第一章音樂的概念一基本樂理

教授：孫榮綺

中國音樂家協(xié)會會員、國家二級演奏員

課前寄語

在中國有一個美麗的遠(yuǎn)古傳說：“開天辟地之后，神女一女娟看見人

們?nèi)粘龆?，日落而息，生活得很苦、很累。于是她采天籟之音（大自

然的音響），使人們愉悅，快樂。從此華夏大地有了音樂”。

美好和諧的音樂會陶冶人的情操，凈化人的靈魂。而情性強，激奮奔

放的音樂又會給人以啟迪，鼓舞人們不斷進(jìn)取，向上——隨著社會的發(fā)

展和物質(zhì)文明越來越豐富，精神文明也越來越受到人們的重視。音樂已

開始走進(jìn)千家萬戶。學(xué)習(xí)音樂成了熱門。在學(xué)習(xí)音樂的人群中有青年學(xué)

生，有在職干部，甚至連鶴發(fā)童顏的老人也饒有興致的拿起了樂器。最

令人感動的還是那些“望子成龍，望女成鳳”的年輕的爸爸媽媽們，自

己節(jié)衣縮食，為了給自己的寶貝作智力投資傾其多年的積蓄購買昂貴的

樂器，汗流夾背的往來奔波，隨其左右，尋師求學(xué)，真可謂是“可憐天

下父母心”，隨著時間的推移，這支隊伍還在不斷的擴大著——

但是現(xiàn)在社會上的普及音樂教育相當(dāng)繁雜，魚龍混珠。有些人自已還

沒拉幾天琴，看到這是個賺錢的大好時機，竟也拉起大旗，掛上名家招

牌，開起大課來。使得有人學(xué)了幾年還不得要領(lǐng)，我也曾接過這樣一個

學(xué)生，學(xué)琴有四年了，竟然連譜也不識，頗感奇怪，問其如何拉琴？原

來只靠老師畫的指法，1指、2指、3指、4指，居然也算學(xué)了四年琴，

甚感震驚和憤怒，四年??！可愛又可憐的孩子，真是誤人子弟！還有一

些人總算是找到了正規(guī)的老師?？墒沁M(jìn)了老師的家門才發(fā)現(xiàn)眾多的家長

們帶著自己的孩子都在等候。好不容易輪到自己了，珍惜這寶貴的每一

分，每一秒，學(xué)生專心致致，家長更是抖擻精神，不敢錯過老師的任何

一句話，因為他們還要肩負(fù)著回家后陪孩子練琴的使命。卻不曾想僅過

了廿幾分鐘，老師就吩咐回去練吧。一節(jié)課就這樣草草的結(jié)束了。是啊,

外面還有一大堆人在候著呢。有的家長感嘆的說：“簡直跟上醫(yī)院看病

差不多?！笨墒蔷褪沁@樣，也還是有更多的人連這種門坎也找不到，學(xué)

門深似海，投師無門，只有望琴興嘆了——

提高人們的文化素養(yǎng)，普及音樂知識，是我們專業(yè)音樂工作者的社會

職責(zé)。為此我們中華文化信息網(wǎng)利用現(xiàn)代的科學(xué)手段，在這里開設(shè)了一

個免費的教育欄目一《音樂課堂》。讓孫老師帶您走進(jìn)神奇而美妙的音

樂圣殿。在這個欄目里，我們將陸續(xù)的用通俗易懂的方法講解，讓大家

學(xué)習(xí)一些最重要的普及音樂方面的知識：比如最基礎(chǔ)的樂理知識，音樂

小常識，開設(shè)一些熱門的樂器教學(xué)講座，比如小提琴、鋼琴、琵琶、二

胡等等，告訴您這些樂器如何入門演奏，此外，我們還會教您如何挑選

樂器等等。

親愛的朋友們，在這美妙神奇的音樂世界里您一定會感到既熟悉又陌

生，因為音樂無時無刻不在您的身邊，為您解除昔日的憂愁，為您排去

今日的煩惱，伴您度過傷心的時刻，陪您一道歡笑，與您分享快樂，音

樂是您最最忠實可靠，可親可愛的朋友。

1.1音的形成

首先讓我們來認(rèn)識一下這看不見又摸不到的“音”倒底是什么呢？

“音”是一種物理現(xiàn)象。它是由于物體受到振動，而產(chǎn)生“波”，再

由空氣傳到您的耳朵里，通過大腦反饋，您聽到的就是“音”。

1.2音的分類

物體的大小、薄厚與振動的強弱不同，所產(chǎn)生音的高低也就不同，這

樣就形成了高音、低音、強音、弱音。

“音”大體又分為“樂音”與“噪音”兩種。

1.2.1樂音(musicaltone)

