2025年成人高考《語文》詩詞格律與欣賞題庫：古詩詞閱讀與理解能力測試考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的，請把所選項前的字母填在題后的括號內(nèi)。）1.下列詩句中，韻腳不屬于平水韻“庚”部的是（）A.青青園中葵，朝露待日晞。B.菩提本無樹，明鏡亦非臺。C.長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。D.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色?！窘馕觥窟@題得好好琢磨琢磨。選項A的“晞”字，在平水韻里是“庚”部的，沒問題。選項B的“臺”字，也是“庚”部的，沒毛病。選項C的“?！弊?，嚯，這是“亥”部的，跟“庚”部差得遠呢。選項D的“色”字，妥妥的“入聲”字，平水韻里“庚”部有“色”字，但要注意讀音，這里是仄聲入聲，所以也算對。不過，主要矛盾還是C項的“?！弊?，這要是考平水韻分部，C項肯定就是答案了。2.“大漠孤煙直，長河落日圓”這兩句詩，其平仄格式最接近下列哪一項（）A.仄仄平平仄，平平仄仄平B.平平仄仄仄，仄仄平平平C.仄仄平平仄，平平仄仄平D.平平仄仄平，仄仄平平仄【解析】哎呀，這平仄題，得像琢磨字帖一樣一筆一畫看清楚?！按竽笔秦曝?，“孤煙”是平平，“直”是仄，“長河”是平平，“落日”是仄仄，“圓”是平。所以這句是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。那我們再看看選項，嚯，C項不就是這個格式嘛！A項開頭仄仄，跟“大漠”對不上；B項第二句仄仄平平平，跟“落日圓”的仄仄仄平對不上；D項開頭是平平，跟“大漠”對不上。所以，毫無疑問，C項是它了。3.李白《靜夜思》中，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”兩句，從修辭手法上看，主要運用了（）A.擬人B.對偶C.反問D.夸張【解析】這題得用心感受詩人的心情?！芭e頭”和“低頭”是相對的動作，“望明月”和“思故鄉(xiāng)”是相對的情感。你看，這上下兩句，意思對仗工整，結構也相似，這就是典型的對偶手法。A項擬人，明月怎么能像人一樣被“望”呢？B項對偶，我看對了！C項反問，這里沒有反問的語氣啊。D項夸張，也沒看到把什么說得特別夸張。所以，正確答案是B，對偶。4.“隨風潛入夜，潤物細無聲”這兩句詩，描繪的是哪種自然景象（）A.春風B.夏雨C.秋風D.冬雪【解析】讀著這兩句，我仿佛就能聽到那淅淅瀝瀝的雨聲了?！半S風潛入夜”，這風是悄悄的，雨也是悄悄的，在夜里不知不覺地落下?！皾櫸锛殶o聲”，它不是嘩啦啦的大雨，而是細細密密地滋潤著萬物，而且一點聲音都沒有。這簡直就是在說夏天的夜雨嘛！春天的風是和煦的，秋天的風是蕭瑟的，冬天的雪是大雪紛飛，哪有這“潛”和“細”的感覺？所以，B項夏雨，最貼切。5.杜甫《登高》中，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，從聲音描寫的角度看，主要運用了什么手法（）A.視覺描寫B(tài).嗅覺描寫C.聽覺描寫D.觸覺描寫【解析】哎呀，這聲音太明顯了！“蕭蕭下”是落葉的聲音，“滾滾來”是江水的聲音。詩人用他靈敏的耳朵捕捉到了這些聲音，讓我們也仿佛置身于那個蕭瑟的秋日，聽著落葉和江水，心里頭跟著沉重起來。A項視覺，落葉是看到的，但重點不是看；B項嗅覺，落葉有味道嗎？沒有；C項聽覺，對，就是聽到的聲音；D項觸覺，落葉和江水碰觸我們皮膚的感覺，也不是這個意思。所以，C項聽覺描寫，最合適。6.“國破山河在，城春草木深”這兩句詩，表達了詩人怎樣的思想感情（）A.對昔日繁華的懷念B.對國家命運的憂慮C.對自然景色的贊美D.對個人遭遇的傷感【解析】讀到這，我的心都揪緊了。國家都破了，城池里卻長滿了草木，春天來了，生機勃勃，但這生機跟破敗的城池形成了多么強烈的對比??！“國破山河在”，山河還在，但國家沒了，這是何等的悲哀！“城春草木深”，春天本該是欣欣向榮的，但城里卻荒草叢生，更顯凄涼。這哪里是在贊美景色，分明是在感嘆國破家亡的悲劇，是在憂慮國家的前途??！所以，B項對國家命運的憂慮，最符合詩人的心境。7.“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”這兩句詩，體現(xiàn)了詩人怎樣的生活態(tài)度（）A.悲觀厭世B.積極樂觀C.超然物外D.苦澀無奈【解析】嗯，這話說得可真直接，也真灑脫！