辭手法，將“綠”和“紅”賦予了人的情態(tài)。7.A解析：蘇軾是宋代著名的豪放派詞人，其作品如《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·明月幾時有》等氣勢磅礴，充滿豪情。李清照是婉約派詞人，柳永也是婉約派詞人，晏殊是北宋初期詞人，早期風(fēng)格清麗，后期則轉(zhuǎn)向閑適。8.B解析：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”一句表達(dá)了詩人堅(jiān)定的信念和不懈的追求精神。9.B解析：蘇軾是宋代著名的豪放派詞人，其作品如《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·明月幾時有》等氣勢磅礴，充滿豪情。秦觀是婉約派詞人，晏幾道也是婉約派詞人，李煜是南唐后主，詞風(fēng)兼具婉約和豪放。10.A解析：“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇”一句出自納蘭性德的《畫堂春·一生一代人》。二、填空題1.比興、象征、對比、夸張解析：這四種表現(xiàn)手法是詩歌創(chuàng)作中常用的手法，比興是《詩經(jīng)》中常用的手法，象征是通過具體形象表達(dá)抽象意義，對比是把不同事物或同一事物的不同方面放在一起比較，夸張是為了突出某種特征而進(jìn)行的藝術(shù)放大。2.念奴嬌解析：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”一句出自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。3.描繪了深秋時節(jié)，河畔蘆葦茂盛，白露凝結(jié)成霜的景象，營造了一種凄清、蕭瑟的氛圍。解析：“蒹葭蒼蒼，白露為霜”一句出自《詩經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》，描繪了深秋時節(jié)，河畔蘆葦茂盛，白露凝結(jié)成霜的景象，營造了一種凄清、蕭瑟的氛圍，也暗示了詩人對美好事物的追求。4.王勃解析：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”一句出自王勃的《滕王閣序》。5.疊字解析：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句運(yùn)用了疊字的修辭手法，增強(qiáng)了語言的表達(dá)效果，突出了詞人內(nèi)心的孤獨(dú)和悲傷。三、簡答題1.平仄在詩歌中的作用平仄是詩歌格律的基本要素之一，它通過聲音的起伏變化，增強(qiáng)了詩歌的音樂美，使詩歌讀起來抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏感。同時，平仄的安排也影響著詩歌的情感表達(dá)，平聲讀起來流暢舒緩，仄聲讀起來急促頓挫，詩人可以根據(jù)自己的情感需要，靈活地運(yùn)用平仄，使詩歌的情感表達(dá)更加豐富、更加細(xì)膩。解析：平仄在詩歌中的作用主要體現(xiàn)在兩個方面：一是增強(qiáng)詩歌的音樂美，二是影響詩歌的情感表達(dá)。平仄的安排使得詩歌讀起來抑揚(yáng)頓挫，富有節(jié)奏感，這是詩歌音樂美的體現(xiàn)。同時，平仄的安排也影響著詩歌的情感表達(dá)，平聲和仄聲的不同，使得詩歌的情感表達(dá)更加豐富、更加細(xì)膩。2.比較杜甫的《春望》和白居易的《賦得古原草送別》在格律上的異同杜甫的《春望》是一首七言律詩，格律嚴(yán)謹(jǐn)，講究平仄、對仗、押韻，每個字都有規(guī)矩，一丁點(diǎn)兒都馬虎不得。而白居易的《賦得古原草送別》則是一首樂府歌行體，格律上要寬松一些，雖然也講究押韻，但對平仄和對仗的要求就沒那么嚴(yán)格了。解析：杜甫的《春望》和白居易的《賦得古原草送別》在格律上的主要區(qū)別在于體裁的不同。杜甫的《春望》是一首七言律詩，格律嚴(yán)謹(jǐn)，講究平仄、對仗、押韻，每個字都有規(guī)矩，一丁點(diǎn)兒都馬虎不得。而白居易的《賦得古原草送別》則是一首樂府歌行體，格律上要寬松一些，雖然也講究押韻，但對平仄和對仗的要求就沒那么嚴(yán)格了。3.分析李白的《將進(jìn)酒》中，“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”一句的修辭手法和表達(dá)效果“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”這兩句運(yùn)用了肯定判斷和夸張的修辭手法，表達(dá)了李白對自己才華的自信和對金錢的淡泊態(tài)度，塑造了一個狂放不羈、自信滿滿的李白形象，讀起來讓人熱血沸騰。解析：“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”這兩句運(yùn)用了肯定判斷和夸張的修辭手法?？隙ㄅ袛啾磉_(dá)了李白對自己才華的自信，相信自己一定會有用武之地?？鋸垊t表達(dá)了李白對金錢的淡泊態(tài)度，好像金錢對他來說只是身外之物，不在乎失去，更在乎的是自己的才華和抱負(fù)。這兩句詩塑造了一個狂放不羈、自信滿滿的李白形象，讀起來讓人熱血沸騰，這也是李白詩歌的魅力所在。四、論述題1.論述唐詩與宋詞在格律和風(fēng)格上的主要區(qū)別唐詩和宋詞在格律和風(fēng)格上的主要區(qū)別在于，唐詩以五言和七言的律詩和絕句為主，講究平仄、對仗、押韻，格律非常嚴(yán)格；而宋詞則更加靈活自由，沒有嚴(yán)格的平仄和對仗要求，形式更加多樣。在風(fēng)格上，唐詩雄渾壯闊、大氣磅礴，充滿了浪漫主義色彩；而宋詞則更加多樣，有豪放派，有婉約派，還有田園派、山水派等等。解析：唐詩和宋詞在格律和風(fēng)格上的主要區(qū)別在于體裁和風(fēng)格的不同。唐詩以五言和七言的律詩和絕句為主，講究平仄、對仗、押韻，格律非常嚴(yán)格，就像一把精致的鎖，每一個字都得安在指定的位置上，不能有絲毫的偏差。而宋詞則更加靈活自由，