演出經紀人之《演出經紀實務》能力檢測第一部分單選題(50題)1、《嘎達梅林》是哪個民族的敘事歌曲？

A.蒙古族

B.壯族

C.滿族

D.藏族

【答案】：A

【解析】本題主要考查對民族特色文化中敘事歌曲所屬民族的了解。《嘎達梅林》是一首非常著名的蒙古族敘事歌曲。嘎達梅林是蒙古族的英雄人物，該歌曲以嘎達梅林為原型創(chuàng)作，生動地講述了他為了保護蒙古族牧民的利益，奮起反抗封建王爺和反動軍閥的英勇事跡，在蒙古族地區(qū)廣泛流傳，具有深厚的民族文化內涵和歷史意義。而壯族、滿族、藏族都有著各自獨特的音樂文化和代表性的音樂作品，但《嘎達梅林》并不屬于這幾個民族的敘事歌曲。所以本題正確答案是A。2、十九大報告中指出，人民生活不斷改善，深入貫徹（）的發(fā)展思想，一大批惠民舉措落地實施，人民獲得感顯著增強。

A.科學發(fā)展觀

B.五位一體

C.以人民為中心

D.新時代中國特色社會主義

【答案】：C"

【解析】該題正確答案為以人民為中心。黨的十九大報告明確指出，在推進各項事業(yè)發(fā)展進程中，始終深入貫徹以人民為中心的發(fā)展思想。以人民為中心的發(fā)展思想，彰顯了中國共產黨全心全意為人民服務的根本宗旨，它強調人民在發(fā)展中的主體地位，把人民對美好生活的向往作為奮斗目標。在這一思想指引下，國家推出了一大批惠民舉措，這些舉措涉及教育、醫(yī)療、就業(yè)、社會保障等諸多與人民生活息息相關的領域，切實解決了人民群眾的實際困難，使人民群眾能夠共享改革發(fā)展成果，從而顯著增強了人民的獲得感。而科學發(fā)展觀是堅持以人為本，全面、協(xié)調、可持續(xù)的發(fā)展觀；五位一體是中國特色社會主義事業(yè)總體布局，包括經濟建設、政治建設、文化建設、社會建設和生態(tài)文明建設；新時代中國特色社會主義是我國發(fā)展新的歷史方位和指導思想的一部分，均不符合該語境的描述。"3、根據(jù)《文化和旅游市場信用管理規(guī)定》,認定為嚴重失信主體不滿（）個月的、認定為輕微失信主體不滿（）個月的，不予信用修復。

A.7,5

B.5,5

C.6,3

D.6,6

【答案】：C"

【解析】本題主要考查對《文化和旅游市場信用管理規(guī)定》中信用修復時間限制的掌握。根據(jù)規(guī)定，認定為嚴重失信主體不滿6個月的、認定為輕微失信主體不滿3個月的，不予信用修復。因此答案選C。"4、根據(jù)《中華人民共和國著作權法》規(guī)定，下列選項中無法依本法享有著作權的是（）。

A.中國作家發(fā)表的英文作品

B.外國作家首發(fā)在海外的小說

C.某歌手在酷狗平臺發(fā)表的音樂片段

D.中國某作家為發(fā)表的小說

【答案】：B

【解析】本題可依據(jù)《中華人民共和國著作權法》的相關規(guī)定，對各選項逐一分析。選項A：中國作家發(fā)表的英文作品，無論作品使用何種語言，只要是中國作家創(chuàng)作完成并發(fā)表的作品，依據(jù)著作權法，該作品就會受到法律保護，其作者依法享有著作權。所以選項A不符合題意。選項B：外國作家首發(fā)在海外的小說，對于外國作家的作品，若首次發(fā)表在海外，且該外國與中國既未簽訂協(xié)議，也未共同參加相關國際條約，那么該作品可能無法依據(jù)我國《中華人民共和國著作權法》享有著作權。所以選項B符合題意。選項C：某歌手在酷狗平臺發(fā)表的音樂片段，音樂作品屬于受著作權法保護的作品范疇，歌手創(chuàng)作并發(fā)表的音樂片段，其作者依法享有著作權。所以選項C不符合題意。選項D：中國某作家未發(fā)表的小說，著作權自作品創(chuàng)作完成之日起產生，不論該作品是否發(fā)表，只要是中國作家創(chuàng)作完成的小說，其作者就依法享有著作權。所以選項D不符合題意。綜上，本題正確答案為B。5、十九大報告中指出，全面深化改革的總目標是（）。

A.完善和發(fā)展中國特色社會主義制度，推進國家法治體系和法治能力的現(xiàn)代化

B.完善和發(fā)展中國特色社會主義理論體系，推進國家治理體系和治理能力的現(xiàn)代化

C.完善和發(fā)展中國特色社會主義制度，推進國家治理體系和治理能力的現(xiàn)代化

D.完善和發(fā)展中國特色社會主義理論體系，推進國家法治體系和法治能力的現(xiàn)代化

【答案】：C

【解析】本題主要考查對十九大報告中全面深化改革總目標的準確記憶。全面深化改革是中國特色社會主義事業(yè)發(fā)展的強大動力，其總目標具有重大的戰(zhàn)略意義。選項A中“推進國家法治體系和法治能力的現(xiàn)代化”表述錯誤，全面深化改革總目標強調的是推進國家治理體系和治理能力的現(xiàn)代化，并非單純的法治體系和法治能力現(xiàn)代化，所以A選項不正確。選項B“完善和發(fā)展中國特色社會主義理論體系”錯誤，全面深化改革的總目標是完善和發(fā)展中國特色社會主義制度，而非理論體系，故B選項不符合要求。選項C表述正確，十九大報告明確指出，全面深化改革的總目標是完善和發(fā)展中國特色社會主義制度，推進國家治理體系和治理能力的現(xiàn)代化。選項D“完善和發(fā)展中國特色社會主義理論體系”以及“推進國家法治體系和法治能力的現(xiàn)代化”均為錯誤表述，所以D選項也不正確。綜上，本題答案選C。6、根據(jù)《網(wǎng)絡表演經營活動管理辦法》的規(guī)定，不屬于網(wǎng)絡表演經營活動特征的是（）

A.向社會公眾提供互聯(lián)網(wǎng)文娛新聞信息服務

B.以現(xiàn)場進行的文藝表演活動等為主要內容

C.通過互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)傳播

D.以用戶收費、電子商務、廣告等方式獲利

【答案】：A

【解析】本題可依據(jù)《網(wǎng)絡表演經營活動管理辦法》對網(wǎng)絡表演經營活動特征的規(guī)定，逐一分析各選項。A選項：向社會公眾提供互聯(lián)網(wǎng)文娛新聞信息服務，重點在于新聞信息的傳播，并非以現(xiàn)場進行的文藝表演活動為內容，不屬于網(wǎng)絡表演經營活動的特征，該選項符合題意。B選項：以現(xiàn)場進行的文藝表演活動等為主要內容，網(wǎng)絡表演經營活動通常是基于現(xiàn)場文藝表演開展的，這是其重要特征之一，所以該選項屬于網(wǎng)絡表演經營活動特征，不符合題意。C選項：通過互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)傳播是網(wǎng)絡表演經營活動的傳播方式，利用網(wǎng)絡進行傳播是其區(qū)別于傳統(tǒng)表演形式的特點，該選項屬于網(wǎng)絡表演經營活動特征，不符合題意。D選項：以用戶收費、電子商務、廣告等方式獲利是網(wǎng)絡表演經營活動常見的盈利模式，反映了其商業(yè)經營的屬性，該選項屬于網(wǎng)絡表演經營活動特征，不符合題意。綜上，答案選A。7、香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)、臺灣地區(qū)的投資者在內地（大陸）投資設立演出場所經營單位，由（）負責審批。

A.縣級文化和旅游行政部門

B.市級文化和旅游行政部門

C.省級文化和旅游行政部門

D.文化和旅游行政部門

【答案】：C

【解析】本題考查香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)、臺灣地區(qū)的投資者在內地（大陸）投資設立演出場所經營單位的審批主體。依據(jù)相關規(guī)定，香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)、臺灣地區(qū)的投資者在內地（大陸）投資設立演出場所經營單位，由省級文化和旅游行政部門負責審批?？h級文化和旅游行政部門、市級文化和旅游行政部門在權限范圍上通常不能承擔這一審批職責；而“文化和旅游行政部門”表述過于籠統(tǒng)，沒有明確具體層級。所以答案選C。8、以個人的真實感受為依據(jù)，標新立異、追求創(chuàng)新的是哪種藝術舞蹈？（）

A.古典舞

B.民間舞

C.芭蕾舞

D.現(xiàn)代舞

【答案】：D

【解析】這是一道關于不同類型藝術舞蹈特點的單項選擇題，破題點在于明確各選項舞蹈的特點，并與題干中“以個人真實感受為依據(jù)，標新立異、追求創(chuàng)新”這一描述進行匹配。選項A古典舞具有嚴謹?shù)某淌?、?guī)范的動作和相對固定的風格特點，它側重于對傳統(tǒng)舞蹈技藝和文化內涵的傳承與演繹，并非以個人真實感受為主要依據(jù)進行標新立異和追求創(chuàng)新，所以A選項不符合題意。選項B民間舞是在民間廣泛流傳的舞蹈形式，它產生并發(fā)展于民眾的生活和勞動中，具有鮮明的地域特色和民族風格，其動作和形式往往遵循當?shù)氐膫鹘y(tǒng)習俗和文化傳承，并非強調個人感受和創(chuàng)新，所以B選項也不正確。選項C芭蕾舞有著嚴格的技術規(guī)范和固定的動作體系，起源于宮廷，具有優(yōu)雅、規(guī)范的風格特點。它有一套既定的藝術標準和表演模式，注重技巧的展現(xiàn)和整體的協(xié)調性，并非以個人真實感受為創(chuàng)作核心來追求創(chuàng)新，所以C選項不符合題干描述。選項D現(xiàn)代舞強調個人情感的表達和自由創(chuàng)新，舞者可以根據(jù)自己的真實感受，突破傳統(tǒng)舞蹈的束縛，創(chuàng)造出獨特的舞蹈形式和表現(xiàn)手法，符合“以個人的真實感受為依據(jù)，標新立異、追求創(chuàng)新”的特點，所以答案選D。9、由北京人民藝術劇院上演的哪一部作品，被公認為是中國新時期以來小劇場戲劇運動的開端。（）

