從多維度剖析《長鼓敲起來》的藝術(shù)處理與文化表達(dá)一、引言1.1研究背景與意義《長鼓敲起來》是一首具有濃郁朝鮮族風(fēng)格的經(jīng)典歌曲，由李潔思作詞、金鳳浩作曲。其創(chuàng)作靈感源于朝鮮族人民的日常生活與文化傳統(tǒng)，生動(dòng)展現(xiàn)了朝鮮族人民敲著長鼓、載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景，以及他們對(duì)幸福生活的贊美和對(duì)美好未來的憧憬。朝鮮族音樂作為我國民族音樂文化的重要組成部分，以其獨(dú)特的旋律、節(jié)奏和調(diào)式展現(xiàn)出別具一格的魅力。長鼓在朝鮮族文化中占據(jù)著舉足輕重的地位，不僅是一種樂器，更是朝鮮族文化的象征，常出現(xiàn)在各種慶典、節(jié)日和民間活動(dòng)中。歌曲《長鼓敲起來》將長鼓的獨(dú)特韻律融入音樂創(chuàng)作，通過音樂傳遞出朝鮮族人民熱情奔放、積極向上的精神風(fēng)貌，是朝鮮族音樂文化的杰出代表作品之一。對(duì)《長鼓敲起來》進(jìn)行藝術(shù)處理研究，具有多方面的重要意義。在傳承民族文化方面，朝鮮族文化是中華民族文化寶庫中的璀璨明珠，研究該歌曲的藝術(shù)處理，能夠深入挖掘朝鮮族音樂文化的內(nèi)涵，傳承和弘揚(yáng)朝鮮族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)民族文化認(rèn)同感和自豪感。通過對(duì)歌曲的節(jié)奏、旋律、歌詞等元素的分析與解讀，使更多人了解朝鮮族文化的獨(dú)特魅力，促進(jìn)民族文化的保護(hù)與發(fā)展。從豐富音樂創(chuàng)作理論角度來看，《長鼓敲起來》在創(chuàng)作過程中巧妙地融合了中國傳統(tǒng)音樂元素與西方作曲技法，這種中西合璧的創(chuàng)作方式為音樂創(chuàng)作理論提供了豐富的研究素材。深入剖析其藝術(shù)處理手法，有助于拓展音樂創(chuàng)作思路，豐富音樂創(chuàng)作的表現(xiàn)形式和手法，為當(dāng)代音樂創(chuàng)作提供有益的借鑒和啟示，推動(dòng)音樂創(chuàng)作理論的發(fā)展與創(chuàng)新。此外，在文化交流方面，對(duì)該歌曲的研究能促進(jìn)不同民族文化間的相互了解與交流，讓世界更好地認(rèn)識(shí)中國朝鮮族音樂文化，提升中國民族音樂在國際上的影響力。1.2國內(nèi)外研究現(xiàn)狀在國內(nèi)，朝鮮族音樂一直是民族音樂研究領(lǐng)域的重要課題，眾多學(xué)者從不同角度對(duì)其展開研究，取得了豐碩成果。在音樂形態(tài)學(xué)方面，像《中國少數(shù)民族音樂概論》就對(duì)朝鮮族音樂的旋律、節(jié)奏、調(diào)式等基本特征進(jìn)行了詳細(xì)剖析，指出朝鮮族音樂以三拍子節(jié)奏為顯著特點(diǎn)，旋律線條多呈現(xiàn)出優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、迂回曲折的形態(tài)，為后續(xù)深入研究朝鮮族音樂的藝術(shù)特色奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。針對(duì)《長鼓敲起來》的專門研究也逐步深入。姜姍姍在《歌曲<長鼓敲起來>的藝術(shù)特征及演唱風(fēng)格探析》中，著重從節(jié)拍、節(jié)奏、旋律等方面對(duì)歌曲進(jìn)行了細(xì)致分析。研究指出，該歌曲整首采用6/8節(jié)拍，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的節(jié)奏律動(dòng)感，使音樂充滿活潑歡快之感。比如前奏部分，鋼琴伴奏右手運(yùn)用6/8拍，配合附點(diǎn)十六分音符節(jié)奏型，左手保證強(qiáng)-弱-弱-強(qiáng)-弱-弱的強(qiáng)弱關(guān)系，同時(shí)采用三連音節(jié)奏型，左右手相互配合，形成長-短-長的節(jié)奏律動(dòng)，生動(dòng)展現(xiàn)出朝鮮族音樂獨(dú)特的節(jié)奏魅力；旋律方面，A部分屬于拋物型旋律線條，讓人們仿佛看到美麗的朝鮮族姑娘身著彩裙敲鼓的畫面，B部分前半部分為下降型旋律線條，造成旋律起伏，增強(qiáng)了音樂的流動(dòng)性。王鶴儒在《淺析歌曲<長鼓敲起來>藝術(shù)特征》里，除了對(duì)節(jié)奏、旋律進(jìn)行分析外，還對(duì)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了深入探討，認(rèn)為《長鼓敲起來》是引申型的二段體。A部分旋律聲部多采用附點(diǎn)十六分音符，并配合附點(diǎn)四分音符，表現(xiàn)出“長-短-長-短-長”的朝鮮族節(jié)奏語言特征，鋼琴伴奏采用類似“托卡塔”的演奏形式，渲染出熱鬧的場(chǎng)面；B部分旋律采用“短-長”的語氣特征，描繪了朝陽升起、瀑布流下的美麗景觀，在第29-36小節(jié)，旋律和伴奏的配合營造出安靜和諧的氛圍，充分展現(xiàn)了歌曲豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。在國外，由于朝鮮族音樂具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和藝術(shù)魅力，也受到了一些國際音樂學(xué)者的關(guān)注。部分學(xué)者從跨文化音樂研究的角度，將朝鮮族音樂與其他國家和民族的音樂進(jìn)行對(duì)比分析，探究其在音樂文化交流與融合中的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)。例如，一些韓國學(xué)者對(duì)朝鮮族音樂的研究側(cè)重于其與朝鮮半島音樂文化的淵源關(guān)系，通過對(duì)歷史文獻(xiàn)和音樂作品的研究，追溯朝鮮族音樂在不同歷史時(shí)期的演變和發(fā)展，為理解朝鮮族音樂的文化內(nèi)涵提供了新的視角。然而，國外對(duì)于《長鼓敲起來》這首具體歌曲的研究相對(duì)較少，主要研究方向集中在對(duì)朝鮮族音樂整體文化的探討上。當(dāng)前研究雖然取得了一定成果，但仍存在一些不足之處。一方面，對(duì)于《長鼓敲起來》的研究多集中在音樂本體分析，如節(jié)奏、旋律、曲式等方面，對(duì)于歌曲背后所蘊(yùn)含的朝鮮族文化內(nèi)涵的挖掘還不夠深入，未能充分揭示歌曲與朝鮮族民俗、歷史、社會(huì)等方面的緊密聯(lián)系。另一方面，在研究方法上，雖然結(jié)合了音樂學(xué)、民族學(xué)等多學(xué)科的研究方法，但在研究的深度和廣度上還有待進(jìn)一步拓展，缺乏對(duì)歌曲在不同表演形式、不同地域演繹過程中的變化及創(chuàng)新的系統(tǒng)研究。與以往研究相比，本文的創(chuàng)新點(diǎn)在于，不僅深入剖析《長鼓敲起來》的音樂本體特征，還將從文化人類學(xué)的視角出發(fā)，結(jié)合朝鮮族的歷史、民俗、宗教等方面，全面挖掘歌曲所承載的文化內(nèi)涵，探究其在朝鮮族文化傳承與發(fā)展中的重要作用。同時(shí)，通過對(duì)不同演唱版本和表演形式的對(duì)比分析，研究歌曲在當(dāng)代社會(huì)中的演變與創(chuàng)新，為朝鮮族音樂的傳承與發(fā)展提供新的思路和方法。1.3研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)本文采用多種研究方法，旨在全面、深入地剖析歌曲《長鼓敲起來》的藝術(shù)處理。文獻(xiàn)研究法是基礎(chǔ)，通過廣泛查閱國內(nèi)外關(guān)于朝鮮族音樂、民族音樂創(chuàng)作以及《長鼓敲起來》相關(guān)的學(xué)術(shù)論文、專著、研究報(bào)告等文獻(xiàn)資料，梳理朝鮮族音樂的發(fā)展脈絡(luò)、風(fēng)格特點(diǎn)，以及前人對(duì)該歌曲的研究成果與不足，為本文的研究提供堅(jiān)實(shí)的理論支撐。例如，從《中國少數(shù)民族音樂概論》等資料中獲取朝鮮族音樂的基礎(chǔ)理論知識(shí)，了解其在我國民族音樂體系中的獨(dú)特地位；參考姜姍姍、王鶴儒等學(xué)者對(duì)《長鼓敲起來》的研究，明確已有研究的重點(diǎn)和方向，從而找準(zhǔn)本文研究的切入點(diǎn)。音樂分析法是核心研究方法之一，對(duì)《長鼓敲起來》的旋律、節(jié)奏、和聲、曲式結(jié)構(gòu)等音樂元素進(jìn)行細(xì)致入微的分析。旋律方面，剖析其旋律線條的走向、音程的運(yùn)用以及與朝鮮族語言和文化的內(nèi)在聯(lián)系，如A部分的拋物型旋律線條與朝鮮族姑娘敲鼓形象的關(guān)聯(lián)；節(jié)奏上，研究歌曲中6/8節(jié)拍的運(yùn)用技巧，以及附點(diǎn)十六分音符、三連音等節(jié)奏型所營造的獨(dú)特韻律，像前奏中鋼琴伴奏左右手配合形成的長-短-長節(jié)奏律動(dòng)，如何展現(xiàn)出歡快活潑的音樂情緒。和聲與曲式結(jié)構(gòu)的分析則從整體上把握歌曲的音樂架構(gòu)，探究各部分之間的邏輯關(guān)系和音樂發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，理解歌曲如何通過巧妙的曲式安排來表達(dá)情感和主題。案例分析法也是本文重要的研究方法。通過收集不同歌唱家對(duì)《長鼓敲起來》的演唱版本，如彭麗媛、宋祖英等歌唱家的演繹，對(duì)比分析他們?cè)谘莩记伞⑶楦斜磉_(dá)、風(fēng)格把握等方面的差異。彭麗媛的演唱可能在情感的質(zhì)樸表達(dá)和民族風(fēng)格的原汁原味展現(xiàn)上具有獨(dú)特之處；宋祖英的演繹或許在聲音的表現(xiàn)力和對(duì)歌曲情感的細(xì)膩處理上更具特色。通過對(duì)這些具體案例的深入分析，總結(jié)出不同演唱風(fēng)格的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，為歌曲的演唱實(shí)踐提供參考依據(jù)，同時(shí)也能從不同角度揭示歌曲的藝術(shù)魅力和可挖掘的藝術(shù)價(jià)值。與以往研究相比，本文具有多方面的創(chuàng)新點(diǎn)。在研究視角上，從多維度深入剖析歌曲的藝術(shù)處理。不僅局限于音樂本體的分析，還將音樂元素與朝鮮族的文化內(nèi)涵緊密結(jié)合。通過對(duì)歌曲中節(jié)奏、旋律等音樂元素的分析，挖掘其背后所蘊(yùn)含的朝鮮族人民的生活方式、審美觀念、民族性格等文化內(nèi)涵，探究音樂與文化之間的相互影響和相互作用。從文化人類學(xué)的角度出發(fā)，結(jié)合朝鮮族的歷史、民俗、宗教等方面，全面闡釋歌曲在朝鮮族文化傳承與發(fā)展中的重要作用，揭示歌曲作為文化載體所承載的民族記憶和精神內(nèi)涵。在研究?jī)?nèi)容上，注重對(duì)歌曲在當(dāng)代社會(huì)中的演變與創(chuàng)新的研究。除了分析歌曲的原始創(chuàng)作和傳統(tǒng)演繹方式，還關(guān)注其在不同表演形式、不同地域演繹過程中的變化。