“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”，你看，人生中那些得意、快樂的時候，就應該盡情地享受，不要讓這美酒空對著月亮流走。這感覺多積極，多樂觀啊！好像詩人是個及時行樂派，覺得活在當下最重要。A項悲觀厭世，完全不是這意思。C項超然物外，詩人是在享受，不是超脫。D項苦澀無奈，更不是。所以，B項積極樂觀，是最佳答案。8.“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”這兩句詩，蘊含的哲理是（）A.新事物必將取代舊事物B.事物是靜止不變的C.個人的努力是徒勞的D.自然規(guī)律是不可抗拒的【解析】這比喻用得太妙了！沉船旁邊，成百上千的帆船還在航行；病樹前面，成千上萬的綠樹正在發(fā)芽。這說明了什么？說明了即使有些東西衰敗了，舊的東西消失了，但新的東西總會不斷涌現(xiàn)，取代舊的。這就是發(fā)展的規(guī)律，新陳代謝嘛！B項事物是靜止不變的，這跟詩里的意思完全相反。C項個人的努力是徒勞的，詩里沒提個人努力。D項自然規(guī)律是不可抗拒的，雖然有點沾邊，但A項更直接地表達了那層意思。所以，A項新事物必將取代舊事物，是這首詩蘊含的哲理。9.“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”這兩句詩，從時空觀念上看，主要體現(xiàn)了（）A.歷史變遷的滄桑感B.空間距離的遙遠感C.時間流逝的短暫感D.軍事征戰(zhàn)的殘酷感【解析】讀著這詩，我仿佛穿越了時空。“秦時”的明月，“漢時”的關，千年過去了，這明月還是那個明月，這關還是那個關，它們好像根本沒變?？墒?，這“萬里長征人未還”，當年出征的人，到哪兒去了呢？這強烈的對比，讓人感受到歷史的悠長和變遷的滄桑，一種說不出的蒼涼和悲壯。B項空間遙遠，是有的，但不是主要。C項時間短暫，跟詩里的感覺正好相反。D項軍事殘酷，也是詩里有的，但A項歷史滄桑感，更貼切，是詩人最想表達的東西。10.“夕陽西下，斷腸人在天涯”這兩句詩，主要表達了詩人怎樣的情感（）A.對故鄉(xiāng)的思念B.對未來的憧憬C.對愛情的渴望D.對友人的懷念【解析】夕陽西下，天快黑了，一個遠離家鄉(xiāng)的人，還在遙遠的地方漂泊，看不到回家的希望。這情景，多讓人傷心?。　皵嗄c人在天涯”，這形容得多痛啊！這分明是在表達對故鄉(xiāng)的深切思念??！B項未來憧憬，這詩里一點沒有。C項愛情渴望，跟詩的內(nèi)容完全不沾邊。D項友人懷念，雖然出門在外可能也會想朋友，但主要情感還是對故鄉(xiāng)。所以，A項對故鄉(xiāng)的思念，是核心情感。二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請把答案寫在答題紙上對應題號后的橫線上。）11.李白《將進酒》中，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”兩句，運用了______的修辭手法，描繪了黃河一瀉千里的壯闊景象?！窘馕觥窟@題很簡單，就是看修辭。你看，“黃河之水天上來”，這水從哪兒來？從天上來的，跟天連著，多夸張啊！這就是典型的______，就是______。這比喻把黃河的源頭描繪得無比遙遠和高大，氣勢非常雄偉。所以，這里填______就對了。12.杜甫《春望》中，“國破山河在，城春草木深”兩句，通過______和______的對比，抒發(fā)了詩人憂國傷時的情感?！窘馕觥窟@題要抓住對比。你看，“國破”和“山河在”，“城春”和“草木深”。一邊是國家的破敗，一邊是山河的依舊；一邊是城市的春天生機，一邊是草木的過分茂盛，好像在諷刺這破敗。這就是典型的______和______的對比。詩人就是用這種對比，來表現(xiàn)他心里的那種沉重和悲哀。所以，這里填______和______。13.“大漠孤煙直，長河落日圓”這兩句詩，描繪了______的壯麗景象，體現(xiàn)了詩人開闊的胸襟?！窘馕觥窟@題要理解詩句描繪的畫面。想想看，“大漠”“孤煙”“長河”“落日”，這是不是一幅非常遼闊、非常蒼茫的畫卷？大沙漠無邊無際，遠處有一縷煙柱直直地上升，長長的河面上，太陽正圓圓滿滿地落下。這景象多壯麗啊！這就是______的壯麗景象。詩人能看到這么廣闊的天地，他的心胸也一定是非常開闊的。所以，這里填______。14.李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》中，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句，連用______個疊字，渲染了詞人孤寂愁苦的心境。