A.《思凡》

B.《母親的歌》

C.《絕對信號》

D.《人人都來夜總會》

【答案】：C

【解析】本題考查的是中國新時期以來小劇場戲劇運動開端相關作品的知識。選項A，《思凡》是具有一定特色的戲劇作品，但它并非中國新時期以來小劇場戲劇運動的開端，所以A選項錯誤。選項B，《母親的歌》在戲劇領域有其自身定位，但與中國新時期小劇場戲劇運動開端這一關鍵節(jié)點并無關聯(lián)，故B選項錯誤。選項C，《絕對信號》由北京人民藝術劇院上演，它被公認為是中國新時期以來小劇場戲劇運動的開端，所以C選項正確。選項D，《人人都來夜總會》不是標志中國新時期小劇場戲劇運動開端的作品，因此D選項錯誤。綜上，本題正確答案是C。10、中共中央辦公廳、國務院辦公廳發(fā)布《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》，要求堅持以社會主義（）為引領，堅持創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，堅守中華文化立場、傳承中華文化基因，不忘本來、吸收外來、面向未來，汲取（）、弘揚中國精神、傳播中國價值，不斷增強中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力和影響力。

A.核心價值觀中國智慧

B.中國夢中國文化

C.核心價值觀中國經驗

D.中國夢中國思想

【答案】：A

【解析】本題主要考查對《關于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》具體內容的準確記憶。堅持以社會主義核心價值觀為引領是傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要遵循。社會主義核心價值觀體現(xiàn)了社會主義的本質要求和中華民族的傳統(tǒng)美德，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展指明了正確方向、提供了價值導向，所以第一個空應填“核心價值觀”，由此可排除選項B和D。而在傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化過程中，我們要汲取中國智慧。中國智慧蘊含著中華民族在長期實踐中積累的思想結晶和解決問題的有效方法，能夠為我們在新時代的發(fā)展提供有益借鑒和啟示；“中國經驗”通常側重于在具體實踐中形成的做法和經歷，相對而言不如“中國智慧”更能體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚內涵和獨特價值，所以第二個空應填“中國智慧”。綜上，答案選A。11、根據(jù)《著作權法》規(guī)定，表演者部分權利保護期為五十年，截止于該表演發(fā)生后第五十年的12月月31日，以下不受保護期限制的是（）

A.保護表演形象不受歪曲

B.許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演，并獲得報酬

C.許可他人錄音錄像，并獲得報酬

D.許可他人通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其表演，并獲得報酬

【答案】：A

【解析】本題可根據(jù)《著作權法》中關于表演者權利保護期的規(guī)定來分析各選項?！吨鳈喾ā芬?guī)定表演者部分權利保護期為五十年，截止于該表演發(fā)生后第五十年的12月31日，但也有部分權利不受保護期限制。選項A：保護表演形象不受歪曲屬于表演者的人身權利，人身權利具有永久性，不會因時間的推移而消滅，所以該項不受保護期限制。選項B：許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演并獲得報酬，這是表演者基于表演而享有的財產性權利，該權利是有時間限制的，保護期為五十年，截止于該表演發(fā)生后第五十年的12月31日。選項C：許可他人錄音錄像并獲得報酬同樣屬于表演者的財產性權利，有明確的保護期限制，期限為表演發(fā)生后第五十年的12月31日。選項D：許可他人通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其表演并獲得報酬也是表演者的財產性權利，受五十年保護期的限制，截止于表演發(fā)生后第五十年的12月31日。綜上，不受保護期限制的是保護表演形象不受歪曲，本題答案選A。12、外國投資者依法在中國自由貿易試驗區(qū)內投資設立演出經紀機構，由（）審批

A.由自由貿易試驗區(qū)所在地省級演出行業(yè)協(xié)會

B.由自由貿易試驗區(qū)所在地省級文化和旅游行政部門

C.中國演出行業(yè)協(xié)會

D.文化和旅游部

【答案】：B

【解析】本題主要考查外國投資者在中國自由貿易試驗區(qū)內投資設立演出經紀機構的審批主體。首先分析選項A，自由貿易試驗區(qū)所在地省級演出行業(yè)協(xié)會主要是行業(yè)自律組織，并不具備對演出經紀機構設立的審批職能，所以選項A錯誤。選項B，自由貿易試驗區(qū)所在地省級文化和旅游行政部門負責本行政區(qū)域內相關文化和旅游事項的管理與審批工作。外國投資者依法在中國自由貿易試驗區(qū)內投資設立演出經紀機構，由自由貿易試驗區(qū)所在地省級文化和旅游行政部門審批，選項B正確。選項C，中國演出行業(yè)協(xié)會是全國性、聯(lián)合性、非營利性的社會組織，主要起到行業(yè)指導、服務、協(xié)調等作用，并非演出經紀機構設立的審批機關，所以選項C錯誤。選項D，文化和旅游部主要負責全國范圍內文化和旅游政策的制定、宏觀管理等工作，對于外國投資者在自由貿易試驗區(qū)內投資設立演出經紀機構，并非由文化和旅游部直接審批，所以選項D錯誤。綜上，本題正確答案是B。13、以下關于舞臺布景的表述正確的是（）。

A.軟景不如硬景利于運輸

B.硬景的空間透視感和立體感較弱

C.舞臺布景分為軟景和硬景

D.硬景比軟景更能多次利用

【答案】：C

【解析】本題可對每個選項逐一進行分析，從而判斷其表述是否正確。選項A：軟景不如硬景利于運輸軟景是指利用畫幕等軟質材料制作的布景，硬景是指利用木材、金屬等硬質材料制作的布景。軟景通常質量較輕、便于折疊和收納，相對而言更利于運輸；而硬景由于質地堅硬、體積較大且較重，運輸起來較為不便。所以該選項表述錯誤。選項B：硬景的空間透視感和立體感較弱硬景是使用真實的材料搭建而成，能夠在舞臺上直觀地呈現(xiàn)出具體的形狀、尺寸和質感，可以很好地營造出空間透視感和立體感。而軟景主要依靠繪畫等手段來表現(xiàn)場景，在空間透視感和立體感的呈現(xiàn)上相對硬景會弱一些。因此，該選項表述錯誤。選項C：舞臺布景分為軟景和硬景在舞臺藝術中，舞臺布景按照材料和制作方式的不同，主要分為軟景和硬景這兩種類型。軟景通過畫幕等軟質材料來表現(xiàn)場景，硬景則借助木材、金屬等硬質材料搭建而成。所以該選項表述正確。選項D：硬景比軟景更能多次利用軟景通常是畫幕等形式，其安裝和拆卸較為方便，并且可以根據(jù)不同的演出需求進行更換和重復使用，能夠多次利用；硬景雖然堅固耐用，但搭建和拆卸過程較為復雜，而且在多次使用過程中容易出現(xiàn)損壞，重新搭建也需要耗費更多的人力和物力，相對而言多次利用的便利性不如軟景。所以該選項表述錯誤。綜上，答案選C。14、在芭蕾世界中有“一只白鳥和一只紅鳥”的說法，其中“白鳥”和“紅鳥”分別指（）

A.《天鵝湖》《天鵝之死》

B.《天鵝湖》《火鳥》

C.《天鵝之死》《火鳥》

D.《火鳥》《天鵝之死》

【答案】：B

【解析】本題主要考查對芭蕾作品相關常識的了解。在芭蕾世界中，有“一只白鳥和一只紅鳥”的說法。其中，《天鵝湖》中經典的天鵝形象常被視為“白鳥”的代表，《天鵝湖》是一部具有世界影響力的經典芭蕾舞劇，其舞劇中的天鵝造型優(yōu)雅純潔，白色的羽毛和輕盈的舞姿給人留下深刻印象；而《火鳥》則以其熱情似火的風格和鮮明的紅色元素，被看作“紅鳥”的象征，《火鳥》舞劇充滿奇幻色彩，火鳥的紅色造型成為該劇的一大特色。選項A中《天鵝之死》是獨幕芭蕾舞小品，它并非“一只白鳥和一只紅鳥”說法中“白鳥紅鳥”所對應的作品；選項C將作品對應錯誤；選項D不僅對應錯誤，且順序顛倒。綜上，“白鳥”和“紅鳥”分別指《天鵝湖》和《火鳥》，答案選B。15、某演出項目的總成本是150萬，可售票款總額為250萬，演出項目的風險系數(shù)和所屬風險類型是（）

A.30%低風險項目

B.40%中等風險項目

C.60%中等風險項目

D.70%高風險項目

【答案】：C

【解析】本題可根據(jù)演出項目風險系數(shù)的計算公式來計算該演出項目的風險系數(shù)，再依據(jù)風險系數(shù)判斷項目所屬風險類型。步驟一：明確演出項目風險系數(shù)的計算公式演出項目風險系數(shù)的計算公式為：風險系數(shù)=（總成本÷可售票款總額）×100%。步驟二：計算該演出項目的風險系數(shù)已知該演出項目的總成本是150萬，可售票款總額為250萬，將數(shù)據(jù)代入公式可得：風險系數(shù)=（150÷250）×100%=0.6×100%=60%步驟三：判斷項目所屬風險類型一般來說，風險系數(shù)在0-30%為低風險項目；風險系數(shù)在30%-70%為中等風險項目；風險系數(shù)在70%-100%為高風險項目。該演出項目的風險系數(shù)為60%，處于30%-70%的區(qū)間內，屬于中等風險項目。綜上，該演出項目的風險系數(shù)是60%，所屬風險類型是中等風險項目，答案選C。16、以下不屬于演出制作團隊中藝術創(chuàng)作組的有（）

A.藝術總監(jiān)

