第06講《百合花》新課預(yù)習(xí)講義（原卷版）1.了解小說(shuō)的寫作背景，著重把握小說(shuō)對(duì)于人性美的贊美這一主旨。2.學(xué)習(xí)運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫刻畫(huà)人物形象的手法，并體會(huì)其效果。3.分析“百合花”和“我”在文章里的作用。一、文學(xué)常識(shí)1.了解作者—茹志鵑茹志鵑（1925年9月13日——1998年10月7日），曾用筆名阿如、初旭。當(dāng)代著名女作家，著名導(dǎo)演王嘯平的夫人，王安憶的母親。祖籍浙江杭州。1925年9月生于上海。家庭貧困，幼年喪母失父，靠祖母做手工換錢過(guò)活。11歲以后才斷斷續(xù)續(xù)在一些教會(huì)學(xué)校、補(bǔ)習(xí)學(xué)校念書(shū)，初中畢業(yè)于浙江武康縣武康中學(xué)。1943年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學(xué)讀書(shū)，以后一直在部隊(duì)文工團(tuán)工作，任過(guò)演員、組長(zhǎng)、分隊(duì)長(zhǎng)、創(chuàng)作組組長(zhǎng)。1947年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海，在《文藝月報(bào)》做編輯。1998年10月7日逝世。其代表作有《百合花》?！救宋镙W事】凋零的百合花她在1958年春天寫了小說(shuō)《百合花》。這篇美麗的作品40年來(lái)美麗了許多人的心靈。它被納入中學(xué)語(yǔ)文課本。茹志娟因?yàn)閷懥恕栋俸匣ā?，自己也成了一朵流芳百合，而百合這種名不見(jiàn)經(jīng)傳的草本植物，因?yàn)槿阒揪甓兂汕Ч虐俸希@都是真的。中藥堂里邊最動(dòng)聽(tīng)的藥名當(dāng)推百合，百合百合，細(xì)細(xì)品味兩遍，真是滿口噙香。茹志娟的葬禮在上海舉行。她的遺照披掛著白紗，這很容易使我想到一個(gè)純潔的靈魂正從百合花下悄然離去。她73歲，33歲寫了《百合花》，在此之前，她還寫過(guò)話劇劇本及《妯娌》、《關(guān)大媽》等短篇小說(shuō)多篇，但影響不大?！栋俸匣ā分?，又寫過(guò)多篇：《高高的白楊樹(shù)》、《靜靜的產(chǎn)房》、《三走嚴(yán)莊》等，也未超過(guò)《百合花》。真可以這樣說(shuō)：百合一開(kāi)四十年，茹志娟清香為百合。2.了解寫作背景《百合花》是茹志鵑前期的代表作。她寫這篇小說(shuō)時(shí)，正是反右斗爭(zhēng)后不久，她的家庭成員是這場(chǎng)擴(kuò)大化運(yùn)動(dòng)的受害者。冷峻的現(xiàn)實(shí)生活使她“不無(wú)悲涼地思念起戰(zhàn)時(shí)的生活，各那時(shí)的同志關(guān)系”。她說(shuō)：“戰(zhàn)爭(zhēng)使人不能有長(zhǎng)談的機(jī)會(huì)，但戰(zhàn)爭(zhēng)卻能使人深交，有時(shí)僅幾十分鐘，甚至只來(lái)得及瞥一眼，便一閃而過(guò)，然而人與人之間，就在這一剎那里，便能膽肝相照，生死與共?！彼?，《百合花》是她“在匝匝憂慮之中，緬懷追念時(shí)得來(lái)的產(chǎn)物”。3.了解茹志鵑的寫作風(fēng)格她的創(chuàng)作以短篇小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)。筆調(diào)清新、俊逸，情節(jié)單純明快，細(xì)節(jié)豐富傳神。善于從較小的角度去反映時(shí)代本質(zhì)。知識(shí)鏈接（1）《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)布的鮮花花語(yǔ)：百合花：順利、心想事成、百年好合、純潔、神圣。（2）茅盾評(píng)《百合花》《百合花》結(jié)構(gòu)上細(xì)致嚴(yán)密，同時(shí)富于節(jié)奏感。它的人物描寫也有特點(diǎn)，人物形象是由淡而濃，好比一個(gè)人迎面而來(lái)，愈近愈看得清，最后，不但讓人看清了他的外形，也看到了他的內(nèi)心。它的風(fēng)格清新俊逸，是一篇結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、沒(méi)有閑筆的短篇小說(shuō)，但同時(shí)它又富于抒情詩(shī)的風(fēng)味。二、文本賞析整體感知概括故事情節(jié)，給課文劃分層次。以時(shí)間為順序，以“我”的所見(jiàn)所聞為線索展開(kāi)情節(jié)，分為四部分。開(kāi)端：帶路（從開(kāi)頭到“這都怪我了”）。發(fā)展：借被（從“我們到包扎所”到“現(xiàn)在，至少他要裸露一晚上的肩膀了”）。高潮：犧牲／獻(xiàn)被（從“包扎所的工作人員很少”到“兩個(gè)干硬的饅頭”）。結(jié)局：蓋被（從“衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來(lái)”到結(jié)尾）。（二）情節(jié)賞析①片段：“我們不了解情況，把人家結(jié)婚被子也借來(lái)了，多不合適呀！”“那！……那我們送回去吧！”明確這帶有明顯歉意和不好意思的語(yǔ)言表達(dá)，將通訊員的善良、淳樸、羞澀生動(dòng)的呈現(xiàn)在了讀者的面前。②片段：“通訊員撒開(kāi)大步，一直走在我前面?！澈蠛孟耖L(zhǎng)了眼睛似的，倒自動(dòng)在路邊站下了，但臉還是朝著前面，沒(méi)看我一眼。等我緊走慢趕地快要走近他時(shí)，他又噔噔噔地自個(gè)兒向前走了。”明確通過(guò)“撒開(kāi)大步”“自動(dòng)在路邊站下了，噔噔噔地自個(gè)兒向前走了”等動(dòng)作描寫寫出了通訊員的年輕卻心思細(xì)膩、善良的形象特征。③片段：“他見(jiàn)我挨他坐下，立即張皇起來(lái)，好像他身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈，局促不安……他沒(méi)回答，臉漲得像個(gè)關(guān)公……”明確通過(guò)“張皇”“局促不安”“臉漲得像個(gè)關(guān)公”這樣的神態(tài)描寫，塑造了小通訊員靦腆害羞的形象。④片段：“只看到他是高挑挑的個(gè)子，塊頭不大，但從他那副厚實(shí)的肩膀看來(lái)，是個(gè)挺棒的小伙兒，他穿了一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上?！泵鞔_通過(guò)肖像描寫交代了小通訊員的體貌特征，將其青春陽(yáng)剛的形象展現(xiàn)了出來(lái)。（三）分析人物形象1.小通訊員的形象：現(xiàn)在從背后看過(guò)去，只看到他是高挑挑的個(gè)子，塊頭不大，但從他那副厚實(shí)實(shí)的肩膀看來(lái)，是個(gè)挺棒的小伙。他穿了一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上。這是對(duì)小通訊員的（外貌）描寫，從這里可以看出小通訊員是一個(gè)（年輕、質(zhì)樸、充滿活力）的人。肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹(shù)枝，這要說(shuō)是偽裝，倒不如算做裝飾點(diǎn)綴?？匆?jiàn)他背上看槍筒里不知什么時(shí)候又多了一枝野菊花，跟那些樹(shù)枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著。這是對(duì)小通訊員的（細(xì)節(jié)）描寫，從這里可以看出小通訊員是一個(gè)（熱愛(ài)自然，熱愛(ài)生活）的人。他見(jiàn)我挨他坐下，立即張皇起來(lái)，好像身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈，局促不安，掉過(guò)臉去不好，不掉過(guò)去又不行，想站起來(lái)又不好意思。細(xì)節(jié)描寫。突出其憨厚、靦腆的性格…………手榴彈就在我們?nèi)丝p里冒著煙亂轉(zhuǎn)，這時(shí)這位同志叫我們快趴下，他自己就一下?lián)湓谀莻€(gè)東西上了。側(cè)面描寫。補(bǔ)敘通訊員受傷的情景，表現(xiàn)了他不怕?tīng)奚?、舍己救人的勇敢精神?？偨Y(jié)：小通訊員的形象：①他涉世不深，天真純潔，充滿朝氣，對(duì)生活的和自然充滿熱愛(ài)。比如他的槍筒里插著幾根樹(shù)枝和野菊花。②憨厚樸實(shí)，拘謹(jǐn)靦腆。如文中我面對(duì)小通訊員坐著，他張皇局促“臉漲得像個(gè)關(guān)公”③不善言辭，善解人意，勇于改錯(cuò)。認(rèn)識(shí)到自己借被子的方法不對(duì)便及時(shí)改正。④關(guān)心戰(zhàn)友，在危機(jī)關(guān)頭能挺身而出，舍己救人，為了保護(hù)隊(duì)員英勇捐軀。2.新媳婦的形象：第一件事：對(duì)那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開(kāi)頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來(lái)卻主動(dòng)用它來(lái)給烈士收殮遺體。第二件事：在包扎所護(hù)理傷員時(shí)，開(kāi)始又羞又怕，放不開(kāi)手，后來(lái)卻莊嚴(yán)、虔誠(chéng)地給重傷員解衣擦拭身子，通訊員犧牲后，她以極為深切的哀悼之情，流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。新媳婦的性格變化，我們也是逐步認(rèn)識(shí)的。開(kāi)始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我們?cè)絹?lái)越深刻地了解了她的內(nèi)心，她對(duì)解放軍的熱愛(ài)。（四）細(xì)節(jié)分析小說(shuō)中精彩的細(xì)節(jié)描寫有哪些？作者是如何運(yùn)用這些細(xì)節(jié)描寫來(lái)安排情節(jié)和塑造人物的？1.通訊員給“我”兩個(gè)饅頭。這一細(xì)節(jié)描寫在文中出現(xiàn)兩次：第一次，通訊員要回去時(shí)給“我”留下兩個(gè)饅頭，說(shuō)是給“我”開(kāi)飯，這是他對(duì)同志的關(guān)心、體貼；第二次是通訊員犧牲后，“我”無(wú)意中碰到他給“我”開(kāi)的飯——兩個(gè)干硬的饅頭，睹物思人，通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今物存人亡，讓人感到無(wú)比痛心。2.通訊員衣服上的破洞。這一細(xì)節(jié)描寫在文中前后出現(xiàn)了四次，第一次是借被子時(shí)因慌張而掛破上衣，衣服上有了破洞：第二次是通訊員要回部隊(duì)時(shí)，“我”看到他肩上撕掛下來(lái)的布片；第三次是“我”看見(jiàn)他安詳?shù)睾现?，軍裝的肩頭上，露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里；最后一次是新媳婦縫通訊員衣服上的破洞。通過(guò)這前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，一方面表現(xiàn)通訊員不顧個(gè)人安危，把生的希望留給別人的高貴品質(zhì)；另一方面表現(xiàn)新媳婦對(duì)通訊員的關(guān)心、痛惜。3.新媳婦的百合花新被。這一細(xì)節(jié)描寫在文中出現(xiàn)過(guò)三次，第一次是借被時(shí)，第二次是新媳婦剛來(lái)包扎所鋪被子時(shí)，第三次是獻(xiàn)被給犧牲的通訊員時(shí)。百合花新被的出現(xiàn)不僅起到了刻畫(huà)人物的作用，說(shuō)明新媳婦對(duì)解放軍的真摯情感，而且巧妙地點(diǎn)明小說(shuō)的主題：解放軍戰(zhàn)士是高尚的，他們得到人民的熱愛(ài)是無(wú)愧的。戰(zhàn)士們的高尚情操，戰(zhàn)士們對(duì)人民群眾的赤誠(chéng)感情，猶如百合花那樣純潔、美好?？傊?，文中的這些細(xì)節(jié)描寫不僅使作品前后呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，而且將人物塑造得個(gè)性鮮明，血肉豐滿。