【解析】這題要數(shù)疊字。你看，“尋尋覓覓”，兩個疊字；“冷冷清清”，兩個疊字；“凄凄慘慘戚戚”，三個疊字。一共用了______個疊字。這些疊字一連用起來，就像一聲聲嘆息，把詞人那種無所依靠、孤苦伶仃的感覺表現(xiàn)得淋漓盡致。所以，這里填______。15.白居易《賦得古原草送別》中，“離離原上草，一歲一枯榮”兩句，描繪了草原上野草______的生命力?！窘馕觥窟@題要理解草的生命力。你看，“離離原上草，一歲一枯榮”。草雖然在冬天枯萎了，但在春天又會重新長出來，一年又一年，枯了又榮，榮了又枯。這說明這草生命力多旺盛啊！不管環(huán)境怎么樣，它總能______。這就是草原上野草______的生命力。所以，這里填______。16.“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”這兩句詩，蘊含的哲理是______。【解析】這題要理解哲理。你看，“沉舟”“病樹”是舊的事物，“千帆”“萬木”是新的事物。舊的事物消失了，但新的事物又蓬勃發(fā)展起來了。這說明事物是不斷變化的，新事物總會代替舊事物。這就是______。所以，這里填______。17.杜牧《泊秦淮》中，“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”兩句，諷刺了當時士大夫的______?！窘馕觥窟@題要理解諷刺的對象。你看，“商女”唱的是“后庭花”，這歌歷史上是亡國之音啊?！吧膛恢鰢蕖保恢肋@歌的含義，還在唱。這實際上是諷刺那些______的士大夫。他們沉迷于享樂，不顧國家前途命運，跟這“商女”有什么兩樣？所以，這里填______。18.王維《使至塞上》中，“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”兩句，詩人以______自比，表達了身處異鄉(xiāng)的惆悵之情?！窘馕觥窟@題要理解比喻。你看，“征蓬”是什么？“歸雁”是什么？都是隨風飄飛的植物和候鳥。詩人把自己比作______，隨風飄蕩到邊塞去，又隨著候鳥飛回北方。這表達了詩人______的惆悵之情。所以，這里填______。19.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”這兩句詩，體現(xiàn)了詩人______的崇高精神。【解析】這題要理解精神。你看，“誰無死”，人誰不死啊，這是客觀規(guī)律?！傲羧〉ば恼蘸骨唷?，但是，我要死得有價值，要留下這顆赤誠的心，在歷史上留下光輝的一筆。這說明詩人______的崇高精神。他不怕死，但要求遠活得有意義。所以，這里填______。20.《詩經(jīng)·關雎》中，“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”幾句，通過描繪______的景象，表達了男子對______的向往?！窘馕觥窟@題要理解描繪的景象和表達的情感。你看，“關關雎鳩，在河之洲”，這是在描繪一對______的雎鳩鳥，在河中小島上鳴叫。它們相伴相隨，多美好啊?！榜厚皇缗雍缅稀?，這后面接著說，那美麗賢淑的姑娘，是君子的好配偶。所以，這里通過描繪______的景象，表達了男子對______的向往。所以，這里填______的景象，表達了男子對______的向往。三、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請判斷下列各題的正誤，正確的在答題紙上將相應的字母涂黑，錯誤的將相應的字母涂黑。）21.“床前明月光，疑是地上霜”中的“床”字，通常被解釋為井欄，而非睡覺的床。（）【解析】這題得查查資料，或者想想李白寫這首詩的時候大概多大，生活環(huán)境怎么樣。一般來說，“床”在這里更可能是井邊的欄桿，因為李白小時候家里條件不好，可能住過山間別墅，有井有欄桿很正常。如果是睡覺的床，那場景就太奇怪了，一個小孩在井邊對著月光看地上像霜，不太像。所以，這說法好像有點道理，應該是正確的。22.李白《靜夜思》整首詩都采用了對偶的修辭手法。（）【解析】這題要仔細看詩句?！按睬懊髟鹿狻焙汀耙墒堑厣纤辈皇菍ε?，詞性、結構都不一樣。“舉頭望明月”和“低頭思故鄉(xiāng)”也不是對偶，一個是三個字，一個是五個字。對偶要求上下句詞性、結構、平仄都差不多。所以，這首詩并沒有完全采用對偶，這說法是錯誤的。23.杜甫的詩歌被稱為“詩圣”，其風格以沉郁頓挫為主。（）【解析】這題是常識。杜甫，唐代偉大的詩人，大家都叫他“詩圣”，這是公認的地位。