研究歌曲在現(xiàn)代音樂舞臺(tái)上與其他藝術(shù)形式的融合創(chuàng)新，如與現(xiàn)代舞蹈、電子音樂等結(jié)合所產(chǎn)生的新的藝術(shù)效果；探討歌曲在不同地域傳播過程中，因地域文化差異而產(chǎn)生的風(fēng)格變異和創(chuàng)新發(fā)展，為朝鮮族音樂在當(dāng)代社會(huì)的傳承與發(fā)展提供新的思路和方法，使研究?jī)?nèi)容更具時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)意義。二、《長鼓敲起來》的創(chuàng)作背景與文化內(nèi)涵2.1朝鮮族文化與音樂特色朝鮮族是一個(gè)具有悠久歷史和豐富文化內(nèi)涵的民族，主要分布在朝鮮半島以及中國、俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)等。在中國，朝鮮族集中聚居在吉林、黑龍江、遼寧東北三省，其中吉林省的延邊朝鮮族自治州是朝鮮族的主要聚居地之一。朝鮮族文化源遠(yuǎn)流長，其歷史可追溯到古代的多個(gè)部落民族，經(jīng)過長期的融合與發(fā)展逐漸形成了如今獨(dú)特的民族文化。在民俗風(fēng)情方面，朝鮮族素有“禮儀之邦”的美譽(yù)，十分注重禮儀。晚輩對(duì)長輩說話必須使用敬語，平輩之間初次見面也常用敬語問候；與長者同路時(shí)，年輕者會(huì)自覺走在長者后面；路遇認(rèn)識(shí)的長者，會(huì)主動(dòng)問安讓路。在家庭生活中，就餐時(shí)會(huì)給老人擺單人桌，父子不同席，兒媳會(huì)恭順地侍候老人，待老人吃完，全家才開始就餐；晚輩不能在長輩面前喝酒，若席間無法回避，年輕人會(huì)舉杯背席而飲，也不能在老人面前吸煙、借火或和老人對(duì)火。朝鮮族的服飾也極具特色，傳統(tǒng)服飾多以素白為主色調(diào)，象征著純潔、善良和高尚。男子上衣斜襟無扣，用布條打結(jié)，外加坎肩，下衣褲襠肥大，褲腳系帶，便于勞作和活動(dòng)；婦女短衣斜襟無鈕扣，以彩帶為結(jié)，長裙分纏裙、筒裙（只限婚前），老年婦女多穿白色長裙，中年婦女多穿纏裙，長及腳跟，年輕婦女的裙幅則多為色彩鮮艷的綢緞，展現(xiàn)出女性的柔美與活力。如今，雖然在日常生活中，朝鮮族人民穿著傳統(tǒng)服飾的頻率有所降低，但在重大節(jié)日和民族集會(huì)時(shí)，人們依然會(huì)身著盛裝，展示民族風(fēng)采。朝鮮族的飲食文化同樣豐富多樣，以米飯為主食，常食用大米飯、二米飯，湯是每餐必備之物，其中大醬湯尤為受歡迎。辣白菜是朝鮮族的特色美食，制作時(shí)將白菜用鹽水浸泡，洗凈后抹入辣椒、蔥、蒜、姜等調(diào)料，有條件時(shí)還會(huì)加入蘋果、梨片等，然后窖藏半月左右便可食用；冷面也是朝鮮族的代表性食物，由三分淀粉、七分面壓制而成，煮熟撈出冷卻后，用牛肉或雞肉熬湯，并放入甘草、胡椒、花椒、生姜、味精、糖醋等制成冷面湯，食用時(shí)再加入牛肉片、黃瓜絲、芝麻、辣椒面等適口調(diào)料，口感清涼爽口。此外，狗肉也是朝鮮族喜愛的肉食之一，但在婚喪及節(jié)日期間一般不吃狗肉。音樂在朝鮮族文化中占據(jù)著核心地位，是朝鮮族人民生活中不可或缺的一部分。朝鮮族音樂具有獨(dú)特的風(fēng)格，在節(jié)奏方面，朝鮮族音樂以三拍子節(jié)奏為顯著特點(diǎn)，這與朝鮮語的語言特點(diǎn)密切相關(guān)。朝鮮語單詞中有長音節(jié)和短音節(jié)，位置雖不固定，但長音節(jié)一般出現(xiàn)在單詞的第一個(gè)音節(jié)上，且音節(jié)長短不具辨意意義。這種“長短結(jié)合”的語言特點(diǎn)，使得三拍子及由三拍子復(fù)合而成的六、九、十二、十八拍子等節(jié)拍形式在朝鮮族音樂中廣泛應(yīng)用，為音樂賦予了輕快明朗、富有律動(dòng)感的獨(dú)特節(jié)奏魅力。例如，在朝鮮族傳統(tǒng)的農(nóng)樂舞表演中，舞者們伴隨著三拍子的節(jié)奏，手持長鼓、圓鼓等樂器，歡快地舞蹈，其節(jié)奏強(qiáng)弱分明，充滿活力，充分展現(xiàn)了朝鮮族人民的熱情與活力。朝鮮族音樂的旋律優(yōu)美動(dòng)聽，線條多呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)流暢、迂回曲折的形態(tài)，富有情感表現(xiàn)力。旋律多采用五聲音階和七聲音階，音程跳動(dòng)較小，易于演唱和演奏，能夠細(xì)膩地表達(dá)出朝鮮族人民豐富的情感世界。以朝鮮族經(jīng)典民歌《阿里郎》為例，其旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，通過細(xì)膩的音程變化，表達(dá)了人們對(duì)愛情、家鄉(xiāng)的眷戀之情，深受人們喜愛，在國內(nèi)外廣泛傳唱。在調(diào)式上，朝鮮族民間音樂屬于中國音樂體系，五聲音階是構(gòu)成各種調(diào)式的基礎(chǔ)。其中，羽調(diào)式最為常見，其次是徵調(diào)式、宮調(diào)式、角調(diào)式和商調(diào)式。在朝鮮古代音樂理論著作中，羽調(diào)式被稱為“界面調(diào)”，徵調(diào)式被稱為“平調(diào)”，并將這兩種調(diào)式視為最基本的調(diào)式，角調(diào)式和宮調(diào)式則由它們派生而來。不同的調(diào)式在朝鮮族音樂中表達(dá)出不同的情感和意境，羽調(diào)式往往給人一種深沉、抒情的感覺，而徵調(diào)式則更能展現(xiàn)出歡快、明朗的情緒。2.2歌曲創(chuàng)作背景與時(shí)代意義《長鼓敲起來》創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代末，當(dāng)時(shí)正處于中國社會(huì)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，經(jīng)歷了特殊歷史階段后，國家逐漸走向穩(wěn)定發(fā)展，各項(xiàng)事業(yè)百廢待興，人民對(duì)美好生活充滿了新的期待和向往。在這樣的時(shí)代背景下，文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，藝術(shù)家們紛紛深入生活，挖掘各民族的文化寶藏，創(chuàng)作出許多反映時(shí)代精神和民族特色的優(yōu)秀作品，《長鼓敲起來》便是其中之一。歌曲的創(chuàng)作者李潔思和金鳳浩深入朝鮮族聚居地，與朝鮮族人民生活在一起，親身感受他們的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣和精神風(fēng)貌，從朝鮮族豐富多彩的民間音樂和舞蹈中汲取靈感。長鼓作為朝鮮族最具代表性的樂器之一，在朝鮮族的節(jié)日慶典、勞動(dòng)生活和宗教儀式中都扮演著重要角色。它那明快的節(jié)奏、激昂的聲音，能夠充分展現(xiàn)朝鮮族人民熱情奔放、樂觀向上的性格特點(diǎn)。創(chuàng)作者們以長鼓為切入點(diǎn)，將其獨(dú)特的節(jié)奏和韻律融入歌曲創(chuàng)作中，生動(dòng)地描繪了朝鮮族人民在新時(shí)代的幸福生活和喜悅心情。從歌曲所反映的朝鮮族人民生活狀態(tài)來看，《長鼓敲起來》是一幅鮮活的生活畫卷。歌曲開頭那清脆的長鼓敲擊聲，仿佛將人們帶入了朝鮮族的盛大節(jié)日或歡樂慶典現(xiàn)場(chǎng)。隨后的旋律輕快活潑，節(jié)奏富有動(dòng)感，讓人不禁聯(lián)想到朝鮮族人民身著鮮艷的民族服裝，手舞長鼓，載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景。歌詞“長鼓敲起來，歌聲飛起來，我們的生活多愉快，多愉快……”直接表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)生活的熱愛和贊美之情。在過去的歲月里，朝鮮族人民經(jīng)歷了許多困難和挑戰(zhàn)，但他們始終保持著樂觀積極的生活態(tài)度，用勤勞的雙手創(chuàng)造著美好的生活。歌曲通過音樂的形式，展現(xiàn)了朝鮮族人民在新時(shí)代的精神風(fēng)貌，他們擺脫了貧困和落后，生活水平不斷提高，對(duì)未來充滿了信心和希望。在民族文化交流與傳承方面，《長鼓敲起來》發(fā)揮了重要作用。它是朝鮮族音樂文化的杰出代表，將朝鮮族音樂獨(dú)特的節(jié)奏、旋律和調(diào)式展現(xiàn)得淋漓盡致。通過這首歌曲，更多的人了解到朝鮮族音樂的魅力，對(duì)朝鮮族文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。在國內(nèi)，它促進(jìn)了各民族之間的文化交流與融合，讓其他民族更加深入地了解朝鮮族的風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式和精神世界，增進(jìn)了民族之間的相互理解和團(tuán)結(jié)。許多漢族及其他少數(shù)民族的音樂愛好者，在欣賞和學(xué)習(xí)《長鼓敲起來》的過程中，對(duì)朝鮮族音樂文化有了更直觀的感受，為民族文化的交流搭建了橋梁。在國際上，《長鼓敲起來》也成為傳播中國朝鮮族文化的一張亮麗名片。隨著中國文化在世界范圍內(nèi)的影響力不斷擴(kuò)大，這首具有濃郁民族特色的歌曲走出國門，登上國際舞臺(tái)，讓世界各國人民領(lǐng)略到中國朝鮮族音樂的獨(dú)特魅力。它向世界展示了中國民族文化的多樣性和豐富性，提升了中國文化的國際形象和影響力，促進(jìn)了不同國家和民族之間的文化交流與對(duì)話。在一些國際文化交流活動(dòng)中，《長鼓敲起來》的精彩演繹常常贏得國際友人的熱烈掌聲和高度贊譽(yù)，成為中國文化走向世界的重要載體之一。此外，《長鼓敲起來》在朝鮮族文化傳承方面也具有不可替代的作用。它是對(duì)朝鮮族傳統(tǒng)音樂文化的傳承和創(chuàng)新，在保留朝鮮族音樂傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法和時(shí)代精神，使其更符合當(dāng)代人的審美需求，為朝鮮族音樂文化的傳承和發(fā)展注入了新的活力。許多朝鮮族的年輕人通過學(xué)習(xí)和演唱這首歌曲，對(duì)本民族的音樂文化有了更深入的了解和認(rèn)識(shí)，激發(fā)了他們傳承和弘揚(yáng)本民族文化的熱情和責(zé)任感，使得朝鮮族音樂文化能夠在新時(shí)代得以延續(xù)和發(fā)展。三、《長鼓敲起來》的音樂本體分析3.1曲式結(jié)構(gòu)《長鼓敲起來》采用了典型的二段體曲式結(jié)構(gòu)，這種曲式結(jié)構(gòu)在音樂創(chuàng)作中較為常見，通過兩個(gè)不同段落的對(duì)比與發(fā)展，能夠有效地展現(xiàn)音樂的豐富內(nèi)涵和情感變化，使整首歌曲既有統(tǒng)一的主題，又富有層次感。全曲由前奏、A段、B段和尾聲四個(gè)部分組成。前奏部分共有12小節(jié)，為歌曲營造了獨(dú)特的氛圍。鋼琴伴奏右手采用6/8拍，配合附點(diǎn)十六分音符節(jié)奏型，左手在保證強(qiáng)-弱-弱-強(qiáng)-弱-弱的強(qiáng)弱關(guān)系的同時(shí)，還采用了三連音這種不規(guī)則的節(jié)奏型。左右手相互配合，形成了長-短-長的節(jié)奏律動(dòng)，這種獨(dú)特的節(jié)奏組合，瞬間抓住聽眾的注意力，將人們帶入朝鮮族熱鬧歡快的音樂情境之中，仿佛能看到朝鮮族人民手持長鼓，準(zhǔn)備盡情舞蹈的熱烈場(chǎng)景，為整首歌曲奠定了活潑俏皮的基調(diào)。A段從第13小節(jié)開始，至第20小節(jié)結(jié)束，共8小節(jié)，是歌曲的第一樂段，也是呈示段。