1電視畫面編輯：電視片創(chuàng)作的后期工作，是根據(jù)節(jié)目的要求對鏡頭進行選擇、然后尋找最佳剪接點進行組合、排列的過程。4、設(shè)計編輯提綱7、對鏡頭進行排列組合8、檢查邏輯表述二、受眾意識:一）、電視媒體是一種大眾媒介，必須考慮媒介本身的特性;2、有受眾：針對性3、被選擇：形式感4、有反饋：重調(diào)整5、重視媒介特性：強調(diào)編輯規(guī)范2、選擇性理解：類似于一種過濾器載體因素三、電視創(chuàng)作者的注意事項:1、真實的內(nèi)容尤其是對于新聞2、受眾的針對性27、思維方式8、形象、情感、理念的有機溶合第一節(jié)：蒙太奇的歷史和發(fā)展一、蒙太奇概述來自法語，原義是建筑學(xué)上的“構(gòu)成”“裝配”之意，借用到電影電視里頭有“組接”“構(gòu)成”之意。2、影片結(jié)構(gòu)的總體安排3、鏡頭的運用、分切、組接以及場面段落的組接和切換。二、蒙太奇的歷史演變一）來源于人類的日常生活經(jīng)驗奇邁出了決定性的一步。三）20年代的愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫?qū)⒚商嫔仙秊槔碚撍模├碚撚衷趯嵺`中得到修正第二節(jié)蒙太奇：作為一種形象思維一、直觀的形象化思維一）電視是視聽綜合體二）形象思維與文字思維的差異4、表意方式不同二、文字圖像信息共時傳播 3三、視聽語言與屏幕造型二）、電視美學(xué)品性的由來：首先是技術(shù)；其二是第三節(jié)電視畫面的表意特性一、電視畫面的多重特性一）準確客觀地再現(xiàn)鏡頭前的真實；不僅表現(xiàn)為時空的連續(xù)，而且也是視聽結(jié)合。二）再現(xiàn)與記錄是依據(jù)創(chuàng)作者的意圖進行的，因此也是一種表現(xiàn)。二、獨立電視畫面的表意特性三、蒙太奇電視畫面的表意2、鏡頭的順序會產(chǎn)生重要影響2、主體所思考的，主體的想象或回憶所引出的事物。閃回3、主體力圖所看到的事物，主體的思考傾向。4、在主體的視線、思想或回憶之外與主體有關(guān)的人或事。注：1、2是由主體自身的聯(lián)系所確定的第三章電視敘事中的時間和空間A、電視與時代生活節(jié)奏結(jié)合得比任何藝術(shù)形式都緊，它是一種大眾媒介。C、釆納了電影蒙太奇的淵源。時空是剪輯出來的，并不是真實的時空。4 第一節(jié)電視敘事中的時間一、屏幕時間與真實時間的區(qū)別：屏幕時間：片斷的，打亂的；真實時間：線性的，連續(xù)的。過去、現(xiàn)在、未來、假設(shè)。三、電視敘事中的時間形態(tài):5、倒轉(zhuǎn)、后退6、現(xiàn)在追溯過去7、現(xiàn)在展望未來第二節(jié)電視敘事中的空間一、電視敘事中的空間特性1、不是真實的連續(xù)，是一種美學(xué)的連續(xù)；A、真實是相對于現(xiàn)實生活來說的；二、電視敘事中的兩種空間1、再現(xiàn)空間：屏幕空間是屏幕畫面內(nèi)表現(xiàn)出來的物質(zhì)現(xiàn)實的影像形式2、構(gòu)成空間：它是真正的電視敘事觀念中的空間。是一系列的空間組合后構(gòu)成新的空間三、電視敘事中構(gòu)成空間的作用A、景別變化B、鏡頭運動C、吻合人眼的觀看方式3、引導(dǎo)觀眾的注意力4、豐富了敘述方法和結(jié)構(gòu)形式5、表迖寓意，創(chuàng)造意境，制造戲劇效果；5 第三節(jié)長鏡頭：一種特殊的蒙太奇一、長鏡頭理論景深加移動攝影是巴贊倡導(dǎo)的長鏡頭理論的主要內(nèi)涵。也是縱深場面調(diào)度理論的主要A、場面調(diào)度A1、演員調(diào)度A2、鏡頭調(diào)度(巴贊的理論深深地影響了紀實主義美學(xué)思潮的盛行。