振動起來是有規(guī)律的、單純的，并有準(zhǔn)確的高度(也叫音高)的音，

我們稱它為“樂音”。

1.2.2噪音(noice)

沒有一定高度的音。它的振動即無規(guī)律又雜亂無章的音，我們稱它為

“噪音，，

您明白了嗎？

1.3音的性質(zhì)

音的性質(zhì)可以分為：高與低、強與弱、長與短，還有音色等幾種。由

于音的性質(zhì)有這么多的不同，所以才會產(chǎn)生出不同的樂音來。使我們可

以聽到各式各樣的旋律。也通過不一樣的音色，讓我們辨別出哪一種聲

音是由鋼琴彈出來的，哪一種聲音是小號吹出來的。二胡和小提琴同樣

都是弦樂器，可是它們的聲音又各自有所不同。也可以區(qū)分人聲，哪些

是女高音，那些又是男低音等等這些不同的發(fā)聲體，你會發(fā)現(xiàn)：音的性

質(zhì)在音樂領(lǐng)域里的意義是有著至關(guān)重要的作用的。

第二章樂譜知識一基本樂理

2.1什么是樂譜

在人類歷史的長河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁Ａ粝聛?，并且便于學(xué)習(xí)與交

流，創(chuàng)造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂器，

僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的，必須要有樂譜。按照作曲家

提供的樂譜，才能演奏和演唱出美妙動聽的音樂。也由于有了樂譜，才

使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來。比如我國優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子

阿炳），他從小愛好音樂，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臉?/p>

器樣樣精通。群眾非常喜歡聽他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”，“十

番鑼鼓”，又掌握許多民間唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲《二

泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》及羌琶獨奏曲《大浪淘沙》、《龍

船》、《昭君出塞》等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，

個個是精品，但由于生活所迫，流落街頭，成了一個街頭流浪藝人，受

盡欺凌與壓迫，受盡了折磨，剛剛解放就病故了，僅留下了有限的曲目，

帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世，再沒人記得這些。這不能不說是

我國民族文化的失落，給我們留下更多的遺憾。

樂譜實在是保留曲目、交流文化的重要工具。

2.2樂譜的分類

我國早在古代就發(fā)明了樂譜。記譜的方法也是多種多樣的，比如在敦煌

莫高窟發(fā)現(xiàn)的公元九世紀(jì)我國唐五代世俗歌舞音樂的琵琶伴奏譜手抄本

《敦煌曲譜》、《敦煌卷子譜》，曾經(jīng)廣為流傳的《工尺譜》，古琴演

奏用的《古琴譜》，鑼鼓用的《鑼鼓譜》等等，這些古老的樂譜有的還

延用至今?，F(xiàn)在我們的專業(yè)音樂工作者還在研究它們。此外還有現(xiàn)在仍

廣為應(yīng)用的為廣大音樂愛好者所熟悉的用阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的《簡譜》。

以及國際上流行通用的《五線譜》等等。

2.3五線譜的優(yōu)點

《簡譜》的優(yōu)點：它比較簡單，容易掌握。在單旋律的情況下運用還算

方便。但是如果是多聲部（幾個音同時出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低

音距離較遠(yuǎn)）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁的時候，簡譜就不那么方便易讀了。

相反五線譜在這方面卻有著很大的優(yōu)勢。首先五線譜在視覺上有明顯

由于音符非常多，所以“線”與線之間的縫隙也絕對不能浪費的，也就

是“線”與“線”之間的地方叫做“間:這些間也是自下往上數(shù)的。同

“線”一樣。最下面的一間叫做“第一間往上數(shù)是第二間、第三間、

第四間。下面請看譜例：

餞

五

二

f同

一

四

餞ni

f旬

三

二

紋nl

三

旬

口

二

三

餞7

一

間

m四

紋n

每一條線和每一個間都代表著一個音的高度。然而這五條“線”和四

個“間”還不夠表達(dá)我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音

出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多的“線”和“間

這些臨時多出來的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面

多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間下面

多出來的“線”和“問”叫做“下加線”和“下加間”。這些“線”和"間”