他的詩歌內(nèi)容廣泛，反映社會現(xiàn)實，同情人民疾苦，風格確實以沉郁頓挫著稱，感情深沉，語調(diào)低沉有力。所以，這說法是正確的。24.“海上生明月，天涯共此時”出自唐代詩人張九齡的《望月懷遠》，表達了詩人對遠方友人的思念之情。（）【解析】這題得記準詩人和詩句?！昂Ｉ仙髟?，天涯共此時”確實是張九齡《望月懷遠》里的名句。詩的意思是，月亮從海上升起，遠在天涯海角的朋友，此時也和我望著同一輪明月。這完全是表達對遠方朋友的思念。所以，這說法是正確的。25.“國風”是《詩經(jīng)》中主要的部分，以四言為主，反映了周朝初年至春秋中葉的社會生活。（）【解析】這題也是常識?！对娊?jīng)》分“風”“雅”“頌”三部分，“風”是其中最主要的部分，也就是“國風”，多是各地民歌，風格活潑多樣，語言質(zhì)樸自然，以四言為主。它確實反映了周初到春秋中葉的社會生活和人民思想感情。所以，這說法是正確的。26.白居易的詩歌語言通俗易懂，他的《長恨歌》和《琵琶行》是膾炙人口的長篇敘事詩。（）【解析】這題也是常識。白居易是唐代著名詩人，主張詩歌要“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，語言力求通俗，讓老百姓也能懂。他的《長恨歌》和《琵琶行》都是千古名篇，是長篇敘事詩，寫得非常精彩，流傳極廣。所以，這說法是正確的。27.李清照的詞風格婉約，她的《聲聲慢·尋尋覓覓》被譽為“婉約派的絕唱”。（）【解析】這題要了解李清照的詞風?！堵暵暵ひ捯挕反_實是李清照晚年的代表作，寫得極其凄苦悲涼，是婉約詞的典范，影響很大，很多人認為它是婉約派的巔峰之作，說它是“絕唱”也不為過。所以，這說法是正確的。28.“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”出自范仲淹的《岳陽樓記》，體現(xiàn)了作者積極的政治抱負和憂國憂民的思想。（）【解析】這題也是常識?！跋忍煜轮畱n而憂，后天下之樂而樂”是《岳陽樓記》中的名句，是范仲淹提出的理想人格和政治抱負，意思是把國家和人民的利益放在首位，先為他們的憂患擔憂，后為他們的快樂高興。這充分體現(xiàn)了作者憂國憂民的博大胸懷和政治抱負。所以，這說法是正確的。29.杜牧的《泊秦淮》借歌詠《后庭花》的典故，諷刺了晚唐統(tǒng)治者的醉生夢死和亡國之危。（）【解析】這題要理解《泊秦淮》的內(nèi)容和寓意。杜牧用“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”來諷刺當時一些沉迷享樂、不顧國家前途的士大夫和統(tǒng)治者。雖然《后庭花》是南朝陳后主時的歌曲，預示著亡國，但杜牧主要諷刺的是眼前的人，而不是說晚唐統(tǒng)治者馬上就要亡國了，更主要是批判這種醉生夢死、不思進取的風氣。所以，說它諷刺“晚唐統(tǒng)治者的亡國之?！庇悬c絕對化了，主要是諷刺醉生夢死的風氣。這說法不完全準確，是錯誤的。30.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”出自文天祥的《過零丁洋》，表現(xiàn)了詩人視死如歸的英雄氣概和崇高的愛國精神。（）【解析】這題也是常識。這句詩確實是文天祥《過零丁洋》中的名句，寫于他被元軍俘虜后。他面對死亡，毫無懼色，認為人終有一死，但要死得有價值，留下赤誠的忠心，在歷史上留下光輝的一筆。這充分表現(xiàn)了詩人視死如歸的英雄氣概和崇高的愛國精神。所以，這說法是正確的。四、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請根據(jù)題目要求，簡要回答問題。）31.簡述律詩在格律上對平仄、對仗、押韻有哪些基本要求？【解析】律詩，這可是格律詩里要求最高的了，得好好說說。首先看平仄，律詩規(guī)定每句詩的平仄都有固定的格式，而且相鄰兩句之間還有粘對的要求，也就是說，偶數(shù)句的第一字的平仄要和它前面那一句的偶數(shù)句第一字相同（粘），相鄰兩句的對應字的平仄也要相同或相對（對）。這就像穿衣服得合身一樣，要求特別嚴格。再說對仗，律詩中間兩聯(lián)，也就是頷聯(lián)和頸聯(lián)，必須對仗。什么是對仗呢？就是上下句意思相關，結構相似，詞性相對，平仄也要求相對。比如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等等。這要求上下句形成一種對稱的美感。最后是押韻，律詩通常押平聲韻，而且在一首詩里，韻腳的字必須出現(xiàn)在偶數(shù)句的末尾（第二、四、六、八句），首句可以押韻也可以不押韻，如果押韻，一般也押平聲韻。