B.導演

C.舞美、燈光、音響設計

D.舞臺監(jiān)督

【答案】：D

【解析】本題主要考查對演出制作團隊中藝術創(chuàng)作組構成的了解。選項A藝術總監(jiān)在演出制作中起著至關重要的作用，負責整體藝術風格的把控、藝術創(chuàng)作方向的指引等，是藝術創(chuàng)作組的核心成員之一，所以藝術總監(jiān)屬于藝術創(chuàng)作組。選項B導演是演出創(chuàng)作的靈魂人物，負責指導演員表演、構思演出情節(jié)、調度舞臺場景等多方面的藝術創(chuàng)作工作，是藝術創(chuàng)作組的關鍵角色，因此導演屬于藝術創(chuàng)作組。選項C舞美、燈光、音響設計分別從舞臺美術、燈光效果、音響效果等方面進行藝術創(chuàng)作，為演出營造獨特的視覺和聽覺氛圍，是演出藝術呈現(xiàn)不可或缺的部分，屬于藝術創(chuàng)作組。選項D舞臺監(jiān)督主要負責演出現(xiàn)場的組織、協(xié)調和監(jiān)督工作，保證演出按照預定計劃順利進行，其工作重點在于演出的執(zhí)行和管理層面，而非藝術創(chuàng)作，所以舞臺監(jiān)督不屬于演出制作團隊中藝術創(chuàng)作組。綜上，答案選D。17、演出安全監(jiān)管宜鼓勵（）從事演出安全的檢驗檢測認證。

A.演出管理機構

B.社會第三方

C.演出經紀機構

D.演出場所經營單位

【答案】：B

【解析】本題主要考查演出安全監(jiān)管中從事演出安全檢驗檢測認證的主體。選項A分析演出管理機構主要職能是對演出活動進行行政管理和監(jiān)督，負責演出市場的秩序維護、資質審批等工作，并不側重于演出安全的檢驗檢測認證專業(yè)工作，所以演出管理機構不符合從事演出安全檢驗檢測認證這一要求，A選項錯誤。選項B分析社會第三方機構具有專業(yè)性、獨立性和公正性等特點。它們通常具備專業(yè)的技術人員和先進的檢測設備，能夠以客觀、科學的態(tài)度對演出安全進行全面的檢驗檢測認證。在演出安全監(jiān)管工作中，鼓勵社會第三方機構參與，可以充分發(fā)揮其專業(yè)優(yōu)勢，提高演出安全檢驗檢測認證的質量和效率，所以社會第三方適合從事演出安全的檢驗檢測認證，B選項正確。選項C分析演出經紀機構主要是為演出活動進行策劃、組織、推廣等經紀業(yè)務，其核心工作圍繞演出項目的商業(yè)運作，不具備對演出安全進行專業(yè)檢驗檢測認證的能力和職責，C選項錯誤。選項D分析演出場所經營單位主要負責演出場地的日常運營和管理，雖然對演出場所的安全有一定責任，但它們缺乏獨立、專業(yè)的檢驗檢測認證能力和資質，不能很好地承擔起全面的演出安全檢驗檢測認證工作，D選項錯誤。綜上，本題正確答案是B。18、下面不屬于生活舞蹈的是（）。

A.祭祀舞蹈

B.健身舞蹈

C.民間舞

D.教育舞蹈

【答案】：C

【解析】本題主要考查對生活舞蹈類型的理解與區(qū)分。生活舞蹈是與人們日常生活緊密相連、具有廣泛群眾性和普及性的舞蹈形式。選項A祭祀舞蹈，它是在祭祀活動中進行的舞蹈，這與人們的宗教信仰、傳統(tǒng)習俗等生活方面密切相關，是人們在生活中的一種儀式化舞蹈表達，屬于生活舞蹈的范疇。選項B健身舞蹈，是以健身為目的而開展的舞蹈活動，在日常生活中廣泛存在，許多人通過跳健身舞蹈來鍛煉身體、愉悅身心，所以它也屬于生活舞蹈。選項C民間舞，民間舞是產生于民間、在民間廣泛流傳的舞蹈形式，但它有其獨特的藝術特點和文化內涵，更多地是作為一種具有藝術價值的舞蹈種類存在，通常會經過一定的藝術加工和整理，與人們日常的生活行為直接關聯(lián)性相對較弱，它不屬于生活舞蹈這一類別。選項D教育舞蹈，是在教育過程中運用的舞蹈形式，比如學校的舞蹈課程、舞蹈興趣班等，它是教育生活的一部分，屬于生活舞蹈。綜上，答案選C。19、《義勇軍進行曲》是中華人民共和國國歌，它的詞典作者分別是（）

A.詞：田漢，曲：聶耳

B.詞：聶耳，曲：田漢

C.詞：田漢，曲：冼星海

D.詞：李叔同，曲：冼星海

【答案】：A

【解析】本題主要考查《義勇軍進行曲》的詞曲作者相關知識。《義勇軍進行曲》是中華人民共和國國歌，其作詞者是田漢，作曲者是聶耳。因此選項A正確。選項B中詞作者與曲作者表述顛倒，聶耳是曲作者，田漢是詞作者，所以該選項錯誤。選項C中冼星海并不是《義勇軍進行曲》的曲作者，冼星海的代表作有《黃河大合唱》等，所以該選項錯誤。選項D中李叔同并非《義勇軍進行曲》的詞作者，李叔同有《送別》等作品，冼星海也不是《義勇軍進行曲》的曲作者，所以該選項錯誤。綜上，本題正確答案選A。20、以下舞蹈作品由栗承廉編導的是（）。

A.《飛天》

B.《小刀會》

C.《春江花月夜》

D.《絲路花雨》

【答案】：C

【解析】本題主要考查對不同舞蹈作品編導的了解。選項A《飛天》是由戴愛蓮編導，她是中國著名舞蹈藝術家，此作品以敦煌壁畫中的飛天為靈感來源，展現(xiàn)出了獨特的東方藝術魅力。所以選項A不符合題意。選項B《小刀會》的編導是張拓、白水、仲林、舒巧等。該劇以歷史故事為背景，在舞蹈編排上具有鮮明的時代特色和敘事性，是中國舞劇的經典之作。所以選項B不符合題意。選項C《春江花月夜》由栗承廉編導，該舞蹈以優(yōu)美的舞姿和獨特的藝術表現(xiàn)手法，生動地展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)古典文化的神韻，具有較高的藝術價值。所以選項C符合題意。選項D《絲路花雨》是由劉少雄、張強、朱江、許琪、晏建中編導，它以中國古代絲綢之路為背景，通過舞蹈形式再現(xiàn)了絲綢之路上的文化交流與貿易往來，是一部具有深遠影響力的大型民族舞劇。所以選項D不符合題意。綜上，本題的正確答案是C。21、以下舞蹈作品由楊麗萍編導的是（）

A.《黃土黃》

B.《長鼓舞》

C.《雀之靈》

D.《盅碗舞》

【答案】：C

【解析】本題主要考查對著名舞蹈作品編導的了解。解題的關鍵在于熟知各個選項舞蹈作品的編導人員。分析選項A《黃土黃》是由張繼鋼編導的作品，展現(xiàn)了黃土高原民眾的生活與精神風貌，并非楊麗萍編導，所以A選項錯誤。分析選項B《長鼓舞》是朝鮮族代表性舞蹈，有其特定的文化傳承和發(fā)展脈絡，它并非由楊麗萍編導，所以B選項錯誤。分析選項C《雀之靈》是楊麗萍的經典代表作，她以獨特的舞蹈語匯和靈動的表演，將孔雀的形象栩栩如生地展現(xiàn)在舞臺上，該作品由楊麗萍編導，所以C選項正確。分析選項D《盅碗舞》是蒙古族傳統(tǒng)舞蹈，它有著自己的創(chuàng)作和發(fā)展歷史，并非由楊麗萍編導，所以D選項錯誤。綜上，答案選C。22、阿依吐拉表演代表作品是（）。

A.《月光》

B.《牧羊女》

C.《共飲一江水》

D.《云南印象》

【答案】：B

【解析】本題主要考查對阿依吐拉表演代表作品的了解。選項A《月光》，它并非阿依吐拉的代表作品。選項B《牧羊女》，這是阿依吐拉的表演代表作品，所以該選項正確。選項C《共飲一江水》，不屬于阿依吐拉的代表性表演作品范疇。選項D《云南印象》，它是楊麗萍的代表作品，并非阿依吐拉的作品。綜上，本題答案選B。23、歐里庇得斯代表作不包括（）。

A.《美狄亞》

B.《俄狄浦斯王》

C.《安德洛瑪刻》

D.《俄勒克特拉》

【答案】：B

【解析】本題可通過對歐里庇得斯代表作的了解，逐一分析各選項來確定答案。歐里庇得斯是古希臘三大悲劇家之一，他創(chuàng)作了眾多著名的悲劇作品。選項A：《美狄亞》是歐里庇得斯的代表作之一。這部作品描寫了美狄亞為了愛背叛父兄，遠走他鄉(xiāng)，但最終卻遭到丈夫伊阿宋的背叛，從而展開瘋狂復仇的故事，體現(xiàn)了歐里庇得斯對人性和社會問題的深刻洞察與思考。選項B：《俄狄浦斯王》的作者是索?？死账?，并非歐里庇得斯。這部作品講述了俄狄浦斯在不知情的情況下殺父娶母，最終得知真相后刺瞎自己雙眼的悲慘故事，展現(xiàn)了命運的無常和不可抗拒。選項C：《安德洛瑪刻》為歐里庇得斯所作，此劇以特洛伊戰(zhàn)爭為背景，圍繞著赫克托爾的妻子安德洛瑪刻的悲慘命運展開，反映了戰(zhàn)爭給女性帶來的巨大痛苦。選項D：《俄勒克特拉》同樣是歐里庇得斯的作品，該劇主要講述了俄勒克特拉為父報仇的故事，揭示了人性的復雜和善惡的沖突。綜上，歐里庇得斯代表作不包括《俄狄浦斯王》，答案選B。24、演出項目的（）包括確定目標觀眾群的構成、觀眾的數(shù)量、觀眾的審美偏好和消費習慣、觀眾購買意愿和實際購買力等。