向上下兩邊呈放射形?！吧霞泳€”和“上加間”是自下而上，往上數(shù)的，

分別叫做“上加一間”、“上加一線”、“上加二間”、“上加二線”、“上加

三問”、“上加三線”........以此類推。

在五條線下面加出的線是從上面向下數(shù)的（與上加線相反）。分別稱作

“下加第一間”、“下加第一線”、“下加第二間“、“下加第二線”……也

是以此類推。（如下圖）

上加五間

上加五線

上加四間

I上加四線

上加三間

上加線上加三線--上加間

上加二間

上加二線--

上加一間

上加一線_一

■下加一線--—一下加一間

下加二線一,下加二間

下加線下加三線:一?下加三間下加間

下加四線-?下加四間

、、下加五同

?下加五線”

這里面有一個需要注意的有兩點：

1、“上加線”和“下加線”根據(jù)音符只需要畫一條短線，不需要很長。

夠表示音符就可以了。（如下圖）

對錯對錯

2、在表示“上加間”和“下加間”的時候，不需要再把這個音符上面或

下面的線畫出來了。（如下圖）

對錯對錯

d立

在五線譜上確定音高的&置--也就是音名位置的符號叫做譜號。譜號

就象男女有別一樣，在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號的不同而

代表著不同的音高，這些譜號分別有高音譜號，低音譜號，C譜號三種。

在五線譜上標(biāo)有高音譜號的叫高音譜表，標(biāo)有低音譜號的是低音譜表,

同樣，標(biāo)有C譜號的就是C譜表，亦叫中音譜表，或叫次中音譜表（后

面要詳談）。一般用高音譜表的樂器大部分是屬于高音樂器，象小提拳、

二胡、高胡、長笛、小號、雙簧管、笛子等等，還有包括人聲的男女高

音聲部，通常高音譜表用得較為普遍，除了特殊樂器聲部以外，大部分

用高音譜表來標(biāo)寫。使用低音譜表的一般是一些低音樂器和人聲的低音

聲部，比如象大提琴，大管、大號、低音黑管等等。而C譜表則多用于

中音提琴等等……

1-

譜例1:高音譜號（G譜號）V

譜例2：低音譜號（F譜號）

譜例3:C譜號

第四章學(xué)畫各種譜號一基本樂理

4.1高音譜號（G譜號）

畫這個譜號是從第二間開始的。從第二線開始向上緊靠著第三線順時

針往下畫半個園，再緊貼著第一線畫一個大于起口的圓形，然后，躲開

這個圓形的開始的缺口，向上、向右、沖出第五線再向左，逆時針畫一

個小圓，回來，在第四線上定義。然后，從中間下來，穿過第三線、第

二線，再穿過第一線，伸出尾巴來后，再左轉(zhuǎn)，順時針畫半個小小的圓,

結(jié)束時涂上一個小黑點點。這樣，一個高音譜號就可以大功告成了?？?/p>

起來復(fù)雜，實際畫起來你會發(fā)現(xiàn)并不是很困難的。

譜例1：

4.2低音譜號（F譜號）

低音譜號就要容易得多了，您畫這個譜號時要記住；要從第四線上畫

起。先畫一個小小的圓點，然后緊貼第五線，順時針畫半個圓，穿過第

四線向左一撇，直到第二線止住。再在第三間和第四間里各點一個小小

的圓點。

譜例2:

4.3C譜號

c譜號基本上是由上下兩個英文字母“C”反過來，再加上兩個豎線，

（一根粗、一根細(xì)）組成。

這個譜號的特點是：兩個反過來的字母“C”最中間對準(zhǔn)哪條線，哪條

線就是“C”音（D0）o也叫做那條線的譜號，比如對四線，就叫“第四

線C譜號“（也有人叫它次中音譜號），對準(zhǔn)第三線就叫“第三線C譜號”