在旋律聲部上，A段多采用附點(diǎn)十六分音符，并配合附點(diǎn)四分音符寫成，表現(xiàn)出“長-短-長-短-長”的朝鮮族節(jié)奏語言特征。這種節(jié)奏語言與朝鮮族的舞蹈動(dòng)作和生活節(jié)奏緊密相連，生動(dòng)地展現(xiàn)了朝鮮族姑娘隨鼓起舞、風(fēng)采妖嬈、彩裙翩翩的畫面。例如，在“長鼓啊咚咚敲起來”這句歌詞中，“長”字后面的附點(diǎn)節(jié)奏，以及“咚咚”的象聲詞所對(duì)應(yīng)的音符節(jié)奏，都精準(zhǔn)地模仿了長鼓敲擊的節(jié)奏韻律，讓人能夠直觀地感受到朝鮮族舞蹈中那種靈動(dòng)的節(jié)奏變化。從旋律線條來看，A段屬于拋物型，旋律迂回婉轉(zhuǎn)，如同朝鮮族姑娘優(yōu)美的舞姿，充滿了曲線美。這種拋物型的旋律線條，使得旋律在起伏中展現(xiàn)出一種柔和的美感，讓聽眾仿佛置身于朝鮮族的歡慶活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，看到美麗的朝鮮族姑娘身著彩裙，歡快地敲打著長鼓，洋溢著幸福的笑容。旋律在進(jìn)行過程中，音程的運(yùn)用也十分巧妙，多以級(jí)進(jìn)和小跳進(jìn)為主，使得旋律既流暢自然，又富有一定的變化，易于傳唱和記憶。在A段中，鋼琴伴奏部分一改前奏部分的節(jié)奏型，采用左右手交叉演奏不規(guī)則的三連音節(jié)奏型，類似于“托卡塔”的演奏形式。這種演奏形式增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動(dòng)力性，為旋律部分進(jìn)一步渲染和烘托了熱鬧的場(chǎng)面和氣氛。三連音的快速節(jié)奏與旋律聲部的長-短-長節(jié)奏相互交織，形成了一種獨(dú)特的音樂織體，使整個(gè)A段充滿了活力，讓聽眾能夠深刻感受到朝鮮族人民熱情奔放的性格特點(diǎn)和歡快的生活狀態(tài)。B段從第21小節(jié)開始，至第36小節(jié)結(jié)束，共16小節(jié)，是歌曲的第二樂段，也是對(duì)比發(fā)展段。B段的旋律部分主要采用“短-長”的語氣特征，與A段的節(jié)奏語言形成了鮮明的對(duì)比。這種節(jié)奏的變化，使得音樂的情緒和氛圍發(fā)生了轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)了朝陽從森林山上升起來、飛流直下的瀑布從長白山巔流下來的美麗景觀，給人以開闊、舒展的感覺。例如，在“火紅的朝陽，升起在長白山”這句歌詞中，“火紅的”這三個(gè)字節(jié)奏較短，而“朝陽”和“升起在”的節(jié)奏相對(duì)較長，通過這種短-長的節(jié)奏組合，生動(dòng)地描繪出朝陽緩緩升起的動(dòng)態(tài)畫面，讓聽眾能夠感受到大自然的壯麗和美好。在旋律線條方面，B段的前半部分屬于下降型，這種下降型的旋律線條造成了旋律的起伏，使得音樂更加具有流動(dòng)性，仿佛是瀑布從高處飛流直下的動(dòng)態(tài)寫照，給人以強(qiáng)烈的視覺和聽覺沖擊。而后半部分，三個(gè)小樂句不斷往上行方向跳進(jìn)，似乎分了三口氣將音樂推向高點(diǎn)，進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的張力和表現(xiàn)力，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的憧憬之情。B段的鋼琴伴奏部分類似前奏部分的伴奏音型，右手采用6/8拍，配合附點(diǎn)十六分音符節(jié)奏型，左手保證強(qiáng)-弱-弱-強(qiáng)-弱-弱的強(qiáng)弱關(guān)系，同時(shí)采用三連音節(jié)奏型。這種伴奏音型與旋律的配合，使得音樂在保持整體風(fēng)格統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，又通過旋律和節(jié)奏的變化展現(xiàn)出豐富的情感層次。值得一提的是第29-36小節(jié)，旋律部分的語氣改成“短-長”，結(jié)合較為“疏”的節(jié)奏型表現(xiàn)出“山清水秀姑娘美”的和諧大家園。而伴奏部分左手為附點(diǎn)四分音符，右手為連續(xù)的十六分音符。這8個(gè)小節(jié)是全曲最為流暢和抒情的部分，帶給聽眾一種似乎喧鬧之后一切都定格成了一幅安靜而和諧的水墨畫，靜靜地印刻在每一個(gè)人的心里，久久不能遠(yuǎn)去。在這部分，音樂的節(jié)奏逐漸舒緩，旋律變得更加抒情，與之前的熱鬧歡快形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)了朝鮮族人民生活的寧靜與美好，讓聽眾在感受了熱烈的氣氛之后，又能沉浸在這種溫馨和諧的氛圍之中，使整首歌曲的情感表達(dá)更加豐富和立體。尾聲部分從第37小節(jié)開始，至第42小節(jié)結(jié)束，共5小節(jié)。旋律部分為一連串帶附點(diǎn)的四分音符，而伴奏部分左手為平穩(wěn)而連續(xù)的八分音符、右手為連續(xù)而流動(dòng)的十六分音符。尾聲部分將歌曲的情緒再次推上高潮，達(dá)到了一個(gè)高音，表達(dá)了這就是我們幸福，賴以生存的美好家園。在這部分，音樂的節(jié)奏變得更加緊湊，旋律的音高不斷上升，力度也逐漸增強(qiáng)，將朝鮮族人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和贊美之情推向了極致，給聽眾留下了深刻的印象，使整首歌曲在熱烈歡快的氛圍中圓滿結(jié)束?！堕L鼓敲起來》通過這種二段體的曲式結(jié)構(gòu)，以及各個(gè)部分在節(jié)奏、旋律和伴奏等方面的精心設(shè)計(jì)和巧妙安排，生動(dòng)地展現(xiàn)了朝鮮族人民的生活場(chǎng)景和精神風(fēng)貌，表達(dá)了他們對(duì)幸福生活的熱愛和對(duì)美好未來的向往。各部分之間既有對(duì)比又有統(tǒng)一，共同構(gòu)成了一個(gè)完整而富有感染力的音樂作品，使聽眾能夠在欣賞音樂的過程中，深入領(lǐng)略朝鮮族音樂文化的獨(dú)特魅力。3.2節(jié)奏與節(jié)拍《長鼓敲起來》全曲統(tǒng)一采用6/8的節(jié)拍進(jìn)行創(chuàng)作，這種節(jié)拍在朝鮮族音樂中極為常見，是朝鮮族音樂節(jié)奏特色的重要體現(xiàn)。6/8節(jié)拍屬于復(fù)拍子，由兩個(gè)三拍子組合而成，其強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)-弱-弱-次強(qiáng)-弱-弱。這種節(jié)拍的運(yùn)用，使得歌曲具有強(qiáng)烈的節(jié)奏律動(dòng)感，為音樂賦予了活潑歡快的情緒基調(diào)，讓聽眾仿佛置身于朝鮮族熱鬧的慶?；顒?dòng)之中。在朝鮮族文化中，節(jié)奏與舞蹈、勞動(dòng)等生活場(chǎng)景緊密相連。6/8節(jié)拍的使用，與朝鮮族人民的舞蹈動(dòng)作和生活節(jié)奏相契合。朝鮮族的長鼓舞是其代表性的舞蹈形式之一，舞者在表演時(shí)，隨著長鼓的節(jié)奏，身體的擺動(dòng)、腳步的移動(dòng)以及手臂的揮舞都與6/8節(jié)拍的韻律相呼應(yīng)。舞者們的動(dòng)作時(shí)而輕盈歡快，時(shí)而穩(wěn)健有力，與6/8節(jié)拍的強(qiáng)弱變化相得益彰，充分展現(xiàn)了朝鮮族人民熱情奔放的性格特點(diǎn)和積極向上的生活態(tài)度。這種節(jié)奏與生活的緊密聯(lián)系，使得6/8節(jié)拍在朝鮮族音樂中具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵。歌曲中還運(yùn)用了豐富多樣的節(jié)奏型，進(jìn)一步增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和感染力。附點(diǎn)十六分音符是其中較為突出的一種節(jié)奏型。在A段中，旋律聲部多采用附點(diǎn)十六分音符，并配合附點(diǎn)四分音符寫成，表現(xiàn)出“長-短-長-短-長”的朝鮮族節(jié)奏語言特征。例如，在歌詞“長鼓啊咚咚敲起來”中，“長”字后面的附點(diǎn)十六分音符，以及“咚咚”所對(duì)應(yīng)的音符節(jié)奏，通過這種長音與短音的巧妙組合，精準(zhǔn)地模仿了長鼓敲擊時(shí)的節(jié)奏韻律，讓人能夠直觀地感受到長鼓的節(jié)奏特點(diǎn)和朝鮮族舞蹈中那種靈動(dòng)的節(jié)奏變化，仿佛看到朝鮮族姑娘隨鼓起舞、彩裙翩翩的美麗畫面。三連音這種不規(guī)則的節(jié)奏型在歌曲中也起到了重要作用。前奏部分，鋼琴伴奏右手采用6/8拍，配合附點(diǎn)十六分音符節(jié)奏型，左手在保證強(qiáng)-弱-弱-強(qiáng)-弱-弱的強(qiáng)弱關(guān)系的同時(shí)，還采用了三連音節(jié)奏型。左右手相互配合，形成了長-短-長的節(jié)奏律動(dòng)，使得音樂情緒活潑而俏皮。三連音的快速節(jié)奏與其他節(jié)奏型相互交織，打破了常規(guī)節(jié)奏的平穩(wěn)感，為音樂增添了一份靈動(dòng)和活潑的氣息，使聽眾的注意力被迅速吸引，營造出一種歡快熱烈的音樂氛圍。在A段的鋼琴伴奏部分，采用了左右手交叉演奏不規(guī)則的三連音節(jié)奏型，類似于“托卡塔”的演奏形式。這種演奏形式增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動(dòng)力性，為旋律部分進(jìn)一步渲染和烘托了熱鬧的場(chǎng)面和氣氛。三連音的快速彈奏，如同長鼓急促的敲擊聲，與旋律聲部的節(jié)奏相互呼應(yīng)，使整個(gè)A段充滿了活力，生動(dòng)地展現(xiàn)了朝鮮族人民載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景。B段中，旋律部分主要采用“短-長”的語氣特征，與節(jié)奏型的運(yùn)用相互配合，表現(xiàn)了朝陽從森林山上升起來、飛流直下的瀑布從長白山巔流下來的美麗景觀。例如，在“火紅的朝陽，升起在長白山”這句歌詞中，“火紅的”這三個(gè)字節(jié)奏較短，而“朝陽”和“升起在”的節(jié)奏相對(duì)較長，通過這種短-長的節(jié)奏組合，生動(dòng)地描繪出朝陽緩緩升起的動(dòng)態(tài)畫面，讓聽眾能夠感受到大自然的壯麗和美好。這種節(jié)奏型的變化，使得音樂的情緒和氛圍發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從A段的歡快活潑逐漸轉(zhuǎn)向B段的開闊舒展，展現(xiàn)了歌曲豐富的情感層次。在第29-36小節(jié)，旋律部分的語氣改成“短-長”，結(jié)合較為“疏”的節(jié)奏型表現(xiàn)出“山清水秀姑娘美”的和諧大家園。而伴奏部分左手為附點(diǎn)四分音符，右手為連續(xù)的十六分音符。這8個(gè)小節(jié)是全曲最為流暢和抒情的部分，通過節(jié)奏型的巧妙運(yùn)用，帶給聽眾一種似乎喧鬧之后一切都定格成了一幅安靜而和諧的水墨畫的感覺，靜靜地印刻在每一個(gè)人的心里，久久不能遠(yuǎn)去。在這部分，節(jié)奏的變化使得音樂的節(jié)奏密度減小，速度相對(duì)放緩，與之前的熱鬧節(jié)奏形成鮮明對(duì)比，營造出一種寧靜、祥和的氛圍，展現(xiàn)了朝鮮族人民生活的美好與寧靜。