A.價值定位

B.市場定位

C.產品定位

D.觀眾定位

【答案】：D

【解析】本題主要考查對演出項目不同定位概念的理解與區(qū)分。選項A：價值定位價值定位主要側重于明確產品或服務為客戶提供的核心價值，即產品或服務能解決客戶的哪些問題、滿足哪些需求，以及相對于競爭對手所具有的獨特價值。題干中所描述的確定目標觀眾群的構成、數(shù)量、審美偏好等內容，并非主要圍繞演出項目的價值核心展開，所以A選項不符合。選項B：市場定位市場定位是指企業(yè)根據(jù)競爭者現(xiàn)有產品在市場上所處的位置，針對顧客對該類產品某些特征或屬性的重視程度，為本企業(yè)產品塑造與眾不同的、給人印象鮮明的形象，并將這種形象生動地傳遞給顧客，從而使該產品在市場上確定適當?shù)奈恢?。市場定位的范疇更廣，它涉及到整個市場環(huán)境、競爭對手等多方面因素，而題干重點聚焦在觀眾相關信息上，并非全面的市場環(huán)境分析，所以B選項不準確。選項C：產品定位產品定位是指企業(yè)對用什么樣的產品來滿足目標消費者或目標消費市場的需求。它側重于產品本身的特征、功能、質量等方面的定位，以適應目標市場的需求。題干并非在闡述演出項目作為產品本身的特征定位，而是針對觀眾方面的相關內容，所以C選項不正確。選項D：觀眾定位觀眾定位就是要明確目標觀眾群的具體情況，包括觀眾群體的構成、數(shù)量、審美偏好、消費習慣、購買意愿以及實際購買力等。這些信息有助于演出項目更好地迎合觀眾需求，制定出更符合觀眾口味和消費能力的營銷策略，所以題干所描述的內容屬于觀眾定位的范疇，D選項正確。綜上，答案選D。25、1945年4月23日至6月11日，中共（）在延安舉行。

A.六大

B.七大

C.七屆二中全會

D.八大

【答案】：B

【解析】本題可根據(jù)各會議的召開時間、地點等關鍵信息來進行分析。選項A：中共六大中國共產黨第六次全國代表大會于1928年6月18日至7月11日在蘇聯(lián)莫斯科近郊茲維尼果羅德鎮(zhèn)的塞列布若耶鄉(xiāng)間別墅召開，并非1945年且地點不在延安，所以選項A錯誤。選項B：中共七大1945年4月23日至6月11日，中國共產黨第七次全國代表大會在延安舉行。七大的一個重大歷史功績是確定了黨的政治路線，即“放手發(fā)動群眾，壯大人民力量，在我黨的領導下，打敗日本侵略者，解放全國人民，建立一個新民主主義的中國”。所以選項B正確。選項C：中共七屆二中全會中國共產黨第七屆中央委員會第二次全體會議于1949年3月5日至13日在河北省平山縣西柏坡舉行，不符合題干中1945年且會議地點不在延安的條件，所以選項C錯誤。選項D：中共八大中國共產黨第八次全國代表大會于1956年9月15日至27日在北京全國政協(xié)禮堂召開，時間和地點都與題干信息不符，所以選項D錯誤。綜上，本題正確答案是B。26、對漢族民歌以藝術樣式劃分類型描述正確的一組是（）

A.飛歌、山歌、勞動號子

B.飛歌、山歌、小調

C.山歌、小調、勞動號子

D.小調、飛歌、抒情謠

【答案】：C

【解析】本題主要考查漢族民歌以藝術樣式劃分的類型。逐一分析各選項：-選項A：飛歌是苗族的一種山歌歌體，并非漢族民歌按藝術樣式劃分的類型，所以該選項錯誤。-選項B：同理，飛歌不屬于漢族民歌藝術樣式分類范疇，該選項錯誤。-選項C：漢族民歌按照藝術樣式可劃分為山歌、小調、勞動號子三大類。山歌是人們在田野勞動或抒發(fā)情感時即興演唱的歌曲；小調是流行于城鎮(zhèn)集市的民間歌舞小曲；勞動號子是產生并應用于勞動的民間歌曲，具有協(xié)調與指揮勞動的實際功用。因此該選項正確。-選項D：飛歌不是漢族民歌藝術樣式分類，抒情謠也不是漢族民歌藝術樣式劃分的標準類型，所以該選項錯誤。綜上，正確答案是C。27、下列可以提議憲法修改的是（）

A.全國人大常委會

B.國務院

C.全國人大主席團

D.十分之一以上的全國人大代表

【答案】：A

【解析】本題考查提議憲法修改的主體相關知識?！吨腥A人民共和國憲法》第六十四條規(guī)定，憲法的修改，由全國人民代表大會常務委員會或者五分之一以上的全國人民代表大會代表提議，并由全國人民代表大會以全體代表的三分之二以上的多數(shù)通過。選項A，全國人大常委會符合上述法律規(guī)定中可以提議憲法修改的主體之一，該選項正確。選項B，國務院是最高國家權力機關的執(zhí)行機關，是最高國家行政機關，并不具有提議憲法修改的權力，所以該選項錯誤。選項C，全國人大主席團是全國人民代表大會會議的臨時組織機構，負責主持會議等工作，沒有提議憲法修改的職權，該選項錯誤。選項D，依據(jù)憲法規(guī)定，需五分之一以上的全國人大代表才有提議憲法修改的權力，而不是十分之一以上的全國人大代表，該選項錯誤。綜上，本題正確答案選A。28、以下關于演出市場的描述不正確的是（）

A.演出市場的主體是從事演出交易活動的組織和個人

B.演出市場的運行必須遵守市場經濟規(guī)律以經濟效益為最高準則

C.文化市場運行過程中產生的娛樂及文化積累效果體現(xiàn)了其經濟效益

D.演出場所、演員和觀眾都是演出市場的組成部分

【答案】：B

【解析】本題可通過對每個選項進行逐一分析，判斷其關于演出市場描述的正確性。選項A演出市場是指演出活動在交換過程中形成的各種關系的總和，其主體就是從事演出交易活動的組織和個人，比如演出經紀公司、演員個人等，這些組織和個人參與演出活動的策劃、制作、推廣、表演等各個環(huán)節(jié)，通過交易活動滿足觀眾對演出的需求，所以該選項表述正確。選項B演出市場作為文化市場的重要組成部分，它的運行既要遵循市場經濟規(guī)律，追求一定的經濟效益，更要把社會效益放在首位，實現(xiàn)社會效益和經濟效益相統(tǒng)一，而不是以經濟效益為最高準則。因為演出活動具有文化傳播和社會教育等功能，對社會的文化氛圍、道德風尚等方面會產生重要影響，如果只追求經濟效益，可能會出現(xiàn)低俗、劣質的演出內容，不利于文化市場的健康發(fā)展和社會文明程度的提升，所以該選項表述錯誤。選項C文化市場在運行過程中，通過各種文化產品和服務的交易，不僅能產生直接的經濟收益，還會帶來娛樂效果以及文化積累。例如一場精彩的演出能讓觀眾獲得娛樂享受，同時演出所蘊含的文化內涵、藝術價值等會在觀眾心中留下印記，促進文化的傳承和發(fā)展，這種娛樂及文化積累效果從長遠來看會對經濟發(fā)展和社會進步產生積極影響，體現(xiàn)了其經濟效益，所以該選項表述正確。選項D演出場所為演出活動提供了物理空間，是演出得以開展的基礎條件；演員是演出的核心表演者，他們通過自身的藝術才華和表演技巧呈現(xiàn)出精彩的節(jié)目；觀眾則是演出市場的消費主體，沒有觀眾的參與，演出活動就失去了意義，三者共同構成了演出市場的基本要素，缺一不可，所以該選項表述正確。綜上，答案選B。29、《春江花月夜》、《蛇舞》、《霓裳羽衣舞》是以下哪位舞蹈家的代表作品（）

A.戴愛蓮

B.陳愛蓮

C.資華筠

D.舒巧

【答案】：B

【解析】本題主要考查對知名舞蹈家代表作品的了解。解題的關鍵在于對各選項中舞蹈家的代表作品有清晰的認知。選項A：戴愛蓮戴愛蓮是中國當代舞蹈藝術先驅者和奠基人之一，她的代表作品有《荷花舞》《飛天》等，并非《春江花月夜》《蛇舞》《霓裳羽衣舞》，所以該選項錯誤。選項B：陳愛蓮陳愛蓮是中國著名舞蹈表演藝術家，《春江花月夜》《蛇舞》《霓裳羽衣舞》均是她的代表作品，所以該選項正確。選項C：資華筠資華筠是我國著名舞蹈學家、表演藝術家、教育家，她的代表作品有《飛天》等，與題目中的作品不對應，所以該選項錯誤。選項D：舒巧舒巧是中國著名舞劇編導，她的代表作品有《白毛女》《奔月》等，不是《春江花月夜》《蛇舞》《霓裳羽衣舞》，所以該選項錯誤。綜上，本題正確答案是B。30、舞美主要功能是根據(jù)劇節(jié)目對舞臺表演的（）進行設計制作

A.燈光設備

B.實用材料

C.環(huán)境布景

D.費用

【答案】：C

【解析】本題考查舞美的主要功能相關知識。舞美即舞臺美術，它是對表演藝術所使用的舞臺環(huán)境進行設計制作的藝術。選項A，燈光設備只是舞美設計中營造氛圍、突出表演等方面可能會運用到的元素之一，但并非舞美設計制作的核心整體對象，燈光設備只是舞臺環(huán)境布景中的一個組成部分，所以A選項不符合。選項B，實用材料是進行舞美設計制作過程中可能會用到的物資，但它不是舞美主要針對的設計制作內容，舞美關注的是舞臺呈現(xiàn)的整體效果，而不是單純的實用材料，所以B選項錯誤。選項C，環(huán)境布景是舞美根據(jù)劇節(jié)目對舞臺表演的整體設計制作內容，其涵蓋了舞臺場景的搭建、裝飾等多個方面，通過環(huán)境布景可以營造出與劇節(jié)目相契合的舞臺氛圍，符合舞美的主要功能，所以C選項正確。選項D，費用是在舞美設計制作過程中需要考慮的經濟因素，但并非舞美設計制作的對象，舞美主要側重于舞臺表演環(huán)境的設計呈現(xiàn)，而非費用，所以D選項不正確。綜上，本題正確答案為C。31、戲曲稱人物所戴的假胡須為“髯口”，表演時常常舞弄髯口來表現(xiàn)人物的心情，稱為（）