（也有人叫它“中音譜號

如圖：中音譜號次中音譜號

由于“C譜號比較靈活，看起來好象復(fù)雜一點，那么讓我用一句最簡單

的話告訴您：這個譜號上下均等，最中間的部分對準(zhǔn)哪一條線，在這條

線上標(biāo)出的音就唱（DO）。以此上下類推。（DO）我們會在音名一節(jié)中講

到。

注：在畫譜號的時候，一定注意要畫在每一行線譜的最左邊。每一行都

要畫。不能遺漏。

第五章音符一基本樂理

5.1什么叫音符

用一句簡單的話來說音符那就是：在樂譜表上表示正在進(jìn)行的音的長

短（也叫“音值”）的符號，叫作“音符”。

5.2音名

我們每個人都有一個名字便于稱呼。在樂音這個大家庭里，每一個音

（也是音級），也都有它獨立的名子。也就是“音名”。在認(rèn)識音符之前

我們要先知道它們的名字-一音名（唱名）。

其中最主要的有7個基本音，分別由七個英文字母來表示，稱為：

CDEFGAB

seidiyiaifujibi

它們分別還有小名（唱名-一視譜時所唱出的名叫“唱名”）

CDEFGAB

（漢語譯音）斗瑞咪發(fā)搜拉希

（漢語拼音）DoRuaiMiFaSolLaXi

（簡譜）1234567

在樂音的“家族”中有幾十個高低不同的音，但是最基本只有這七個

音，其它高、低音的音名都是在這個基礎(chǔ)上變化出來的。

這七個音在鋼琴上都是穿著雪白的衣服（白鍵子）?，F(xiàn)在我們把這七

個基本音的音名、唱名、譯音、簡譜記法全部在鋼琴上做個對照。

5.3音名的分組

樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井

然有序的，人們都分別給他們排了隊、分了組。這樣我們就不難辨認(rèn)他

們了。它們分組的原則是以實際音高來區(qū)分的。

5.3.1

“中央C”是主角，為什么叫它中央C呢？因為它是鋼琴上距離鑰匙孔

最近的一個音。中央C的唱名也叫（DO）o從這個音一直到往右彈到B

（Xi）,這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從C（DO）

開始再到B（Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”?？傊瞧邆€音一

組，依次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”

等。從中央C(DO)左邊的一組音(也是7個音)叫做“小字組”，然后,

再往左，同樣是7個音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”……o

這里有一點請注意：

在書寫的時候“小字組”用英文小寫字母并在它的右上角用阿拉伯?dāng)?shù)字

標(biāo)明它所屬的組名比如：

“小字一組”的(Do)-—d

“小字三組”的(SoI)--g3

“大字組”用大寫同樣在它的右上角標(biāo)明它所屬的組數(shù)。比如：

“大字二組”的(La)-—A2

“大字一組”的(Mi)-—E1

“大字組”和“小字組”因為本身不帶數(shù)，所以字母后面不用帶數(shù)字。

下面請看看五線譜在鋼琴的鍵盤上相應(yīng)的位置：

5.4認(rèn)識音符

我們每個人各自都長得不一樣，音符們也各有不同。但是它們大部分

基本上都是由三個部分組成的。即“符頭”、“符干”、“符尾”。

符干

譜例1：J前面我們已經(jīng)知道這些音符的

名字了，現(xiàn)在讓我們看一看在五線譜中，這些音符各自的位置在哪里。

（ff€）CDEFGAB

（班名）DoRaaiMiFaSeaLaXi

《洋青）斗?<發(fā)M拉西

譜例2：（?塔）1234567

不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種：全音符、二分音符、四

分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。

譜例3:

注釋：以下所講的“時值”就是“音長”。

5.4.1全音符《。》

這個空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符

的時值都比它短，而且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。

5.4?2二分音符《J》

這個長著身子（學(xué)名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全

音符的一半長，（它等于全音符1/2的時值）

譜例4：

5.4.3四分音符《?》

這個黑臉的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于

全音符1/4的時值）

譜例5:

《小》

5.4.4八分音符

這個黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。

（它等于全音符1/8的時值）

譜例6：

5.4.5十六分音符

這個黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符還

要小一半。（它等于全音符1/16的時值）

譜例7:

5.4.6三十二分音符《/」》

這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一

半。（它等于全音符1/32的時值）

拓1相加;

譜例8：

5.4.7六十四分音符

長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”它是“三十二分音符”

的一半。（它等于全音符1/64的時值）

譜例9：

☆現(xiàn)在總的列出一張表，看一看音符這個大家庭直系的關(guān)系。

名稱音符時值簡譜計法

全音符O5-

二分音符J1/25-|

四分音符J1/4,15

八分音符1/85

十六分音符1/16

三十二分音符1/32g

六十四分音符1/64g

5.5音符的正確寫法

5.5.1畫符頭

首先在畫符頭的時候應(yīng)該注意要呈橢圓形。要左低右高，不管是空心

的符頭還是實心的符頭都要這樣畫。（千萬不要畫一個大圓圈或者大圓

點呆頭呆腦的立在那里。）

譜例1：正M錯謖正確錯謾

另外左高右低也同樣是錯誤的。

JI」3I苣

譜例2：正修錯調(diào)正確錯調(diào)