歌曲尾聲部分，旋律部分為一連串帶附點(diǎn)的四分音符，而伴奏部分左手為平穩(wěn)而連續(xù)的八分音符、右手為連續(xù)而流動(dòng)的十六分音符。這種節(jié)奏型的運(yùn)用將歌曲的情緒再次推上高潮，節(jié)奏的緊湊和音高的上升，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和贊美之情，使整首歌曲在熱烈歡快的氛圍中圓滿結(jié)束?！堕L鼓敲起來》通過6/8節(jié)拍的運(yùn)用以及附點(diǎn)十六分音符、三連音等豐富多樣的節(jié)奏型的巧妙組合，生動(dòng)地展現(xiàn)了朝鮮族音樂獨(dú)特的節(jié)奏魅力，營造出歡快活潑、熱烈奔放的音樂氛圍，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)生活的熱愛和對(duì)美好未來的向往。這些節(jié)奏元素與朝鮮族的文化、生活緊密相連，是朝鮮族音樂文化的重要體現(xiàn)，也使得這首歌曲具有極高的藝術(shù)價(jià)值和獨(dú)特的民族風(fēng)格。3.3旋律特點(diǎn)《長鼓敲起來》的旋律獨(dú)具特色，充分展現(xiàn)了朝鮮族音樂的獨(dú)特魅力，同時(shí)也與歌曲的歌詞和情感表達(dá)緊密結(jié)合，共同營造出歡快、熱烈的音樂氛圍。從旋律走向來看，歌曲的A段旋律線條屬于拋物型，迂回婉轉(zhuǎn)。這種旋律走向如同朝鮮族姑娘優(yōu)美的舞姿，充滿了曲線美，給人一種柔和、優(yōu)美的感覺。在“長鼓啊咚咚敲起來，歌聲啊悠悠飛起來”這幾句歌詞中，旋律的起伏與歌詞的意境相得益彰，仿佛讓人們看到了朝鮮族姑娘身著彩裙，在歡快的長鼓聲中翩翩起舞，歌聲在空中悠悠飄蕩的美好畫面。旋律的迂回婉轉(zhuǎn)使得歌曲具有很強(qiáng)的抒情性，能夠細(xì)膩地表達(dá)出朝鮮族人民對(duì)生活的熱愛和對(duì)美好未來的憧憬之情。B段的旋律則呈現(xiàn)出豐富的變化。前半部分屬于下降型，這種旋律線條造成了旋律的起伏，使得音樂更加具有流動(dòng)性，仿佛是瀑布從高處飛流直下的動(dòng)態(tài)寫照，給人以強(qiáng)烈的視覺和聽覺沖擊。例如，在“火紅的朝陽，升起在長白山，奔騰的飛瀑，流淌在圖們江”這幾句歌詞中，下降型的旋律與歌詞所描繪的壯麗自然景觀相呼應(yīng)，生動(dòng)地展現(xiàn)出大自然的磅礴氣勢(shì)和壯美景色。B段的后半部分，三個(gè)小樂句不斷往上行方向跳進(jìn)，似乎分了三口氣將音樂推向高點(diǎn)。這種上行跳進(jìn)的旋律走向，增強(qiáng)了音樂的張力和表現(xiàn)力，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的無限向往。旋律的逐漸升高，如同人們的情緒逐漸高漲，將歌曲的情感推向了高潮，讓聽眾能夠深刻感受到朝鮮族人民內(nèi)心的喜悅和激動(dòng)之情。在音程關(guān)系方面，朝鮮族的民間音樂在旋律音程的構(gòu)造上常以四度為核心，并經(jīng)常出現(xiàn)在歌曲的開始、結(jié)束或中間部分直接或間接地出現(xiàn)?！堕L鼓敲起來》也體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，A段、B段的尾句多呈現(xiàn)出四度下行跳進(jìn)。這種四度下行跳進(jìn)的音程關(guān)系，使得旋律在結(jié)束時(shí)有一種穩(wěn)定、和諧的感覺，同時(shí)也展現(xiàn)了朝鮮族音樂獨(dú)特的風(fēng)格。例如，在A段結(jié)尾“我們的生活多愉快”這句歌詞中，旋律的四度下行跳進(jìn)，將歌曲的情感進(jìn)行了總結(jié)和收束，給人一種滿足、愉悅的感受。值得一提的是第29-32小節(jié)，連續(xù)三個(gè)樂句的尾句均呈現(xiàn)成四度連續(xù)上行，進(jìn)一步凸顯了朝鮮族旋律的特點(diǎn)。這種四度連續(xù)上行的音程關(guān)系，使得旋律具有一種向上的動(dòng)力感，仿佛是人們?cè)诓粩嘧非竺篮玫纳?，不斷攀登新的高峰，增?qiáng)了音樂的感染力和表現(xiàn)力。同度進(jìn)行也是歌曲中常見的旋律音程進(jìn)行形態(tài)，主要用于情緒和表達(dá)性的旋律。在第13小節(jié)、第17小節(jié)、第21-22小節(jié)、第25-26小節(jié)等位置均有體現(xiàn)，它們多數(shù)為作品的開始部分，為宣泄情緒和抒發(fā)情感提供了一定的動(dòng)力性。同度進(jìn)行的音程關(guān)系，使得旋律在平穩(wěn)中蘊(yùn)含著情感的積蓄，為后續(xù)旋律的發(fā)展和情感的爆發(fā)奠定了基礎(chǔ)。例如，在歌曲開頭部分，同度進(jìn)行的音程讓旋律有一種平穩(wěn)的起始，隨著節(jié)奏的推進(jìn)和旋律的變化，逐漸將聽眾帶入歌曲的情境之中。此外，歌曲中還出現(xiàn)了一次六度大跳，出現(xiàn)在第37小節(jié)。這次六度跳進(jìn)使得音樂情緒直接進(jìn)入高潮，贊美了朝鮮族人民幸福生活、一派和諧的美麗畫卷。大跳的音程關(guān)系在歌詞的個(gè)別音節(jié)上起強(qiáng)調(diào)情緒或形成對(duì)比的作用，為了使音調(diào)引向昂揚(yáng)、廣闊的情感。這次六度大跳如同畫龍點(diǎn)睛之筆，將歌曲的情感推向了極致，讓聽眾深刻感受到朝鮮族人民的幸福和喜悅，以及他們對(duì)生活的熱愛和贊美之情。旋律與歌詞的配合也十分巧妙。旋律的節(jié)奏和音高變化緊密貼合歌詞的內(nèi)容和情感表達(dá)。在“長鼓啊咚咚敲起來”這句歌詞中，旋律的節(jié)奏與長鼓敲擊的節(jié)奏相呼應(yīng)，“咚咚”兩個(gè)字的發(fā)音通過旋律的音高變化和節(jié)奏處理，生動(dòng)地模仿了長鼓的聲音，讓聽眾能夠直觀地感受到長鼓的節(jié)奏和韻律。在描繪自然景觀的歌詞部分，旋律的起伏和音程變化與歌詞所描繪的畫面相契合，如“火紅的朝陽，升起在長白山”，旋律的上行和開闊的音程展現(xiàn)出朝陽升起的壯麗景象；“奔騰的飛瀑，流淌在圖們江”，旋律的下降和流暢的進(jìn)行表現(xiàn)出飛瀑流淌的動(dòng)態(tài)感?！堕L鼓敲起來》的旋律通過獨(dú)特的走向、豐富的音程關(guān)系以及與歌詞的完美配合，生動(dòng)地展現(xiàn)了朝鮮族音樂的特色，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)生活的熱愛、對(duì)自然的贊美以及對(duì)未來的憧憬，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和感染力。3.4和聲運(yùn)用在歌曲《長鼓敲起來》中，和聲的運(yùn)用為其音樂增添了豐富的色彩和表現(xiàn)力，是塑造音樂形象、表達(dá)情感的重要手段。通過巧妙的和聲配置，歌曲不僅在音樂色彩上更加豐富多樣，還在推動(dòng)音樂情緒發(fā)展和增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用。從和聲色彩角度來看，歌曲在A段運(yùn)用了較為簡(jiǎn)潔且具有民族特色的和聲。例如，在開始部分，以主和弦為基礎(chǔ)，配合旋律的進(jìn)行，適時(shí)加入屬和弦，形成主-屬的和聲關(guān)系。這種和聲組合簡(jiǎn)潔明了，突出了朝鮮族音樂的清新、明快的風(fēng)格特點(diǎn)。主和弦的穩(wěn)定感與屬和弦的傾向性相互呼應(yīng)，如同朝鮮族人民樸實(shí)、熱情的性格特點(diǎn)，給人一種親切、自然的感覺。在A段的鋼琴伴奏部分，采用了類似“托卡塔”的演奏形式，和聲節(jié)奏較為緊湊，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動(dòng)力性。這種和聲與節(jié)奏的緊密結(jié)合，渲染出熱鬧的場(chǎng)面和氣氛，仿佛讓聽眾置身于朝鮮族人民載歌載舞的歡樂場(chǎng)景之中，充分展現(xiàn)了朝鮮族音樂活潑歡快的風(fēng)格。B段的和聲運(yùn)用則更加豐富多樣，為音樂帶來了不同的色彩變化。在描繪朝陽升起、瀑布流淌的部分，和聲的配置與旋律的起伏相契合。旋律采用下降型線條時(shí)，和聲運(yùn)用了較為柔和的和弦連接，如下屬和弦與主和弦的交替，營造出一種開闊、舒展的氛圍，仿佛是大自然壯麗景色的音樂寫照，讓聽眾能夠感受到朝陽升起時(shí)的壯麗和瀑布流淌時(shí)的磅礴氣勢(shì)。當(dāng)旋律部分三個(gè)小樂句不斷往上行方向跳進(jìn)，將音樂推向高點(diǎn)時(shí)，和聲也相應(yīng)地增強(qiáng)了緊張度和動(dòng)力感。通過使用離調(diào)和弦等手法，使和聲色彩更加豐富，增強(qiáng)了音樂的張力和表現(xiàn)力，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的無限向往。在第29-36小節(jié)，旋律部分的語氣改成“短-長”，結(jié)合較為“疏”的節(jié)奏型表現(xiàn)出“山清水秀姑娘美”的和諧大家園。此時(shí)，和聲部分左手為附點(diǎn)四分音符，右手為連續(xù)的十六分音符，形成了一種平穩(wěn)而流暢的和聲進(jìn)行。這種和聲配置與旋律和節(jié)奏相配合，營造出一種安靜、和諧的氛圍，帶給聽眾一種似乎喧鬧之后一切都定格成了一幅安靜而和諧的水墨畫的感覺，展現(xiàn)了朝鮮族人民生活的寧靜與美好。和聲在推動(dòng)音樂情緒發(fā)展方面也起到了至關(guān)重要的作用。歌曲的前奏部分，和聲與鋼琴伴奏的節(jié)奏型相結(jié)合，通過附點(diǎn)十六分音符節(jié)奏型和三連音節(jié)奏型，以及主-屬和弦的簡(jiǎn)單交替，迅速抓住聽眾的注意力，將人們帶入歡快的音樂情境之中，為整首歌曲奠定了活潑俏皮的情緒基調(diào)。隨著A段的展開，和聲與旋律、節(jié)奏緊密配合，進(jìn)一步強(qiáng)化了歡快的情緒。旋律聲部的附點(diǎn)十六分音符和附點(diǎn)四分音符所表現(xiàn)出的“長-短-長-短-長”的朝鮮族節(jié)奏語言特征，在和聲的烘托下更加突出。鋼琴伴奏部分的不規(guī)則三連音節(jié)奏型與和聲的緊湊節(jié)奏，共同渲染出熱鬧的場(chǎng)面，使聽眾能夠深刻感受到朝鮮族人民熱情奔放的性格特點(diǎn)和歡快的生活狀態(tài)。進(jìn)入B段，和聲的變化與旋律的發(fā)展相互呼應(yīng)，推動(dòng)音樂情緒不斷變化。在描繪自然景觀的部分，和聲的開闊感和柔和感與旋律的起伏相結(jié)合，使音樂情緒從A段的歡快活潑逐漸轉(zhuǎn)向開闊舒展，展現(xiàn)出大自然的壯美和生活的美好。而后半部分，和聲的緊張度增強(qiáng)，與旋律的上行跳進(jìn)相配合，將音樂情緒推向高潮，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的憧憬之情。在尾聲部分，和聲再次將歌曲的情緒推上高潮。旋律部分為一連串帶附點(diǎn)的四分音符，而伴奏部分左手為平穩(wěn)而連續(xù)的八分音符、右手為連續(xù)而流動(dòng)的十六分音符。和聲的力度和節(jié)奏逐漸增強(qiáng)，與旋律一起表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和贊美之情，使整首歌曲在熱烈歡快的氛圍中圓滿結(jié)束?！