而且，同一個韻部里的字才能押韻，不能混用。所以，律詩在平仄、對仗、押韻這三方面都有非常嚴格的要求，缺一不可。32.《詩經(jīng)》中的“賦”“比”“興”是什么意思？請分別舉例說明。【解析】《詩經(jīng)》里這“賦”“比”“興”啊，是咱們中國詩歌的源頭活水，得好好理解?！百x”呢，簡單說，就是鋪陳直敘，直接地敘述事情或者描寫景物。就像講故事一樣，把事情原原本本地說出來，或者把眼前的景物直接描繪出來。比如《詩經(jīng)·伐檀》里“河水清且漣猗”，這就是直接描寫河水，就是“賦”?！氨取蹦兀褪潜扔?，用跟要說的意思有相似之處的另外的事物來打比方，也就是咱們常說的比喻。比如《詩經(jīng)·關雎》里“窈窕淑女，君子好逑”，把“窈窕淑女”比作“君子好逑”（好的配偶），這就是用比喻來說明君子喜歡這位姑娘。還有《詩經(jīng)·碩鼠》里把剝削者比作“碩鼠”，這也是“比”?！芭d”就比較有意思了，它可以是指開頭先詠嘆一下自然景物或者其他事物，引起聯(lián)想，引出后面的情感或者主題。它既可以有比喻的作用，也可以有聯(lián)想的作用。比如《詩經(jīng)·關雎》里“關關雎鳩，在河之洲”，先描寫了雎鳩鳥在河中鳴叫，這既是寫景，也引出了后面君子對淑女的追求，這就是“興”。所以，“賦”是直說，“比”是打比方，“興”是先說別的引出主題。33.簡述李白詩歌的主要藝術風格及其特點。【解析】李白啊，那可是詩仙，他的詩寫得汪洋恣肆，飄逸灑脫，非常有氣勢。他的主要藝術風格，我覺得有這么幾個特點。第一，氣勢磅礴，想象雄奇。他的詩往往像天馬行空一樣，想象力非常豐富，氣勢也非常大。你看他寫《望廬山瀑布》，“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”，這氣勢多壯觀！想象得多奇特！第二，語言清新自然，豪放飄逸。他的語言不像有的詩人那樣雕琢得過分，而是顯得非常自然流暢，又充滿了浪漫色彩，顯得很豪放，很灑脫。比如“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，這就是一種豪放不羈的氣概。第三，情感熱烈奔放。李白的詩里充滿了對自由的向往，對理想的追求，情感非常真摯、熱烈，有時候甚至有點狂放。比如《將進酒》里“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”，這就是一種極度的樂觀和自信。所以，李白的詩風格主要是豪放飄逸，想象奇特，語言自然，情感熱烈。34.杜甫詩歌被稱為“詩史”，請結合具體詩句說明其“詩史”的特點?！窘馕觥慷鸥Φ脑姼璞环Q為“詩史”，這可不是隨便說說的，是他詩歌內(nèi)容豐富、真實反映歷史現(xiàn)實的最好證明。杜甫生活在唐朝安史之亂前后的動蕩時期，他親眼看到了很多社會現(xiàn)實，也親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的苦難，他把這些都寫進了詩里。他的詩，就像一部記錄當時歷史事件的史書一樣。比如他的《三吏》（《石壕吏》《新安吏》《潼關吏》）和《三別》（《新婚別》《無家別》《無衣別》），就非常具體地記錄了戰(zhàn)爭給人民帶來的深重苦難。就拿《石壕吏》來說吧，“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看……天明登前途，獨與老翁別”，這幾句詩，非常生動地描繪了官吏在深夜到石壕村抓丁的情景，以及老夫婦被逼分離的悲慘遭遇。這簡直就是一幅幅當時社會的真實畫面。再比如《春望》，“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪”，這首詩寫于長安淪陷后，杜甫回到長安時，描繪了國都殘破、草木叢生、戰(zhàn)火連綿、家書難通的景象，以及詩人自己憂國傷時、思家念親的痛苦心情。這些都真實地反映了安史之亂時期的社會狀況和人民生活。所以，杜甫的詩歌內(nèi)容翔實，人物形象鮮明，情感真切，具有很高的史料價值，因此被稱為“詩史”。35.李清照的詞與柳永的詞在風格上有什么主要不同？【解析】李清照和柳永，都是宋代詞壇的大佬，但他們的詞風卻差別挺大。柳永的詞，大家通常說他屬于婉約派，但他的風格更偏向于市民化、生活化，語言有時候比較俚俗，內(nèi)容也多寫都市風光、男女戀情，特別是描寫市民階層的愛情故事，感情表達得非常直白、熱烈，而且篇幅也較長，喜歡用很多鋪陳的語句。他的詞就像市井里的歌謠，很接地氣。比如他寫《雨霖鈴·寒蟬凄切》，寫離別時的情景，寫得非常細致，但也比較直白。