A.耍髯口

B.甩髯口

C.舞髯口

D.抖髯口

【答案】：A

【解析】這道題主要考查戲曲表演術語的相關知識。在戲曲表演中，人物所戴假胡須叫“髯口”，而表演時舞弄髯口來表現(xiàn)人物心情的特定稱謂是關鍵考點。選項A“耍髯口”，它準確地指在戲曲表演里通過舞弄髯口來展現(xiàn)人物心情，是符合這一表演形式的標準稱謂。選項B“甩髯口”，“甩”只是舞弄髯口的一種具體動作方式，不能全面涵蓋舞弄髯口以表現(xiàn)人物心情這一整體表演行為。選項C“舞髯口”，雖然有舞弄的意思，但在戲曲專業(yè)術語里，“耍髯口”才是專門用來表述通過舞弄髯口展現(xiàn)人物心情這一表演內容的規(guī)范說法。選項D“抖髯口”，“抖”同樣只是舞弄髯口的單個動作，并非對這種表演形式的準確稱呼。綜上，正確答案是A。32、（）是黨的事業(yè)取得勝利的重要法寶，必須長期堅持。

A.統(tǒng)一戰(zhàn)線

B.依法治國

C.黨的領導

D.人民當家作主

【答案】：A

【解析】本題正確答案選A。統(tǒng)一戰(zhàn)線是黨的事業(yè)取得勝利的重要法寶，必須長期堅持。統(tǒng)一戰(zhàn)線是中國共產黨凝聚人心、匯聚力量的政治優(yōu)勢和戰(zhàn)略方針，是奪取革命、建設、改革事業(yè)勝利的重要法寶，是增強黨的階級基礎、擴大黨的群眾基礎、鞏固黨的執(zhí)政地位的重要法寶，是全面建設社會主義現(xiàn)代化國家、實現(xiàn)中華民族偉大復興的重要法寶。依法治國是黨領導人民治理國家的基本方略，是國家長治久安的重要保障。黨的領導是中國特色社會主義最本質的特征，是中國特色社會主義制度的最大優(yōu)勢。人民當家作主是社會主義民主政治的本質和核心。故本題答案選A。33、《上海屋檐下》是以下哪位的作品（）

A.田漢

B.歐陽予倩

C.吳祖光

D.夏衍

【答案】：D

【解析】本題主要考查文學常識中作品與作者的對應關系，破題點在于了解《上海屋檐下》這部作品的創(chuàng)作者。選項A分析田漢是中國現(xiàn)代戲劇的奠基人之一，他的代表作品有《義勇軍進行曲》（作詞）、《名優(yōu)之死》《關漢卿》等，并非《上海屋檐下》的作者，所以A選項錯誤。選項B分析歐陽予倩是中國話劇運動的創(chuàng)始人之一，其代表作有《潑婦》《回家之后》等，與《上海屋檐下》無關，因此B選項錯誤。選項C分析吳祖光是中國著名劇作家、導演，他的代表作品有《風雪夜歸人》《闖江湖》等，不是《上海屋檐下》的創(chuàng)作者，所以C選項錯誤。選項D分析夏衍是中國著名文學、電影、戲劇作家，《上海屋檐下》是其代表作之一，該作品反映了抗戰(zhàn)前夕上海普通市民的生活狀況，所以D選項正確。綜上，本題答案選D。34、十九大報告指出，全方位外交布局深入開展，倡導構建（），促進全球治理體系變革。

A.經濟共同體

B.大國外交方針

C.人類命運共同體

D.深化金磚伙伴關系

【答案】：C

【解析】本題考查十九大報告中的重要內容。十九大報告明確指出，全方位外交布局深入開展，倡導構建人類命運共同體，促進全球治理體系變革。人類命運共同體旨在追求本國利益時兼顧他國合理關切，在謀求本國發(fā)展中促進各國共同發(fā)展，反映了全人類的共同價值追求，是新時代中國特色大國外交的重大理念和頂層設計，對于推動全球治理體系變革、建設更加美好的世界具有重大而深遠的意義。選項A，經濟共同體主要側重于經濟領域的合作與整合，并非十九大報告中提及的倡導構建內容；選項B，大國外交方針是中國開展外交工作遵循的指導原則和策略方向，并非倡導構建的對象；選項D，深化金磚伙伴關系是中國外交在區(qū)域合作層面的重要舉措，并非此語境下倡導構建的內容。因此，本題正確答案選C。35、根據(jù)盈虧臨界點（風險系數(shù)），B演出項目的單場成本為30萬，單場總票款為100萬。當售票達到（）時，B演出項目收支平衡。

A.20%

B.30%

C.40%

D.50%

【答案】：B

【解析】本題可根據(jù)盈虧臨界點的概念，通過計算單場成本與單場總票款的比例來確定B演出項目收支平衡時的售票比例。步驟一：明確盈虧臨界點的含義盈虧臨界點即收支平衡時的狀態(tài)，在本題中，當售票收入等于演出項目的單場成本時，演出項目達到收支平衡。步驟二：計算收支平衡時的售票比例已知B演出項目的單場成本為30萬，單場總票款為100萬。那么，要達到收支平衡，售票比例就等于單場成本除以單場總票款，即：\(30\div100\times100\%=30\%\)所以，當售票達到30%時，B演出項目收支平衡，答案選B。36、保留了本土舞蹈中身體的舞姿和舞步：上身基本保持直立挺拔，腳步以小腿的動作為主，手臂動作簡潔，多為直線的運動。以上描述的是（）

A.肚皮舞

B.倫巴

C.探戈

D.愛爾蘭踢踏舞

【答案】：D

【解析】本題可根據(jù)各舞蹈的特點，結合題干中對舞蹈身體舞姿、舞步及手臂動作的描述來進行判斷。分析選項A肚皮舞是一種帶有阿拉伯風情的舞蹈形式，其特點是腹部動作豐富多樣且靈活，舞者通常會有大量的腹部抖動、旋轉等動作，身體并非基本保持直立挺拔，腳步也不以小腿動作為主，手臂動作也不只是簡單的直線運動，所以A選項不符合。分析選項B倫巴被稱為愛情之舞，其動作較為優(yōu)雅、纏綿，身體重心移動較為明顯，舞步講究胯部的擺動，手臂動作也較為柔和且富有曲線，與題干中“上身基本保持直立挺拔，腳步以小腿的動作為主，手臂動作簡潔，多為直線的運動”描述不符，所以B選項錯誤。分析選項C探戈舞具有獨特的頓挫感和強烈的節(jié)奏感，舞者的身體姿態(tài)多呈現(xiàn)出傾斜、抗衡等狀態(tài)，腳步動作復雜多變，包含了很多側身、扭胯等動作，手臂動作也較為復雜，并非簡潔的直線運動，因此C選項不符合題意。分析選項D愛爾蘭踢踏舞的特點是上身基本保持直立挺拔，舞者在表演時腳步以小腿的動作為主，通過快速而有節(jié)奏的踢踏來發(fā)出聲音，手臂動作簡潔，多為直線的運動，這與題干描述相契合，所以D選項正確。綜上，答案選D。37、舞臺工程在不同類型演出活動中的投入有所不同，以下描述正確的是（）

A.舞劇、音樂劇等演出對舞美設計制作要求高，前期制作要求高、工作量大、周期長

B.音樂會、合唱等演出隊舞美制作要求不高，燈光有簡單明暗變化烘托氣氛即可

C.演唱會類演出隊燈光要求較高，對電腦燈需求量最大，音響設備數(shù)量及種類滿足基礎需求即可

D.大型歌舞晚會總體對舞美燈光音響要求不大，但根據(jù)晚會主題不同對舞美燈光音響要求各有側重

【答案】：A

【解析】本題可根據(jù)各選項所描述的不同類型演出活動對舞臺工程的投入要求，結合實際情況進行分析判斷。選項A舞劇、音樂劇這類演出通常具有豐富的劇情、復雜的場景轉換和獨特的藝術風格，需要通過精美的舞美設計制作來營造出與劇情相契合的舞臺環(huán)境。前期要進行大量的創(chuàng)意構思、設計繪圖、模型制作等工作，不僅要求高，工作量也十分龐大，而且從設計到制作完成往往需要較長的時間。所以舞劇、音樂劇等演出對舞美設計制作要求高，前期制作要求高、工作量大、周期長，該選項描述正確。選項B音樂會、合唱等演出雖然不像舞劇、音樂劇那樣依賴復雜的舞美場景來推動劇情，但也并非對舞美制作要求不高。在這些演出中，舞美設計同樣需要根據(jù)演出的主題、風格以及音樂的特點來營造出與之相匹配的氛圍，包括舞臺的布局、裝飾等方面。而且，燈光也不僅僅是簡單的明暗變化，還需要通過各種燈光效果的組合，如色彩變化、光影造型等，來增強演出的藝術感染力和視覺效果。所以“音樂會、合唱等演出對舞美制作要求不高，燈光有簡單明暗變化烘托氣氛即可”這一描述不準確。選項C演唱會類演出通常具有較高的娛樂性和觀賞性，觀眾對于舞臺的視覺和聽覺體驗有較高的期望。燈光在演唱會中起著至關重要的作用，不僅需要有絢麗多彩的效果，還需要根據(jù)不同的歌曲風格、表演環(huán)節(jié)進行精確的設計和控制，因此對電腦燈的需求量往往較大。同時，音響設備對于演唱會來說也非常關鍵，需要滿足高音質、高覆蓋范圍、多聲道等要求，數(shù)量及種類不能僅僅滿足基礎需求，而是要能夠營造出震撼的聽覺效果，以確?，F(xiàn)場觀眾能夠獲得良好的音樂體驗。所以“演唱會類演出對燈光要求較高，對電腦燈需求量最大，音響設備數(shù)量及種類滿足基礎需求即可”這一描述存在偏差。選項D大型歌舞晚會通常規(guī)模較大、參與人員眾多，并且具有較高的藝術水準和視覺要求。舞美、燈光、音響是大型歌舞晚會中不可或缺的重要組成部分，它們共同作用來營造出宏大、絢麗、富有感染力的舞臺效果。一般來說，大型歌舞晚會總體上對舞美燈光音響的要求都比較高，而不是要求不大。雖然根據(jù)晚會主題不同對舞美燈光音響要求各有側重，但這并不意味著總體要求不高。所以該選項描述錯誤。綜上，正確答案是A選項。38、二十世紀50年代荒誕派戲劇的中心是()。