小結(jié)：人物塑造的方法：（1）直接描寫（正面描寫），就是通過(guò)直接描寫人物的外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理、神態(tài)等揭示人物思想品質(zhì)和性格特點(diǎn)，反映作品主題。（2）側(cè)面描寫：側(cè)面描寫，概括地說(shuō)就是通過(guò)環(huán)境（自然和社會(huì)）烘托和其他人物言行的襯托（正襯、反襯），間接寫主人公。（3）細(xì)節(jié)描寫：所謂細(xì)節(jié)描寫就是指對(duì)人物的外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神情變化以及事物、環(huán)境的細(xì)微處進(jìn)行具體描寫。次要人物的作用：次要人物即陪襯人物或線索人物（1）對(duì)主要人物起陪襯作用；（2）貫穿全文的線索，特別是以第一人稱敘述的“我”，多起到敘述和見(jiàn)證人的作用，增加小說(shuō)的真實(shí)性。（3）同主要人物一同揭示或凸顯主旨；④推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。（五）小說(shuō)最后的結(jié)局，似乎出人意料，又好像在情理之中。請(qǐng)談?wù)勀愕目捶?。?zhàn)爭(zhēng)中總有人會(huì)犧牲，每一個(gè)逝去的人都值得人們?yōu)樗麄牧鳒I。新媳婦與通訊員之間雖有過(guò)別扭，但軍民之間的情誼是不會(huì)消失的。新媳婦看到傷員是通訊員時(shí)，那一聲短促的“啊”震顫人心。之后她莊嚴(yán)而虔誠(chéng)地給通訊員拭著身子，一針一針細(xì)細(xì)地為他補(bǔ)衣服，好像什么也沒(méi)看到，什么也沒(méi)聽(tīng)到。她一直都是安靜的，唯一氣洶洶地嚷了半句“是我的——”，也是在衛(wèi)生員要阻止她將百合花被鋪在棺材底的時(shí)候。在她心里，通訊員就像她的弟弟一樣，之前的別扭也只是開(kāi)玩笑而已。現(xiàn)在通訊員死了，她就用承載著生活希望的百合花被包裹著他。所以，小說(shuō)的結(jié)局是符合情理的。三、主旨與手法（一）明晰主旨小說(shuō)擷取了革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人民斗爭(zhēng)生活中的一朵小小的浪花，刻畫(huà)了有著百合花一樣純潔高尚美好心靈的小通訊員和新媳婦的形象，表現(xiàn)了純潔深厚的軍民之情和戰(zhàn)友之情，傳達(dá)了高尚的人情美和人性美。（二）以“百合花”為題有何含義及作用？百合花一共在文章中出現(xiàn)了三次。第一次：被子一拿出來(lái)，我方才明白她剛才為什么不肯借的道理了。這原來(lái)是一條里外全新的花被子，被面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花。第二次：包扎所的工作人員很少。鄉(xiāng)干部動(dòng)員了幾個(gè)婦女……我看見(jiàn)她把自己那條白百合花的新被，鋪在外面屋檐下的一塊門板上。第三次：在月光下，我看見(jiàn)她眼睛里晶瑩發(fā)亮，我也看見(jiàn)那條棗紅底色上撒滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。明確在表層含義上：指代的是被子上的花紋圖案，是一種客觀物象。深層含義上：小說(shuō)通過(guò)對(duì)新媳婦一系列的動(dòng)作和細(xì)節(jié)描寫，不僅寫出了她對(duì)通訊員的友善、關(guān)切、崇敬、痛惜、悼念、歉疚的態(tài)度變化，更展示了新媳婦嫻靜、淳樸、善良、純真、高潔如百合花一樣美麗的人性美和性格美。所以，百合花，正是人物純真、高潔的優(yōu)美心靈和品格的象征。作用：①以“百合花”為題，點(diǎn)出文章中的重要內(nèi)容和相關(guān)情節(jié)線索；②以“百合花”的純白來(lái)象征人民戰(zhàn)士、人民群眾的高尚情操；③以“百合花”作結(jié)，有利于揭示文章主旨，即有利于表現(xiàn)純潔深厚的軍民之情和戰(zhàn)友之情，傳達(dá)了高尚的人情美和人性美。（三）鑒常伏筆和照應(yīng)、景物描寫、細(xì)節(jié)描寫的作用1.(鑒賞伏筆、照應(yīng)的作用)請(qǐng)找出小說(shuō)中的伏筆和照應(yīng)，并指出作者這樣安排的意圖。補(bǔ)充：伏筆，就是在記敘描寫過(guò)程中，對(duì)將要在文中出現(xiàn)的與中心事件有必要聯(lián)系的人物、事件預(yù)先作出提示或暗示，并在事件發(fā)展的另一階段與之呼應(yīng)的一種表現(xiàn)手法。伏筆的作用：（1）交代含蓄，使作品在情節(jié)發(fā)展上前后呼應(yīng)，使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；（2）讀者讀到下文時(shí)，不至于太突兀，恍然明白前文的“閑筆”之妙，讓人意猶未（3）使人物個(gè)性鮮明，血肉豐滿。2.景物描寫景物描寫也起著刻畫(huà)主題的作用。比如“早上下過(guò)一陣小雨……空氣里也帶有一股清新濕潤(rùn)的香味”。這一景物描寫有色有味，展現(xiàn)在我們面前的是一派生機(jī)勃勃的和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前，我們所看到的卻是這樣的景象，這就巧妙地烘托了人物的心情，“我”一個(gè)革命戰(zhàn)士，不僅臨危不懼，而且洋溢著樂(lè)觀主義精神。還有“天黑了，天邊涌起一輪滿月……連那一輪皎潔的月亮，我也憎惡起來(lái)了”。這一景物描寫對(duì)發(fā)展故事情節(jié)、烘托人物心情，起著重要作用。由于整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)被皎潔的月光朗照著，所以戰(zhàn)斗才會(huì)那樣激烈，那樣殘酷，付出的代價(jià)才會(huì)那樣大，通訊員就是在白夜的攻擊中壯烈犧牲的。描寫使文學(xué)作品具有形象性的特征，更富于生動(dòng)性和真實(shí)感。希望同學(xué)們?cè)谌蘸蟮膶懽髦卸喽鄬W(xué)習(xí)借鑒，寫出令人滿意、令人感動(dòng)的文學(xué)作品來(lái)。一、隨堂鞏固1．（23-24高一上·河北衡水·期中）下面對(duì)小說(shuō)《百合花》的理解分析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．《百合花》是一篇將戰(zhàn)爭(zhēng)主題和人性審美意蘊(yùn)巧妙結(jié)合的佳作，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫用筆儉省，而對(duì)通訊員、新媳婦則不惜筆墨，謳歌了為了崇高的信念可以獻(xiàn)出一切的人，贊美了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚(yú)水情。B．小說(shuō)中有不少意蘊(yùn)豐富的意象，如“百合花”，一方面指被子上的百合花圖案，預(yù)示新婚夫妻百年好合；另一方面又象征了年輕媳婦的樸實(shí)美麗與純潔無(wú)瑕。文中的“百合花被”是全文的情節(jié)線索。C．小說(shuō)的開(kāi)頭寫部隊(duì)決定晚上總攻，結(jié)尾寫小通訊員趕回團(tuán)部準(zhǔn)備參加戰(zhàn)斗，較詳細(xì)地以某戰(zhàn)斗連為焦點(diǎn)記敘了軍隊(duì)在緊急情況下有條不紊的備戰(zhàn)全過(guò)程。D．作者用自己獨(dú)特的見(jiàn)解詮釋了戰(zhàn)爭(zhēng)、人性，雖然是以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的作品，但作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場(chǎng)面作為背景，沒(méi)有直接描寫戰(zhàn)斗的激烈場(chǎng)面。從人物的選擇上，所選的都是普通平凡的戰(zhàn)士和老百姓，與通常那種高大全式的英雄形象顯然不同。2．（23-24高一上·浙江寧波·階段練習(xí)）下列對(duì)《百合花》相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A．作者將小通訊員壯烈犧牲的場(chǎng)景通過(guò)擔(dān)架員的敘述從側(cè)面表現(xiàn)出來(lái)，就連小通訊員第一次借被子碰壁的沖突也未正面描寫，構(gòu)思巧妙。B．小說(shuō)通過(guò)女性視角，更加細(xì)膩地刻畫(huà)了小通訊員的靦腆、羞澀、純樸與善良，讓小通訊員的人物形象更加立體豐滿。C．小說(shuō)語(yǔ)言清新、自然、優(yōu)美，把一個(gè)流血犧牲的戰(zhàn)爭(zhēng)故事寫得充滿詩(shī)意，而描寫人物時(shí)語(yǔ)言又個(gè)性鮮明、生動(dòng)傳神。D．小說(shuō)屬于戰(zhàn)爭(zhēng)題材，故事性強(qiáng)，情節(jié)跌宕，融描寫議論抒情為一體，最大限度地呈現(xiàn)人物的人情美、人性美。3．（23-24高一上·全國(guó)·隨堂練習(xí)）下列句子中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用完全不正確的一項(xiàng)是（

）A．“女同志，你去借吧！……老百姓死封建……”B．“哪一家，你帶我去？”我估計(jì)一定是他說(shuō)話不對(duì)，說(shuō)崩了。C．這一來(lái)，我倒有些尷尬了，下面的話怎么說(shuō)呢！D．“我剛才也是說(shuō)的這幾句話，她就是不借，你看怪吧！……”4．小說(shuō)《百合花》，這個(gè)標(biāo)題“百合花”有怎樣的象征意義？二、語(yǔ)言文字運(yùn)用（一）（23-24高一上·廣東潮州·期中）閱讀下面的文字，完成下面小題。我手里已捧滿了被子，就一努嘴，叫通訊員來(lái)拿。沒(méi)想到他竟揚(yáng)起臉，裝作沒(méi)看見(jiàn)。我只好開(kāi)口叫他，他這才繃了臉，垂著眼皮，上去接過(guò)被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。不想他一步還沒(méi)有走出去，就聽(tīng)見(jiàn)“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來(lái)，口子撕得不小。那媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯，挾了被子就走?！炎哌h(yuǎn)了，但還見(jiàn)他肩上撕掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄。我真后悔沒(méi)給他縫上再走。現(xiàn)在，至少他要裸露一晚上的肩膀了。……她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個(gè)破洞。醫(yī)生聽(tīng)了聽(tīng)通訊員的心臟，默默地站起身說(shuō)：“不用打針了?！蔽疫^(guò)去一摸，果然手都冰冷了。新媳婦卻像什么也沒(méi)看見(jiàn)，什么也沒(méi)聽(tīng)到，依然拿著針，細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞。我實(shí)在看不下去了，低聲地說(shuō)：“不要縫了?！彼齾s對(duì)我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫。我想拉開(kāi)她，我想推開(kāi)這沉重的氛圍，我想看見(jiàn)他坐起來(lái)，看見(jiàn)他羞澀的笑。但我無(wú)意中碰到了身邊一個(gè)什么東西，伸手一摸，是他給我開(kāi)的飯，兩個(gè)干硬的饅頭?！ㄟx自《百合花》）5．文中有三處重疊形式“一飄一飄、一針一針”，說(shuō)說(shuō)它們與“飄、用針”相比，表情達(dá)意上各自有什么不同。6．對(duì)文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用，有時(shí)很有表現(xiàn)力。試任選一處下面的省略號(hào)，分析其表現(xiàn)力。（1）但我無(wú)意中碰到了身邊一個(gè)什么東西，伸手一摸，是他給我開(kāi)的飯，兩個(gè)干硬的饅頭?！?）他聽(tīng)到這里，突然站住腳，呆了一會(huì)，說(shuō)：“那……那我們送回去吧!”（情節(jié)提示：知道了被子是新媳婦結(jié)婚用的）（二）（23-24高一上·山東臨沂·期末）閱讀下面的文字，完成下面小題。