堕L鼓敲起來》通過巧妙的和聲運(yùn)用，豐富了音樂色彩，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，推動(dòng)了音樂情緒的發(fā)展。和聲與旋律、節(jié)奏等音樂元素相互配合，共同展現(xiàn)了朝鮮族音樂的獨(dú)特魅力，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)生活的熱愛、對(duì)自然的贊美以及對(duì)未來的憧憬，使這首歌曲成為朝鮮族音樂文化的杰出代表作品之一。四、《長鼓敲起來》的演唱藝術(shù)處理4.1演唱風(fēng)格把握要準(zhǔn)確把握《長鼓敲起來》的演唱風(fēng)格，關(guān)鍵在于對(duì)朝鮮族音樂風(fēng)格的深刻理解與精準(zhǔn)呈現(xiàn)。朝鮮族音樂獨(dú)特的“長短”節(jié)奏感覺，是其風(fēng)格的核心體現(xiàn)之一。這種“長短”并非單純的節(jié)奏長短之分，它涵蓋了節(jié)奏、節(jié)拍、速度、情緒、風(fēng)格等多方面的內(nèi)涵，是朝鮮族音樂的靈魂所在。在《長鼓敲起來》中，6/8節(jié)拍的運(yùn)用貫穿全曲，形成了獨(dú)特的節(jié)奏韻律。演唱者需要精準(zhǔn)地把握6/8節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律，即強(qiáng)-弱-弱-次強(qiáng)-弱-弱，使歌曲的節(jié)奏具有鮮明的律動(dòng)感。例如，在歌曲的前奏部分，鋼琴伴奏右手運(yùn)用6/8拍，配合附點(diǎn)十六分音符節(jié)奏型，左手保證強(qiáng)-弱-弱-強(qiáng)-弱-弱的強(qiáng)弱關(guān)系，同時(shí)采用三連音節(jié)奏型，左右手相互配合，形成長-短-長的節(jié)奏律動(dòng)。演唱者在進(jìn)入演唱前，就應(yīng)充分感受這種節(jié)奏律動(dòng)，讓自己的身體和心靈與音樂的節(jié)奏同步，仿佛置身于朝鮮族熱鬧的慶典現(xiàn)場(chǎng)，才能在演唱中自然地展現(xiàn)出歌曲的歡快情緒。歌曲中還運(yùn)用了豐富多樣的節(jié)奏型來體現(xiàn)朝鮮族的“長短”節(jié)奏語言特征。如A段旋律聲部多采用附點(diǎn)十六分音符，并配合附點(diǎn)四分音符寫成，表現(xiàn)出“長-短-長-短-長”的節(jié)奏特點(diǎn)，這與朝鮮族舞蹈中長鼓的敲擊節(jié)奏相呼應(yīng)。演唱者在演唱這部分時(shí)，要注意每個(gè)音符的時(shí)值和節(jié)奏的準(zhǔn)確性，將“長”音的悠長和“短”音的明快清晰地表現(xiàn)出來，通過聲音的強(qiáng)弱、長短變化，模仿長鼓的敲擊聲，生動(dòng)地展現(xiàn)出朝鮮族姑娘隨鼓起舞的熱鬧場(chǎng)景。把握朝鮮族音樂的韻味也是演唱的關(guān)鍵。朝鮮族音樂旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)流暢，具有獨(dú)特的抒情性和感染力。在《長鼓敲起來》中，A段旋律屬于拋物型，迂回婉轉(zhuǎn)，如同朝鮮族姑娘優(yōu)美的舞姿；B段前半部分旋律為下降型，造成旋律起伏，而后半部分三個(gè)小樂句不斷往上行方向跳進(jìn)，將音樂推向高點(diǎn)。演唱者要深刻理解這些旋律線條所表達(dá)的情感，通過細(xì)膩的演唱技巧來展現(xiàn)音樂的韻味。在演唱A段時(shí)，聲音要柔和、圓潤，旋律的起伏要自然流暢，仿佛在描繪一幅美麗的朝鮮族姑娘敲鼓起舞的畫面；演唱B段時(shí)，前半部分要表現(xiàn)出旋律下降時(shí)的開闊與舒展，如同瀑布飛流直下的磅礴氣勢(shì)，而后半部分則要通過聲音的漸強(qiáng)和音高的上升，表達(dá)出朝鮮族人民對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的憧憬之情。音程關(guān)系在體現(xiàn)朝鮮族音樂韻味方面也起著重要作用。朝鮮族民間音樂在旋律音程的構(gòu)造上常以四度為核心，并經(jīng)常出現(xiàn)在歌曲的開始、結(jié)束或中間部分?！堕L鼓敲起來》中A段、B段的尾句多呈現(xiàn)出四度下行跳進(jìn)，第29-32小節(jié)連續(xù)三個(gè)樂句的尾句均呈現(xiàn)成四度連續(xù)上行。演唱者在演唱這些音程時(shí)，要注意音準(zhǔn)的把握，同時(shí)通過聲音的強(qiáng)弱、音色的變化來突出音程的特點(diǎn)，展現(xiàn)出朝鮮族音樂獨(dú)特的韻味。例如，四度下行跳進(jìn)時(shí)，聲音可以稍微減弱，表現(xiàn)出一種穩(wěn)定、和諧的感覺；四度連續(xù)上行時(shí)，聲音要逐漸增強(qiáng)，體現(xiàn)出向上的動(dòng)力感。歌詞的表達(dá)也是把握演唱風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)。《長鼓敲起來》的歌詞描繪了朝鮮族人民敲鼓跳舞、贊美家鄉(xiāng)的場(chǎng)景，充滿了生活氣息和民族情感。演唱者要深入理解歌詞的內(nèi)涵，將每一個(gè)字都唱得清晰、準(zhǔn)確，同時(shí)結(jié)合朝鮮族語言的特點(diǎn)，注意發(fā)音的輕重、長短和語調(diào)的變化。比如，在演唱“長鼓啊咚咚敲起來”時(shí)，“長”字要快速咬字出去，“啊”要回收，第二個(gè)“咚”字要唱得小而輕盈，生動(dòng)地模仿出長鼓敲擊的聲音和節(jié)奏，體現(xiàn)出朝鮮族語言的獨(dú)特韻味。演唱者還可以通過對(duì)朝鮮族文化的深入了解，來更好地把握演唱風(fēng)格。朝鮮族是一個(gè)能歌善舞的民族，他們的音樂與舞蹈、民俗等緊密相連。演唱者可以學(xué)習(xí)朝鮮族的舞蹈動(dòng)作，了解朝鮮族的風(fēng)俗習(xí)慣、節(jié)日慶典等，將這些文化元素融入到演唱中，從肢體語言、表情神態(tài)等方面展現(xiàn)出朝鮮族人民熱情奔放、樂觀向上的精神風(fēng)貌，使演唱更加生動(dòng)、形象，富有感染力。4.2演唱技巧運(yùn)用呼吸控制是演唱《長鼓敲起來》的基礎(chǔ)技巧，對(duì)歌曲的節(jié)奏把握和情感表達(dá)起著關(guān)鍵作用。由于歌曲采用6/8節(jié)拍，節(jié)奏較為明快，這就要求演唱者具備良好的呼吸控制能力，以保持歌曲的連貫性和律動(dòng)感。在演唱過程中，應(yīng)采用胸腹式聯(lián)合呼吸法，這種呼吸方法能夠使氣息深沉、穩(wěn)定，為發(fā)聲提供充足的動(dòng)力。在歌曲的前奏部分，演唱者可在鋼琴伴奏的引導(dǎo)下，提前做好呼吸準(zhǔn)備，隨著音樂的節(jié)奏進(jìn)行深呼吸，感受氣息充滿腹部和胸腔的感覺，為即將開始的演唱奠定良好的氣息基礎(chǔ)。在A段中，旋律聲部多采用附點(diǎn)十六分音符和附點(diǎn)四分音符，節(jié)奏較為緊湊。演唱者在演唱這部分時(shí)，需要根據(jù)節(jié)奏的變化，靈活地調(diào)整呼吸。在每個(gè)長音處，如“長鼓啊”的“長”字，要保持氣息的平穩(wěn)和連貫，通過控制橫膈膜的收縮和放松，將氣息均勻地送出，使聲音飽滿、圓潤；而在短音處，如“咚咚”，則要快速吸氣，利用氣息的彈性，清晰地唱出每個(gè)音符，展現(xiàn)出歌曲的活潑節(jié)奏。B段的旋律和節(jié)奏變化更為豐富，對(duì)呼吸控制的要求也更高。在描繪自然景觀的部分，如“火紅的朝陽，升起在長白山”，旋律較為開闊舒展，演唱者應(yīng)深呼吸，將氣息下沉，使聲音具有寬廣的空間感，仿佛能展現(xiàn)出朝陽升起的壯麗景象；而在旋律上行、情緒逐漸高漲的部分，如“這就是我們幸福的家園”，演唱者需要加大氣息的流量和力度，通過腹部肌肉的有力收縮，推動(dòng)氣息向上，使聲音更加激昂有力，將歌曲的情感推向高潮。發(fā)聲方法直接影響著演唱者的音色和音質(zhì)，對(duì)于展現(xiàn)《長鼓敲起來》的音樂特色至關(guān)重要。在演唱時(shí)，應(yīng)保持正確的發(fā)聲位置，將聲音集中在面罩部位，即鼻腔、口腔和眉心之間，使聲音具有明亮、集中的音色特點(diǎn)。同時(shí)，要注意喉嚨的打開，保持喉嚨的松弛和通暢，避免喉嚨緊張?jiān)斐陕曇舻臄D壓和干澀。對(duì)于歌曲中的高音部分，如尾聲部分的高音，演唱者要運(yùn)用混聲唱法，將真聲和假聲有機(jī)結(jié)合。在接近高音時(shí)，逐漸減少真聲的比例，增加假聲的成分，使聲音更加輕盈、通透，同時(shí)保持氣息的支持，避免聲音出現(xiàn)虛浮或破音的現(xiàn)象。例如，在演唱“這就是我們幸福的家園”的“園”字高音時(shí)，演唱者應(yīng)先深吸一口氣，利用氣息的支撐，將聲音從低到高逐漸過渡，在高音處，通過頭腔共鳴和氣息的巧妙配合，唱出明亮而富有穿透力的高音，表達(dá)出朝鮮族人民對(duì)家園的熱愛和贊美之情。共鳴運(yùn)用能夠豐富聲音的色彩和表現(xiàn)力，使演唱更加生動(dòng)、飽滿。在《長鼓敲起來》的演唱中，應(yīng)根據(jù)歌曲的不同部分和情感表達(dá)，靈活運(yùn)用共鳴技巧。在A段中，為了展現(xiàn)出歌曲的歡快活潑氛圍，可適當(dāng)加強(qiáng)口腔共鳴，使聲音更加清脆、明亮。演唱者在演唱時(shí)，可通過微笑的表情，打開口腔，使聲音在口腔內(nèi)充分共鳴，同時(shí)注意舌頭的位置要自然放松，避免影響共鳴效果。B段中，在描繪自然景觀和表達(dá)內(nèi)心情感時(shí)，可運(yùn)用胸腔共鳴和頭腔共鳴相結(jié)合的方式。在演唱“奔騰的飛瀑，流淌在圖們江”時(shí)，運(yùn)用胸腔共鳴，使聲音具有深沉、厚重的質(zhì)感，仿佛能感受到瀑布奔騰的磅礴氣勢(shì)；而在表達(dá)對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的憧憬時(shí)，如“這就是我們幸福的家園”，則加強(qiáng)頭腔共鳴，使聲音更加明亮、高亢，傳遞出積極向上的情感。在演唱過程中，還可以通過調(diào)整共鳴腔的形狀和大小，來實(shí)現(xiàn)共鳴的變化。例如，在演唱長音時(shí)，可適當(dāng)張大嘴巴，擴(kuò)大口腔共鳴空間，使聲音更加悠長、飽滿；而在演唱短音時(shí)，可適當(dāng)縮小口腔共鳴空間，使聲音更加干脆、利落。4.3情感表達(dá)與處理情感表達(dá)是演唱《長鼓敲起來》的核心要素，需要演唱者深入理解歌曲的意境和歌詞內(nèi)容，通過細(xì)膩的演唱技巧將朝鮮族人民的熱情、歡快以及對(duì)生活的熱愛等情感準(zhǔn)確地傳遞給聽眾。從歌曲的意境來看，《長鼓敲起來》描繪了朝鮮族人民敲著長鼓、載歌載舞的歡樂場(chǎng)景，以及他們對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)生活的贊美之情。演唱者要在腦海中構(gòu)建出這樣的畫面，仿佛自己置身于朝鮮族的盛大慶典之中，與朝鮮族人民一同沉浸在歡樂的氛圍里。在演唱過程中，通過聲音的色彩、力度和節(jié)奏的變化，將這種歡樂、祥和的意境生動(dòng)地展現(xiàn)出來。例如，在歌曲的前奏部分，隨著那充滿律動(dòng)感的長鼓節(jié)奏和歡快的鋼琴伴奏響起，演唱者應(yīng)迅速進(jìn)入情境，用充滿活力的氣息和輕快的節(jié)奏，為歌曲營造出熱鬧歡快的開場(chǎng)氛圍，讓聽眾仿佛能看到朝鮮族人民身著盛裝，手持長鼓，準(zhǔn)備盡情舞蹈的熱烈場(chǎng)景。歌詞是情感表達(dá)的重要載體，演唱者需要逐字逐句地理解歌詞的內(nèi)涵，把握其中的情感脈絡(luò)。