A.英國

B.法國

C.日本

D.比利時

【答案】：B

【解析】本題主要考查二十世紀50年代荒誕派戲劇的中心相關知識。荒誕派戲劇是現(xiàn)代戲劇流派之一，在二十世紀50年代，法國成為了荒誕派戲劇的中心。這一時期，法國涌現(xiàn)出了眾多荒誕派戲劇的代表作家和作品，如貝克特的《等待戈多》等，這些作品以其獨特的荒誕風格和深刻的思想內涵，對世界戲劇的發(fā)展產生了深遠影響。而英國、日本和比利時在當時并非荒誕派戲劇的中心。所以本題答案是B。39、根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》規(guī)定，演出場所經營單位應當自領取營業(yè)執(zhí)照之日起（）日內向所在地縣級人民政府文化主管部門備案。

A.10

B.20

C.30

D.40

【答案】：B

【解析】本題考查《營業(yè)性演出管理條例》中關于演出場所經營單位備案時間的規(guī)定?！稜I業(yè)性演出管理條例》明確規(guī)定，演出場所經營單位應當自領取營業(yè)執(zhí)照之日起20日內向所在地縣級人民政府文化主管部門備案。所以本題正確答案是B選項。40、以下不屬于中國古代表演藝術基本形式的包括（）

A.話劇、音樂劇等國外引進的西方表現(xiàn)藝術

B.以宮廷、官府、官僚、貴族以及地主富豪家族供養(yǎng)為主的官方表演藝術

C.以巫術、傳教為主的宗教表演藝術

D.以民鳳民俗為主的民間表演藝術

【答案】：A

【解析】本題主要考查對中國古代表演藝術基本形式的了解，要求選出不屬于中國古代表演藝術基本形式的選項。選項A：話劇、音樂劇等是從國外引進的西方表現(xiàn)藝術，并非中國古代就存在的表演藝術形式，所以該選項符合題意。選項B：以宮廷、官府、官僚、貴族以及地主富豪家族供養(yǎng)為主的官方表演藝術，是中國古代表演藝術體系中的一部分，比如宮廷樂舞等，在古代有專門的樂坊等機構進行表演，屬于中國古代表演藝術基本形式，該選項不符合題意。選項C：以巫術、傳教為主的宗教表演藝術在中國古代也較為常見，例如道教、佛教的一些儀式活動中的表演成分，是古代表演藝術的一種體現(xiàn)，該選項不符合題意。選項D：以民風民俗為主的民間表演藝術更是中國古代表演藝術的重要組成部分，像秧歌、舞龍舞獅等，具有深厚的民間文化底蘊，該選項不符合題意。綜上，答案是A。41、十九大報告指出，（）是指導黨和人民實現(xiàn)中華民族偉大復興的正確理論。

A.中國特色社會主義制度

B.中國特色社會主義道路

C.中國特色社會主義理論體系

D.中國特色社會主義

【答案】：C

【解析】本題主要考查對十九大報告內容中關于實現(xiàn)中華民族偉大復興正確理論的掌握。首先分析選項A，中國特色社會主義制度是當代中國發(fā)展進步的根本制度保障，它集中體現(xiàn)了中國特色社會主義的特點和優(yōu)勢，但并非指導黨和人民實現(xiàn)中華民族偉大復興的正確理論，所以A選項錯誤。接著看選項B，中國特色社會主義道路是實現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化、創(chuàng)造人民美好生活的必由之路，是實現(xiàn)中華民族偉大復興的必由之路，它側重于實踐層面的途徑，而非理論層面，故B選項錯誤。再看選項C，中國特色社會主義理論體系是指導黨和人民沿著中國特色社會主義道路實現(xiàn)中華民族偉大復興的正確理論，是立于時代前沿、與時俱進的科學理論，所以C選項正確。最后看選項D，中國特色社會主義是道路、理論體系、制度、文化四位一體構成的。它是一個更為寬泛的概念，并不具體指向正確理論，所以D選項錯誤。綜上，答案選C。42、被稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”的人是（）

A.馬里烏斯·彼季帕

B.米哈伊爾·福金

C.巴蘭欽

D.魯?shù)婪颉づ镆?/p>

【答案】：B

【解析】本題主要考查對“現(xiàn)代芭蕾之父”這一知識點的了解。選項A，馬里烏斯·彼季帕是芭蕾史上的傳奇人物，被譽為“古典芭蕾之父”，他創(chuàng)作了大量經典的芭蕾舞劇，為古典芭蕾的發(fā)展和成熟作出了卓越貢獻，并非“現(xiàn)代芭蕾之父”，所以A選項錯誤。選項B，米哈伊爾·福金是一位具有開創(chuàng)性的芭蕾改革家，他打破了古典芭蕾的傳統(tǒng)模式，倡導舞蹈要表現(xiàn)情感、具有創(chuàng)新精神，其理論和實踐對現(xiàn)代芭蕾的發(fā)展產生了深遠的影響，被稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”，所以B選項正確。選項C，巴蘭欽是20世紀最重要的芭蕾大師之一，他創(chuàng)造了獨特的巴蘭欽風格，對美國芭蕾的發(fā)展起到了關鍵推動作用，但他并非“現(xiàn)代芭蕾之父”，所以C選項錯誤。選項D，魯?shù)婪颉づ镆蚴且晃唤艹龅陌爬傥枘醒輪T，以其高超的技藝和藝術表現(xiàn)力聞名于世，在芭蕾表演領域有重要地位，但也不是“現(xiàn)代芭蕾之父”，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案是B。43、下列選項中，不是市場機制的基本要素的是（）。

A.價格機制

B.競爭機制

C.供求機制

D.供給機制

【答案】：D

【解析】本題考查市場機制的基本要素。市場機制是通過市場競爭配置資源的方式，即資源在市場上通過自由競爭與自由交換來實現(xiàn)配置的機制，也是價值規(guī)律的實現(xiàn)形式。其基本要素包括價格機制、競爭機制和供求機制。價格機制是指在市場競爭過程中，市場上某種商品市場價格的變動與市場上該商品供求關系變動之間的有機聯(lián)系的運動。它通過市場價格信息來反映供求關系，并通過這種市場價格信息來調節(jié)生產和流通，從而達到資源配置。競爭機制是市場機制的內容之一，是商品經濟活動中優(yōu)勝劣汰的手段和方法。它反映競爭與供求關系、價格變動、資金和勞動力流動等市場活動之間的有機聯(lián)系。供求機制是指商品的供求關系與價格、競爭等因素之間相互制約和聯(lián)系而發(fā)揮作用的機制。供求關系受價格和競爭等因素的影響，而供求關系的變動又能引起價格的變動和競爭的開展。而供給機制并不是市場機制的基本要素。所以本題答案選D。44、以下芭蕾作品由由喬治、馬季利耶編劇編導的是（）。

A.《吉賽爾》

B.《海盜》

C.《希爾薇婭》

D.《仙女》

【答案】：B

【解析】本題主要考查對不同芭蕾作品編劇編導的了解。下面對各選項進行分析：A選項《吉賽爾》：《吉賽爾》是由法國浪漫主義芭蕾大師讓·科拉利和朱爾·佩羅共同編導的經典芭蕾舞劇，并非由喬治、馬季利耶編劇編導，所以A選項錯誤。B選項《海盜》：《海盜》這部芭蕾作品是由喬治、馬季利耶編劇編導的，因此B選項正確。C選項《希爾薇婭》：《希爾薇婭》是由路易·梅拉克編劇，佩羅編導，與題目所問的編劇編導不同，所以C選項錯誤。D選項《仙女》：《仙女》是由菲利普·塔里奧尼編導，與題干信息不符，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案是B。45、根據(jù)盈虧臨界點（風險系數(shù)），演出項目B單場成本為50萬，單場總票款為100萬。B項目屬于（）

A.低風險

B.中風險

C.高風險

D.無風險

【答案】：B

【解析】本題可根據(jù)盈虧臨界點計算出風險系數(shù)，再依據(jù)風險系數(shù)判斷演出項目B所屬的風險類別。步驟一：明確風險系數(shù)的計算方法在演出項目中，通?？赏ㄟ^計算單場成本與單場總票款的比值來確定風險系數(shù)，計算公式為：風險系數(shù)=單場成本÷單場總票款。步驟二：計算演出項目B的風險系數(shù)已知演出項目B單場成本為50萬，單場總票款為100萬，將數(shù)據(jù)代入上述公式可得：風險系數(shù)=50÷100=0.5步驟三：根據(jù)風險系數(shù)判斷風險類別一般來說，不同的風險系數(shù)對應著不同的風險類別，通常認為：-風險系數(shù)小于0.3時，屬于低風險；-風險系數(shù)在0.3-0.7之間時，屬于中風險；-風險系數(shù)大于0.7時，屬于高風險。由于演出項目B的風險系數(shù)為0.5，處于0.3-0.7這個區(qū)間，所以該項目屬于中風險。綜上，答案選B。46、經營者向消費者提供商品或者服務，應當恪守社會公德、誠信經營，保障消費者的合法權益，不得設定（）的交易條件。