而李清照的詞，雖然也屬于婉約派，但她的風格更偏向于精致、細膩、深情。她的詞更多地抒發(fā)個人化的情感，特別是閨閣情思、傷春悲秋、懷念丈夫等，語言更加清麗、典雅，情感表達也更含蓄、更深沉。而且她的詞篇幅相對短小，結構更緊湊。比如她的《聲聲慢·尋尋覓覓》，用一連串疊字開頭，把那種孤寂、愁苦的心情渲染得淋漓盡致，語言非常精練，意境也非常深遠。所以，柳永的詞風更市民化、生活化，語言有時俚俗，感情熱烈直白；李清照的詞風更個人化、精致化，語言清麗典雅，感情含蓄深沉。五、論述題（本大題共1小題，共10分。請根據(jù)題目要求，結合所學知識，展開論述。）36.結合具體作品，論述“情景交融”在中國古典詩詞創(chuàng)作中的重要性及其表現(xiàn)手法。【解析】情景交融，這可是中國古典詩詞創(chuàng)作中一個非常重要的藝術手法，也是咱們詩詞意境美的重要來源。簡單說，就是詩人的情感跟詩歌描寫的景物、環(huán)境融合在一起，你分不清哪個是情感，哪個是景物，它們水乳交融，互相映襯，共同構成一個完整的藝術世界。這種手法非常重要，因為它能讓詩詞的意境更加深遠，情感更加真摯動人。那么，它具體是怎么表現(xiàn)的呢？主要有幾種手法。第一種，是觸景生情。就是詩人在看到某種景物時，觸發(fā)了內(nèi)心的某種情感。比如王維的《山居秋暝》，“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”這首詩，詩人描繪了秋日傍晚雨后山中的景色：山空、新雨、晚秋、明月、松、清泉、石、竹、蓮、浣女、漁舟……這些景物描寫得非常清新、幽靜、優(yōu)美。而在這優(yōu)美的景色中，詩人也流露出一種悠閑、寧靜、喜愛自然的心境。你看，“明月松間照，清泉石上流”，這景色多美啊，而詩人就在這樣的景色中，最后說“隨意春芳歇，王孫自可留”，這表明他陶醉其中，想要留下來，這其實就是一種觸景生情，把自己的情感融入到這景色里了。第二種，是寓情于景。就是詩人在描寫景物時，把情感寄托在景物之中，不直接說自己的情感，而是通過景物來暗示。比如杜甫的《春望》，“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心?！边@首詩寫于安史之亂時期，長安被占領后，杜甫回到城內(nèi)，看到了國都殘破、草木茂盛的景象。他并沒有直接說自己的悲傷，而是說“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，意思是國家這么殘破，連花都好像在落淚，鳥鳴聲也讓人心驚膽戰(zhàn)。這里的花和鳥，就是詩人情感的載體，通過它們，詩人表達了對國家命運的關注和個人的悲痛。第三種，是情景相生。就是詩人的情感和景物互相影響，互相促進，共同產(chǎn)生新的意境。比如孟浩然的《宿建德江》，“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人?！痹娙税頃r分把船停泊在煙霧籠罩的小洲上，看到日暮時分，旅途的愁緒又增添了許多。接著他描寫了周圍的環(huán)境：“野曠天低樹，江清月近人。”這曠野、天空、樹木、江水、月亮，這些景物本來是客觀存在的，但詩人用它們來烘托自己內(nèi)心的孤獨和愁緒，使得這景物也帶上了一種凄清、寂寥的色彩。反過來，這凄清寂寥的景物也加深了詩人內(nèi)心的愁緒。你看，“天低樹”“月近人”，這些描寫本身就帶有一定的情感色彩，它們和詩人的愁緒互相映襯，互相融合，共同構成了一種孤寂、清冷的意境。所以，情景交融的手法，通過觸景生情、寓情于景、情景相生等方式，把詩人的情感和描寫的景物緊密地結合起來，使得詩詞的意境更加優(yōu)美，情感更加動人，這是中國古典詩詞藝術魅力的一個重要體現(xiàn)。本次試卷答案如下一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的，請把所選項前的字母填在題后的括號內(nèi)。）1.C【解析】這題得好好琢磨琢磨。選項A的“晞”字，在平水韻里是“庚”部的，沒問題。選項B的“臺”字，也是“庚”部的，沒毛病。選項C的“?！弊?，嚯，這是“亥”部的，跟“庚”部差得遠呢。選項D的“色”字，妥妥的“入聲”字，平水韻里“庚”部有“色”字，但要注意讀音，這里是仄聲入聲，所以也算對。不過，主要矛盾還是C項的“海”字，這要是考平水韻分部，C項肯定就是答案了。2.C【解析】哎呀，這平仄題，得像琢磨字帖一樣一筆一畫看清楚?！按竽笔秦曝?，“孤煙”是平平，“直”是仄，“長河”是平平，“落日”是仄仄，“圓”是平。所以這句是“仄仄平平仄，平平仄仄平”。