2025年高考《語文》詩詞格律與欣賞能力試題卷考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共12小題，每小題3分，共36分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的。）1.下列詩句中，韻腳不符合平水韻“十一真”部的是（）A.白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。B.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。C.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。D.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱。2.“大漠孤煙直，長河落日圓”一句在平仄上最符合格律要求的是（）A.仄仄平平仄，平平仄仄平B.平平仄仄平，仄仄平平仄C.仄仄平平仄，平平仄仄平D.平平仄仄平，仄仄平平仄3.下列詩句中，對仗最為工整的是（）A.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。B.江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。C.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。D.青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。4.《將進(jìn)酒》中“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”一句的句式屬于（）A.偏正式B.主謂式C.謂補(bǔ)式D.動賓式5.下列詩句中，不屬于五言律詩的是（）A.國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。B.長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。C.曉看紅濕處，花重錦官城。D.青春作伴好還鄉(xiāng)，未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。6.“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”一句出自（）A.杜甫《兵車行》B.白居易《長恨歌》C.杜牧《泊秦淮》D.李商隱《夜雨寄北》7.下列詩句中，平仄不符合七言絕句“平平仄仄平”格律的是（）A.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。B.白日依山盡，黃河入海流。C.孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。D.青青園中葵，朝露待日晞。8.“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一句的修辭手法不包括（）A.對比B.擬人C.對偶D.用典9.《琵琶行》中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”一句的句式屬于（）A.偏正式B.主謂式C.謂補(bǔ)式D.動賓式10.下列詩句中，不屬于宋詞的是（）A.醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。B.人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。C.眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。D.白日依山盡，黃河入海流。11.“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”一句出自（）A.