歌曲開頭“長鼓啊咚咚敲起來，歌聲啊悠悠飛起來”，簡(jiǎn)單的語句卻生動(dòng)地描繪出朝鮮族人民歡快的生活場(chǎng)景，“長鼓”和“歌聲”是朝鮮族文化的重要元素，“敲起來”和“飛起來”則體現(xiàn)出一種積極向上、充滿活力的狀態(tài)。演唱者在演唱這兩句時(shí)，要突出“敲”和“飛”這兩個(gè)動(dòng)詞，聲音要輕快有力，將朝鮮族人民的熱情和歡快之情展現(xiàn)出來。“火紅的朝陽，升起在長白山，奔騰的飛瀑，流淌在圖們江”這幾句歌詞，描繪了朝鮮族聚居地的壯麗自然風(fēng)光，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和贊美。演唱者在演唱時(shí)，要通過聲音的強(qiáng)弱變化和音色的調(diào)整，展現(xiàn)出朝陽升起的壯麗和飛瀑流淌的磅礴氣勢(shì)。“火紅的”要唱出熱烈的感覺，“奔騰的”則要突出其氣勢(shì)，聲音要飽滿有力，仿佛能讓聽眾看到那美麗的自然景觀，感受到朝鮮族人民對(duì)家鄉(xiāng)深深的眷戀之情。在情感的層次處理上，歌曲A段主要描繪了朝鮮族姑娘跳長鼓舞的熱鬧場(chǎng)面，情感基調(diào)是歡快活潑的。演唱者在演唱這部分時(shí)，聲音要明亮、輕快，節(jié)奏要緊湊，通過對(duì)“長-短-長-短-長”節(jié)奏型的精準(zhǔn)把握，展現(xiàn)出舞蹈的律動(dòng)感和歡快的情緒。例如，在“長鼓啊咚咚敲起來”這句中，“長”字快速咬字出去，“啊”要回收，第二個(gè)“咚”字唱得小而輕盈，生動(dòng)地模仿出長鼓敲擊的聲音和節(jié)奏，表現(xiàn)出朝鮮族姑娘隨鼓起舞的歡快場(chǎng)景。B段的情感表達(dá)更為豐富，前半部分描繪自然景觀，情感逐漸從歡快轉(zhuǎn)向開闊、舒展；后半部分則將情感推向高潮，表達(dá)對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的憧憬。在演唱B段前半部分時(shí)，聲音要開闊、悠揚(yáng)，如“火紅的朝陽，升起在長白山”，通過氣息的控制和聲音的共鳴，展現(xiàn)出朝陽升起時(shí)的壯麗景象，讓聽眾感受到大自然的壯美和生活的美好；后半部分，當(dāng)旋律不斷上行，情緒逐漸高漲時(shí)，演唱者要加大氣息的流量和力度，聲音要更加激昂有力，如“這就是我們幸福的家園”，通過強(qiáng)烈的情感表達(dá)，將朝鮮族人民對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的無限向往傳遞給聽眾。在演唱過程中，演唱者還可以通過一些細(xì)節(jié)處理來增強(qiáng)情感表達(dá)。比如，在一些長音處，可以適當(dāng)加入一些裝飾音，如波音、滑音等，使旋律更加婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，情感表達(dá)更加細(xì)膩；在歌曲的高潮部分，可以通過聲音的漸強(qiáng)和延長，將情感推向極致，給聽眾留下深刻的印象。同時(shí)，演唱者的肢體語言和面部表情也是情感表達(dá)的重要組成部分，要與歌曲的情感相呼應(yīng)，通過自然、生動(dòng)的表演，更好地傳達(dá)歌曲的情感，使聽眾能夠更深入地理解和感受歌曲所表達(dá)的內(nèi)涵。五、《長鼓敲起來》的編曲與配器藝術(shù)處理5.1傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素融合在《長鼓敲起來》的編曲中，傳統(tǒng)朝鮮族樂器與現(xiàn)代音樂元素的融合堪稱精妙絕倫，為歌曲賦予了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和時(shí)代感。傳統(tǒng)朝鮮族樂器長鼓，作為朝鮮族音樂文化的標(biāo)志性樂器，在歌曲中占據(jù)著核心地位，其獨(dú)特的音色和節(jié)奏為歌曲奠定了鮮明的民族風(fēng)格基調(diào)。長鼓的音色豐富多樣，高音區(qū)清脆明亮，猶如清晨山林中鳥兒的歡唱；中音區(qū)圓潤飽滿，恰似朝鮮族人民醇厚樸實(shí)的情感；低音區(qū)深沉雄渾，仿佛大地的沉穩(wěn)呼吸。在歌曲的前奏部分，長鼓以其明快的節(jié)奏率先登場(chǎng)，清脆的鼓點(diǎn)與鋼琴伴奏相互呼應(yīng)，瞬間將聽眾帶入朝鮮族熱鬧歡快的節(jié)日氛圍之中。其節(jié)奏型的運(yùn)用巧妙地模仿了朝鮮族舞蹈中長鼓的敲擊節(jié)奏，如附點(diǎn)十六分音符和附點(diǎn)四分音符的組合，生動(dòng)地展現(xiàn)出“長-短-長-短-長”的朝鮮族節(jié)奏語言特征，讓人仿佛看到朝鮮族姑娘隨鼓起舞、彩裙翩翩的美麗畫面?，F(xiàn)代打擊樂器的加入則為歌曲增添了新的活力和時(shí)代感。在A段中，現(xiàn)代打擊樂器與長鼓的配合默契十足。長鼓的傳統(tǒng)節(jié)奏與現(xiàn)代打擊樂器的強(qiáng)烈節(jié)奏相互交織，形成了一種獨(dú)特的節(jié)奏張力?，F(xiàn)代打擊樂器的清脆镲片聲和有力的底鼓節(jié)奏，與長鼓的韻律相互補(bǔ)充，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動(dòng)力性，使音樂更加富有現(xiàn)代感和時(shí)尚氣息。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代打擊樂器的搭配，既保留了朝鮮族音樂的傳統(tǒng)特色，又滿足了當(dāng)代聽眾對(duì)音樂多元化的審美需求，讓古老的朝鮮族音樂在現(xiàn)代社會(huì)中煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。除了打擊樂器的融合，歌曲在和聲運(yùn)用上也巧妙地融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素。傳統(tǒng)朝鮮族音樂的和聲特點(diǎn)在于其簡(jiǎn)潔而富有民族特色，通常以五聲音階為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)和聲的功能性和穩(wěn)定性。在《長鼓敲起來》中，編曲者在保留傳統(tǒng)和聲框架的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代和聲技法。例如，在B段中，當(dāng)旋律描繪朝陽升起、瀑布流淌的壯麗景象時(shí)，編曲者運(yùn)用了現(xiàn)代和聲中的離調(diào)和弦，打破了傳統(tǒng)和聲的平穩(wěn)性，為音樂增添了豐富的色彩變化和緊張感。這種離調(diào)和弦的運(yùn)用，使得和聲色彩更加絢麗多彩，與旋律的起伏和歌詞的意境完美契合，生動(dòng)地展現(xiàn)出大自然的壯美和生活的美好。在歌曲的后半部分，當(dāng)音樂情緒逐漸高漲，表達(dá)對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的憧憬時(shí)，編曲者進(jìn)一步運(yùn)用了現(xiàn)代和聲中的轉(zhuǎn)調(diào)手法，將音樂推向高潮。這種轉(zhuǎn)調(diào)手法的運(yùn)用，使得音樂的情感表達(dá)更加深刻和強(qiáng)烈，展現(xiàn)了現(xiàn)代和聲技法在增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，編曲者在和聲的編排上，還注重與傳統(tǒng)朝鮮族音樂中五聲音階的結(jié)合，使得現(xiàn)代和聲與傳統(tǒng)音樂元素相互融合，既保留了民族音樂的韻味，又展現(xiàn)了現(xiàn)代音樂的創(chuàng)新精神。在配器方面，傳統(tǒng)朝鮮族樂器與現(xiàn)代樂器的搭配也十分巧妙。除了長鼓之外，朝鮮族的傳統(tǒng)樂器伽倻琴和奚琴也在歌曲中有所運(yùn)用。伽倻琴音色優(yōu)美，具有獨(dú)特的顫音和滑音效果，能夠營造出悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)的音樂氛圍。在歌曲的抒情部分，伽倻琴的加入為音樂增添了一份細(xì)膩和柔情，與長鼓的歡快節(jié)奏形成鮮明對(duì)比，使音樂的情感表達(dá)更加豐富多樣。奚琴的音色柔和、圓潤，具有濃郁的民族特色。在歌曲中，奚琴的旋律線條與長鼓的節(jié)奏相互呼應(yīng)，為歌曲增添了一份古樸和典雅的氣息?，F(xiàn)代樂器如鋼琴、小提琴等的運(yùn)用，則為歌曲注入了現(xiàn)代音樂的元素。鋼琴在歌曲中承擔(dān)著重要的伴奏角色，其豐富的和聲和靈活的演奏技巧，為長鼓和其他樂器的演奏提供了堅(jiān)實(shí)的支持。在歌曲的前奏和間奏部分，鋼琴的演奏通過豐富的和聲變化和節(jié)奏型的運(yùn)用，營造出歡快、活潑的音樂氛圍，與長鼓的節(jié)奏相得益彰。小提琴的音色明亮、悠揚(yáng)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。在歌曲的高潮部分，小提琴的加入為音樂增添了一份激昂和振奮的情緒。其高音區(qū)的明亮音色與長鼓的節(jié)奏相互交織，將歌曲的情感推向了極致，使聽眾能夠深刻感受到朝鮮族人民對(duì)生活的熱愛和對(duì)未來的無限向往?！堕L鼓敲起來》通過巧妙地將傳統(tǒng)朝鮮族樂器與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，在編曲和配器上實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合。這種融合不僅保留了朝鮮族音樂的獨(dú)特魅力，還使其在現(xiàn)代音樂的語境中煥發(fā)出新的生命力，為民族音樂的創(chuàng)新發(fā)展提供了有益的借鑒和范例。5.2配器特色與效果在《長鼓敲起來》中，伽倻琴的運(yùn)用為歌曲增添了獨(dú)特的韻味。伽倻琴是朝鮮族古老的彈撥弦鳴樂器，其音色清幽婉轉(zhuǎn)，具有獨(dú)特的顫音和滑音效果，能夠營造出悠揚(yáng)、深遠(yuǎn)的音樂氛圍。在歌曲的抒情部分，伽倻琴適時(shí)加入，以其輕柔的音色與長鼓的歡快節(jié)奏形成鮮明對(duì)比，使音樂的情感表達(dá)更加豐富多樣。例如，在B段中描繪自然景觀的部分，當(dāng)旋律表現(xiàn)朝陽從森林山上升起來、飛流直下的瀑布從長白山巔流下來的美麗景觀時(shí)，伽倻琴的演奏通過細(xì)膩的滑音和顫音，仿佛為這壯麗的自然畫面增添了一抹柔和的色彩，讓聽眾能夠更加深刻地感受到大自然的寧靜與美好。在第29-36小節(jié)，旋律部分表現(xiàn)出“山清水秀姑娘美”的和諧大家園，伽倻琴的聲音如潺潺流水般流淌，與鋼琴伴奏的平穩(wěn)節(jié)奏和長鼓偶爾的輕敲聲相互配合，營造出一種安靜、和諧的氛圍，帶給聽眾一種似乎喧鬧之后一切都定格成了一幅安靜而和諧的水墨畫的感覺，生動(dòng)地展現(xiàn)了朝鮮族人民生活的寧靜與美好。奚琴在歌曲中也發(fā)揮了重要作用。奚琴是朝鮮族的傳統(tǒng)弓弦樂器，音色柔和、圓潤，具有濃郁的民族特色。其演奏技巧豐富多樣，通過不同的指法和弓法，可以演奏出各種不同的音樂效果。在《長鼓敲起來》中，奚琴的旋律線條與長鼓的節(jié)奏相互呼應(yīng)，為歌曲增添了一份古樸和典雅的氣息。在A段中，當(dāng)長鼓以歡快的節(jié)奏描繪朝鮮族姑娘隨鼓起舞的熱鬧場(chǎng)景時(shí)，奚琴以其柔和的音色演奏出與之相呼應(yīng)的旋律，仿佛是朝鮮族姑娘在舞蹈時(shí)的輕聲吟唱，為整個(gè)音樂增添了一份細(xì)膩的情感表達(dá)。