在其他的許多領(lǐng)域都有此傾向。比如幾乎與巴贊同時斯的來自攝影領(lǐng)域的卡蒂埃布列松。二、長鏡頭敘事的特性1、長鏡頭的終極目標是追求真實2、長鏡頭與蒙太奇敘事的不同特性A、創(chuàng)作者角色不同B、戲劇沖突的集中程度不同D、側(cè)重點不同E、包容程度不同三、長鏡頭的時空結(jié)構(gòu)特性A、同時性：屏幕時間與實際時間B、連續(xù)性：不打斷時間的自然過程A、空間運動的連續(xù)性B、運動過程中實現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換四、長鏡頭時空特性的優(yōu)勢2、表現(xiàn)事態(tài)進展的連續(xù)性3、不容置疑的真實性4、節(jié)奏造型上的特殊性概論:電影電視是通過蒙太奇組接起來的，是一種語言，既是一種語言就需要一定的語法。第一節(jié)剪接中的匹配原則第一版塊匹配原則綜述一、匹配原則：指上下鏡頭中主體的位置、動作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺上的連 6貫和符合生活中的心理感受。二、原則來源1、電視畫面的特性所決定2、生活邏輯所決定三、目的要在畫面轉(zhuǎn)換過程中使人的視覺注意力感動自然、流暢。不產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感。第二版塊匹配原則分類一、位置的匹配:上下兩個畫面中的同一主體所處的位置，從邏輯關(guān)系上講要有一種空間上的統(tǒng)一性，從視覺心理講要有一種流暢與呼應(yīng)二、方向的匹配由于畫框的存在，屏幕里的方向是一種假定性的方向。A、動態(tài)B、靜態(tài)A1、運動的匹配：屏幕上運動著的主體在畫面的連接中要保持設(shè)定方向的連續(xù)性。A2、屏幕主體運動形態(tài)的分類A3、屏幕運動方向的分類(1)、不變的屏幕運動方向要求：方向始終如一(2)、相向或相反的屏幕運動方向(3)、垂真的運動方向即中性鏡頭。A4、軸線：影視片中表現(xiàn)人物或物體的行動方向、人物的視向和人物之間交流而產(chǎn)生(1)軸線概念解析A、軸線是一條假想的線，未必是一條直線。B、軸線原則首先要求前期做到，同時也要求后期做到。(2)跳軸：由于在拍攝主體的運動時，攝像機跨過了運動軸線而導(dǎo)致畫面上主體的運動方向改變，它會引起觀眾認識和理解上的紊亂，這種現(xiàn)象稱之為A、借助運動變化 7B、插入中性鏡頭C、借助人物視線E、全景再次交代F、空鏡頭插入B、靜態(tài)方向的匹配B1、靜態(tài)方向的闡述2、靜止也有方向性3、動靜全保持一種設(shè)定方向的延續(xù)才能做到全篇明確流暢。視線匹配：剪接時畫面中人物（主體）的視線方向要合乎一定的邏輯關(guān)系。第二節(jié)剪接中的景別安排一、景別：畫面中主體表現(xiàn)的面積。二、鏡頭功能2、衍生功能：制造情緒三、各類景別的功用特征：主體不明顯，看不清具體的活動狀況。功用：A、巨大范圍的背景；特征：展示整個活動場子景中的位置、人和物，對環(huán)境和全貌有認識。功用：確定事件發(fā)展的空間范圍。又稱定位鏡頭。特征：人物膝部以上或腰部以下的（腿腳動作）的鏡頭功用：交代人物之間關(guān)系。特征：人物胸部以上的畫面功用：表現(xiàn)面部特征或人物表情特征：肩部以上的一種畫面。B、旁跳特寫A、切入特寫：前面較大場景中的一部分。 8A1、功用：1、強調(diào)動作部分2、壓縮時間。B、旁跳特寫：與前面的場景有關(guān)，但它不是其中的一部分。是與前面的場景同時在別處發(fā)生的次要動作。