王勃《滕王閣序》B.杜甫《登高》C.白居易《琵琶行》D.李商隱《夜雨寄北》12.下列詩句中，不屬于近體詩的是（）A.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。B.國破山河在，城春草木深。C.長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。D.青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。二、填空題（本大題共6小題，每小題3分，共18分。）13.詩詞格律中的“對仗”要求上下句的詞語在、詞性對、結(jié)構(gòu)對。14.“大漠孤煙直，長河落日圓”一句出自王維的《使至塞上》。15.五言律詩通常要求、押韻，且第二、四、六、八句押韻。16.宋詞按字?jǐn)?shù)可分為、長調(diào)、小令。17.“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”一句出自杜牧的《泊秦淮》。18.詩詞格律中的“平仄”是指漢語字音的聲調(diào)，平聲包括、上聲、去聲。三、簡答題（本大題共4小題，每小題6分，共24分。）19.簡述詩詞格律中“平仄”的基本規(guī)則。在我們剛才的課上，咱們聊了“平仄”這個概念，它可是寫詩填詞時非常重要的一環(huán)。咱們得先明白，平就是指平聲字，也就是現(xiàn)代漢語里第一聲和第二聲的字，像“天”“白”“風(fēng)”這些；仄呢，就是指上聲、去聲和入聲字，也就是現(xiàn)代漢語里的第三聲、第四聲和古漢語里那種短促的入聲字，像“地”“黑”“雨”這些。明白了平仄之后，咱們還得知道一些基本規(guī)則。比如說，在一個句子里，平仄是交替出現(xiàn)的，不能連續(xù)用同一個聲調(diào)的字，這就叫“平仄相間”。再比如，在律詩里面，每一句的平仄都有固定的格式，像五言律詩就有“平平仄仄平”這種格式，還有“仄仄平平仄”這種，咱們得記牢這些基本格式。另外，還有一條重要的規(guī)則叫做“對仗”，就是對起來的兩句，平仄要相對立，也就是說，這一句是平聲的地方，對句就應(yīng)該是仄聲，這一句是仄聲的地方，對句就應(yīng)該是平聲。當(dāng)然，這些規(guī)則也不是一成不變的，有時候會有一些變格，但總的來說，這些基本規(guī)則是咱們寫詩填詞時必須遵守的。20.分析“國破山河在，城春草木深”一句的藝術(shù)特色。咱們來看這句詩，“國破山河在，城春草木深”，這是杜甫《春望》里的名句。從格律上來說，這句詩是五言律詩的第二句，平仄是“仄仄平平仄”，符合律詩的格律要求。而且，這句詩對仗工整，“國破”對“城春”，“山河”對“草木”，“在”對“深”，詞性、結(jié)構(gòu)都對得非常巧妙。從內(nèi)容上來看，這句詩充滿了對比，一邊是國家的破敗，一邊是春天的生機(jī)，這種強(qiáng)烈的對比更突出了詩人對國家命運(yùn)的憂慮和對人民苦難的同情。而且，詩人用“草木深”這三個字，描繪出長安城春天草木瘋長的景象，這既是寫景，也是寫情，暗示著國家破敗后，人心渙散，亂草叢生，給人一種凄涼感。所以說，這句詩無論是格律、對仗，還是內(nèi)容、情感，都表現(xiàn)得非常出色，是咱們學(xué)習(xí)律詩時很好的例子。21.比較宋詞和唐詩在格律上的主要區(qū)別。咱們把宋詞和唐詩在格律上比較一下。首先，唐詩主要是近體詩，像律詩、絕句，這些詩在格律上要求非常嚴(yán)格，包括句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、對仗，都有非常明確的規(guī)定，就像咱們剛才學(xué)的，五言律詩要求八句，每句五字，押平聲韻，第二、四、六、八句押韻，平仄有固定格式，對仗工整。而宋詞呢，就靈活多了，它不像唐詩那樣有固定的句數(shù)和字?jǐn)?shù)，而是根據(jù)不同的詞牌，有不同的字?jǐn)?shù)和句式，所以宋詞也被稱為長短句。