奚琴的演奏還能夠通過滑音和顫音等技巧，模仿朝鮮族語言的音調(diào)變化，使音樂更加貼近朝鮮族的文化特色，讓聽眾能夠更加深入地感受到朝鮮族音樂的獨(dú)特魅力。在B段中，奚琴的旋律隨著音樂情緒的變化而起伏。在音樂情緒較為開闊舒展時(shí)，奚琴的音色變得更加悠揚(yáng)，仿佛在訴說著朝鮮族人民對(duì)家鄉(xiāng)壯麗山河的贊美之情；而在音樂情緒逐漸高漲時(shí)，奚琴通過加強(qiáng)力度和加快節(jié)奏，與長鼓、鋼琴等樂器一起將音樂推向高潮，表達(dá)出朝鮮族人民對(duì)美好生活的向往和對(duì)未來的憧憬。除了伽倻琴和奚琴，長鼓作為歌曲的核心樂器，其在配器中的作用至關(guān)重要。長鼓的音色豐富多變，高音區(qū)清脆明亮，中音區(qū)圓潤飽滿，低音區(qū)深沉雄渾。在歌曲中，長鼓的不同音區(qū)被巧妙運(yùn)用，以表現(xiàn)不同的音樂情境和情感。在歌曲的前奏部分，長鼓以清脆的高音鼓點(diǎn)率先登場(chǎng)，迅速抓住聽眾的注意力，將人們帶入歡快的音樂氛圍之中。其節(jié)奏型的運(yùn)用，如附點(diǎn)十六分音符和附點(diǎn)四分音符的組合，生動(dòng)地模仿了朝鮮族舞蹈中長鼓的敲擊節(jié)奏，展現(xiàn)出“長-短-長-短-長”的朝鮮族節(jié)奏語言特征，為整首歌曲奠定了活潑俏皮的基調(diào)。在A段中，長鼓與鋼琴伴奏、現(xiàn)代打擊樂器等相互配合，共同營造出熱鬧的場(chǎng)面。長鼓的節(jié)奏與鋼琴伴奏的不規(guī)則三連音節(jié)奏型以及現(xiàn)代打擊樂器的強(qiáng)烈節(jié)奏相互交織，形成了一種獨(dú)特的節(jié)奏張力，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動(dòng)力性，使聽眾能夠深刻感受到朝鮮族人民載歌載舞的歡樂場(chǎng)景。在B段中，長鼓的節(jié)奏根據(jù)旋律和情感的變化而有所調(diào)整。在描繪自然景觀的部分，長鼓的節(jié)奏相對(duì)舒緩，與伽倻琴、奚琴等樂器一起營造出開闊、舒展的氛圍；而在音樂情緒逐漸高漲，表達(dá)對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的憧憬時(shí)，長鼓的節(jié)奏變得更加緊湊有力，與其他樂器共同將音樂推向高潮，充分展現(xiàn)了朝鮮族人民積極向上的精神風(fēng)貌。現(xiàn)代樂器如鋼琴、小提琴等在歌曲中的運(yùn)用也為配器增色不少。鋼琴作為一種和聲樂器，具有豐富的和聲表現(xiàn)力和靈活的演奏技巧。在《長鼓敲起來》中，鋼琴承擔(dān)著重要的伴奏角色，為長鼓和其他樂器的演奏提供了堅(jiān)實(shí)的支持。在歌曲的前奏部分，鋼琴伴奏右手采用6/8拍，配合附點(diǎn)十六分音符節(jié)奏型，左手保證強(qiáng)-弱-弱-強(qiáng)-弱-弱的強(qiáng)弱關(guān)系，同時(shí)采用三連音節(jié)奏型，左右手相互配合，形成長-短-長的節(jié)奏律動(dòng)，與長鼓的節(jié)奏相得益彰，營造出歡快、活潑的音樂氛圍。在A段中，鋼琴伴奏部分采用左右手交叉演奏不規(guī)則的三連音節(jié)奏型，類似于“托卡塔”的演奏形式，為旋律部分進(jìn)一步渲染和烘托了熱鬧的場(chǎng)面和氣氛。其豐富的和聲變化和緊湊的節(jié)奏，與長鼓的歡快節(jié)奏相互呼應(yīng)，使音樂更加富有活力。在B段中，鋼琴的和聲運(yùn)用與旋律的起伏緊密配合。在旋律表現(xiàn)自然景觀時(shí)，鋼琴通過柔和的和聲變化，營造出開闊、舒展的氛圍；而在旋律將音樂推向高潮時(shí)，鋼琴則通過增強(qiáng)和聲的力度和緊張度，與長鼓、小提琴等樂器一起將音樂情緒推向極致，表達(dá)出朝鮮族人民對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的無限向往。小提琴的音色明亮、悠揚(yáng)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。在歌曲的高潮部分，小提琴的加入為音樂增添了一份激昂和振奮的情緒。其高音區(qū)的明亮音色與長鼓的節(jié)奏相互交織，將歌曲的情感推向了高潮。在尾聲部分，小提琴與長鼓、鋼琴等樂器共同演奏，通過強(qiáng)烈的節(jié)奏和激昂的旋律，表達(dá)了朝鮮族人民對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和贊美之情，使整首歌曲在熱烈歡快的氛圍中圓滿結(jié)束。《長鼓敲起來》通過伽倻琴、奚琴、長鼓等朝鮮族傳統(tǒng)樂器與鋼琴、小提琴等現(xiàn)代樂器的巧妙配器，充分發(fā)揮了各種樂器的音色特點(diǎn)和表現(xiàn)力，營造出豐富多樣的音樂氛圍，生動(dòng)地展現(xiàn)了朝鮮族人民的生活場(chǎng)景和精神風(fēng)貌，使歌曲具有極高的藝術(shù)價(jià)值和獨(dú)特的民族風(fēng)格。5.3音樂風(fēng)格的強(qiáng)化與創(chuàng)新編曲與配器在《長鼓敲起來》中對(duì)朝鮮族音樂風(fēng)格的強(qiáng)化起到了至關(guān)重要的作用，同時(shí)通過創(chuàng)新使其更適應(yīng)現(xiàn)代音樂審美，吸引了更廣泛的聽眾。在強(qiáng)化朝鮮族音樂風(fēng)格方面，長鼓作為朝鮮族最具代表性的樂器，在編曲中被置于核心地位。長鼓的節(jié)奏和音色成為了歌曲風(fēng)格的標(biāo)志性元素，其獨(dú)特的節(jié)奏型如附點(diǎn)十六分音符和附點(diǎn)四分音符的組合，精準(zhǔn)地模仿了朝鮮族舞蹈中長鼓的敲擊節(jié)奏，展現(xiàn)出“長-短-長-短-長”的朝鮮族節(jié)奏語言特征。這種節(jié)奏語言不僅貫穿于歌曲的旋律之中，還在伴奏部分得到了充分的體現(xiàn)。例如，在歌曲的前奏部分，長鼓以清脆的鼓點(diǎn)率先登場(chǎng)，與鋼琴伴奏相互呼應(yīng)，迅速營造出熱鬧歡快的節(jié)日氛圍，讓聽眾仿佛置身于朝鮮族的慶典現(xiàn)場(chǎng)。朝鮮族的其他傳統(tǒng)樂器如伽倻琴和奚琴的運(yùn)用，也進(jìn)一步豐富了歌曲的民族風(fēng)格。伽倻琴音色清幽婉轉(zhuǎn)，具有獨(dú)特的顫音和滑音效果，在歌曲的抒情部分，伽倻琴的輕柔演奏為音樂增添了一份細(xì)膩和柔情，與長鼓的歡快節(jié)奏形成鮮明對(duì)比，使音樂的情感表達(dá)更加豐富多樣。奚琴音色柔和、圓潤，其旋律線條與長鼓的節(jié)奏相互呼應(yīng)，為歌曲增添了一份古樸和典雅的氣息。奚琴通過滑音和顫音等技巧，模仿朝鮮族語言的音調(diào)變化，使音樂更加貼近朝鮮族的文化特色，讓聽眾能夠更加深入地感受到朝鮮族音樂的獨(dú)特魅力。在和聲運(yùn)用上，歌曲保留了傳統(tǒng)朝鮮族音樂和聲簡(jiǎn)潔而富有民族特色的特點(diǎn)，以五聲音階為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)和聲的功能性和穩(wěn)定性。同時(shí)，在一些關(guān)鍵部分，巧妙地運(yùn)用和弦的轉(zhuǎn)位和連接，增強(qiáng)了和聲的色彩變化，進(jìn)一步突出了朝鮮族音樂的獨(dú)特風(fēng)格。為了適應(yīng)現(xiàn)代音樂審美，吸引更廣泛的聽眾，歌曲在編曲與配器上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?，F(xiàn)代打擊樂器的加入為歌曲注入了新的活力和時(shí)代感。在A段中，現(xiàn)代打擊樂器與長鼓的配合默契十足，長鼓的傳統(tǒng)節(jié)奏與現(xiàn)代打擊樂器的強(qiáng)烈節(jié)奏相互交織，形成了一種獨(dú)特的節(jié)奏張力，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和動(dòng)力性，使音樂更加富有現(xiàn)代感和時(shí)尚氣息。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代打擊樂器的搭配，既保留了朝鮮族音樂的傳統(tǒng)特色，又滿足了當(dāng)代聽眾對(duì)音樂多元化的審美需求。在和聲方面，歌曲融入了現(xiàn)代和聲技法，如離調(diào)和弦和轉(zhuǎn)調(diào)手法的運(yùn)用。在B段中，當(dāng)旋律描繪朝陽升起、瀑布流淌的壯麗景象時(shí)，離調(diào)和弦的運(yùn)用打破了傳統(tǒng)和聲的平穩(wěn)性，為音樂增添了豐富的色彩變化和緊張感，與旋律的起伏和歌詞的意境完美契合，生動(dòng)地展現(xiàn)出大自然的壯美和生活的美好。在歌曲的后半部分，轉(zhuǎn)調(diào)手法的運(yùn)用將音樂推向高潮，使得音樂的情感表達(dá)更加深刻和強(qiáng)烈，展現(xiàn)了現(xiàn)代和聲技法在增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。在配器上，傳統(tǒng)朝鮮族樂器與現(xiàn)代樂器的巧妙搭配也是創(chuàng)新的一大亮點(diǎn)。鋼琴作為現(xiàn)代樂器的代表，在歌曲中承擔(dān)著重要的伴奏角色，其豐富的和聲和靈活的演奏技巧，為長鼓和其他樂器的演奏提供了堅(jiān)實(shí)的支持。在歌曲的前奏和間奏部分，鋼琴的演奏通過豐富的和聲變化和節(jié)奏型的運(yùn)用，營造出歡快、活潑的音樂氛圍，與長鼓的節(jié)奏相得益彰。小提琴的加入則為歌曲增添了一份激昂和振奮的情緒，在歌曲的高潮部分，小提琴的高音區(qū)與長鼓的節(jié)奏相互交織，將歌曲的情感推向了極致?！堕L鼓敲起來》通過編曲與配器在強(qiáng)化朝鮮族音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，成功地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素融合在一起，使歌曲既保留了濃郁的民族特色，又符合現(xiàn)代音樂審美，吸引了更廣泛的聽眾，為朝鮮族音樂在當(dāng)代社會(huì)的傳承與發(fā)展開辟了新的道路。六、《長鼓敲起來》的舞臺(tái)表演與藝術(shù)呈現(xiàn)6.1舞蹈編排與音樂的融合《長鼓敲起來》的舞蹈編排與音樂緊密相連，通過巧妙的設(shè)計(jì)，將朝鮮族舞蹈的特色與音樂的節(jié)奏、旋律和情感完美融合，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)視覺與聽覺的盛宴。從舞蹈動(dòng)作與節(jié)奏的契合來看，整首歌曲采用6/8節(jié)拍，這種節(jié)拍在朝鮮族音樂中極為常見，具有強(qiáng)烈的律動(dòng)感。舞蹈編排充分利用了這一節(jié)奏特點(diǎn)，舞者的動(dòng)作與6/8節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律相呼應(yīng)。在歌曲的前奏部分，長鼓以明快的節(jié)奏率先響起，舞者們隨著長鼓的節(jié)奏，身體輕輕擺動(dòng)，腳步邁出輕盈的步伐，手臂微微伸展，仿佛在為即將開始的舞蹈蓄勢(shì)待發(fā)，與音樂的節(jié)奏一起營造出歡快活潑的氛圍。A段旋律聲部多采用附點(diǎn)十六分音符和附點(diǎn)四分音符，表現(xiàn)出“長-短-長-短-長”的朝鮮族節(jié)奏語言特征。