5.5.2畫符干

我們知道音符是由符頭、符干、符尾三個部分組成的。在記譜的時候

一般的規(guī)則是以五線譜的第三線為準(zhǔn)。在第三線以上的音符，在記譜的

時候，符干要朝下，也就是說符頭在上，符干朝下。在三線以下的音在

記譜的時候符干要朝上，符頭在下。而在第三線上的音符，符干可以自

由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。

譜例3：

5.5.3符干的方向

還要注意一點：符干朝上的時候，符干要畫在符頭的右邊，符干期下

時，符干要畫在符頭的左邊，一定不能畫錯。

譜例4：正稠錯謖正確錯讀

5.5.4符干的長短

音符的長短：在標(biāo)畫音符的時候，要注意符干不能太長，也不能太短,

一般是以一個八度為準(zhǔn)。比如Do到高一^個八度的Do,或者是到低一個人

度Do的地方。

譜例5:

4Ei仁?洋：

5.6符點音符

在音符這個大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點音符。它只是一

個圓圓的小點點，附屬在音符后面的，所以叫“符點”。而帶附點的音

符呢，就叫“符點音符”。

譜例1:

M

??3六

人

十

▲▲十

?奇

?2JL?

?:

行

?。

符點的主要作用是讓樂譜更為簡化，讓大家讀譜時更加方便。

請不要小看這個小小的圓點，它的音值有它前面那個一本正經(jīng)的音符

一半的長短。不管它前面的那個音符有多大，這個小小的符點都具有同

樣的作用，它很歷害的。

比如：

前面的是個四分音符。當(dāng)這個四分音符唱一拍時，那么這人帶了符點

的四分符點音符就要唱一拍半。如果前面是個全音符。當(dāng)這個全音符唱

四拍的時候，這個全符點音符就要唱六拍，以此類推。

譜例2：

c?=c+J

J.

另外在寫符點音符時，標(biāo)畫符點請注意幾個問題：

1、符點一定要畫在音符的后面，也就是音符的右邊，千萬不能畫在音符

的其它地方。

2、符點要靠近符頭。

3、符點音符的符頭如果在間里，符點也要畫在間里；符點音符的符頭在

線上，符點要畫在音符右上方的間里。

J.且I小I』大

譜例3：正確錯謨正確錯謨

譜例4：正?WiR正??謖正?正，Hi*

5.7復(fù)符點音符

復(fù)符點音符一般來說用的不是很多。

如果由于樂曲的需要，所唱音的音值比符點音符還要長怎么辦呢？這

時候復(fù)符點就派上用場了。那么怎么表示呢？很簡單，就是在符點的后

面再帶上一個小兵，也就是在符點后面再加上一個符點，這種記法稱為

復(fù)符點。標(biāo)有復(fù)符點的這個音符也就叫復(fù)符點音符。這種復(fù)符點的算法

是這樣的：前面一個圓點是表示增加了音符一半的時值，而第二個符點

（也就是后面一個圓點）則表示它要增加前一個符點一半的時值。這樣

兩個圓點加起來的總時值，是音符原有時值的四分之三。

譜例1:

瓦..〃「*干?

上?八2

5.8共用符尾

在抄寫音符時經(jīng)常會有一組一組的音形出現(xiàn)，這里面會有各種組合，

在這種情況下它們可以共用一個符尾，這樣便于視譜，另外也可以省去

很多不必要的麻煩O

譜例1:

（:法）奧w爾曲

鈴鼓舞（法）貝連斯**曲

譜面上這種畫法的共同的符尾，也叫做“符杠”，一般這種畫法的符杠,

他們的符干的方向通常是以距離第三線最遠(yuǎn)的那個音符為標(biāo)準(zhǔn)，并且要

畫得比符干粗一些。

5.9多聲部的記譜方法

多聲部的記譜方法主要是要看他們的節(jié)奏型。在節(jié)奏性相同的時候,

可以用一個符干來共同表示。

如果不同的高、低聲部要同時標(biāo)寫在一行譜上而節(jié)奏不相同時就不能

用共用“符干”來表示。應(yīng)該各自使用芻己的符干，只是上聲部的符干

要朝上，而下聲部的符干要朝下，（這時就不以第三線為界線了）。

譜例

2

5.10休止符

在樂譜上表示樂音休止的符號叫做“休止符”。

休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程

度的消失，樂音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。

但是有一點一定要說明：在音樂進(jìn)行當(dāng)中的休止符通常是有著特殊意

境的，音樂并沒有中斷。可謂是“此時無聲勝有聲”。切切不可把標(biāo)有

休止符的地方當(dāng)作完事大吉，休止符也是音樂的一部分，只不過是用休

止符來表示一種情緒而已。各種音符都有相應(yīng)的休止符號，它們與相對

應(yīng)的音符的音值是一樣長短的。

譜例1:

還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。（完全小節(jié)休止）它們適用于

各種拍子。

譜例2：

注：完全小節(jié)譜號后標(biāo)的是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在

內(nèi)）這叫完全小節(jié)。

不完全小節(jié)在譜號后標(biāo)拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不

完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。

譜例3：

兩個以上的全小節(jié)休止符是這樣記的:

譜例4：

2小^3小4小箭5小^56小^5

GI1一[H[II_,I[I

7小^8小箭9小箭10小^10小^以上

請看10小節(jié)以上休止的標(biāo)記

譜例5：

為了更好識別，我們對照簡譜看看五線譜的休止符:

五線譜記譜筒譜記法休止符名稱:

0000全體

00二分休止符

Jt0四分休止符

7Q八分休止符；

7Q十六分休止符

號Q三十二分休止符

Q六十四分休止符

譜例6:

帶符點的休止符

帶符點的休止符并不常用，但是我們也要認(rèn)識它。

譜例7:

二分符黠四分符貼八分符宓十六分符三十二分六十四分

休止符休止符休止符勵休止符符玲休止符符黠休止符

注釋：休止符的符點，只有三十二分休止符和六十四休止符的符點要畫

在第四間里，其他休止符的符點要記在第三間里。

第六章變化音記號-基本樂理

把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變

音符號”。

6.1變音符號共有五種。

1、“#"升號

2、降號

這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或者降低半個音。

3、“X”重升號

4、“治”重降號

這兩種符號表明緊跟在后面的那個音要升高全音或降低全音。

注釋1:全音是大二度，半音是小二度。

關(guān)于全音和半音的問題我們在以后的課時里會給大家介紹

5、“4”還原號

用來表示在它后面的那個音不管前面是升高還是降低都要恢復(fù)原來的音

商O

6.2變化音的位置

變音符號必須對準(zhǔn)所要升高或者降低的音。（升號和還原號的斜方孔，

降號和重降號的孔，重升號的交叉點。）

6.3變化音的用途

6.3.1調(diào)號

一種是寫在譜號后面的，這種變音記號也叫“調(diào)號”。

譜例1:

這表明在這個調(diào)（調(diào)性以后會講到）里面標(biāo)到的音，不管音的高或低,

都要固定的升高或者降低。

比如：是#F#G#C,那么在這個曲調(diào)里所有的F、G、C都要升高半個音。

（如果遇到臨時變音記號以臨時變音記號為準(zhǔn)）。

6.3.2臨時改變音高

在樂譜中寫在某一個音前面的變音記號叫做“臨時變音記號”也叫臨

時升降號。

譜例2：

這種臨時升降號可以管一小節(jié)，在一小節(jié)之內(nèi)有同樣音名的音都要服

從第一個變化音，也要跟著變化同樣的音高。它的前面在就不需要有再

畫相同的符號。但是這種臨時升降號只有在同一小節(jié)之內(nèi)有效，這一小

節(jié)之后就不再起作用了，可以說是“鐵路警察，各管一段，

6.3.3在寫變音記號時的注意事項:

⑸變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內(nèi)。但必須對準(zhǔn)后面所

要表達(dá)的音，才能使后面的音有準(zhǔn)確的音高。

（b）升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，

并且要比兩條豎線畫得粗一些。

b口加

譜例3：降就遢原就升就

第七章節(jié)奏、節(jié)拍、拍子、小節(jié)一基本樂理

節(jié)奏和節(jié)拍是兩種不同的概念。但是它們是有著密不可分的關(guān)系。

7.1節(jié)奏、節(jié)拍

7.1.1節(jié)奏

節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了音樂中與時間有關(guān)的所有因素，這里概

括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期和重音的位置。

音樂猶如千軍萬馬，是節(jié)奏把它們有序的組織在一起，按著音樂的強

弱、長短，使它們有序的進(jìn)行著，如果沒有節(jié)奏，音樂就會雜亂無章，

不成其為音樂。因此，在音樂里節(jié)奏是至關(guān)重要的，它無所不在，它體

現(xiàn)在每一個音符，每一個小節(jié)線，每一個重音和速度的標(biāo)記中....