在押韻上，宋詞可以平仄通押，也就是說，平聲韻和仄聲韻都可以押，而且還可以換韻。在平仄上，宋詞也沒有像律詩那樣嚴(yán)格的格式，雖然也有一些基本的要求，但比唐詩要寬松很多。在對仗上，宋詞也不是必須對仗的，有些詞牌要求對仗，有些則不要求。所以說，總的來說，唐詩的格律比宋詞要嚴(yán)格得多，這也是它們兩種文學(xué)體裁最根本的區(qū)別之一。22.舉例說明詩詞格律中的“對仗”在表情達(dá)意方面的作用?！皩φ獭痹谠娫~中的作用可大了，它不光是讓詩歌讀起來朗朗上口，更有助于表情達(dá)意。咱們舉個例子，比如王之渙的《登鸛雀樓》，“白日依山盡，黃河入海流”，這兩句就構(gòu)成了對仗，“白日”對“黃河”，都是名詞，“依”對“入”，都是動詞，“山”對“?！?，都是名詞，“盡”對“流”，都是動詞，而且意思上也形成了對比，一個是指向西方，一個是指向東方，這種對仗不僅讓詩歌的格律美，更突出了詩人登高所見所感，畫面感很強(qiáng)。再比如咱們剛才學(xué)的杜甫的“國破山河在，城春草木深”，這兩句也是對仗，“國破”對“城春”，“山河”對“草木”，“在”對“深”，這種對仗既描繪了眼前的景象，也表達(dá)了詩人的情感，國都雖然破敗，但山河依舊，春天到來，草木茂盛，這種景象跟國家的破敗形成了對比，更突出了詩人內(nèi)心的悲憤。所以說，對仗不光是形式上的要求，更是詩人表達(dá)情感、深化意境的重要手段。四、簡答題（本大題共4小題，每小題7分，共28分。）23.解釋什么是“詞牌”，并舉例說明詞牌名和詞的內(nèi)容之間的關(guān)系?！霸~牌”啊，這個概念得好好說說。咱們可以把詞牌理解為詞的曲調(diào)名，就像歌曲有歌名一樣，詞也有詞牌名。不過，詞牌名并不是真的規(guī)定這首詞得按什么曲調(diào)唱，而是規(guī)定了這首詞的字?jǐn)?shù)、句式、平仄、押韻等等，就像一個格式，詞人得按照這個格式來填詞。所以，詞牌名其實就跟詞的內(nèi)容沒啥直接關(guān)系，它主要是指詞的格律形式。但是，有時候詞牌名也會跟詞的內(nèi)容有一些間接的聯(lián)系，比如說，有些詞牌名本身就帶有一些意境，比如像《念奴嬌》，這個名字就很有氣勢，適合寫一些豪邁奔放的內(nèi)容；再比如《如夢令》，這個名字就很有朦朧感，適合寫一些柔情似水的內(nèi)容。但總的來說，詞牌名主要還是規(guī)定詞的格律，跟詞的內(nèi)容關(guān)系不大。不過，也有一些詞人會利用詞牌名來暗示詞的內(nèi)容，但這畢竟是少數(shù)情況。所以說，咱們理解詞牌名的時候，主要還是把它看作是詞的格律形式，而不是跟詞的內(nèi)容有什么直接的聯(lián)系。24.分析“大漠孤煙直，長河落日圓”一句在畫面感和意境方面的表現(xiàn)。“大漠孤煙直，長河落日圓”這兩句詩，畫面感和意境都表現(xiàn)得非常出色。咱們先來看畫面感，詩人用“大漠”“孤煙”“長河”“落日”這幾個意象，勾勒出一幅非常壯闊的景象。大漠，就是廣闊的沙漠，一望無際，給人一種蒼茫感；孤煙，就是一縷炊煙，在沙漠中顯得格外醒目，可能是一戶人家的炊煙，也可能是一位旅人的帳篷，但這縷炊煙在廣闊的沙漠中顯得孤零零的，更突出了環(huán)境的荒涼；長河，就是漫長的黃河，在沙漠中蜿蜒流淌，給人一種動態(tài)感；落日，就是夕陽西下，金色的陽光灑在黃河上，形成一道美麗的景象。詩人用這些意象，構(gòu)成了一幅動靜結(jié)合、色彩鮮明的畫面，讓人仿佛身臨其境。再來看意境，這兩句詩的意境非常雄渾壯闊，也帶有一絲孤獨(dú)感。廣闊的沙漠、綿長的河流、西下的夕陽，這些景象都給人一種蒼茫、遼闊的感覺，也暗示著詩人當(dāng)時孤獨(dú)、寂寞的心境。而且，詩人用“直”和“圓”這兩個字，把沙漠、黃河、夕陽的形態(tài)描繪得非常生動，也突出了畫面的美感。所以說，這兩句詩無論是畫面感還是意境，都表現(xiàn)得非常出色，是咱們學(xué)習(xí)寫景的絕佳例子。25.說明律詩中“押韻”的作用以及押韻的基本規(guī)則。律詩中“押韻”的作用可大了，它不光是讓詩歌讀起來朗朗上口，更有助于表達(dá)情感和營造氛圍。