2025年專升本藝術(shù)概論考試模擬卷——表現(xiàn)主義與未來主義流派對比試題考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共20小題，每小題2分，共40分。在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的。）1.表現(xiàn)主義藝術(shù)流派的核心主張是（）A.絕對客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)B.通過扭曲變形的手法表達(dá)內(nèi)心感受C.強(qiáng)調(diào)幾何形態(tài)和冷峻的線條D.追求音樂的節(jié)奏和動(dòng)態(tài)的美感2.畢加索的《格爾尼卡》最突出的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？（）A.立體主義的幾何分解B.表現(xiàn)主義扭曲變形的人物形象C.未來主義對速度的強(qiáng)調(diào)D.抽象主義的純粹色彩3.未來主義藝術(shù)流派最具代表性的畫家是（）A.文森特·梵高B.巴勃羅·畢加索C.波丘尼D.馬蒂斯4.表現(xiàn)主義音樂作品中，最常使用的不協(xié)和音程是（）A.大三度B.小三度C.小二度D.半音5.未來主義宣言中，最核心的藝術(shù)主張是（）A.藝術(shù)應(yīng)服務(wù)于政治B.藝術(shù)應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代生活的速度和力量C.藝術(shù)應(yīng)追求永恒的美D.藝術(shù)應(yīng)強(qiáng)調(diào)幾何形態(tài)6.畢加索的《阿維尼翁的少女們》在藝術(shù)史上的重要意義在于（）A.開創(chuàng)了立體主義風(fēng)格B.表現(xiàn)了表現(xiàn)主義的內(nèi)心世界C.展現(xiàn)了未來主義對速度的追求D.預(yù)示了抽象主義的到來7.表現(xiàn)主義繪畫中最常表現(xiàn)的主題是（）A.花卉和風(fēng)景B.人物肖像和內(nèi)心情感C.宗教題材D.歷史事件8.未來主義戲劇《城市和狗》的作者是（）A.詹姆斯·喬伊斯B.馬塞爾·普魯斯特C.阿圖爾·蘭波D.魯迅9.表現(xiàn)主義音樂中最具代表性的作曲家是（）A.約翰·施特勞斯B.阿斯托爾·皮亞佐拉C.埃里克·薩蒂D.阿爾班·貝格10.未來主義詩歌的特點(diǎn)不包括（）A.強(qiáng)調(diào)速度和動(dòng)態(tài)B.使用大量科技詞匯C.追求韻律和節(jié)奏D.表達(dá)內(nèi)心情感11.表現(xiàn)主義建筑最突出的特點(diǎn)是（）A.使用大量的玻璃和鋼鐵B.強(qiáng)調(diào)幾何形態(tài)和簡潔線條C.追求裝飾性和象征意義D.展現(xiàn)現(xiàn)代生活的復(fù)雜性12.未來主義繪畫中最具代表性的作品是（）A.《大浴女》B.《葡萄園》C.《都市的顫動(dòng)》D.《舞蹈》13.表現(xiàn)主義音樂中最常使用的節(jié)奏是（）A.均勻的節(jié)拍B.不規(guī)則的節(jié)奏C.強(qiáng)烈的切分音D.緩慢的行板14.未來主義宣言中，最常提到的藝術(shù)形式是（）A.繪畫B.音樂C.戲劇D.詩歌15.表現(xiàn)主義繪畫中最具代表性的藝術(shù)家是（）A.保羅·塞尚B.文森特·梵高C.克勞德·莫奈D.保羅·高更16.未來主義雕塑最突出的特點(diǎn)是（）A.使用傳統(tǒng)的材料和技法B.強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)和速度C.追求幾何形態(tài)和簡潔線條D.展現(xiàn)現(xiàn)代生活的復(fù)雜性17.表現(xiàn)主義音樂中最常表現(xiàn)的情緒是（）A.歡快和樂觀B.焦慮和痛苦C.平靜和安寧D.奢華和華麗18.未來主義詩歌中最具代表性的詩人是（）A.弗吉尼亞·伍爾夫B.艾倫·金斯堡C.費(fèi)德里科·加洛蒂D.埃茲拉·龐德19.表現(xiàn)主義建筑中最具代表性的作品是（）A.