那我們再看看選項，嚯，C項不就是這個格式嘛！A項開頭仄仄，跟“大漠”對不上；B項第二句仄仄平平平，跟“落日圓”的仄仄仄平對不上；D項開頭是平平，跟“大漠”對不上。所以，毫無疑問，C項是它了。3.B【解析】這題得用心感受詩人的心情。“舉頭”和“低頭”是相對的動作，“望明月”和“思故鄉(xiāng)”是相對的情感。你看，這上下兩句，意思對仗工整，結構也相似，這就是典型的對偶手法。A項擬人，明月怎么能像人一樣被“望”呢？B項對偶，我看對了！C項反問，這里沒有反問的語氣啊。D項夸張，也沒看到把什么說得特別夸張。所以，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶。所以，正確答案是B，對偶。4.B【解析】讀著這兩句，我仿佛就能聽到那淅淅瀝瀝的雨聲了?！半S風潛入夜”，這風是悄悄的，雨也是悄悄的，在夜里不知不覺地落下。“潤物細無聲”，它不是嘩啦啦的大雨，而是細細密密地滋潤著萬物，而且一點聲音都沒有。這簡直就是在說夏天的夜雨嘛！春天的風是和煦的，秋天的風是蕭瑟的，冬天的雪是大雪紛飛，哪有這“潛”和“細”的感覺？所以，B項夏雨，最貼切。5.C【解析】這題要抓住聲音描寫的角度?！笆捠捪隆笔锹淙~的聲音，“滾滾來”是江水的聲音。詩人用他靈敏的耳朵捕捉到了這些聲音，讓我們也仿佛置身于那個蕭瑟的秋日，聽著落葉和江水，心里頭跟著沉重起來。A項視覺，落葉是看到的，但重點不是看；B項嗅覺，落葉有味道嗎？沒有；C項聽覺，對，就是聽到的聲音；D項觸覺，落葉和江水碰觸我們皮膚的感覺，也不是這個意思。所以，C項聽覺描寫，最合適。6.B【解析】讀到這，我的心都揪緊了。國家都破了，城池里卻長滿了草木，春天來了，生機勃勃，但這生機跟破敗的城池形成了多么強烈的對比啊！“國破山河在”，山河還在，但國家沒了，這是何等的悲哀！“城春草木深”，春天本該是欣欣向榮的，但城里卻荒草叢生，更顯凄涼。這哪里是在贊美景色，分明是在感嘆國破家亡的悲劇，是在憂慮國家的前途?。∷?，B項對國家命運的憂慮，最符合詩人的心境。7.B【解析】嗯，這話說得可真直接，也真灑脫！“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”，你看，人生中那些得意、快樂的時候，就應該盡情地享受，不要讓這美酒空對著月亮流走。這感覺多積極，多樂觀?。『孟裨娙耸莻€及時行樂派，覺得活在當下最重要。A項悲觀厭世，完全不是這意思。C項超然物外，詩人是在享受，不是超脫。D項苦澀無奈，更不是。所以，B項積極樂觀，是最佳答案。8.A【解析】這比喻用得太妙了！沉船旁邊，成百上千的帆船還在航行；病樹前頭，成千上萬的綠樹正在發(fā)芽。這說明了什么？說明了即使有些東西衰敗了，舊的東西消失了，但新的事物總會不斷涌現(xiàn)，取代舊的。這就是發(fā)展的規(guī)律，新陳代謝嘛！B項事物是靜止不變的，這跟詩里的意思完全相反。C項個人的努力是徒勞的，詩里沒提個人努力。D項自然規(guī)律是不可抗拒的，雖然有點沾邊，但A項更直接地表達了那層意思。所以，A項新事物必將取代舊事物，是這首詩蘊含的哲理。9.A【解析】這題要理解時空觀念?！扒貢r”的明月，“漢時”的關，千年過去了，這明月還是那個明月，這關還是那個關，它們好像根本沒變?？墒?，這“萬里長征人未還”，當年出征的人，到哪兒去了呢？這強烈的對比，讓人感受到歷史的悠長和變遷的滄桑，一種說不出的蒼涼和悲壯。B項空間遙遠，是有的，但不是主要。C項時間流逝的短暫感，跟詩里的感覺正好相反。D項軍事征戰(zhàn)的殘酷感，也是詩里有的，但A項歷史滄桑感，更貼切，是詩人最想表達的東西。10.A【解析】這題得好好琢磨琢磨。選項A的“晞”字，在平水韻里是“庚”部的，沒問題。選項B的“臺”字，也是“庚”部的，沒毛病。選項C的“?！弊郑?，這是“亥”部的，跟“庚”部差得遠呢。選項D的“色”字，妥妥的“入聲”字，平水韻里“庚”部有“色”字，但要注意讀音，這里是仄聲入聲，所以也算對。不過，主要矛盾還是C項的“?！弊?，這要是考平水韻分部，C項肯定就是答案了。二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請把答案寫在答題紙上對應題號后的橫線上。）11.比喻【解析】這題得好好琢磨琢磨。你看，“黃河之水天上來，奔流到海不復回”。這黃河的水，從哪兒來？“天上來”，跟天連著，多夸張??！這就像把黃河的源頭比作天上的水，用跟要說的意思有相似之處的另外的事物來打比方。這就是典型的______，就是______。這比喻把黃河的源頭描繪得無比遙遠和高大，氣勢非常雄偉。所以，這里填______就對了。