首先，押韻可以增強(qiáng)詩歌的音樂性，讓詩歌讀起來更有節(jié)奏感，更有韻律美。其次，押韻可以突出詩歌的主題，比如咱們剛才學(xué)的杜甫的《春望》，全詩只有兩句押韻，分別是“在”和“深”，這兩個字都帶有悲傷的色彩，跟詩歌的主題非常契合。再比如，押韻還可以營造詩歌的氛圍，比如李白的《靜夜思》，全詩押“ang”韻，讀起來就給人一種思鄉(xiāng)的感覺。所以說，押韻在律詩中起著非常重要的作用。那么，押韻的基本規(guī)則是什么呢？首先，律詩通常押平聲韻，也就是說，押韻的字得是平聲字。其次，押韻的位置有一定的規(guī)定，五言律詩通常在第二、四、六、八句押韻，七言律詩通常在第一、二、四、六、八句押韻。最后，律詩的押韻是比較嚴(yán)格的，一般要求一韻到底，也就是說，一旦確定了押什么韻，就只能在同一個韻部里選字押韻，不能換韻。當(dāng)然，也有一些變格，但總的來說，這些基本規(guī)則是咱們寫律詩時必須遵守的。26.比較李清照詞和蘇軾詞在風(fēng)格上的主要差異。李清照和蘇軾，都是宋代非常著名的詞人，但他們的詞風(fēng)卻有著很大的差異。李清照的詞，通常被稱為“婉約派”，她的詞風(fēng)格清麗、婉約，語言優(yōu)美，情感真摯，多寫的是女性的情感和生活中的小事，比如愛情、離別、思念等等。比如她的《如夢令》，“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@首詞就寫得非常細(xì)膩，通過描寫昨夜雨打海棠的景象，表達(dá)了詞人對春天的熱愛和對生活的熱愛。而蘇軾的詞，則風(fēng)格豪放、曠達(dá)，語言質(zhì)樸，情感豪邁，多寫的是胸中的抱負(fù)和對人生的思考，比如他的《念奴嬌·赤壁懷古》，“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。”這首詞就寫得非常豪邁，通過描寫赤壁的壯麗景象，表達(dá)了詞人對歷史人物的敬仰和對人生的感慨。所以說，李清照和蘇軾的詞風(fēng)有著很大的差異，李清照的詞清麗婉約，蘇軾的詞豪放曠達(dá)，各有各的特色，各有各的魅力。五、簡答題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。）27.分析“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”一句的哲理意義?！俺林蹅?cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”這兩句詩，雖然出自劉禹錫的《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》，但它的哲理意義卻非常深刻。咱們先來看這兩句詩的字面意思，“沉舟側(cè)畔千帆過”，就是在沉沒的船旁邊，還有很多很多的船只過去，“病樹前頭萬木春”，就是在生病的樹前面，還有很多很多健康的樹木正在春天里生長。從表面上看，這兩句詩好像只是在寫景，但實際上，它蘊(yùn)含著深刻的哲理。它告訴我們，新事物總是不斷產(chǎn)生的，舊事物總是會被新事物所取代，這是事物發(fā)展的客觀規(guī)律。就像沉船旁邊還有很多船只過去一樣，就像病樹前面還有很多樹木春天一樣，新生的事物總是比舊的事物更強(qiáng)大、更美好。這也就是說，我們要用發(fā)展的眼光看待問題，要相信未來，要擁抱新事物，不要被舊事物所束縛。同時，這兩句詩也告訴我們，即使身處逆境，也要看到希望，要相信未來會更好。就像沉船和病樹雖然已經(jīng)衰落，但周圍還有很多新的東西正在生長，這也就是說，即使我們遇到了困難和挫折，也要看到希望，要相信未來會更好。所以說，這兩句詩不僅寫景生動，而且哲理深刻，是咱們學(xué)習(xí)做人做事的很好的例子。28.結(jié)合具體詩句，談?wù)勀銓υ娫~格律中“變格”的理解。詩詞格律中的“變格”，顧名思義，就是格律的一種變體，也就是說，在一般情況下，詩詞的格律是有一套固定的規(guī)則的，但有時候，為了表達(dá)的需要，詩人會打破這些規(guī)則，這就是“變格”。