她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個(gè)破洞。醫(yī)生聽(tīng)了聽(tīng)通訊員的心臟，默默地站起身說(shuō)：“不用打針了?！蔽疫^(guò)去一摸，果然手都冰冷了。新媳婦卻像什么也沒(méi)看見(jiàn)，什么也沒(méi)聽(tīng)到，依然拿著針，細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞。我實(shí)在看不下去了，低聲地說(shuō)：“不要縫了。”她卻對(duì)我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫。我想拉開(kāi)她，我想推開(kāi)這沉重的氛圍，我想看見(jiàn)他坐起來(lái)，看見(jiàn)他羞澀地笑。但我無(wú)意中碰到了身邊一個(gè)什么東西，伸手一摸，是他給我開(kāi)的飯，兩個(gè)干硬的饅頭……衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來(lái)，動(dòng)手揭掉他身上的被子，要把他放進(jìn)棺材去。新媳婦這時(shí)臉發(fā)白，劈手奪過(guò)被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動(dòng)手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛(wèi)生員為難地說(shuō)：“被子……是借老百姓的?！薄笆俏业摹彼龤鉀皼暗厝铝税刖洌团み^(guò)臉去。在月光下，我看見(jiàn)她眼里晶瑩發(fā)亮，我也看見(jiàn)那條棗紅底色上撒滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。7．下列選項(xiàng)中的省略號(hào)，與文中劃波浪線句子中的省略號(hào)用法相同的是（

）A．或是唱著：“月亮嬤嬤，照你照我……”（《百合花》茹志鵑）B．我……我們?nèi)w擔(dān)架隊(duì)員給你掛匾?。ā栋俸匣ā啡阒均N）C．高的、矮的、早熟、遲熟……一一作了詳盡記錄。（《喜看稻菽千重浪》沈英甲）D．他一直在探索自己的邊界，直到生命戛然而止的那一天……（《“探界者”鐘揚(yáng)》葉雨婷）8．對(duì)文中加點(diǎn)詞語(yǔ)的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A．“瞟”無(wú)聲勝有聲，寫出了新媳婦對(duì)“我”打擾她且不理解她的不快。B．“奪”寫搶被子的動(dòng)作異常迅速，使人來(lái)不及防備，可以看出新媳婦的堅(jiān)決。C．“瞪”是對(duì)新媳婦眼神的刻畫(huà)，寫她對(duì)衛(wèi)生員揭掉小戰(zhàn)士身上被子的不滿。D．“嚷”既寫了新媳婦埋怨衛(wèi)生員不支持自己，也表現(xiàn)了她悲痛的語(yǔ)氣。9．文中劃?rùn)M線處“細(xì)細(xì)地、密密地”能否換成“細(xì)密地”？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明理由。(三)（23-24高一上·湖南長(zhǎng)沙·期中）閱讀下面的文字，完成下面小題。包扎所的工作人員很少。鄉(xiāng)干部動(dòng)員了幾個(gè)婦女，幫我們打水，燒鍋，做些零碎活兒。那位新媳婦也來(lái)了，她還是那樣，笑瞇瞇地抿著嘴，偶然從眼角上看我一眼，但她時(shí)不時(shí)地東張西望，好像在找什么。后來(lái)她到底問(wèn)我說(shuō)：“那位同志弟到哪里去了？”我告訴她同志弟不是這里的，他現(xiàn)在到前沿去了。她不好意思地笑了一下說(shuō)：“剛才借被子，他可受我的氣了！”說(shuō)完又抿了嘴笑著，動(dòng)手把借來(lái)的幾十條被子、棉絮，整整齊齊地分鋪在門板上、桌子上（兩張桌子拼在一起，就是一張床）。我看見(jiàn)她把自己那條白百合花的新被，鋪在外面屋檐下的一塊門板上。10．下列句子中的“好像”和“她時(shí)不時(shí)地東張西望，好像在找什么”中的“好像”，意義和用法相同的一項(xiàng)是（

）A．照明彈也一個(gè)接一個(gè)地升起，好像在月亮下面點(diǎn)了無(wú)數(shù)盞汽油燈。B．柏油路曬化了，甚至于鋪戶門前的銅牌好像也要曬化了。C．托起它，好像世界上的一切生命都在我掌中似的。D．他剛才好像出去了。11．語(yǔ)言文字運(yùn)用I和Ⅱ中畫(huà)波浪線部分，都使用了括號(hào)，說(shuō)說(shuō)二者用法上的異同。12．神態(tài)描寫是人物內(nèi)心活動(dòng)的直接反映，是不停變化的。文中有兩次對(duì)新媳婦的神態(tài)描寫，“笑瞇瞇地抿著嘴”“說(shuō)完又抿了嘴笑著”。請(qǐng)結(jié)合上下文分析人物的內(nèi)心活動(dòng)。三、課內(nèi)閱讀（一）（23-24高一上·江蘇徐州·階段練習(xí)）閱讀下面的文字，完成下面小題。百合花茹志鵑一九四六年的中秋。這天打海岸的部隊(duì)決定晚上總攻。主攻團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)叫一個(gè)通訊員送我到前沿包扎所去支援。早上下過(guò)一陣小雨，現(xiàn)在雖放了晴，路上還是滑得很，兩邊地里的秋莊稼，卻給雨水沖洗得青翠水綠，珠爍晶瑩。空氣里也帶有一股清鮮濕潤(rùn)的香味。要不是敵人的冷炮，在間歇地盲目地轟響著，我真以為我們是去趕集的呢！通訊員撒開(kāi)大步，一直走在我前面。我的腳爛了，路又滑，怎么努力也趕不上他。我開(kāi)始對(duì)這個(gè)通訊員生起氣來(lái)。噯！說(shuō)也怪，他背后好像長(zhǎng)了眼睛似的，倒自動(dòng)在路邊站下了。等我緊走慢趕地快要走近他時(shí)，他又蹬蹬蹬地自個(gè)兒向前走了，一下又把我摔下幾丈遠(yuǎn)。我實(shí)在沒(méi)力氣趕了，索性一個(gè)人在后面慢慢晃。不過(guò)這一次還好，他沒(méi)讓我撩得太遠(yuǎn)，但也不讓我走近，總和我保持著丈把遠(yuǎn)的距離。我走快，他在前面大踏步向前；我走慢，他在前面就搖搖擺擺。奇怪的是，我從沒(méi)見(jiàn)他回頭看我一次，我不禁對(duì)這通訊員發(fā)生了興趣。從背后看去，只看到他是高挑挑的個(gè)子，一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上。肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹(shù)枝，這要說(shuō)是偽裝，倒不如算作裝飾點(diǎn)綴。。很久沒(méi)有趕上他，我的雙腳脹痛得像火燒似的。我向他提出休息一會(huì)兒后，自己便坐了下來(lái)。他也在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地方坐下，背向著我，好像沒(méi)我這個(gè)人似的。憑經(jīng)驗(yàn)，我曉得這一定因?yàn)槲沂莻€(gè)女同志。我著惱地走過(guò)去，面對(duì)著他坐下來(lái)。他立即張皇起來(lái)，局促不安，好像他身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈。我們到了包扎所，部隊(duì)上的被子還沒(méi)發(fā)下來(lái)，但傷員流了血，非常怕冷，所以就得向老百姓去借。不一會(huì)兒，我借到兩條棉絮，一條被子，手里抱得滿滿的，通訊員從對(duì)面走來(lái)，兩手卻是空空的?！芭?，你去借吧！……老百姓死封建。……”“哪一家？你帶我去。”我估計(jì)一定是他說(shuō)話不對(duì)，說(shuō)崩了。我們走進(jìn)院子里，一會(huì)兒，門簾一挑，露出一個(gè)年輕媳婦來(lái)。高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一溜蓬松松的劉海。我看她頭上已挽了髻，便大嫂長(zhǎng)大嫂短地向她道歉。她拿出來(lái)的是一條里外全新的新花被子，被面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花。她好像是在故意氣通訊員，把被子朝我面前一送，說(shuō)：“抱去吧?！蔽沂掷镆雅鯘M了被子，就一努嘴，叫通訊員來(lái)拿。沒(méi)想到他竟揚(yáng)起臉，裝作沒(méi)看見(jiàn)。我只好開(kāi)口叫他，他這才繃了臉，垂著眼皮，上去接過(guò)被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。不想他一步還沒(méi)有走出去，就聽(tīng)見(jiàn)“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來(lái)，口子撕得不小。①那媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯，夾了被子就走。剛走出門不遠(yuǎn)，就有人告訴我們，剛才那位年輕媳婦，是剛過(guò)門三天的新娘子，這條被子就是她唯一的嫁妝?；氐桨院螅揖妥屗貓F(tuán)部去。他精神頓時(shí)活潑起來(lái)了，向我敬了禮就跑了。他背的槍筒里不知在什么時(shí)候又多了一枝野菊花，跟那些樹(shù)枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著。他已走遠(yuǎn)了，但還見(jiàn)他肩上撕掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄。我真后悔沒(méi)給他縫上再走。包扎所的工作人員很少，鄉(xiāng)干部動(dòng)員了幾個(gè)婦女幫我們。那位新媳婦也來(lái)了，她還是那樣，笑瞇瞇的抿著嘴，偶然從眼角上看我一眼。我看見(jiàn)她把自己那條白百合花的新被鋪在外面屋檐下的一塊門板上。半夜，天空劃過(guò)幾顆紅色的信號(hào)彈，攻擊開(kāi)始了。不久，斷斷續(xù)續(xù)地有幾個(gè)傷員下來(lái)，包扎所的空氣立即緊張起來(lái)。前面又下來(lái)一個(gè)重傷員，屋里鋪位都滿了，我就把他安排在屋檐下的那塊門板上。一個(gè)上了年紀(jì)的擔(dān)架員，一把抓住我的膀子說(shuō)：“大夫，你可無(wú)論如何要想辦法治好這位同志呀！他為了救我們，自己一下子撲在冒煙的手榴彈上……”他說(shuō)話的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)其他的幾個(gè)擔(dān)架員也都睜大了眼盯著我，似乎我點(diǎn)一點(diǎn)頭，這傷員就立即會(huì)好了似的。我心想給他們解釋一下，只見(jiàn)新媳婦端著水站在床前，短促地“啊”了一聲。我急撥開(kāi)他們上前一看，我看見(jiàn)了一張十分年輕稚氣的圓臉，原來(lái)棕紅的臉色，現(xiàn)已變得灰黃。他安詳?shù)睾现?，軍裝的肩頭上，露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里。我強(qiáng)忍著眼淚，給那些擔(dān)架員說(shuō)了些話，打發(fā)他們走了。我回轉(zhuǎn)身看見(jiàn)新媳婦已輕輕移過(guò)一盞油燈，解開(kāi)他的衣服，莊嚴(yán)而虔誠(chéng)地給他拭著身子，這位高大而又年輕的小通訊員無(wú)聲地躺在那里?！颐腿恍盐虻靥鹕?，磕磕絆絆地跑去找醫(yī)生，等我和醫(yī)生拿了針?biāo)広s來(lái)，新媳婦正側(cè)著身子坐在他旁邊。她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個(gè)破洞。醫(yī)生聽(tīng)了聽(tīng)通訊員的心臟，默默地站起身說(shuō)：“不用打針了?！蔽疫^(guò)去一摸，果然手都冰冷了。②新媳婦卻像什么也沒(méi)看見(jiàn)，什么也沒(méi)聽(tīng)到，依然拿著針，細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞。我實(shí)在看不下去了，低聲地說(shuō)：“不要縫了?！彼齾s對(duì)我異樣地瞟了一眼，低下頭，還是一針一針地縫。衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來(lái)，動(dòng)手揭掉他身上的被子，要把他放進(jìn)棺材去。新媳婦這時(shí)臉發(fā)白，劈手奪過(guò)被子，狠狠地瞪了他們一眼。自己動(dòng)手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛(wèi)生員為難地說(shuō)：“被子……是借老百姓的。”“是我的——”她氣洶洶地嚷了半句，就扭過(guò)臉去。在月光下，我看見(jiàn)她眼里晶瑩發(fā)亮，我也看見(jiàn)那條棗紅底色上撒滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位小戰(zhàn)士的臉。1958年3月（有刪改）13．下列對(duì)文中畫(huà)波浪線句景物描寫的分析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．這段景物描寫交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，為人物活動(dòng)提供了典型場(chǎng)景，并體現(xiàn)了“我”的革命樂(lè)觀主義精神。B．“青翠水綠，珠爍晶瑩”“清鮮濕潤(rùn)”等描寫充滿詩(shī)情畫(huà)意，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，營(yíng)造出一種優(yōu)美圣潔的意境。C．這段描寫與后面“要不是敵人的冷炮，在間歇地盲目地轟響著”的戰(zhàn)斗環(huán)境形成對(duì)比，突出“我”對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。D．通過(guò)描寫家鄉(xiāng)充滿生機(jī)而又寧?kù)o的環(huán)境，更能激發(fā)人們?yōu)楸Ｐl(wèi)美麗、和平的家園而抗擊日本侵略者的斗志和決心。14．下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的賞析，不正確的一項(xiàng)是（