4、重要動作的推動，并作為一個段落的開始。四、景別變化的規(guī)則1、景別變化：在一個敘述段落中不同景別鏡頭的安排。也指在整部片子中各種景別的關(guān)系以及形成的節(jié)奏感。2、景別變化的要求：敘述清晰、視覺流暢、情緒氣氛合理。第三節(jié)剪接中運動的表現(xiàn)3、剪接率：單位時間里鏡頭變換的多少。二、3項運動的一致性：為了準確而不糊地表現(xiàn)運動，要求做到鏡頭的運動、主體的運動和組接的運動迖到一致。一）動作的連貫性好。1）鏡頭轉(zhuǎn)換由于有連貫動作的掩護，不會使視覺不舒服。2）不同景別描述一個動作，使動感加強，更有感染力。3、動作連貫的核心要素在于掌握好剪接點。剪接點：即：兩個鏡頭畫面相連接的點。剪接點分類1）畫面剪接點2）聲音剪接點。動作表情的剪接依據(jù)：動接動、靜接靜。 9動與靜是指在剪接點上主體或攝像機的運動狀態(tài)處于運動的還是靜止的。二）運動的速度與方向一致統(tǒng)一1、方向應(yīng)保持一致：注重匹配原則3、運動不僅指主體的運動也指機器的運動。三）動動的節(jié)奏應(yīng)和諧美好1、不同主體的類似運動在處理時找到類似點，加以利用;2、雜亂的運動，可在外部形式上賦予一定的節(jié)奏；3、分割段落、場次;8、影調(diào)、色彩、光線;第五章場面的轉(zhuǎn)換第一節(jié)場面轉(zhuǎn)換、劃分的依據(jù)一、場面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù)2、視覺的連續(xù)性3、情節(jié)（注意內(nèi)外節(jié)奏的處理）第二節(jié)轉(zhuǎn)場的方法一）技巧轉(zhuǎn)場特點：容易造成視覺上的連貫，又容易造成段落的分割 二）無技巧轉(zhuǎn)場的方法1、畫面的合理過渡因素(1)相同主體A、同一類物體B、外形上相似主觀鏡頭：借片中人物的視覺方向所拍的鏡頭。(3)擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(5)運勢轉(zhuǎn)場(6)承接式轉(zhuǎn)場(7)隱喻式轉(zhuǎn)場(8)借助聲音(9)運動鏡頭轉(zhuǎn)場(10)多畫屏畫面轉(zhuǎn)場(11)光影色的內(nèi)在統(tǒng)一性第六章兩種類型的剪輯對應(yīng)的是兩種類型的蒙太奇敘事的蒙太奇：按照事件的因果關(guān)系以及劇情的發(fā)展來組接鏡頭，主要目的是為了交待某個表現(xiàn)的蒙太奇：它是以并列為基礎(chǔ)的、目的在于通過兩個畫面的沖擊產(chǎn)生一種直接而明確的效果。不側(cè)重事件，但側(cè)重氣氛與情緒的表達。 第一節(jié)敘事的剪輯敘事的剪輯：主要就是敘述事件，展示事件為主旨的一種剪輯類型。一、敘事剪輯的內(nèi)在依據(jù)：生活邏輯二、幾種不同因素的剪輯處理依據(jù)：實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接依據(jù)：內(nèi)容的要求與畫面的有機關(guān)系來處理。依據(jù)：按照人的心理依據(jù)一種內(nèi)部動作。依據(jù)：內(nèi)外節(jié)奏一致。三、敘事剪輯的鏡頭結(jié)構(gòu)方式3、片斷集合式表現(xiàn)的剪輯：一種以加強藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的蒙太奇類型。一、表現(xiàn)的剪輯（蒙太奇）的目的：1、帶領(lǐng)觀眾感受創(chuàng)作者的感受2、表達一種概念補充內(nèi)容：蒙太奇的表現(xiàn)形式（一）、為了做到表現(xiàn)的剪輯，更多地依賴蒙太表的表現(xiàn)力。