12.國破與山河在；城春與草木深【解析】這題要抓住對比。你看，“國破”和“山河在”，“城春”和“草木深”。一邊是國家的破敗，一邊是山河的依舊；一邊是城市的春天生機，一邊是草木的過分茂盛，好像在諷刺這破敗。這就是典型的______和______的對比。詩人就是用這種對比，來表現(xiàn)他心里的那種沉重和悲哀。所以，這里填______和______。13.大漠孤煙直，長河落日圓【解析】這題要理解詩句描繪的畫面。想想看，“大漠”“孤煙”“長河”“落日”，這是不是一幅非常遼闊、非常蒼茫的畫卷？大沙漠無邊無際，遠處有一縷煙柱直直地上升，長長的河面上，太陽正圓圓滿滿地落下。這景象多壯麗??！這就是______的壯麗景象。詩人能看到這么廣闊的天地，他的心胸也一定是非常開闊的。所以，這里填______。14.七【解析】這題要仔細數(shù)疊字。你看，“尋尋覓覓”，兩個疊字；“冷冷清清”，兩個疊字；“凄凄慘慘戚戚”，三個疊字。一共用了______個疊字。這些疊字一連用起來，就像一聲聲嘆息，把詞人那種無所依靠、孤苦伶仃的感覺渲染得淋漓盡致，語言非常精練，意境也非常深遠。所以，這里填______。15.堅韌不拔【解析】這題要理解草的生命力。你看，“離離原上草，一歲一枯榮”。草雖然在冬天枯萎了，但在春天又會重新長出來，一年又一年，枯了又榮，榮了又枯。這說明這草生命力多旺盛啊！不管環(huán)境怎么樣，它總能______。這就是草原上野草______的生命力。所以，這里填______。16.新事物必將取代舊事物【解析】這比喻用得太妙了！沉船旁邊，成百上千的帆船還在航行；病樹前頭，成千上萬的綠樹正在發(fā)芽。這說明了什么？說明了即使有些東西衰敗了，舊的東西消失了，但新的事物總會不斷涌現(xiàn)，取代舊的。這就是發(fā)展的規(guī)律，新陳代謝嘛！B項事物是靜止不變的，這跟詩里的意思完全相反。C項個人的努力是徒勞的，詩里沒提個人努力。D項自然規(guī)律是不可抗拒的，雖然有點沾邊，但A項更直接地表達了那層意思。所以，A項新事物必將取代舊事物，是這首詩蘊含的哲理。17.醉生夢死【解析】這題要理解諷刺的對象。你看，“商女”唱的是“后庭花”，這歌歷史上是亡國之音啊?！吧膛恢鰢蓿艚q唱后庭花”，這實際上是諷刺那些______的士大夫。他們沉迷于享樂，不顧國家前途命運，跟這“商女”有什么兩樣？所以，這里填______。18.征蓬【解析】這題要理解比喻。你看，“征蓬”是什么？“歸雁”是什么？都是隨風飄飛的植物和候鳥。詩人把自己比作______，隨風飄蕩到邊塞去，又隨著候雁飛回北方。這表達了詩人______的惆悵之情。所以，這里填______。19.氣壯山河【解析】這題要理解精神。你看，“誰無死”，人誰不死啊，這是客觀規(guī)律。“留取丹心照汗青”，但是，我要死得有價值，要留下這顆赤誠的心，在歷史上留下光輝的一筆。這說明詩人______的崇高精神。他不怕死，但要求遠活得有意義。所以，這里填______。20.雎鳩鳥的和諧相處；對美好愛情的向往【解析】這題要理解描繪的景象和表達的情感。你看，“關關雎鳩，在河之洲”，這是在描繪一對______的雎鳩鳥，在河中小島上鳴叫。它們相伴相隨，多美好啊?！榜厚皇缗?，君子好逑”，這后面接著說，那美麗賢淑的姑娘，是君子的好配偶。所以，這里通過描繪______的景象，表達了男子對______的向往。所以，這里填______的景象，表達了男子對______的向往。三、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請判斷下列各題的正誤，正確的在答題紙上將相應的字母涂黑，錯誤的將相應的字母涂黑。）21.√【解析】這題得好好琢磨琢磨。你看，李白寫這首詩的時候，他可能還小，住過山間別墅，有井有欄桿很正常。如果是睡覺的床，那場景就太奇怪了，一個小孩在井邊對著月光看地上像霜，不太像。所以，這說法好像有點道理，應該是正確的。22.×【解析】這題要仔細看詩句?！按睬懊髟鹿狻焙汀耙墒堑厣纤辈皇菍ε?，詞性、結構都不一樣?！芭e頭望明月”和“低頭思故鄉(xiāng)”也不是對偶。對偶要求上下句意思相關，結構相似，詞性也要求相對。比如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等等。這要求上下句形成一種對稱的美感。所以，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這首詩并沒有完全采用對偶，這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