）A．故事發(fā)生在中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日的中秋節(jié)，中秋節(jié)本是團(tuán)圓的節(jié)日，而寫小通訊員在中秋節(jié)犧牲，突出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，增添了小說(shuō)的悲情。B．小通訊員肩上的步槍筒里先前插了幾根樹(shù)枝，后來(lái)又多了一枝野菊花，這些細(xì)節(jié)描寫暗示了他純真性格和對(duì)生活的熱愛(ài)。C．小說(shuō)采用全知視角，巧妙地以“我”為觀察點(diǎn)，細(xì)膩而有層次地刻畫(huà)了小通訊員和新媳婦的形象，展現(xiàn)了人物的精神世界。D．小說(shuō)中“我”、小通訊員和新媳婦都是普普通通的小人物，普通得甚至連姓名都不知道，以小見(jiàn)大，從平凡處揭示深刻主題。15．文中兩處劃?rùn)M線句分別表現(xiàn)了新媳婦什么樣的心理？請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容分析。16．小說(shuō)以“百合花”為題，有什么深刻意蘊(yùn)？請(qǐng)結(jié)合全文簡(jiǎn)要分析。（二）（23-24高一上·浙江嘉興·階段練習(xí)）閱讀下面的文字，完成下面小題。百合花（節(jié)選）茹志鵑（一）剛才在團(tuán)部我沒(méi)注意看他，現(xiàn)在從背后看去，只看到他是高挑挑的個(gè)子，塊頭不大，他穿了一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上。肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹(shù)枝。我向他提出休息一會(huì)，他便在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一塊石頭上坐下，把槍橫擱在腿上，背向著我，好像沒(méi)我這個(gè)人似的。我著惱的帶著一種反抗情緒走過(guò)去，面對(duì)他坐下來(lái)。他見(jiàn)我挨他坐下，立即張皇起來(lái)，好像他身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈，局促不安，掉過(guò)臉去不好，不掉過(guò)去又不行，想站起來(lái)又不好意思。我拼命忍住笑，隨便地問(wèn)他是哪里人。他沒(méi)回答，臉漲得像個(gè)關(guān)公，訥訥半晌，才說(shuō)清自己是天目山人。原來(lái)他還是我的同鄉(xiāng)呢！“在家時(shí)你干什么？”“幫人拖毛竹?！薄澳愣啻罅?？”“十九?！薄皡⒓痈锩鼛啄炅?？”“一年。”“你怎么參加革命的？”我問(wèn)到這里自己覺(jué)得這不像是談話，倒有些像審訊。不過(guò)我還是禁不住地要問(wèn)?！按筌姳背窌r(shí)我自己跟來(lái)的。”“家里還有什么人呢？”“娘，爹，弟弟妹妹，還有一個(gè)姑姑也住在我家里。”“你還沒(méi)娶媳婦吧？”“……”他飛紅了臉，更加忸怩起來(lái)，兩只手不停地?cái)?shù)摸著腰皮帶上的扣眼。半晌他才低下了頭，憨憨地笑了一下，搖了搖頭。（二）不一會(huì)，我已寫了三張借條出去，借到兩條棉絮，一條被子，手里抱得滿滿的，心里十分高興，正準(zhǔn)備送回去再來(lái)借時(shí)，看見(jiàn)通訊員從對(duì)面走來(lái)，兩手還是空空的?！霸趺矗瑳](méi)借到？”我覺(jué)得這里老百姓覺(jué)悟高，又很開(kāi)通，怎么會(huì)沒(méi)有借到呢？我有點(diǎn)驚奇地問(wèn)。“女同志，你去借吧！……老百姓死封建……”“哪一家？你帶我去?！蔽夜烙?jì)一定是他說(shuō)話不對(duì)，說(shuō)崩了。借不到被子事小，得罪了老百姓影響可不好。我叫他帶我去看看。但他執(zhí)拗地低著頭，像釘在地上似的，不肯挪步，我走近他，低聲地把群眾影響的話對(duì)他說(shuō)了。他聽(tīng)了，果然就松松爽爽地帶我走了。我們走進(jìn)老鄉(xiāng)的院子里，只見(jiàn)堂屋里靜靜的，里面一間房門上，垂著一塊藍(lán)布紅額的門簾，門框兩邊還貼著鮮紅的對(duì)聯(lián)。我們只得站在外面向里“大姐、大嫂”的喊，喊了幾聲。一會(huì)，門簾一挑，露出一個(gè)年輕媳婦來(lái)。穿的雖是粗布，倒都是新的。我看她頭上已硬撓撓的挽了髻，便大嫂長(zhǎng)大嫂短地向她道歉，說(shuō)剛才這個(gè)同志來(lái)，說(shuō)話不好別見(jiàn)怪等等。她聽(tīng)著，臉扭向里面，盡咬著嘴唇笑。我說(shuō)完了，她也不作聲，還是低頭咬著嘴唇，好像忍了一肚子的笑料沒(méi)笑完。這一來(lái)，我倒有些尷尬了，下面的話怎么說(shuō)呢！我看通訊員站在一邊，眼睛一眨不眨地看著我，好像在看連長(zhǎng)做示范動(dòng)作似的。我只好硬了頭皮，訕訕地向她開(kāi)口借被子了，接著還對(duì)她說(shuō)了一遍共產(chǎn)黨的部隊(duì)，打仗是為了老百姓的道理。這一次，她不笑了，一邊聽(tīng)著，一邊不斷向房里瞅著。我說(shuō)完了，她看看我，看看通訊員，好像在掂量我剛才那些話的斤兩。半晌，她轉(zhuǎn)身進(jìn)去抱被子了。通訊員乘這機(jī)會(huì)，頗不服氣地對(duì)我說(shuō)道：“我剛才也是說(shuō)的這幾句話，她就是不借，你看怪吧！……”我趕忙白了他一眼，不叫他再說(shuō)。被子一拿出來(lái)，我方才明白她剛才不肯借的道理了。這是一條里外全新的新花被子，被面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花。她好像是在故意氣通訊員，把被子朝我面前一送，說(shuō)：“抱去吧。”我手里已捧滿了被子，就一努嘴，叫通訊員來(lái)拿。沒(méi)想到他竟揚(yáng)起臉，裝作沒(méi)看見(jiàn)。我只好開(kāi)口叫他，他這才繃了臉，垂著眼皮，上去接過(guò)被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。①不想他一步還沒(méi)有走出去，就聽(tīng)見(jiàn)“嘶”的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來(lái)，口子撕得不小。那媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上。通訊員卻高低不肯，挾了被子就走。……回到包扎所以后，我就讓他回團(tuán)部去。他精神頓時(shí)活潑起來(lái)了，向我敬了禮就跑了。走不幾步，他又想起了什么，在自己掛包里掏了一陣，摸出兩個(gè)饅頭，朝我揚(yáng)了揚(yáng)，順手放在路邊石頭上，說(shuō)：“給你開(kāi)飯啦！”說(shuō)完就腳不點(diǎn)地地走了。我走過(guò)去拿起那兩個(gè)干硬的饅頭，看見(jiàn)他背的槍筒里不知在什么時(shí)候又多了一枝野菊花，跟那些樹(shù)枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著。②他已走遠(yuǎn)了，但還見(jiàn)他肩上撕掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄。我真后悔沒(méi)給他縫上再走?，F(xiàn)在，至少他要裸露一晚上的肩膀了。（三）外邊月亮很明，也比平日懸得高。前面又下來(lái)一個(gè)重傷員。屋里鋪位都滿了，我就把這位重傷員安排在屋檐下的那塊門板上。擔(dān)架員把傷員抬上門板，但還圍在床邊不肯走。一個(gè)上了年紀(jì)的擔(dān)架員，大概把我當(dāng)做醫(yī)生了，一把抓住我的膀子說(shuō)：“大夫，你可無(wú)論如何要想辦法治好這位同志呀！你治好他，我……我們?nèi)w擔(dān)架隊(duì)員給你掛匾……”他說(shuō)話的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)其他的幾個(gè)擔(dān)架員也都睜大了眼盯著我，似乎我點(diǎn)一點(diǎn)頭，這傷員就立即會(huì)好了似的。我心想給他們解釋一下，只見(jiàn)新媳婦端著水站在床前，短促地“啊”了一聲。我急撥開(kāi)他們上前一看，我看見(jiàn)了一張十分年輕稚氣的圓臉，原來(lái)棕紅的臉色，現(xiàn)已變得灰黃。③他安詳?shù)睾现?，軍裝的肩頭上，露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里?！斑@都是為了我們……”那個(gè)擔(dān)架員負(fù)罪地說(shuō)道，“我們十多副擔(dān)架擠在一個(gè)小巷子里，準(zhǔn)備往前運(yùn)動(dòng)，這位同志走在我們后面，可誰(shuí)知道狗日的反動(dòng)派不知從哪個(gè)屋頂上撂下顆手榴彈來(lái)，手榴彈就在我們?nèi)丝p里冒著煙亂轉(zhuǎn)，這時(shí)這位同志叫我們快趴下，他自己就一下?lián)湓谀莻€(gè)東西上了……”新媳婦又短促地“啊”了一聲。17．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（