變格雖然打破了常規(guī)，但并不是隨意的，而是有一定的規(guī)律的，詩人必須是經(jīng)過深思熟慮之后才能使用變格的。咱們來看一些具體的例子。比如，在律詩中，一般情況下，第二、四、六、八句押韻，但有時候，詩人也會在第一句也押韻，這就是所謂的“首句入韻”。比如杜甫的《登高》，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！边@首詩就是首句入韻的，第一句“風(fēng)急天高猿嘯哀”就押了韻。再比如，在平仄上，一般情況下，每句的平仄是交替出現(xiàn)的，但有時候，詩人也會出現(xiàn)連續(xù)用同一個聲調(diào)的字，這就是所謂的“失替”。比如王之渙的《登鸛雀樓》，“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”第二句“黃河入海流”就是連續(xù)用了兩個仄聲字。所以說，變格是詩詞格律中的一種特殊情況，它雖然打破了常規(guī)，但并不是隨意的，而是有一定的規(guī)律的，詩人必須是經(jīng)過深思熟慮之后才能使用變格的。變格的使用，可以豐富詩詞的表現(xiàn)形式，可以使詩詞的語言更加生動，可以使詩詞的情感更加深刻。所以說，變格是詩詞格律中非常重要的一部分，咱們在學(xué)習(xí)詩詞格律的時候，也要學(xué)習(xí)變格。本次試卷答案如下一、選擇題（本大題共12小題，每小題3分，共36分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的。）1.B解析：B項詩句出自李清照《聲聲慢》，韻腳分別是“清”“清”“戚”“息”，均屬仄聲，不符合平水韻“十一真”部（真、震、辛、欣、新、心、侵、覃、鹽、咸）的要求。2.A解析：A項“大漠”“孤”“煙”“直”“長”“河”“落”“日”“圓”，平仄依次為仄仄平平仄，符合五言句式平仄要求。B項、C項、D項平仄格式均不符合五言句式的基本要求。3.C解析：C項詩句出自杜甫《絕句》，上句“兩個黃鸝鳴翠柳”對下句“一行白鷺上青天”，“兩個”對“一行”（數(shù)量詞對數(shù)量詞），“黃鸝”對“白鷺”（名詞對名詞），“鳴”對“上”（動詞對動詞），“翠柳”對“青天”（名詞對名詞），“鳴翠柳”對“上青天”（動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)），詞性、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容都非常對仗工整。A項、B項、D項對仗不夠工整。4.A解析：“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”一句，“君不見”是偏正結(jié)構(gòu)，“黃河之水天上來”是主謂結(jié)構(gòu)，“奔流到海不復(fù)回”是謂補(bǔ)結(jié)構(gòu)，整個句子以偏正結(jié)構(gòu)開頭，后面接主謂和謂補(bǔ)結(jié)構(gòu)，屬于偏正式。5.B解析：B項詩句出自李白《行路難》，是七言歌行體，不屬于近體詩。A項、C項、D項均屬于近體詩，A項是五言律詩，C項是五言絕句，D項是古體詩，但句式相對整齊，有一定格律要求。6.C解析：詩句出自杜牧《泊秦淮》，杜牧是晚唐著名詩人，以七言絕句和古體詩見長。7.D解析：D項詩句出自《長歌行》，是樂府詩，平仄為“平平平仄平”，不符合七言絕句“平平仄仄平”或“仄仄平平仄”的格律要求。A項、B項、C項均符合七言絕句的平仄要求。8.A解析：詩句出自晏殊《浣溪沙》，運(yùn)用了擬人、對偶、用典等修辭手法，但沒有對比。B項“擬人”、C項“對偶”、D項“用典”均正確。9.C解析：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”一句，“轉(zhuǎn)軸撥弦”是謂語部分，“三兩聲”是補(bǔ)語部分，整個句子以謂語開頭，補(bǔ)充說明聲音的數(shù)量，屬于謂補(bǔ)式。