A.價格

B.數(shù)量

C.規(guī)格

D.不公平、不合理

【答案】：D

【解析】本題考查經營者向消費者提供商品或服務時的相關規(guī)定?！吨腥A人民共和國消費者權益保護法》等相關法律法規(guī)明確規(guī)定，經營者向消費者提供商品或者服務，應當恪守社會公德、誠信經營，保障消費者的合法權益，不得設定不公平、不合理的交易條件。選項A，價格通常是市場因素和商品或服務的價值等多方面共同決定的，一般在合理的定價范圍內是被允許的，并非絕對不能設定價格這一交易條件；選項B，數(shù)量也是根據(jù)具體的交易場景和商品或服務特性來確定的，合理確定交易數(shù)量是正常的商業(yè)行為；選項C，規(guī)格同樣是商品或服務的固有屬性之一，設定合理的規(guī)格也是常見的商業(yè)操作。而不公平、不合理的交易條件會損害消費者的合法權益，破壞市場公平競爭的秩序，所以經營者不得設定。因此，本題正確答案為D。47、1923年6月12日至20日，中國共產黨在（）舉行第三次全國代表大會。

A.上海

B.廣州

C.北京

D.南京

【答案】：B"

【解析】本題主要考查中國共產黨第三次全國代表大會的舉辦地點這一重要歷史知識點。1923年6月12日至20日，中國共產黨第三次全國代表大會在廣州舉行。此次大會正確估計了孫中山的革命立場和國民黨進行改組的可能性，決定共產黨員以個人身份加入國民黨，以實現(xiàn)國共合作，這對推動中國革命進程起到了重要作用。所以答案選B。"48、組臺演出包括綜藝晚會、演唱會等形式、其工作內容描述不正確的是（）。

A.進行舞美設計、服裝設計、視頻內容設計、特效設計等相關制作

B.組建導演組，討論確定演出主題及表演形式

C.根據(jù)演員和節(jié)目進行整體編排，撰寫串場詞，并確定是否需要節(jié)目主持人，聯(lián)系確定

D.首先確定演員陣容，根據(jù)陣容確定演出主題

【答案】：D

【解析】本題可對每個選項進行分析，判斷其是否符合組臺演出工作內容的正確描述。選項A在組臺演出中，舞美設計、服裝設計、視頻內容設計、特效設計等相關制作是非常重要的環(huán)節(jié)。舞美設計能夠營造出與演出主題相契合的舞臺場景和氛圍；服裝設計有助于展現(xiàn)演員的角色形象和表演風格；視頻內容設計和特效設計可以增強演出的視覺效果和觀賞性。因此，進行這些相關制作是組臺演出工作內容的一部分，該選項描述正確。選項B組建導演組是組臺演出籌備工作的關鍵步驟。導演組負責整體的創(chuàng)意和策劃，通過討論確定演出主題及表演形式，為整個演出奠定基礎。有了明確的主題和表演形式，后續(xù)的各項工作才能有序開展。所以，該選項描述正確。選項C根據(jù)演員和節(jié)目進行整體編排是確保演出流程順暢、節(jié)奏合理的重要工作。撰寫串場詞可以使節(jié)目之間過渡自然，增強演出的連貫性和整體性。確定是否需要節(jié)目主持人以及聯(lián)系確定主持人，能夠更好地把控演出的節(jié)奏和氛圍。因此，該選項描述正確。選項D在組臺演出中，通常是先確定演出主題，然后根據(jù)主題來選擇合適的演員陣容。演出主題是整個演出的核心和靈魂，它決定了演出的風格、內容和方向。只有先明確了主題，才能有針對性地挑選與主題相符的演員和節(jié)目，以確保演出的質量和效果。而不是首先確定演員陣容，再根據(jù)陣容確定演出主題。所以，該選項描述不正確。綜上，答案選D。49、廬劇開始進入蓬勃發(fā)展是什么時期?（）

A.19世紀50年代

B.19世紀末

C.20世紀50年代

D.20世紀末

【答案】：C

【解析】本題主要考查廬劇開始進入蓬勃發(fā)展的時期。廬劇在不同的歷史階段有著不同的發(fā)展態(tài)勢。我們對各選項進行分析：-A選項19世紀50年代，在這一時期，社會環(huán)境、文化發(fā)展等條件并不足以促使廬劇進入蓬勃發(fā)展階段，該時期廬劇可能還處于相對原始的發(fā)展狀態(tài)，尚未迎來大規(guī)模的繁榮。-B選項19世紀末，當時社會面臨諸多動蕩和變革，戲曲藝術的發(fā)展受到一定限制，廬劇也難以在此期間實現(xiàn)蓬勃發(fā)展。-C選項20世紀50年代，新中國成立后，政府對傳統(tǒng)文化藝術給予了大力支持和扶持，在政策推動、文化建設等多方面因素的促進下，廬劇得到了更多的資源和發(fā)展空間，開始進入蓬勃發(fā)展的時期，所以該選項正確。-D選項20世紀末，雖然此時文化藝術發(fā)展呈現(xiàn)多元化，但廬劇蓬勃發(fā)展的起點并非這個時期，在此之前廬劇已在20世紀50年代就開啟了蓬勃發(fā)展的進程。綜上，答案選C。50、國際舞分為兩大舞系，分別是（）

A.拉丁舞、標準舞

B.爵士舞、拉丁舞

C.標準舞、爵士舞

D.踢踏舞、摩登舞

【答案】：A

【解析】本題主要考查對國際舞分類的了解。國際舞，也即體育舞蹈，主要分為兩大舞系，分別是拉丁舞和標準舞（摩登舞）。選項A準確指出了國際舞的兩大舞系，為正確答案。選項B中的爵士舞并非國際舞的主要舞系分類，故該選項錯誤。選項C里的爵士舞同樣不屬于國際舞核心的兩大舞系分類，該選項不正確。選項D中踢踏舞不是國際舞兩大舞系之一，摩登舞只是標準舞的別稱，該選項不符合要求。綜上，答案選A。第二部分多選題(30題)1、演出舉辦單位要創(chuàng)新思路，豐富節(jié)慶演出（），完善演出活動市場運作方式。各級文化行政部門要促進節(jié)慶演出與當?shù)匚幕?、旅游資源的深度融合，加強區(qū)域內節(jié)慶演出的統(tǒng)籌協(xié)調，引導節(jié)慶演出特色化、品牌化發(fā)展。

A.內容

B.形式

C.資源

D.價值

【答案】：AB

【解析】首先分析題目，本題圍繞演出舉辦單位和文化行政部門對節(jié)慶演出的相關舉措展開，要求選出適合填入括號中的內容。對于選項A，豐富節(jié)慶演出內容是很有必要的。不同的內容能滿足不同觀眾群體的需求，使演出更具吸引力和感染力。演出舉辦單位通過創(chuàng)新思路，在演出中融入多樣化的元素，比如增加不同主題、風格的節(jié)目等，豐富內容可以提升演出的質量和內涵，所以選項A合理。選項B，豐富演出形式同樣關鍵。多樣化的演出形式能給觀眾帶來全新的視覺和聽覺體驗，避免觀眾產生審美疲勞。演出舉辦單位可以嘗試不同的表演形式，像創(chuàng)新舞臺表現(xiàn)手法、運用新的科技手段等，從而為節(jié)慶演出增添新的活力和亮點，因此選項B也是正確的。選項C，“資源”一般指自然的或人造的物質、信息等，豐富節(jié)慶演出“資源”與前文“創(chuàng)新思路”以及后文語境的銜接不夠緊密，這里強調的并非是獲取更多資源，所以選項C不合適。選項D，“價值”通常需要在具備一定內容和形式的基礎上通過市場和觀眾反饋來體現(xiàn)，不能直接通過“豐富”來達成，一般表述為“提升節(jié)慶演出價值”，所以選項D不符合題意。綜上，答案選AB。2、經紀人在談判中應該注意（）

A.樹立談判信心，引導談判對手，占據(jù)主導地位

B.利用對方心理誤區(qū)，巧妙運用車輪戰(zhàn)術

C.強化本方利益，出其不意利用王牌

D.在談判中選擇經常沉默，或多開玩笑活躍氣氛

【答案】：AB

【解析】本題考查經紀人在談判中的注意要點。選項A在談判中，樹立談判信心至關重要。擁有堅定的信心能夠展現(xiàn)出專業(yè)和可靠的形象，有助于在談判過程中更好地引導談判對手。當經紀人能夠積極主動地引導談判方向時，就更有可能占據(jù)主導地位，按照自己預期的方向推動談判進程，達成更有利于己方的結果。所以選項A是經紀人在談判中應該注意的方面。選項B利用對方心理誤區(qū)是一種有效的談判策略。當了解到對方可能存在的心理弱點或認知偏差時，巧妙運用車輪戰(zhàn)術，即通過不斷更換談判人員，從不同角度與對方進行溝通交流，可以打亂對方的思維節(jié)奏，突破對方的心理防線，從而在談判中獲得優(yōu)勢，因此選項B也是合理的注意事項。選項C談判是一個雙方尋求合作與共贏的過程，不能僅僅強化本方利益而忽視對方訴求。如果只強調自身利益，出其不意利用王牌，可能會引起對方的反感和抵觸情緒，導致談判陷入僵局甚至破裂，不利于談判的順利進行和最終達成合作，所以選項C表述錯誤。選項D在談判中，經常沉默可能會讓對方誤解為缺乏誠意或對談判內容不關心，無法有效地表達己方觀點和需求；而過多開玩笑活躍氣氛雖然在一定程度上可以緩解緊張氛圍，但如果把握不好度，可能會讓談判顯得不嚴肅，影響談判的專業(yè)性和效率。因此選項D不是談判中恰當?shù)淖⒁馐马?。綜上，答案選AB。3、西方音樂主要體裁，包括如下哪些（）