）A．在路上休息時(shí)，我問(wèn)及通訊員的過(guò)去、年齡、家庭狀況等情況，主要是為了緩和兩者之間的矛盾關(guān)系。B．從我和通訊員借被子的不同結(jié)果以及對(duì)百姓的不同看法中，可以看出我在做群眾思想工作方面更為成熟老練。C．通訊員拒絕讓新媳婦給他縫補(bǔ)衣服，一方面有賭氣的成分，但重要的是體現(xiàn)了革命戰(zhàn)士不拿群眾一針一線的高尚品質(zhì)。D．面對(duì)通訊員的犧牲，新媳婦發(fā)出了兩次短促的“啊”，所表達(dá)的內(nèi)涵和情感是一致的，流露出新媳婦的悲痛之情。18．下列對(duì)文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A．小說(shuō)將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場(chǎng)面設(shè)為背景，將通訊員第一次向新媳婦借被碰壁的沖突作正面描寫，可以看出作者取材是非常講究的。B．新媳婦“咬著嘴唇笑”的細(xì)節(jié)，既體現(xiàn)了新媳婦努力克制自己行為的可愛(ài)，也側(cè)面反映了通訊員借被子時(shí)的慌亂局促的可笑。C．文中新媳婦寧?kù)o的小院、通訊員槍筒里的樹(shù)枝和野菊花、戰(zhàn)地的月亮等，營(yíng)造出寧?kù)o、和諧的氛圍，淡化了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和緊張。D．文章通過(guò)正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合的手法，將通訊員的形象豐富化、立體化，實(shí)現(xiàn)了人物形象由扁平向圓形的轉(zhuǎn)變。19．“通訊員”鮮明地展現(xiàn)了特定年代特定年齡的“青春模樣”，請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要概括。20．文中三處畫(huà)線句都提及通訊員肩上撕下來(lái)的“布片”，各有怎樣的表達(dá)效果？請(qǐng)結(jié)合文本加以分析。四、現(xiàn)代文閱讀（一）（23-24高一上·廣西南寧·期末）閱讀下面的文字，完成小題。路標(biāo)茹志鵑沒(méi)有，沒(méi)有，沒(méi)有石子，沒(méi)有草棍，沒(méi)有樹(shù)枝，更沒(méi)有白粉，沒(méi)有任何一點(diǎn)路標(biāo)的痕跡。沒(méi)有人，沒(méi)有一個(gè)人?；颐擅傻奶?，灰蒙蒙的地，在這灰蒙蒙的天地當(dāng)中，只有自己，站在一條灰蒙蒙的路上。伍原想喊一聲，就這么“喂”地喊一聲。這里沒(méi)有人，只是喊給自己聽(tīng)，壯壯膽，解解怯，泄泄悶，他要世界活著，自己活著。但是，不能喊，不敢喊。他要窒息了。行軍路線是向北，他是向北走的。走了有三小時(shí)，也許四小時(shí)。走了四十里，也許是五十里。應(yīng)該到鐵路了，也許站在鐵路的邊邊上了？停住腳，沉住氣。再看一看，再聽(tīng)一聽(tīng)，只要點(diǎn)點(diǎn)與人有關(guān)的東西，一縷煙，一個(gè)腳印，一絲燈光……那么，一切就有希望。自己，自己背上的檔案，那里有埋在淮河畔的小榕的入黨報(bào)告。還有老鄒，咯著血的老鄒，只有自己知道他躺在什么地方。沒(méi)有，一切與人有關(guān)的跡象都沒(méi)有。無(wú)聲無(wú)息的淚水，乘著無(wú)月無(wú)星的夜，毫無(wú)顧忌地涌了出來(lái)?！翱赡茏卟砹寺罚俊蔽樵谛睦锔约荷塘恐??！安唬较蚴菍?duì)的。在接近敵區(qū)時(shí)，是不做路標(biāo)的。”“那么，現(xiàn)在已經(jīng)接近敵區(qū)了？”“肯定，快到鐵路了?！薄澳蔷涂熳撸〔荒芡Ａ??！鳖D時(shí)，伍原感覺(jué)在這灰蒙蒙的后面，有什么東西活動(dòng)了起來(lái)，無(wú)數(shù)隱蔽的眼睛，冰冷的槍口，潛伏的危機(jī)。但是，往哪里走呢？棉衣已經(jīng)濕得貼在了胸口，背上是越來(lái)越沉的檔案。伍原狠狠地踩了一腳，聽(tīng)天由命地坐到地上，淚水便像決了的堤?？墒?，慢！這是什么？好像冥冥中有神，不，鬼！鬼火？遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，貼在地上，就那么一小點(diǎn)，一小點(diǎn)黃黃的光，不飄忽，不閃爍。伍原不敢眨眼，屏息靜氣，站起身，??！一站起，它便像鉆入了地下。伍原趕緊趴下。在呢！熒熒的，黃黃的，小小的一點(diǎn)。在呢！在呢！伍原小心翼翼地，敏捷地，他不知哪里來(lái)的這份力氣，竟像只貓似的向那一小點(diǎn)輕盈迅速地爬去。這如豆的一小點(diǎn)光。世界再不是死的，自己再不是孤獨(dú)的，部隊(duì)就在前面，檔案當(dāng)然安然無(wú)恙交給指導(dǎo)員，老鄒當(dāng)然也會(huì)馬上接回來(lái)。這一點(diǎn)如豆的光，明天，包含著一切的明天，這不飄忽，不閃爍，小如綠豆似的光。有人了！找到人了！我到底找到老鄉(xiāng)啦！“老鄉(xiāng)！”伍原迫不及待地叫了一聲。這一聲叫，卻不防把自己的眼淚叫得掉了下來(lái)?！袄相l(xiāng)！老鄉(xiāng)！”他連連地又叫了兩聲。一半是為了需要，一半是為了自己想叫?？墒歉C棚里靜靜地，沒(méi)有任何反應(yīng)。伍原趕緊爬到跟前，從高粱縫隙里看到，里面確確實(shí)實(shí)有一個(gè)人，一個(gè)老鄉(xiāng)。他背對(duì)著棚口，席地坐著，正就著一盞油燈，低了頭，緊張而有力地做著什么。“老鄉(xiāng)！”伍原稍稍放大了聲音，那人依然低了頭，急急地朝一個(gè)口袋里搓著玉米穗?？磥?lái)，是一個(gè)聾子。伍原只得爬進(jìn)棚去，正伸手想拉他一把，突然之間這聾子像背后長(zhǎng)著觸角，敏捷地跳起，把燈吹滅，然后轉(zhuǎn)身想跑。伍原哪里肯讓他跑掉，兩臂一伸，把聾子的腿抱住了。那個(gè)人也不做聲，就在伸手不見(jiàn)五指的矮棚里，和伍原扭打起來(lái)。伍原不肯還手，一邊抵擋著，一邊死死抱住不放。明知他是個(gè)聾子，可還是大叫著：“老鄉(xiāng)！老鄉(xiāng)！”“老鄉(xiāng)”卻毫不理會(huì)，只是“唔唔”地叫著，掙出手來(lái)進(jìn)行襲擊。伍原絕望了，這個(gè)人不但是聾子，還是個(gè)啞巴。伍原只得利用背上的重量，把他牢牢地?fù)逶诘厣?，但不知怎么才能讓他明白自己是共產(chǎn)黨，是野戰(zhàn)軍。伍原捉住啞巴的一只手，把它貼到自己帽子上，想讓他明白，這不是國(guó)民黨的大蓋帽，這是八路軍的帽子。可是啞巴并不理解，他死死捏緊拳頭，硬勾著肘子，不肯就范，后來(lái)又忽然利用這個(gè)機(jī)會(huì)，迅速靈活地向伍原臉上猛擊幾下。急，痛，頭昏，眼前金星直冒，渾身大汗淋漓，不知如何才能擺脫這一窘境。伍原突然覺(jué)得疲憊之極，手腳發(fā)軟，不住地冒汗。卻不知怎么，流下了眼淚，好像剛才在路上沒(méi)來(lái)得及流下的淚水，卻一齊奔涌而出。伍原伏在啞巴身上，大哭了起來(lái)，為自己，為前面走不完的路，為小榕，為老鄒，也為這個(gè)倒霉而頑強(qiáng)的啞巴。忽然，伍原覺(jué)得有只手，輕輕地摸索著自己的頭，自己的帽子，自己的臉頰。啞巴頓時(shí)“哇哇”地大叫起來(lái)，那一只手還拍著伍原的肩，一邊掙扎著要起來(lái)。伍原松了手，但說(shuō)不清為什么，人卻仍伏在地上抽抽噎噎。啞巴掙脫了出來(lái)，忙忙地摸了火鐮打著，點(diǎn)上了燈，上上下下地打量著伍原。猛然，他似乎省悟了什么，雙手直向棚外揮動(dòng)，又急急地拿起燈，拉著伍原爬出窩棚。他一手擎著燈，一手直指東北方向，然后做了個(gè)正步走的姿勢(shì)，一雙眼睛急切地盯著伍原。伍原點(diǎn)頭，然后敬禮，然后回身走去。伍原走上大路，回頭望望，那一星豆子似的燈光，不飄忽，不移動(dòng)，像是鑲嵌在夜空當(dāng)中。夜空下的世界，依然斗轉(zhuǎn)星移。一九八四年十月二日21．下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A．對(duì)犧牲的小榕的銘記，對(duì)負(fù)傷戰(zhàn)友的思念，對(duì)尋找部隊(duì)的不放棄等，伍原的這些心理，體現(xiàn)出他對(duì)戰(zhàn)友的深情和對(duì)革命的忠誠(chéng)。B．為了把戰(zhàn)友的檔案和受傷戰(zhàn)友的消息及時(shí)送給部隊(duì)，八路軍戰(zhàn)士伍原雖然在行進(jìn)途中迷路了，但始終以堅(jiān)定的信念無(wú)所畏懼地前行。C．小說(shuō)描寫“伍原感覺(jué)在這灰蒙蒙的后面，有什么東西活動(dòng)了起來(lái)，……潛伏的危機(jī)”，為后文遇到“老鄉(xiāng)”看到希望作張本。D．老鄉(xiāng)雖然既聽(tīng)不見(jiàn)又不會(huì)說(shuō)話，但內(nèi)心明亮，能辨是非，當(dāng)他知道伍原的身份后，為伍原指引了部隊(duì)前進(jìn)的方向。22．下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A．本文與《百合花》的標(biāo)題均有象征作用，本文如豆的燈光這一路標(biāo)象征指引伍原前行的希望，百合花則象征軍民純潔的情誼和美好的人性。B．文中對(duì)人物的刻畫(huà)符合其身份特征，對(duì)迷路孤獨(dú)的伍原多用心理描寫，對(duì)“聽(tīng)不見(jiàn)不會(huì)說(shuō)”的老鄉(xiāng)多用動(dòng)作描寫。C．小說(shuō)中幾次寫到伍原的“淚水”，既真實(shí)地寫出了伍原心理變化過(guò)程，又把小說(shuō)前后的故事情節(jié)串聯(lián)起來(lái)，使人物形象更加純粹和單一。D．本文與《百合花》都是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品，筆調(diào)簡(jiǎn)明樸實(shí)，均不以跌宕曲折的情節(jié)取勝，體現(xiàn)茹志鵑小說(shuō)散文化的創(chuàng)作風(fēng)格。23．有人把文中畫(huà)橫線部分改寫成以下語(yǔ)段，從語(yǔ)義上看二者基本相同，但原文表達(dá)效果更好，為什么？沒(méi)有石子、草棍、樹(shù)枝和白粉，沒(méi)留下任何一點(diǎn)路標(biāo)的痕跡。在灰蒙蒙的沒(méi)有人煙的天地中，只有自己站在這里。24．請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析伍原的形象特點(diǎn)。（二）（23-24高一上·貴州貴陽(yáng)·期末）閱讀下面的文字，完成小題。大姐茹志鵑天沒(méi)黑凈，上弦月便已掛在東山頂上。我緊了緊肩上的醫(yī)藥包，更加緊了步子。紅山人民公社的所在地張家沖，還有四五里路呢！張家沖我沒(méi)來(lái)過(guò)，但它在我的感覺(jué)上卻十分熟悉。早在一九四七年，我們和敵人“擺龍燈”的時(shí)候，曾經(jīng)在張家沖拉過(guò)鋸。不過(guò)那時(shí)我正患夜盲癥，夜里行軍都是大姐扶著我走，所以那次經(jīng)過(guò)張家沖，而且還在張家沖小休息了一次，我卻什么也沒(méi)看清楚。那時(shí)候，敵人剛從張家沖退出不久，整個(gè)村，就像死了一樣，沒(méi)有人聲，連狗叫的聲音也沒(méi)有。大姐和我靠著一棵樹(shù)坐著休息，不遠(yuǎn)處好像有一條溪水，在嘩嘩地響，頭上的樹(shù)枝發(fā)出沙——沙——的聲音。我們誰(shuí)也沒(méi)有說(shuō)話，只有騾子的嚼口，偶爾弄出一聲“叮當(dāng)”。休息完畢，大姐拉我走的時(shí)候，我聽(tīng)她長(zhǎng)長(zhǎng)地透了口氣，輕輕地說(shuō)了聲：“毀了，全毀了吧！”我不知她是在發(fā)恨還是感慨。說(shuō)完話，她腳下不知給什么狠狠地絆了一下，我跟她一起沖出好遠(yuǎn)才站穩(wěn)，接著，她又是那樣長(zhǎng)長(zhǎng)地透了一口氣……這事后，我才知道大姐原是張家沖人。大姐是院里一個(gè)普通的護(hù)理員，院里上上下下、老老少少的同志都尊敬她，管她叫大姐。那時(shí)我年齡還小，只十六歲，愛(ài)唱愛(ài)跳，是哪兒熱鬧就往哪兒跑的一個(gè)小鬼。而大姐卻沉默寡言，三十四歲的人，看起來(lái)倒像有四五十歲了。背駝了，頭發(fā)也有些花白。大姐見(jiàn)人只會(huì)憨笑，很少說(shuō)話，然而卻常常跟我談?wù)劊脖扰匀肆私馕?。我喜歡唱歌，大姐悄悄地幫我收集歌紙。我愛(ài)唱歌，但自己也知道唱得并不好，別人有時(shí)候也說(shuō)我?guī)拙淝纹ぴ挘墒谴蠼憔蛺?ài)聽(tīng)我唱。每當(dāng)我們?cè)诤舆呄纯噹У臅r(shí)候，大姐就會(huì)說(shuō)：“小鬼，唱一個(gè)吧！”我也就放聲唱起來(lái)。只有在她面前，我才唱得自如痛快。大姐聽(tīng)得很入神，手里常停止了動(dòng)作，兩眼呆呆地盯著遠(yuǎn)處，好像在仔細(xì)地聽(tīng)，又好像完全沒(méi)聽(tīng)，只是在想她的什么心事。張家沖對(duì)我來(lái)說(shuō)，雖然是人生地不熟，但因是大姐的故鄉(xiāng)，所以又有一種說(shuō)不出的親切感。我到這里來(lái)，當(dāng)然主要是了解公社里建立醫(yī)療站的情況，但在我內(nèi)心里，更重要的是要打聽(tīng)大姐的消息。大路傍著山，彎彎曲曲地伸過(guò)去，山頂上還設(shè)有一個(gè)白色的小氣象臺(tái)。路的這邊，是一大片已熟的早稻，稻子在田里小彎著腰，看樣子，馬上可以開(kāi)鐮收割了。天逐漸黑了下來(lái)，螢火蟲(chóng)在稻葉上飛來(lái)飛去。我覺(jué)到有一種激動(dòng)人心的、簇新的氣氛包裹著我，這種清新的氣氛越濃，越是使我想起這是大姐的故鄉(xiāng)。其實(shí)，大姐和我相處的時(shí)間并不長(zhǎng)，但我怎么也忘不了她，特別是她最后給我們留下了一個(gè)謎。這是我來(lái)醫(yī)院工作的第二年春天，那次大姐帶了幾副擔(dān)架，要把傷員送到后方去。