常用的蒙太2、對照（比）式3、復(fù)現(xiàn)（反復(fù)）式 2、對列的蒙太奇2、音響、音樂的組接3、畫面與音響、音樂的組接關(guān)系4、由于這些組合關(guān)系所產(chǎn)生的意義與作用。二、蒙太奇的表現(xiàn)功能4、創(chuàng)造懸念5、創(chuàng)造情緒效果第一節(jié)電視作品的敘事特點一、電視作品敘事的含義1、敘述的內(nèi)容WHAT2、敘述的方法HOW二、敘述的內(nèi)容與方法之間的關(guān)系2、時延不一致3、視點不一致三、電視作品在敘事上的一些主要、傾向：1、純粹的記錄紀錄片或?qū)ｎ}片A、題材是真實的B、拍攝是與事件同步的C、拍攝對象是不被干擾的2、紀實效果的敘述方法A、題材未必是真實的B、拍攝未必是與事件同步的C、拍攝對象未必是不被干擾的 B、有些畫面未必有意義;E、強調(diào)生活化與現(xiàn)場感4、美學(xué)基礎(chǔ):(二）心理(1)側(cè)重主體的心理活動的描述(2)普遍的心理意識(3)創(chuàng)作者的心理情緒2、心理化敘事的范疇(2)表迖的概念思想是心理層面的(1)大量使用空鏡頭(2)細節(jié)畫面較多4、心理敘事的美學(xué)要求:喚起觀者的心理共鳴(三）多角度敘事傾向1、使作范圍：專題片或紀錄片貫用(1)多層面多人物的釆訪或資料客觀公正是媒介的精髓所在。(四）理性化敘事傾向1、理性化敘事的內(nèi)容范疇2、理性化敘事的要求(1)層次清晰(2)考慮到受眾的接受力通常有賴于畫面的技術(shù)手段。一、電視節(jié)目結(jié)構(gòu)的兩層含義：2、內(nèi)部構(gòu)造內(nèi)部各局部的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換。 2、自然既是基礎(chǔ)要求，也是最高要求；5、統(tǒng)一電視既是一份技術(shù)工作，也是一份藝術(shù)工作。一、結(jié)構(gòu)的形式二、組織結(jié)構(gòu)的步驟至為重要的是節(jié)奏，而它偏偏又是無法表達的第八章剪輯中的節(jié)奏一、節(jié)奏（RHYTHM音樂的一個方面，它包括了樂音向前進行的所有因素(如重音、節(jié)二、影視節(jié)奏：影視的一個方面，它包括了與影視信息向前進行的所有因素(如剪接率、劇情、情緒、鏡頭運動等）二、節(jié)奏的分類內(nèi)部節(jié)奏：由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)部矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏;外部節(jié)奏：由畫面上一切主體的運動以及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的；總體節(jié)奏：一種節(jié)構(gòu)性的節(jié)奏，把各個部分統(tǒng)一起來;段落節(jié)奏：每個具體的單元段落所體現(xiàn)的節(jié)奏；視覺節(jié)奏：通過鏡頭畫面形象表現(xiàn)出來的節(jié)奏;聽覺節(jié)奏：通過聽覺形象表現(xiàn)出來的節(jié)奏；簡單節(jié)奏：由一組比較規(guī)則的鏡頭組接起來表現(xiàn)單一的動作時所產(chǎn)生的節(jié)奏；復(fù)雜節(jié)奏：由規(guī)則鏡頭與不規(guī)則鏡頭交叉組接起來以表現(xiàn)兩組以上動作時所形成的節(jié)奏；三、鏡頭長短與節(jié)奏的關(guān)系：如何選擇鏡頭的長度?2、感染適度（妥當?shù)?/p>