7.1.2節(jié)拍

節(jié)拍是指強拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強有弱的音，在長度相同

的時間內(nèi)，按照一定的次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強弱變化，例如：

每隔一個弱拍，出現(xiàn)一個強拍時，這是一種節(jié)拍，而每當(dāng)有兩個弱拍或

有三個弱拍再出現(xiàn)一個強拍時，這些又是另外的一些節(jié)拍，它運用了小

節(jié)線和拍子號標(biāo)記出來，看起來很具體。在有強有弱，一定長度相同的

時間內(nèi)按著一定的長短次序，由小節(jié)線劃分，反復(fù)的有規(guī)律的重復(fù)，形

成了有規(guī)律的強弱變化，這就是節(jié)拍的作用。

“強”與“弱”看似簡單，但是人們可以根據(jù)這些簡單的“強”與“弱”

變化出很多種拍子來，從而形成各種情緒，各種不同風(fēng)格的樂曲來。因

此“節(jié)拍”是非常重要的，它等于是音樂大廈的基石，必須是有規(guī)律并

且是有秩序的。

在節(jié)拍中出現(xiàn)一個名詞叫“拍子”，下面我們就來談?wù)劇芭淖印薄?/p>

7.2拍子

在節(jié)拍中，眾多的音符都是以一拍為單位的，（這也叫做“單位拍”），

這一個重要的時間段拍，就是音樂的基礎(chǔ)，它是用指定的音符來

代表的。也就是用各種不同的音符，比如二分音符、四分音符、八分音

符等等，做為基礎(chǔ)的一拍，然后有強有弱的循序漸進(jìn)。下面我用最最通

俗的來講，什么是拍子。

“拍子”用簡單的話來說你用一個手掌來拍。手掌一下、一上，這就

叫做一拍，（如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍

下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加起來

就是一拍。（等于半拍加半拍）

圖示：

在我國的戲曲里，通常把拍子叫做“板、眼”，“板”就是重拍，“眼”

就是弱拍。打起拍子來是這樣的：用手掌拍擊一下，這樣稱為“板”，再

用食指點一下，這樣稱作“眼:象京劇里常說“慢三眼”這是什么意思

呢？這"三眼”表示有三個弱拍，加上一個強拍，實際就是指4/4拍。

如果平時說一個人唱歌“沒板沒眼”的，也就是說明這個人的節(jié)奏不好,

拍子不準(zhǔn)確。

音樂的拍子，是根據(jù)樂曲的要求而定的，比如當(dāng)樂曲尋求規(guī)定的速度

是每分鐘60拍，那么每拍占的時間是每分鐘的60分之一，也就是一秒,

（半拍為二分之一秒），如果規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時候，那么每

一拍占的時間是半秒鐘（半拍是1/4秒），現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是

一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，（后面講速度一節(jié)中我們還會講

到），以此類推。這也就是拍子的時值，當(dāng)拍子的時值定下來之后，比如

四分音符為一拍時，八分音符就相當(dāng)于半拍，全音符相當(dāng)于4拍，二分

音符相當(dāng)于二拍。而十六分音符則是1/4拍，換句話說，也就是一拍里

有一個四分音符，有兩個八分音符，有4個16分音符。再比如以八分音

符為一拍，四分音符就是兩拍，二分音符是四拍，全音符是八拍，而十

六分音符即半拍，這樣，當(dāng)拍子的時值確定后，各種時值的音符就與拍

子連在一起。

如2/4拍。是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小

節(jié)里有兩拍，第一拍是強拍，第二拍是弱拍。在一個小節(jié)里，只有一個

強拍，一個弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不斷重復(fù)出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適

合隊列行進(jìn)的時候使用，所以大部分進(jìn)行曲都采用這種2/4拍的形式。

譜例1:

打君門一向丁.6『

心壁上1「l「UI「「IG「CI「，

3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就是一小

節(jié)有一個強拍和兩個弱拍出現(xiàn)，每小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)，第一拍是強拍，第二

三拍是弱拍，這就是3/4拍。這種節(jié)奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此常常用在圓舞

曲里（華爾茲）。象大家熟悉的圓舞曲之王一約翰?斯特勞斯，他的作

品有大部分是三拍子的。

譜例2：

下面介紹4/4拍，4/4拍是以四分音符為一^自，每一^卜節(jié)有4拍，叫作

4/4拍，在4/4拍里，第一拍是強拍，第二拍是弱拍，第三拍為次強拍,

第四拍又是弱拍。

譜例3:

6/8拍與2/43/4拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍,

這樣在每小節(jié)里：第一拍是強拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次強

拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這樣每小節(jié)6拍，反復(fù)出現(xiàn)。

譜例4：

次

在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音符

作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符（以四分音符為一拍），

八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍），長短

音符交替進(jìn)行。

7.3拍號和拍號的畫法

拍號是用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)畫的，分母表示拍子的時值也就是說用幾分

音符來當(dāng)一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了2/4拍就是以

四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三

拍……讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，

6/8叫八六拍。

拍號要寫成分?jǐn)?shù)的形式，是因為在五線譜中把全音符作為整數(shù)1看待。

全音符是1,二分音符是全音符的一半，自然是1/2,四分音符的時值就

是1/4,以四分音符為例，每小節(jié)有2拍，（兩個四分音符）時，拍號就

要寫為2/4,如果每小節(jié)有三拍（三個四分音符）就標(biāo)畫成3/4,這樣以

此類推。

下面舉例看看拍號與音符時值的關(guān)系：

譜例

1:

拍號要標(biāo)畫在樂曲開始的地方，畫在樂曲第一行譜表的后面，（但如果

有調(diào)號，要先畫調(diào)號再畫拍號）順序是這樣的：譜號一〉調(diào)號一＞拍號。

在譜表上標(biāo)畫拍號時要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫

線，不必另外再畫橫線。如果樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始的

地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還需要標(biāo)畫新的拍號。

7.4小節(jié)、小節(jié)線、終止線

7.4.1小節(jié)

音樂總是跌宕起伏，強弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、

隨意的，必須按著旋律的結(jié)構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個

基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個最基本的基礎(chǔ)，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的，強

拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個強拍出來，不管后面跟不跟弱拍（1/4的就

沒有弱拍跟在后面）或是有幾個弱拍，在第二個強拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成

了一個小節(jié)，當(dāng)?shù)诙€強拍出現(xiàn)之后，又形成第二個小節(jié)，這樣循環(huán)往

復(fù)。比如，一個強拍后面跟著一個弱拍，這就是“二拍子”，一個強拍后

面跟著兩個弱拍，那么這就是“三拍子”，強拍后面出現(xiàn)三個弱拍子，那

就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出現(xiàn)兩個強拍的。

除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強音記號。

7.4.2小節(jié)線

每一個小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直

的堅線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫到第一線，（上下兩邊切記不可出線，

以免與音符混淆。）這樣一條條的縱線就叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜表分

成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。

7.4.3終止線

終止線是在樂曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線,

而是要區(qū)別一般的小節(jié)線來表示，這種表示的方法是用兩條豎線，其中

一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前，粗的一條在后，這叫“終止

線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的，要與第一

線和第五線對齊）。

譜例1:圭

有時，一個段落結(jié)束，或者在一個段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時候，也畫兩

條小節(jié)線（但是兩條細(xì)線，以區(qū)別終止線）。

譜例2：至II

7.5弱起小節(jié)

一般情況下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這

種叫“強拍起小節(jié)”，也就是從第一小節(jié)的強拍開始。但是還有一種起拍

不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由第一小節(jié)第一拍的后半拍或者

是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié)的正拍開

始，都叫“弱起小節(jié)”，比如我們大家熟悉的《國際歌》，就是從弱起小

節(jié)。

再比如我們國家的《國歌》也是弱起小節(jié)，請看譜例:

譜例2：

這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），

還有一種是不完整的小節(jié)（也叫不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最

后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合起來才是完整的小節(jié)。

注釋：在計算小節(jié)數(shù)時，應(yīng)該以完整小節(jié)開始計算。

7.6單拍子和復(fù)拍子

單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個強拍，而后面有固定的一個弱拍、

兩個弱拍或者幾個弱拍，但從頭到尾都是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，

這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點是只有強拍和弱拍，例如每小節(jié)有

兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。

下面我們舉些在我們生活中常見常用的例子：

7.6.1單拍子

比如2/4,這個符號叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩

拍，也即把四分音符看成是一拍，（如果打拍子就是一上、一下）每一小

節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍（也就是眼）。

下面有幾個問題要注意:

1、如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而

叫“一拍子”（以后會講到）。

2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個音的時候，唱出來也是應(yīng)該從強到弱，雖然只

有一個音符，但在音樂表現(xiàn)中要體現(xiàn)這種感覺，把強弱變化唱出來。

7.6.2復(fù)拍子

復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個或