不料中途情況發(fā)生變化，竟與敵人遭遇上了。后來(lái)?yè)?jù)跑出來(lái)的民工和傷員說(shuō)，發(fā)生情況時(shí)，大家正在一條田埂上走，四面不靠村子，莊稼也不是長(zhǎng)得旺盛的時(shí)候，根本沒(méi)地方隱蔽。大姐即抽出兩個(gè)手榴彈，掩護(hù)擔(dān)架撤退。幸虧這天正好是個(gè)月黑夜，伸手不見(jiàn)五指，擔(dān)架就橫插到山溝里，爬上了山。當(dāng)擔(dān)架剛爬到半山上，就聽(tīng)見(jiàn)那里響起了手榴彈聲音，接著，就是成串的槍聲。一會(huì)兒，手榴彈聲音沒(méi)有了，槍聲也沉寂了，但卻聽(tīng)到一個(gè)女人細(xì)而高的聲音在唱。有的說(shuō)唱的是山歌，有的說(shuō)唱的是當(dāng)?shù)氐拿裰{。總之，大家都聽(tīng)到有個(gè)女人在唱，聲音很高很亮，在夜空里傳得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)……到底是誰(shuí)在唱？在敵人面前毫無(wú)畏色地高唱？是誰(shuí)呢？那里除了大姐以外，確確實(shí)實(shí)沒(méi)有別的女人。是大姐在唱嗎？大家又不敢相信，大姐平時(shí)說(shuō)話都很少，別說(shuō)是唱歌了。于是大家在沉痛之上，又加上了這個(gè)謎。第二天，領(lǐng)導(dǎo)上派了武裝到發(fā)生戰(zhàn)事的地點(diǎn)去找大姐的尸體，竟沒(méi)找到，只找到了兩只手榴彈的線圈和許多敵人的鋼盔、水壺及子彈殼。但我還是暗暗地等著，每次行軍做路標(biāo)的時(shí)候，也做得特別仔細(xì)。我相信總有一天，大姐依舊會(huì)那樣憨笑著，突然向我們走來(lái)……在大姐失蹤以后，我精神恍惚。領(lǐng)導(dǎo)上這時(shí)又要我寫個(gè)大姐的簡(jiǎn)歷，要進(jìn)行追功。平時(shí)我自認(rèn)為很了解大姐，但一提筆要寫的時(shí)候，卻又什么也不清楚。我向老同志打聽(tīng)，老同志也說(shuō)不出大姐到底是如何入伍、家在哪里，光知道她參加部隊(duì)并不久。我又找到組織干事小俞，小俞也只知道某年某月大姐立過(guò)二等功，某月某日又立了三等功這些，另外就給了我一張大姐的簡(jiǎn)歷表，表上只在姓名、年齡下面寫了“未婚”二字。我打開(kāi)她遺留下來(lái)的背包，背包里只有幾件半新的軍衣，一雙新鞋。除此之外，衣服里還夾著一張二十四開(kāi)的白報(bào)紙，紙上工工整整地寫了幾個(gè)大字：“我要參加共產(chǎn)黨?！钡诙兄粚懥艘粋€(gè)“我”，下面就沒(méi)有了，好像有千言萬(wàn)語(yǔ)，不知從何說(shuō)起。這張紙下面是幾張歌紙，這大概是為我收集的。大姐，大姐，告訴我，你想說(shuō)的是什么？……我尋找、搜集大姐的一切資料，但結(jié)果只是越加地懷念，別的什么也沒(méi)有。一九五九年二月（節(jié)選自《高高的白楊樹(shù)》，有刪改）25．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A．小說(shuō)表現(xiàn)“我”對(duì)張家沖有別樣情感，因?yàn)槟鞘鞘畮啄昵拔覀兒蛿橙诉M(jìn)行拉鋸戰(zhàn)的地方，也是“大姐”的故鄉(xiāng)。B．小說(shuō)有多處環(huán)境描寫，有陰森死寂的戰(zhàn)后場(chǎng)景，有緊張壓抑的暗夜景象，也有清新宜人的農(nóng)村風(fēng)光，筆力精到。C．小說(shuō)兼用順敘、插敘、補(bǔ)敘，將時(shí)間跨度大的故事進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，現(xiàn)實(shí)與回憶交錯(cuò)推進(jìn)，敘事脈絡(luò)清晰。D．小說(shuō)對(duì)人、事、物及其關(guān)系敏銳的體察力和詩(shī)意的表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)了作者獨(dú)特的個(gè)體審美和細(xì)膩的藝術(shù)感知。26．小說(shuō)中的大姐給我們留下了許多未解之謎，請(qǐng)根據(jù)文本簡(jiǎn)要概括。27．有人說(shuō)茹志鵑塑造的人物形象雖為普通人卻不失英雄氣，請(qǐng)結(jié)合本文和課文《百合花》說(shuō)說(shuō)你的看法。（三）（23-24高一上·浙江寧波·期末）閱讀下面的文字，完成小題。采蒲臺(tái)孫犁越過(guò)平原，越過(guò)一條大堤，就是白洋淀水鄉(xiāng)了。這里地勢(shì)低下，云霧很低，風(fēng)聲很急，淀水清澈得發(fā)黑色。蘆葦萬(wàn)頃，俯仰吐穗。自從敵人在白洋淀修起炮樓，安上據(jù)點(diǎn)，搶光白洋淀的糧食和人民賴以活命的葦，白洋淀的人民就無(wú)以為生。魚(yú)米之鄉(xiāng)，變成了餓殍世界。正二月間，正是環(huán)境殘酷、白洋淀的人們沒(méi)法生活的時(shí)候，縣里派我到這一帶組織漁民斗爭(zhēng)，就住在采蒲臺(tái)。①采蒲臺(tái)是水淀中央的一個(gè)小村莊，平常敵人掃蕩不到。支部書(shū)記把我領(lǐng)到緊靠水邊的曹連英家去住下。每天，天不明，這一家人就全起來(lái)了。曹連英背上回子，沿著冰上的小路，到砸好的冰窟窿那里去掏魚(yú)。小紅穿一件破花布棉襖，把葦放在院里，推動(dòng)大石磙子來(lái)回碾軋。她整天在葦皮上踐踏，鞋尖上飛破，小手凍得裂口。軋完葦，交娘破著，她提上籃子去挖地梨。直等到天晚了才同一群孩子沿著冰回來(lái)，嘴唇連餓帶凍，發(fā)青發(fā)白；手指頭叫冰凌扎得滴著血。娘抬頭看見(jiàn)，眼里含著淚說(shuō)：“孩子餓了，先去吃塊糠餅子吧！開(kāi)了凌，我們拿上席到端村去賣，換些糧食?！毙」媚锝乐驳娘炞诱f(shuō)：“糧食，糧食，什么時(shí)候我們才有糧食吃呀?！闭f(shuō)完，她望著我。娘笑著說(shuō)：“對(duì)，跟同志要吧！他是咱們的一個(gè)指望，他來(lái)了，我們就又快過(guò)好日子了！”我看在眼里，也酸酸地難過(guò)，就說(shuō)：“開(kāi)了凌，我們?nèi)ヅ┏院葋?lái)！”說(shuō)著，連英也背著回子回來(lái)了，把魚(yú)倒在篩子里，說(shuō)：“淀里起風(fēng)了，凌就要開(kāi)！”這一晚上，我聽(tīng)見(jiàn)小紅在外間屋地下一邊編席一邊唱：眉子細(xì)，席子白，八路同志走了你還要來(lái)。你們遠(yuǎn)出在外，敵人，就上咱的臺(tái)階！你快快打回來(lái)，你快快打回來(lái)！風(fēng)越刮越大，整整刮了一夜。第二天，我從窗口一看，淀里的凌一絲也不見(jiàn)，全蕩開(kāi)了，一片汪洋大水，打得岸邊劈劈拍拍地響。這天正是端村大集，各村趕集的小船很多。小紅和她母親，也要帶著編好的席、織好的網(wǎng)，到集上去換糧食，我也跟著到集上看看。趕集的人很多，那些老鄉(xiāng)們都是驚驚惶惶的。我跟著小紅娘到了席市。席一捆一捆并排放著，賣席的婦女都眼巴巴望著南邊大梢門那里，等候著那收席的漢奸出來(lái)。很久不見(jiàn)有人出來(lái)。巳時(shí)以后，那個(gè)收席的大官員，本街有名的地主豪紳馮殿甲家的大少，外號(hào)“大吉甲”，才前呼后擁地出來(lái)。他一手拿著一個(gè)丈量席子的活尺，一手提著黑色印桶。收席的像員大將，站在席邊，把尺丈一拋說(shuō)：“五百！”小紅的娘吃了一驚，抬起頭來(lái)說(shuō)：“先生，這樣的席五百一領(lǐng)呀？”收席的說(shuō)：“這是頭等價(jià)錢！”小紅的娘嘆口氣說(shuō)，“先生，你說(shuō)小米子多少錢一斗啊？”“我買的是你的席，我管你小米子多少錢一斗？”收席的愣著眼說(shuō)，“不賣？好，看第二份！”他從她的席上踏過(guò)，就來(lái)看第二家的席。小紅的娘呆呆地坐在自己的席上。第二家賣席的是個(gè)年輕人，五百一領(lǐng)，他哭喪著臉答應(yīng)了，收席的就啪啪地在席上打上印記，過(guò)去了。年輕人一邊卷著自己的席，一邊回頭對(duì)小紅的娘說(shuō)：“誰(shuí)愿意賣呀！可是你不賣就是死路一條，除了他這里，你沒(méi)有地方去買葦，他又不讓別的客人來(lái)收席！大嫂，我看你還是賣了吧！”年輕人彎腰背起他那一捆席，到梢門口里換票去了。背席進(jìn)去的人，手里捏著一沓票出來(lái)?yè)Q葦或是換米去了。太陽(yáng)已經(jīng)過(guò)午。小紅的娘抬頭看見(jiàn)了我，她許是想起家里等著她弄糧食回去，就用力站起來(lái)，一步一步挪到收席的漢奸那里說(shuō)：“你收了我那一份席吧！”“你不是說(shuō)不賣嗎？怎么樣，過(guò)了晌午，肚子里說(shuō)話了吧，生成的賤骨頭！”小紅的娘賣了席，背進(jìn)去換了一沓票出來(lái)。②我到梢門口那里一望，看見(jiàn)院里和河碼頭上，敵人收的葦席，垛得像一座座的山。我心里想：這一捆捆的、一張張的席都是這一帶的男女老幼，不分晝夜，忍饑挨凍，一尺一寸織成了的。敵人收買席子的辦法是多么霸道！這些賣席的人，竟像是求告乞討，買席的一定要等到他們肚里餓得不能支持的時(shí)候，才肯成交。這還不如明搶明奪！他們?cè)O(shè)下一層層的圈套拴得老百姓多么緊！晚上，就召集人們開(kāi)會(huì)。支部書(shū)記說(shuō)：“同志，你知道，我們這圍村子不大，卻是個(gè)出魚(yú)米的富庶地方。自從敵人在端村、關(guān)城、同口一帶安上據(jù)點(diǎn)炮樓，扒大堤破壞了稻田，人們就沒(méi)有糧食吃。我們這里出產(chǎn)好葦，遠(yuǎn)近馳名，就是織席編簍，也吃穿不盡。敵人和漢奸們又下令，葦席專收專賣，搶了席子去，壓低席的價(jià)錢，把人們逼到絕路上來(lái)了。③端村大街，過(guò)去是多么繁華熱鬧！現(xiàn)在一天要餓死幾口人！再有一年工夫，我們這水淀里就沒(méi)有人了！”我說(shuō)：“我們要組織武裝，尋找活路。我們把村里的槍支修理一下，找?guī)字淮蛩喌男〈?，組織一個(gè)水上游擊隊(duì)，先弄敵人的糧食，有了糧食，什么也就好辦了。”游擊小隊(duì)組織起來(lái)，一共有十只小船，二十個(gè)人。我們就在村南一帶去年沒(méi)有收割的大葦塘里駐扎，每天拂曉和黃昏演習(xí)。④有一天，小紅在淀里順著標(biāo)志收魚(yú)簍，看見(jiàn)敵人一只大船過(guò)來(lái)，她繞著彎飛快地來(lái)告訴我們。我們?cè)诖笕斕粮浇?，第一次襲擊了敵人，奪回一大船糧食，分給采蒲臺(tái)的人們吃。直到現(xiàn)在，白洋淀還流行著這首描寫了真實(shí)戰(zhàn)斗情況的歌：隊(duì)長(zhǎng)下命令，弟兄往前沖，不怕流血，不怕?tīng)奚４虻盟麄円?jiàn)了閻王。盒子大槍斂了一大艙；嘿！一大船糧食送進(jìn)大葦塘?。ㄓ袆h改）28．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A．每天天不明，曹連英一家就都起來(lái)干活。這一部分的描寫不僅表現(xiàn)了勞動(dòng)人民勤勞堅(jiān)韌的品質(zhì)，還反映了當(dāng)時(shí)百姓生存艱難。B．對(duì)“收席大少”語(yǔ)言、動(dòng)作的描寫，塑造了貪婪蠻橫、趾高氣揚(yáng)的漢奸形象，生動(dòng)刻畫(huà)了其為虎作倀、魚(yú)肉百姓的丑惡嘴臉。C．從賣席年輕人的話語(yǔ)中可看到敵人收席子的霸道一面，這和后文“我”的心理活動(dòng)相一致，都直接表現(xiàn)了敵人的狡詐和陰險(xiǎn)。D．小說(shuō)以“我”的第一人稱視角展開(kāi)敘述，展現(xiàn)了白洋淀地區(qū)人民的生存環(huán)境和人物面貌，富有鮮明的時(shí)代特征以及地方色彩。29．對(duì)文中畫(huà)線句子的分析與鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（