舞者在這部分的舞蹈動(dòng)作中，通過快速的腳步移動(dòng)和手臂的靈動(dòng)揮舞，模仿長鼓的敲擊節(jié)奏。例如，當(dāng)唱到“長鼓啊咚咚敲起來”時(shí)，舞者的身體隨著“長”字的長音微微后仰，手臂向上伸展，仿佛在迎接歡樂的到來；“咚”字對(duì)應(yīng)的短音處，舞者迅速收腹，手臂快速落下，用手腕的力量敲擊長鼓，動(dòng)作干脆利落，生動(dòng)地展現(xiàn)出長鼓敲擊的節(jié)奏感。B段旋律部分主要采用“短-長”的語氣特征，舞蹈動(dòng)作也隨之發(fā)生變化。在描繪朝陽升起、瀑布流淌的部分，舞者的動(dòng)作變得更加開闊舒展。如“火紅的朝陽，升起在長白山”這句歌詞，舞者們通過身體的緩慢上升和手臂的大幅度伸展，展現(xiàn)出朝陽緩緩升起的動(dòng)態(tài)畫面；“奔騰的飛瀑，流淌在圖們江”時(shí)，舞者們身體快速旋轉(zhuǎn)，手臂如水流般擺動(dòng)，表現(xiàn)出飛瀑奔騰流淌的磅礴氣勢(shì)。舞蹈動(dòng)作與旋律的呼應(yīng)也十分精妙。A段旋律屬于拋物型，迂回婉轉(zhuǎn)，舞者的身體動(dòng)作也呈現(xiàn)出優(yōu)美的曲線。他們的身體隨著旋律的起伏，時(shí)而彎曲，時(shí)而伸展，如同朝鮮族姑娘優(yōu)美的舞姿，充滿了曲線美，將旋律的柔美展現(xiàn)得淋漓盡致。B段前半部分旋律為下降型，舞者的動(dòng)作也隨之降低重心，身體微微下蹲，手臂向下伸展，仿佛在感受瀑布飛流直下的力量；后半部分三個(gè)小樂句不斷往上行方向跳進(jìn)，將音樂推向高點(diǎn)，舞者們則通過跳躍、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作，身體不斷向上躍起，手臂高高舉起，將音樂的激昂情緒通過舞蹈動(dòng)作充分表達(dá)出來。舞蹈編排還注重與音樂情感的表達(dá)相融合。A段主要描繪了朝鮮族姑娘跳長鼓舞的熱鬧場(chǎng)面，情感基調(diào)是歡快活潑的。舞者們的表情充滿喜悅，眼神明亮，臉上洋溢著笑容，通過生動(dòng)的表情和歡快的動(dòng)作，將這種喜悅的情感傳遞給觀眾。B段的情感表達(dá)更為豐富，前半部分描繪自然景觀，情感逐漸從歡快轉(zhuǎn)向開闊、舒展；后半部分則將情感推向高潮，表達(dá)對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的憧憬。在B段前半部分，舞者們的動(dòng)作緩慢而優(yōu)雅，表情專注而沉醉，仿佛在欣賞大自然的美景；后半部分，舞者們的動(dòng)作變得更加有力，表情更加激動(dòng)，通過強(qiáng)烈的肢體語言，將對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的向往之情展現(xiàn)得淋漓盡致。在舞蹈的表現(xiàn)形式上，通常采用群舞的方式，眾多舞者共同演繹，能夠更好地展現(xiàn)出朝鮮族人民載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景。舞者們身著鮮艷的朝鮮族傳統(tǒng)服裝，色彩斑斕的服飾在舞臺(tái)上形成一道亮麗的風(fēng)景線，與歡快的音樂和靈動(dòng)的舞蹈動(dòng)作相配合，營造出熱烈的節(jié)日氛圍。在舞蹈過程中，舞者們還會(huì)運(yùn)用長鼓進(jìn)行表演，他們熟練地敲擊長鼓，長鼓的聲音與音樂中的長鼓節(jié)奏相互呼應(yīng)，增強(qiáng)了舞蹈的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。《長鼓敲起來》的舞蹈編排通過與音樂節(jié)奏、旋律和情感的緊密融合，充分展現(xiàn)了朝鮮族舞蹈的特色，為歌曲的藝術(shù)呈現(xiàn)增添了豐富的色彩，使觀眾能夠更加深入地感受到朝鮮族文化的獨(dú)特魅力。6.2舞美設(shè)計(jì)的烘托作用舞美設(shè)計(jì)在《長鼓敲起來》的舞臺(tái)表演中發(fā)揮著至關(guān)重要的烘托作用，通過燈光、舞臺(tái)布景、服裝等元素的精心設(shè)計(jì)與巧妙運(yùn)用，營造出與歌曲意境相符的氛圍，極大地增強(qiáng)了視覺效果，使觀眾能夠更深入地感受歌曲所傳達(dá)的情感和文化內(nèi)涵。燈光設(shè)計(jì)是舞美設(shè)計(jì)中營造氛圍的關(guān)鍵元素之一。在歌曲的前奏部分，隨著長鼓清脆的節(jié)奏響起，舞臺(tái)燈光可以設(shè)計(jì)為明亮而歡快的色調(diào)，以暖黃色為主，模擬陽光灑下的效果，營造出歡快、活潑的開場(chǎng)氛圍。燈光聚焦在舞者身上，突出他們手持長鼓、準(zhǔn)備起舞的姿態(tài)，吸引觀眾的注意力，讓觀眾仿佛置身于朝鮮族熱鬧的慶典現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)歌曲進(jìn)入A段，描繪朝鮮族姑娘跳長鼓舞的熱鬧場(chǎng)面時(shí)，燈光可以變得更加明亮且富有變化。采用閃爍的燈光效果，模擬長鼓敲擊時(shí)的節(jié)奏感，與音樂的節(jié)奏相呼應(yīng)，增強(qiáng)舞臺(tái)的動(dòng)感。同時(shí)，運(yùn)用追光燈跟隨舞者的動(dòng)作，突出舞者的優(yōu)美舞姿，使觀眾能夠更清晰地欣賞到舞蹈的細(xì)節(jié)和魅力。在B段，當(dāng)旋律描繪朝陽升起、瀑布流淌的壯麗景象時(shí)，燈光設(shè)計(jì)應(yīng)與之相契合。可以使用漸變的燈光效果，從暗到明，模擬朝陽逐漸升起的過程，營造出開闊、舒展的氛圍。在表現(xiàn)瀑布流淌時(shí)，利用藍(lán)色和白色的燈光交織，形成水流般的光影效果，仿佛瀑布在眼前奔騰流淌，讓觀眾能夠直觀地感受到大自然的壯美。當(dāng)歌曲進(jìn)入高潮部分，燈光的亮度和色彩飽和度應(yīng)進(jìn)一步增強(qiáng)，采用強(qiáng)烈的聚光燈和多彩的燈光組合，將舞臺(tái)照亮，營造出熱烈、激昂的氛圍，與歌曲中表達(dá)的對(duì)美好生活的贊美和對(duì)未來的憧憬之情相呼應(yīng)，將觀眾的情緒也推向高潮。舞臺(tái)布景的設(shè)計(jì)同樣對(duì)歌曲的藝術(shù)呈現(xiàn)起到重要作用。為了展現(xiàn)朝鮮族的地域特色和文化氛圍，舞臺(tái)布景可以以長白山和圖們江為背景元素。在B段，當(dāng)演唱到“火紅的朝陽，升起在長白山，奔騰的飛瀑，流淌在圖們江”時(shí)，背景屏幕上可以展示出長白山雄偉壯麗的景色，山頂?shù)姆e雪在陽光的照耀下閃閃發(fā)光，以及圖們江奔騰不息的江水，讓觀眾能夠感受到朝鮮族聚居地的自然風(fēng)光之美。舞臺(tái)上還可以布置一些朝鮮族的傳統(tǒng)建筑元素，如朝鮮族的房屋、亭子等，展現(xiàn)朝鮮族的生活場(chǎng)景。在舞臺(tái)的前方，可以放置一些朝鮮族的傳統(tǒng)樂器模型，如長鼓、伽倻琴等，增強(qiáng)舞臺(tái)的民族特色和文化氛圍。在表現(xiàn)朝鮮族人民載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景時(shí)，舞臺(tái)布景可以設(shè)計(jì)為一個(gè)慶典廣場(chǎng)的形式，地面上繪制朝鮮族的傳統(tǒng)圖案，周圍布置一些彩旗和燈籠，營造出節(jié)日的氛圍。舞者們?cè)谶@樣的舞臺(tái)布景中表演，能夠更好地展現(xiàn)出朝鮮族人民的熱情和歡樂。服裝作為舞美設(shè)計(jì)的重要組成部分，能夠直觀地展現(xiàn)朝鮮族的民族特色和文化內(nèi)涵。在《長鼓敲起來》的舞臺(tái)表演中，舞者們身著的朝鮮族傳統(tǒng)服裝應(yīng)注重色彩和款式的設(shè)計(jì)。朝鮮族傳統(tǒng)服裝色彩鮮艷，通常以紅、綠、藍(lán)、黃等明亮的顏色為主，這些色彩相互搭配，形成鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)出朝鮮族人民熱情奔放的性格特點(diǎn)。女性舞者的服裝通常為短上衣和長裙，短上衣斜襟無扣，用彩帶打結(jié)，顏色鮮艷，如紅色、粉色等；長裙則長及腳跟，色彩豐富，上面繡有精美的圖案，如花鳥、山水等，展現(xiàn)出女性的柔美與優(yōu)雅。男性舞者的服裝為上衣斜襟無扣，外加坎肩，下衣褲襠肥大，褲腳系帶，顏色以白色、黑色等為主，體現(xiàn)出男性的干練和穩(wěn)重。服裝的材質(zhì)也應(yīng)選擇具有質(zhì)感的面料，如絲綢、棉布等，使服裝在舞臺(tái)上能夠呈現(xiàn)出良好的視覺效果。在舞蹈過程中，服裝的擺動(dòng)和飄動(dòng)能夠增強(qiáng)舞蹈的美感和動(dòng)態(tài)感，與舞者的動(dòng)作和音樂的節(jié)奏相配合，營造出更加生動(dòng)的舞臺(tái)畫面。在一些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，服裝還可以添加一些朝鮮族的傳統(tǒng)裝飾元素，如銀飾、刺繡等。銀飾的點(diǎn)綴能夠增加服裝的華麗感和民族特色，刺繡則可以展現(xiàn)出朝鮮族精湛的手工藝水平，使服裝更加精美絕倫。舞美設(shè)計(jì)中的燈光、舞臺(tái)布景和服裝等元素相互配合，共同營造出與《長鼓敲起來》歌曲意境相符的氛圍，增強(qiáng)了視覺效果，使觀眾能夠更加身臨其境地感受朝鮮族的文化魅力，深入理解歌曲所表達(dá)的情感和內(nèi)涵，為歌曲的舞臺(tái)表演增添了豐富的色彩和藝術(shù)感染力。6.3綜合藝術(shù)效果的達(dá)成在《長鼓敲起來》的舞臺(tái)呈現(xiàn)中，演唱、舞蹈、舞美等多方面緊密協(xié)同配合，共同達(dá)成了強(qiáng)烈的綜合藝術(shù)效果，全方位展現(xiàn)出朝鮮族音樂文化的獨(dú)特魅力。演唱是歌曲表達(dá)情感和傳遞文化內(nèi)涵的核心。演唱者通過精準(zhǔn)的演唱技巧和細(xì)膩的情感表達(dá)，將歌曲中朝鮮族人民對(duì)生活的熱愛、對(duì)家鄉(xiāng)的贊美等情感淋漓盡致地展現(xiàn)出來。在氣息控制上，根據(jù)歌曲節(jié)奏和旋律的變化，巧妙運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸法，使聲音飽滿而富有張力，如在演唱高音部分時(shí)，通過穩(wěn)定的氣息支持，唱出明亮而富有穿透力的聲音，將情感推向高潮。發(fā)聲方法上，注重將聲音集中在面罩部位，保持喉嚨的松弛和通暢，使音色明亮、圓潤。在共鳴運(yùn)用方面，根據(jù)歌曲不同部分的情感需求，靈活運(yùn)用口腔共鳴、胸腔共鳴和頭腔共鳴。在A段歡快活潑的部分，加強(qiáng)口腔共鳴，使聲音清脆明亮；在B段描繪自然景觀和表達(dá)深沉情感時(shí)，運(yùn)用胸腔共鳴和頭腔共鳴相結(jié)合的方式，營造出開闊、激昂的氛圍。舞蹈編排與演唱相輔相成。舞者們的動(dòng)作與演唱的節(jié)奏、旋律緊密呼應(yīng)，通過身體的舞動(dòng)進(jìn)一步詮釋歌曲的內(nèi)涵。在歌曲的前奏部分，舞者們隨著長鼓的節(jié)奏和演唱的前奏音樂，身體輕輕擺動(dòng)，做出準(zhǔn)備起舞的姿態(tài)，與演唱一起營造出歡快的開場(chǎng)氛圍。A段中，演唱表現(xiàn)出“長-短-長-短-長”的朝鮮族節(jié)奏語言特征，舞者們則通過快速的腳步移動(dòng)和手臂的靈動(dòng)揮舞，模仿長鼓的敲擊節(jié)奏，與演唱的節(jié)奏完美契合，生動(dòng)地展現(xiàn)出朝鮮族姑娘隨鼓起舞的熱鬧場(chǎng)景。B段演唱旋律和情感