A.歌劇

B.清唱劇

C.藝術歌曲

D.交響樂

E.音樂劇

【答案】：ABCD

【解析】本題考查西方音樂的主要體裁。以下對各選項進行逐一分析：A選項：歌劇是一門西方舞臺藝術，將音樂（聲樂與器樂）、戲劇（劇本與表演）、文學（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺美術等融為一體，是西方音樂重要的體裁之一，所以A選項正確。B選項：清唱劇是一種大型套曲結構的聲樂體裁，有較鮮明的戲劇結構和情節(jié)，雖不化妝演出，但它與歌劇一樣也是西方音樂中重要的體裁形式，因此B選項正確。C選項：藝術歌曲是由詩歌與音樂結合而共同完成藝術表現(xiàn)任務的一種音樂體裁，它通常以獨唱形式呈現(xiàn)，是西方音樂中具有獨特藝術價值的體裁，所以C選項正確。D選項：交響樂是包含多個樂章的大型管弦樂曲，它是西方古典音樂的重要代表體裁，具有豐富的表現(xiàn)力和深刻的思想內涵，D選項正確。E選項：音樂劇是一種舞臺藝術形式，結合了歌唱、對白、表演、舞蹈等多種元素，更強調娛樂性和商業(yè)性，它與傳統(tǒng)意義上西方音樂的主要體裁有所區(qū)別，故E選項錯誤。綜上，本題正確答案是ABCD。4、蕭伯納的代表作品有（）。

A.《巴巴拉少校》

B.《匹克梅梁》

C.《蘋果車》

D.《圣女貞德》

【答案】：ABCD

【解析】本題主要考查對蕭伯納代表作品的了解。蕭伯納是英國現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實主義戲劇作家，是世界著名的擅長幽默與諷刺的語言大師。選項A《巴巴拉少?！?，這是蕭伯納的重要作品之一，該劇圍繞巴巴拉少校在慈善事業(yè)和其父安德謝夫的軍火生意之間的思想沖突展開，深刻探討了道德、財富、社會等諸多問題。選項B《匹克梅梁》（一般譯為《皮格馬利翁》），此劇以語言學家希金斯教授將賣花女伊麗莎改造成優(yōu)雅貴婦的故事為線索，展現(xiàn)了社會階層差異、身份轉變等主題，富有喜劇色彩和社會意義。選項C《蘋果車》，它是蕭伯納晚年的一部政治諷刺劇，通過描述英國國王馬格納斯與首相卜羅塔斯之間的權力斗爭，揭示了資本主義政治的虛偽和本質。選項D《圣女貞德》，該作品以英法百年戰(zhàn)爭中的民族英雄圣女貞德為原型創(chuàng)作，塑造了一個勇敢、堅定且具有崇高信仰的女性形象，同時也反映了當時的社會、宗教等背景。綜上所述，《巴巴拉少?！贰镀タ嗣妨骸贰短O果車》《圣女貞德》均為蕭伯納的代表作品，本題答案選ABCD。5、以下哪種形式屬于訂立書面合同有效形式（）

A.合同書

B.郵件

C.微信語音

D.傳真

【答案】：ABD

【解析】本題考查訂立書面合同的有效形式。根據(jù)相關法律規(guī)定，書面形式是合同書、信件、電報、電傳、傳真等可以有形地表現(xiàn)所載內容的形式。以電子數(shù)據(jù)交換、電子郵件等方式能夠有形地表現(xiàn)所載內容，并可以隨時調取查用的數(shù)據(jù)電文，視為書面形式。選項A，合同書是典型的書面合同形式，具有明確的條款和雙方的簽字蓋章等，能夠有形地表現(xiàn)合同內容，屬于訂立書面合同的有效形式。選項B，郵件是以電子數(shù)據(jù)形式存在，能夠有形地表現(xiàn)所載內容，并且可以隨時調取查用，符合書面合同形式的要求，屬于訂立書面合同的有效形式。選項C，微信語音雖然也是通過電子設備進行傳輸和記錄，但它是以聲音的形式呈現(xiàn)，不能有形地表現(xiàn)合同的具體內容，不屬于書面形式，因此不屬于訂立書面合同的有效形式。選項D，傳真是一種通過傳真機將文件等內容以紙質形式傳輸?shù)姆绞?，可以有形地表現(xiàn)所載內容，屬于訂立書面合同的有效形式。綜上，本題的正確答案是ABD。6、曹誠淵代表作有哪些（）。

A.《安魂曲》

B.《龍謠》

C.《三個浪漫的中國人》

D.《椅子上的傳說》

【答案】：ABC

【解析】本題考查曹誠淵的代表作相關知識。逐一分析各選項：-選項A：《安魂曲》是曹誠淵的代表作之一，該選項正確。-選項B：《龍謠》同樣是曹誠淵具有代表性的作品，此選項正確。-選項C：《三個浪漫的中國人》也屬于曹誠淵的代表作范疇，該選項正確。-選項D：《椅子上的傳說》并非曹誠淵的代表作，該選項錯誤。綜上，正確答案選ABC。7、品牌代言業(yè)務洽談要點包括（）

A.品牌的代言費用

B.品牌的社會認知度

C.品牌的廣告創(chuàng)意

D.品牌的產品類型

【答案】：ACD

【解析】本題考查品牌代言業(yè)務洽談要點的相關知識。選項A品牌的代言費用是品牌代言業(yè)務洽談中的關鍵要點之一。代言費用的多少直接關系到雙方的經濟利益，代言方需要考慮自身的市場價值以及該品牌愿意支付的費用；品牌方則要根據(jù)預算和代言人的影響力等因素來確定合理的代言費用。所以在洽談品牌代言業(yè)務時，代言費用是必須要明確和協(xié)商的重要內容，A選項正確。選項B品牌的社會認知度主要是品牌在市場和社會公眾中的知名度、美譽度等方面的表現(xiàn)，它是品牌本身所具有的一種屬性。雖然品牌的社會認知度會影響代言人是否愿意代言以及代言效果，但它并不是在洽談品牌代言業(yè)務時直接需要協(xié)商和確定的要點，故B選項錯誤。選項C品牌的廣告創(chuàng)意對于充分展示品牌形象和產品特點至關重要。在品牌代言業(yè)務中，廣告創(chuàng)意涉及到代言人以何種方式、何種內容來宣傳品牌。雙方需要就廣告的表現(xiàn)形式、傳播內容等創(chuàng)意方面進行深入洽談，以確保廣告能夠達到預期的宣傳效果，所以品牌的廣告創(chuàng)意是洽談要點之一，C選項正確。選項D品牌的產品類型決定了代言的方向和重點。不同類型的產品有不同的目標受眾和市場定位，代言人需要了解產品類型，以便更好地傳達產品的特點和優(yōu)勢。例如，代言化妝品和代言電子產品的宣傳方式和側重點會有所不同。因此，品牌的產品類型是品牌代言業(yè)務洽談時需要明確的重要內容，D選項正確。綜上，答案選ACD。8、申請舉辦營業(yè)性演出，提交的申請材料應當包括（）

A.演出出舉辦單位

B.演出時間

C.參加演出的文藝表演團體

D.節(jié)目及其視聽資料

【答案】：ABCD

【解析】本題考查申請舉辦營業(yè)性演出應提交的申請材料內容。舉辦營業(yè)性演出需向相關部門提交申請，以確保演出活動符合規(guī)定并有序開展。而提交全面準確的申請材料是順利申請的重要前提。選項A，演出舉辦單位是明確演出責任主體的關鍵信息。只有確定了演出舉辦單位，才能明確該演出活動的組織和承擔方，便于相關部門進行管理和監(jiān)督，因此是申請材料中不可或缺的一部分。選項B，演出時間是營業(yè)性演出的重要要素之一。明確演出時間有助于相關部門對演出場地、檔期等進行合理安排和協(xié)調，避免演出時間沖突等問題，所以演出時間必須在申請材料中予以注明。選項C，參加演出的文藝表演團體也是重要信息。不同的文藝表演團體有不同的資質、表演風格和內容，相關部門需要了解參與演出的團體情況，以評估演出的質量、合法性以及是否符合相關規(guī)定，所以這也是申請材料的必要組成部分。選項D，節(jié)目及其視聽資料能夠直觀地展示演出的具體內容。通過節(jié)目及其視聽資料，相關部門可以對演出的主題、形式、內容等進行審核，確保演出內容健康、合法、符合社會公序良俗，所以也需要在申請時提交。綜上，ABCD四個選項所涉及的內容均為申請舉辦營業(yè)性演出時應提交的申請材料，本題答案選ABCD。9、下列關于演出合同是否有效的認定，說法無誤的是（）。

A.演出單位、個體演員、個體演出經紀人必須有演出證或者營業(yè)執(zhí)照。否則所簽合同無效

B.盜用、冒用單位或其他人名義簽訂的合同無效

C.超越代理權限的合同，其合同無效

D.沒有演出經營權的音像公司、出版社等與演員簽訂的合同中代理演出的這部分無效

【答案】：ABD

【解析】本題主要考查演出合同有效性的認定相關知識，下面對各選項進行逐一分析：A選項：演出單位、個體演員、個體演出經紀人作為演出活動的重要參與主體，演出證或者營業(yè)執(zhí)照是其合法從事演出相關活動的必要憑證。若沒有這些有效證件，意味著其不具備從事演出活動的合法資格，在此情況下簽訂的演出合同因主體資格不合法，所以該合同是無效的。因此，A選項說法無誤。B選項：盜用、冒用單位或其他人名義簽訂合同，這種行為違背了合同簽訂應遵循的誠實信用原則。合同簽訂應當是雙方真實意愿的表達，且簽訂主體應具有明確的身份和真實的意思表示。而盜用、冒用行為使得合同的簽訂并非真實主體的意愿，合同主體的身份存在虛假性，所以這類合同是無效的。故B選項說法正確。C選項：超越代理權限簽訂的合同并非必然無效。根據(jù)相關法律規(guī)定，超越代理權限訂立的合同屬于效力待定合同。如果被代理人在事后對該合同進行追認，那么該合同就會產生法律效力；只有當被代理人拒絕追認時，合同才無效。所以“超越代理權限的合同，其合同無效”的說法過于絕對，C選項錯誤。D選項：演出經營權是特定主體從事演出代理等相關業(yè)務的法定許可。音像公司、出版社等如果沒有演出經營權，就不具備合法代理演出的資格。它們與演員簽訂的合同中涉及代理演出的這部分內容，由于主體缺乏相應的經營權，違反了