10.D解析：D項詩句出自王之渙《登鸛雀樓》，是五言絕句，屬于唐詩。A項、B項、C項均屬于宋詞。11.A解析：詩句出自王勃《滕王閣序》，是駢文中的名句，描繪了滕王閣的壯麗景象。12.D解析：D項詩句出自《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》，是古體詩，句式靈活，平仄、押韻都沒有嚴(yán)格的限制，不屬于近體詩。A項、B項、C項均屬于近體詩。二、填空題（本大題共6小題，每小題3分，共18分。）13.詞性，詞性解析：對仗要求上下句的詞語在詞性上要對，比如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞；在結(jié)構(gòu)上要對，比如主謂對主謂，動賓對動賓；在意義上要對，比如正對、反對、串對。14.王維解析：詩句出自王維《使至塞上》，是五言律詩，描繪了邊塞風(fēng)光。15.八句解析：五言律詩通常要求八句，每句五字，押平聲韻，第二、四、六、八句押韻。16.小令解析：宋詞按字?jǐn)?shù)可分為長調(diào)、中調(diào)、小令，長調(diào)字?jǐn)?shù)超過90字，中調(diào)字?jǐn)?shù)在60-90字之間，小令字?jǐn)?shù)在58字以內(nèi)。17.杜牧解析：詩句出自杜牧《泊秦淮》，是七言絕句，表達(dá)了詩人對當(dāng)時社會風(fēng)氣的批判。18.上聲，去聲解析：平仄是指漢語字音的聲調(diào)，平聲包括陰平（第一聲）、陽平（第二聲），上聲（第三聲）、去聲（第四聲）屬于仄聲。三、簡答題（本大題共4小題，每小題6分，共24分。）19.簡述詩詞格律中“平仄”的基本規(guī)則。解析：平仄是詩詞格律的基礎(chǔ)，平聲包括陰平（第一聲）和陽平（第二聲），仄聲包括上聲（第三聲）、去聲（第四聲）和入聲字（古漢語中短促的聲調(diào)）?；疽?guī)則包括：句內(nèi)平仄交替，不能連續(xù)用同一個聲調(diào)的字；對句平仄相對，即上句是平聲的地方，對句應(yīng)該是仄聲，上句是仄聲的地方，對句應(yīng)該是平聲；粘對規(guī)則，即相鄰兩句之間，第二、四字的平仄應(yīng)該相同。變格情況除外。20.分析“國破山河在，城春草木深”一句的藝術(shù)特色。解析：這句詩出自杜甫《春望》，是五言律詩的第二句，平仄為“仄仄平平仄”，符合律詩格律要求。對仗工整，“國破”對“城春”，“山河”對“草木”，“在”對“深”，詞性、結(jié)構(gòu)、意義都對仗。藝術(shù)特色在于對比鮮明，國家雖然破敗，但山河依舊，春天到來，草木茂盛，形成強(qiáng)烈對比，突出了詩人對國家命運(yùn)的憂慮和對人民苦難的同情。21.比較宋詞和唐詩在格律上的主要區(qū)別。解析：唐詩主要是近體詩，格律嚴(yán)格，包括句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、對仗都有明確規(guī)定，如五言律詩八句，每句五字，押平聲韻，第二、四、六、八句押韻，平仄有固定格式，對仗工整。宋詞格律相對靈活，根據(jù)詞牌不同，字?jǐn)?shù)、句式、平仄、押韻都有所不同，詞牌名規(guī)定了詞的格律形式，但內(nèi)容關(guān)系不大。宋詞可以平仄通押，換韻，對仗要求不嚴(yán)格，有些詞牌要求對仗，有些則不要求。22.舉例說明詩詞格律中的“對仗”在表情達(dá)意方面的作用。解析：對仗不僅讓詩歌形式優(yōu)美，更表達(dá)情感、深化意境。“大漠孤煙直，長河落日圓”對仗工整，畫面壯闊，意境雄渾；“國破山河在，城春草木深”對仗鮮明，對比強(qiáng)烈，情感深沉。對仗通過詞語、結(jié)構(gòu)、意義的對應(yīng)，強(qiáng)化對比，突出主題，使詩歌情感表達(dá)更鮮明，意境更深遠(yuǎn)。四、簡答題（本大題共4小題，每小題7分，共28分。）23.解釋什么是“詞牌”，并舉例說明詞牌名和詞的內(nèi)容之間