）A．句子①交代了住所的地理位置和具體情況，“水淀中央”“掃蕩不到”“緊靠水邊”都有助于“我”隱蔽在群眾中。B．句子②描寫了敵人收的葦席堆疊如山的畫(huà)面，也反映普通百姓在面對(duì)敵惡勢(shì)力時(shí)飽受壓迫、麻木不知反抗的情狀。C．句子③通過(guò)對(duì)比端村大街過(guò)去和現(xiàn)在的景象，突出了人民的苦難現(xiàn)狀，表現(xiàn)了支部書(shū)記的憤慨和與敵抗?fàn)幍臎Q心。D．句子④通過(guò)對(duì)小紅動(dòng)作的描寫，不但展現(xiàn)了她勤勞、機(jī)智、勇敢的一面，而且體現(xiàn)了軍民之間深厚的信任和默契。30．小說(shuō)以白洋淀流行的歌為結(jié)尾，請(qǐng)結(jié)合文本分析這樣寫的好處。31．本篇小說(shuō)與《百合花》都以詩(shī)意的方式敘寫戰(zhàn)爭(zhēng)，請(qǐng)分析兩篇小說(shuō)的相同點(diǎn)。（四）（2024·上海靜安·一模）閱讀下文，完成各題。好的細(xì)節(jié)可以點(diǎn)亮全篇顏同林①細(xì)節(jié)之于小說(shuō)，猶如“眼”之于圍棋。圍棋之術(shù)有“眼”一說(shuō)，博弈的雙方中只要己方手上有兩個(gè)“眼”，便宣告自己擁有“兩口氣”而不會(huì)被對(duì)手拿住。下棋需要善于做“眼”，在棋盤中講究巧留空子，多留“眼”方可運(yùn)籌帷幄，才能步步為營(yíng)、立于不敗之地?！把邸笔呛诎撞┺碾p方的生存之法，涉及布局、時(shí)空、先后、疏密等命題，將其移用作為小說(shuō)細(xì)節(jié)的隱喻同樣適用。細(xì)節(jié)這一“眼”讓整個(gè)小說(shuō)虎虎有生氣，點(diǎn)亮全篇。相比于小說(shuō)主題的宏大、開(kāi)闊，情節(jié)的曲折、豐富，細(xì)節(jié)往往顯得細(xì)微、瑣碎而具體，看似平常，實(shí)際上并不簡(jiǎn)單。無(wú)論是揭示主題、描繪環(huán)境，還是塑造人物、推動(dòng)情節(jié)，細(xì)節(jié)都具有以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著的功效。②現(xiàn)實(shí)生活復(fù)雜多變，小說(shuō)家如何觀察、思考并重構(gòu)現(xiàn)實(shí)，源自他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入體驗(yàn)和獨(dú)特表達(dá)，源自他對(duì)生活細(xì)節(jié)的重新匯聚和轉(zhuǎn)化。人的感官和心理是細(xì)節(jié)描寫得以呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。作品中對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉，離不開(kāi)作家的耳聞目睹觸摸和心理活動(dòng)。凡是說(shuō)到細(xì)節(jié)，最要緊的是人所感知和獲取的真實(shí)、細(xì)膩、新鮮和獨(dú)到之處。有了細(xì)節(jié)就有了小說(shuō)的性格。小說(shuō)有諸多細(xì)節(jié)的加持，則像毛細(xì)血管深入肌膚一樣，讓文本有血有肉，以此精微形象地重構(gòu)現(xiàn)實(shí)生活的版圖。③張潔的短篇小說(shuō)《愛(ài)，是不能忘記的》，敘述母女倆的愛(ài)情道路和觀念碰撞。其中一個(gè)細(xì)節(jié)是母親珍藏著一套27冊(cè)的《契訶夫小說(shuō)選集》和一個(gè)題著“愛(ài)，是不能忘記的”的筆記本，任何人都不能觸碰。1962年春天一次音樂(lè)會(huì)上，母親與她一直深愛(ài)的人見(jiàn)面了，兩人沒(méi)有握手，但母親牽著“我”的那只手“突然變得冰涼，而且輕輕地顫抖著”。對(duì)方和“我”握了手，他的手也是冰冷的，也輕輕顫抖著。作品以“我”的觸覺(jué)感受，來(lái)傳遞兩人之間心照不宣、永不相忘的感情。小說(shuō)家通過(guò)錘煉細(xì)膩而傳神的細(xì)節(jié)，書(shū)寫出情感的力度，給人刻骨銘心之感。④在現(xiàn)實(shí)世界中圍著柴米油鹽轉(zhuǎn)動(dòng)的日常生活，會(huì)源源不斷輸出不同的細(xì)節(jié)。譬如環(huán)境中的一角、一景、一事、一物，人物的容貌、言行、神態(tài)、嗜好，考驗(yàn)作家能否真正抓住生活的根須。要想準(zhǔn)確反映瑣細(xì)的日常生活，讓讀者產(chǎn)生“就是這樣”的共情，就要在細(xì)節(jié)的捕捉、擇取和凝練上下硬功夫。長(zhǎng)篇小說(shuō)因其容量甚大，細(xì)節(jié)描寫繁花似錦，自然不在話下，即使是短篇小說(shuō)多以呈現(xiàn)片段見(jiàn)長(zhǎng)，細(xì)節(jié)描寫也不可或缺。⑤文學(xué)細(xì)節(jié)有自己的體溫和生命特征。小說(shuō)中的細(xì)節(jié)描寫源自現(xiàn)實(shí)生活的饋贈(zèng)，很難憑空虛構(gòu)出來(lái)。自然、真實(shí)而不雷同是文學(xué)細(xì)節(jié)的第一生命。會(huì)呼吸的細(xì)節(jié)拒絕遺忘，哪怕在一個(gè)不被聚光燈照射到的角落，哪怕呈現(xiàn)的只是生活的細(xì)枝末節(jié)，因?yàn)樗凶约旱捏w溫和生命特征。⑥會(huì)呼吸的細(xì)節(jié)，源自小說(shuō)家的隨物賦形，也源自小說(shuō)中虛構(gòu)人物本身的存在邏輯。小說(shuō)家用獨(dú)特的眼光打量生活的方方面面，捕捉的哪怕是幾處微小的細(xì)節(jié)，也是對(duì)生活、命運(yùn)與時(shí)代的感悟。小說(shuō)家面對(duì)革命敘事的母題，其細(xì)節(jié)描寫方法各異、神采不同。王愿堅(jiān)的《黨費(fèi)》回憶1934年閩粵贛邊區(qū)反“圍剿”的崢嶸歲月，女地下黨員黃新上交的黨費(fèi)是一筐咸菜。她的妞兒瘦得厲害，因久不見(jiàn)油鹽，兩個(gè)大眼瞪著咸菜，饞得咂嘴巴，把小手伸進(jìn)壇子里去，忍不住抓了一根腌豆角想吃，黃新看見(jiàn)了忙伸手把那根菜奪過(guò)來(lái)。細(xì)節(jié)會(huì)說(shuō)話，從中不難聽(tīng)到小事件與大時(shí)代進(jìn)行對(duì)話后留下的余音。⑦文學(xué)細(xì)節(jié)能帶來(lái)一葉知秋、以少勝多的美學(xué)效果。細(xì)節(jié)描寫對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作和接受都具有重要意義，既能起到認(rèn)識(shí)社會(huì)、洞悉時(shí)代的實(shí)用功效，也能帶來(lái)見(jiàn)微知著的審美享受。1958年茅盾說(shuō)茹志娟小說(shuō)《百合花》中的細(xì)節(jié)“嵌在我們腦子里”。能達(dá)到這個(gè)效果，多半是經(jīng)典化的細(xì)節(jié)，因?yàn)榧?xì)節(jié)描寫也有大小主次之分，而非毫無(wú)差別的等同。⑧好的細(xì)節(jié)是作家精心遴選、打磨、創(chuàng)新的結(jié)晶，綿密的“細(xì)節(jié)群”讓作品搖曳生姿，處處都有一種力量存在，從而賦予整個(gè)作品經(jīng)典的潛質(zhì)。經(jīng)典化的細(xì)節(jié)是文學(xué)經(jīng)典的必備要素，一個(gè)好的細(xì)節(jié)往往閃耀著跨越時(shí)空的人性光芒。同時(shí)，經(jīng)典化的細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間，細(xì)節(jié)和小說(shuō)的情節(jié)、人物、環(huán)境之間存在各種張力結(jié)構(gòu)，比如它對(duì)故事情節(jié)的支撐、烘托和充實(shí)，對(duì)人物性格、命運(yùn)的暗示和托舉。⑨圍棋貴有“眼”，小說(shuō)貴有鮮活、靈動(dòng)的細(xì)節(jié)。小說(shuō)離不開(kāi)細(xì)節(jié)描寫，更離不開(kāi)經(jīng)典化的細(xì)節(jié)描寫。作家要善于在現(xiàn)實(shí)生活中披沙揀金，打撈有生命質(zhì)感和經(jīng)典品相的細(xì)節(jié)。捕捉細(xì)節(jié)、呈現(xiàn)細(xì)節(jié)并依靠細(xì)節(jié)的力量，已然成為小說(shuō)創(chuàng)作的金科玉律。（原載2023.11.22《光明日?qǐng)?bào)》“文藝評(píng)論”副刊，有刪改）32．第①段作者以圍棋“眼”的作用移用于小說(shuō)細(xì)節(jié)的作用，請(qǐng)分析二者的相似點(diǎn)。33．第③段寫母親的筆記本和書(shū)“任何人都不能觸碰”的細(xì)節(jié)，推斷不能觸碰的原因。34．下面是對(duì)第⑨段畫(huà)線句的解釋，其中不正確的一項(xiàng)是（

）A．作家從生活中發(fā)現(xiàn)好的細(xì)節(jié)，相當(dāng)于披沙揀金。B．瑣細(xì)暗藏意義，作家要善于打撈出瑣細(xì)的片段。C．創(chuàng)作要捕捉和呈現(xiàn)能深刻反映生活本質(zhì)的細(xì)節(jié)。D．刻畫(huà)經(jīng)典化的細(xì)節(jié)，是進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作的必修課。35．本文多次舉例討論小說(shuō)細(xì)節(jié)描寫的作用，請(qǐng)從《百合花》《黨費(fèi)》中任選一篇，賞析其細(xì)節(jié)描寫之妙。36．分析全文思路。五、作文37．（22-23高一上·江蘇宿遷·期中）閱讀下面的文字，按照要求作文。佛系青年，網(wǎng)絡(luò)流行詞，含義是指崇尚一切隨緣、不苛求、得過(guò)且過(guò)、不太走心的活法和生活方式的青年人，他們的日常用語(yǔ)：都行、可以、隨它去、沒(méi)關(guān)系……遇事淡定，內(nèi)心無(wú)甚波瀾，云淡風(fēng)輕，有人認(rèn)為，這是一種超然境界；有人認(rèn)為，這是墮落頹喪的表現(xiàn)。你是如何看待“佛系青年”的?請(qǐng)從下列任務(wù)中，任選一個(gè)，寫一篇不少于800字的文章。（1）請(qǐng)以中學(xué)生的身份，自擬文題，寫一篇演講稿，準(zhǔn)備在年級(jí)舉辦的“我是青年”的主題活動(dòng)中發(fā)表演說(shuō)。（2）請(qǐng)以《百合花》《哦，香雪》中任一人物的身份，結(jié)合你的見(jiàn)聞、經(jīng)歷和思考，給“佛系青年”寫一封信。題目含義及作用的解題思路題目含義表層解釋概括基本含義深層情志人的價(jià)值與尊嚴(yán)、社會(huì)責(zé)任、人性的關(guān)懷、描述的現(xiàn)象、揭示的本質(zhì)、好奇心與探索精神等。人文家國(guó)情懷、愛(ài)好和平、安土重遷、敬畏自然、和諧相處、淡泊寧?kù)o、不計(jì)得失等。題目作用四聯(lián)系是否修飾或者點(diǎn)明寫作對(duì)象是否有利于表達(dá)情感或者態(tài)度是否揭示主旨是否作為線索拓展延伸的活動(dòng)。1）請(qǐng)同學(xué)們選擇小說(shuō)中的一個(gè)片段或人物，進(jìn)行改寫或續(xù)寫，發(fā)揮自己的想象力。2.）組織一次關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的主題討論會(huì)，邀請(qǐng)同學(xué)們分享自己的看法和感受。通過(guò)這些活動(dòng)，我們可以進(jìn)一步加深對(duì)《百合花》這部小說(shuō)的理解和感悟，也能夠提升我們的閱讀能力和創(chuàng)作能力。第06講《百合花》新課預(yù)習(xí)講義（解析版）1.了解小說(shuō)的寫作背景，著重把握小說(shuō)對(duì)于人性美的贊美這一主旨。2.學(xué)習(xí)運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫刻畫(huà)人物形象的手法，并體會(huì)其效果。3.分析“百合花”和“我”在文章里的作用。一、文學(xué)常識(shí)1.了解作者—茹志鵑茹志鵑（1925年9月13日——1998年10月7日），曾用筆名阿如、初旭。當(dāng)代著名女作家，著名導(dǎo)演王嘯平的夫人，王安憶的母親。祖籍浙江杭州。1925年9月生于上海。家庭貧困，幼年喪母失父，靠祖母做手工換錢過(guò)活。11歲以后才斷斷續(xù)續(xù)在一些教會(huì)學(xué)校、補(bǔ)習(xí)學(xué)校念書(shū)，初中畢業(yè)于浙江武康縣武康中學(xué)。1943年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學(xué)讀書(shū)，以后一直在部隊(duì)文工團(tuán)工作，任過(guò)演員、組長(zhǎng)、分隊(duì)長(zhǎng)、創(chuàng)作組組長(zhǎng)。1947年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海，在《文藝月報(bào)》做編輯。1998年10月7日逝世。其代表作有《百合花》。【人物軼事】凋零的百合花她在1958年春天寫了小說(shuō)《百合花》。這篇美麗的作品40年來(lái)美麗了許多人的心靈。它被納入中學(xué)語(yǔ)文課本。茹志娟因?yàn)閷懥恕栋俸匣ā罚约阂渤闪艘欢淞鞣及俸?，而百合這種名不見(jiàn)經(jīng)傳的草本植物，因?yàn)槿阒揪甓兂汕Ч虐俸?，這都是真的。中藥堂里邊最動(dòng)聽(tīng)的藥名當(dāng)推百合，百合百合，細(xì)細(xì)品味兩遍，真是滿口噙香。茹志娟的葬禮在上海舉行。她的遺照披掛著白紗，這很容易使我想到一個(gè)純潔的靈魂正從百合花下悄然離去。她73歲，33歲寫了《百合花》，在此之前，她還寫過(guò)話劇劇本及《妯娌》、《關(guān)大媽》等短篇小說(shuō)多篇，但影響不大?！栋俸匣ā分螅謱戇^(guò)多篇：《高高的白楊樹(shù)》、《靜靜的產(chǎn)房》、《三走嚴(yán)莊》等，也未超過(guò)《百合花》。真可以這樣說(shuō)：百合一開(kāi)四十年，茹志娟清香為百合。2.了解寫作背景《百合花》是茹志鵑前期的代表作。她寫這篇小說(shuō)時(shí)，正是反右斗爭(zhēng)后不久，她的家庭成員是這場(chǎng)擴(kuò)大化運(yùn)動(dòng)的受害者。冷峻的現(xiàn)實(shí)生活使她“不無(wú)悲涼地思念起戰(zhàn)時(shí)的生活，各那時(shí)的同志關(guān)系”。她說(shuō)：“戰(zhàn)爭(zhēng)使人不能有長(zhǎng)談的機(jī)會(huì)，但戰(zhàn)爭(zhēng)卻能使人深交，有時(shí)僅幾十分鐘，甚至只來(lái)得及瞥一眼，便一閃而過(guò)，然而人與人之間，就在這一剎那里，便能膽肝相照，生死與共?！彼?，《百合花》是她“在匝匝憂慮之中，緬懷追念時(shí)得來(lái)的產(chǎn)物”。3.了解茹志鵑的寫作風(fēng)格她的創(chuàng)作以短篇小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)。筆調(diào)清新、俊逸，情節(jié)單純明快，細(xì)節(jié)豐富傳神。善于從較小的角度去反映時(shí)代本質(zhì)。知識(shí)鏈接（1）《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)布的鮮花花語(yǔ)：百合花：順利、心想事成、百年好合、純潔、神圣。（2）茅盾評(píng)《百合花》《百合花》結(jié)構(gòu)上細(xì)致嚴(yán)密，同時(shí)富于節(jié)奏感。它的人物描寫也有特點(diǎn)，人物形象是由淡而濃，好比一個(gè)人迎面而來(lái)，愈近愈看得清，最后，不但讓人看清了他的外形，也看到了他的內(nèi)心。它的風(fēng)格清新俊逸，是一篇結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、沒(méi)有閑筆的短篇小說(shuō)，但同時(shí)它又富于抒情詩(shī)的風(fēng)味。二、文本賞析整體感知概括故事情節(jié)，給課文劃分層次。以時(shí)間為順序，以“我”的所見(jiàn)所聞為線索展開(kāi)情節(jié)，分為四部分。開(kāi)端：帶路（從開(kāi)頭到“這都怪我了”）。發(fā)展：借被（從“我們到包扎所”到“現(xiàn)在，至少他要裸露一晚上的肩膀了”）。高潮：犧牲／獻(xiàn)被（從“包扎所的工作人員很少”到“兩個(gè)干硬的饅頭”）。結(jié)局：蓋被（從“衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來(lái)”到結(jié)尾）。（二）情節(jié)賞析①片段：“我們不了解情況，把人家結(jié)婚被子也借來(lái)了，多不合適呀！”“那！……那我們送回去吧！”明確這帶有明顯歉意和不好意思的語(yǔ)言表達(dá)，將通訊員的善良、淳樸、羞澀生動(dòng)的呈現(xiàn)在了讀者的面前。②片段：“通訊員撒開(kāi)大步，一直走在我前面?！澈蠛孟耖L(zhǎng)了眼睛似的，倒自動(dòng)在路邊站下了，但臉還是朝著前面，沒(méi)看我一眼。等我緊走慢趕地快要走近他時(shí)，他又噔噔噔地自個(gè)兒向前走了。”明確通過(guò)“撒開(kāi)大步”“自動(dòng)在路邊站下了，噔噔噔地自個(gè)兒向前走了”等動(dòng)作描寫寫出了通訊員的年輕卻心思細(xì)膩、善良的形象特征。③片段：“他見(jiàn)我挨他坐下，立即張皇起來(lái)，好像他身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈，局促不安……他沒(méi)回答，臉漲得像個(gè)關(guān)公……”明確通過(guò)“張皇”“局促不安”“臉漲得像個(gè)關(guān)公”這樣的神態(tài)描寫，塑造了小通訊員靦腆害羞的形象。④片段：“只看到他是高挑挑的個(gè)子，塊頭不大，但從他那副厚實(shí)的肩膀看來(lái)，是個(gè)挺棒的小伙兒，他穿了一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上?！泵鞔_通過(guò)肖像描寫交代了小通訊員的體貌特征，將其青春陽(yáng)剛的形象展現(xiàn)了出來(lái)。（三）分析人物形象1.小通訊員的形象：現(xiàn)在從背后看過(guò)去，只看到他是高挑挑的個(gè)子，塊頭不大，但從他那副厚實(shí)實(shí)的肩膀看來(lái)，是個(gè)挺棒的小伙。他穿了一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上。這是對(duì)小通訊員的（外貌）描寫，從這里可以看出小通訊員是一個(gè)（年輕、質(zhì)樸、充滿活力）的人。肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹(shù)枝，這要說(shuō)是偽裝，倒不如算做裝飾點(diǎn)綴?？匆?jiàn)他背上看槍筒里不知什么時(shí)候又多了一枝野菊花，跟那些樹(shù)枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著。這是對(duì)小通訊員的（細(xì)節(jié)）描寫，從這里可以看出小通訊員是一個(gè)（熱愛(ài)自然，熱愛(ài)生活）的人。他見(jiàn)我挨他坐下，立即張皇起來(lái)，好像身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈，局促不安，掉過(guò)臉去不好，不掉過(guò)去又不行，想站起來(lái)又不好意思。細(xì)節(jié)描寫。突出其憨厚、靦腆的性格…………手榴彈就在我們?nèi)丝p里冒著煙亂轉(zhuǎn)，這時(shí)這位同志叫我們快趴下，他自己就一下?lián)湓谀莻€(gè)東西上了。側(cè)面描寫。補(bǔ)敘通訊員受傷的情景，表現(xiàn)了他不怕?tīng)奚?、舍己救人的勇敢精神?？偨Y(jié)：小通訊員的形象：①他涉世不深，天真純潔，充滿朝氣，對(duì)生活的和自然充滿熱愛(ài)。比如他的槍筒里插著幾根樹(shù)枝和野菊花。②憨厚樸實(shí)，拘謹(jǐn)靦腆。如文中我面對(duì)小通訊員坐著，他張皇局促“臉漲得像個(gè)關(guān)公”③不善言辭，善解人意，勇于改錯(cuò)。認(rèn)識(shí)到自己借被子的方法不對(duì)便及時(shí)改正。④關(guān)心戰(zhàn)友，在危機(jī)關(guān)頭能挺身而出，舍己救人，為了保護(hù)隊(duì)員英勇捐軀。2.新媳婦的形象：第一件事：對(duì)那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開(kāi)頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來(lái)卻主動(dòng)用它來(lái)給烈士收殮遺體。第二件事：在包扎所護(hù)理傷員時(shí)，開(kāi)始又羞又怕，放不開(kāi)手，后來(lái)卻莊嚴(yán)、虔誠(chéng)地給重傷員解衣擦拭身子，通訊員犧牲后，她以極為深切的哀悼之情，流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。新媳婦的性格變化，我們也是逐步認(rèn)識(shí)的。開(kāi)始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、忸怩、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我們?cè)絹?lái)越深刻地了解了她的內(nèi)心，她對(duì)解放軍的熱愛(ài)。（四）細(xì)節(jié)分析小說(shuō)中精彩的細(xì)節(jié)描寫有哪些？作者是如何運(yùn)用這些細(xì)節(jié)描寫來(lái)安排情節(jié)和塑造人物的？1.通訊員給“我”兩個(gè)饅頭。這一細(xì)節(jié)描寫在文中出現(xiàn)兩次：第一次，通訊員要回去時(shí)給“我”留下兩個(gè)饅頭，說(shuō)是給“我”開(kāi)飯，這是他對(duì)同志的關(guān)心、體貼；第二次是通訊員犧牲后，“我”無(wú)意中碰到他給“我”開(kāi)的飯——兩個(gè)干硬的饅頭，睹物思人，通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今物存人亡，讓人感到無(wú)比痛心。2.通訊員衣服上的破洞。這一細(xì)節(jié)描寫在文中前后出現(xiàn)了四次，第一次是借被子時(shí)因慌張而掛破上衣，衣服上有了破洞：第二次是通訊員要回部隊(duì)時(shí)，“我”看到他肩上撕掛下來(lái)的布片；第三次是“我”看見(jiàn)他安詳?shù)睾现郏娧b的肩頭上，露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里；最后一次是新媳婦縫通訊員衣服上的破洞。通過(guò)這前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，一方面表現(xiàn)通訊員不顧個(gè)人安危，把生的希望留給別人的高貴品質(zhì)；另一方面表現(xiàn)新媳婦對(duì)通訊員的關(guān)心、痛惜。3.新媳婦的百合花新被。這一細(xì)節(jié)描寫在文中出現(xiàn)過(guò)三次，第一次是借被時(shí)，第二次是新媳婦剛來(lái)包扎所鋪被子時(shí)，第三次是獻(xiàn)被給犧牲的通訊員時(shí)。百合花新被的出現(xiàn)不僅起到了刻畫(huà)人物的作用，說(shuō)明新媳婦對(duì)解放軍的真摯情感，而且巧妙地點(diǎn)明小說(shuō)的主題：解放軍戰(zhàn)士是高尚的，他們得到人民的熱愛(ài)是無(wú)愧的。戰(zhàn)士們的高尚情操，戰(zhàn)士們對(duì)人民群眾的赤誠(chéng)感情，猶如百合花那樣純潔、美好?？傊?，文中的這些細(xì)節(jié)描寫不僅使作品前后呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，而且將人物塑造得個(gè)性鮮明，血肉豐滿。小結(jié)：人物塑造的方法：（1）直接描寫（正面描寫），就是通過(guò)直接描寫人物的外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理、神態(tài)等揭示人物思想品質(zhì)和性格特點(diǎn)，反映作品主題。（2）側(cè)面描寫：側(cè)面描寫，概括地說(shuō)就是通過(guò)環(huán)境（自然和社會(huì)）烘托和其他人物言行的襯托（正襯、反襯），間接寫主人公。（3）細(xì)節(jié)描寫：所謂細(xì)節(jié)描寫就是指對(duì)人物的外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神情變化以及事物、環(huán)境的細(xì)微處進(jìn)行具體描寫。次要人物的作用：次要人物即陪襯人物或線索人物（1）對(duì)主要人物起陪襯作用；（2）貫穿全文的線索，特別是以第一人稱敘述的“我”，多起到敘述和見(jiàn)證人的作用，增加小說(shuō)的真實(shí)性。（3）同主要人物一同揭示或凸顯主旨；④推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。（五）小說(shuō)最后的結(jié)局，似乎出人意料，又好像在情理之中。請(qǐng)談?wù)勀愕目捶?。?zhàn)爭(zhēng)中總有人會(huì)犧牲，每一個(gè)逝去的人都值得人們?yōu)樗麄牧鳒I。新媳婦與通訊員之間雖有過(guò)別扭，但軍民之間的