布拉格國家劇院B.柏林愛樂樂團(tuán)音樂廳C.維也納國家歌劇院D.芝加哥千禧公園20.未來主義戲劇中最具代表性的作品是（）A.《三個(gè)火槍手》B.《哈姆雷特》C.《海鷗》D.《都市的顫動(dòng)》二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請將答案填寫在答題卡上的相應(yīng)位置。）1.表現(xiàn)主義藝術(shù)流派最具代表性的畫家是__________，他的作品《__________》展現(xiàn)了強(qiáng)烈的內(nèi)心情感。2.未來主義藝術(shù)流派最具代表性的雕塑家是__________，他的作品《__________》展現(xiàn)了動(dòng)態(tài)和速度。3.表現(xiàn)主義音樂中最具代表性的作曲家是__________，他的作品《__________》表達(dá)了焦慮和痛苦的情緒。4.未來主義詩歌中最具代表性的詩人是__________，他的作品《__________》強(qiáng)調(diào)速度和動(dòng)態(tài)。5.表現(xiàn)主義建筑中最具代表性的作品是__________，它展現(xiàn)了現(xiàn)代生活的復(fù)雜性。6.未來主義戲劇中最具代表性的作品是__________，它展現(xiàn)了現(xiàn)代生活的速度和力量。7.表現(xiàn)主義繪畫中最具代表性的藝術(shù)家是__________，他的作品《__________》展現(xiàn)了扭曲變形的人物形象。8.未來主義繪畫中最具代表性的作品是__________，它展現(xiàn)了都市的顫動(dòng)和生活的混亂。9.表現(xiàn)主義音樂中最常使用的節(jié)奏是__________，它表達(dá)了內(nèi)心的焦慮和痛苦。10.未來主義宣言中，最核心的藝術(shù)主張是__________，它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代生活的速度和力量。三、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。）1.簡述表現(xiàn)主義藝術(shù)流派與未來主義藝術(shù)流派的創(chuàng)作目的有何不同。在我的課堂里，我常常問學(xué)生，表現(xiàn)主義和未來主義這兩種藝術(shù)流派，它們到底想表達(dá)什么呢？是不是都想要打破常規(guī)？當(dāng)然有相似之處，但目的可大不一樣。表現(xiàn)主義，說白了，就是藝術(shù)家們想要通過畫筆，把內(nèi)心的那種痛苦、焦慮、掙扎，全掏出來給觀眾看。他們不關(guān)心你畫得像不像，也不在乎你畫得美不美，他們最在乎的是，能不能把那種藏在心里頭的感覺，用扭曲的線條、怪誕的形象、刺耳的聲音，砸到觀眾的心坎上。就像我給學(xué)生放的蒙克的《吶喊》，那不是簡單的風(fēng)景畫，那是人類面對現(xiàn)代文明壓力時(shí)發(fā)出的絕望吶喊。所以，表現(xiàn)主義的創(chuàng)作目的，說白了，就是**“我想要表達(dá)我內(nèi)心的真實(shí)感受，哪怕那很糟糕”**。他們要把內(nèi)心世界翻出來，不管別人喜不喜歡。至于未來主義，那可就有點(diǎn)不一樣了。他們眼里，過去的一切都是垃圾！他們認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該跟上時(shí)代的步伐，要表現(xiàn)現(xiàn)代生活的速度、力量、機(jī)器的美，還有那種瞬息萬變的感覺。他們想要用藝術(shù)，把人們從沉悶的過去中拉出來，讓他們感受到新時(shí)代的脈搏。你看波丘尼那些飛奔的機(jī)器人和城市，還有他們那些喊口號的宣言，全是在說“快！更快！機(jī)器萬歲！”所以，未來主義的創(chuàng)作目的，更像是**“我要用藝術(shù)記錄這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，我要讓藝術(shù)充滿力量和動(dòng)感，把所有人都卷進(jìn)來”**。他們不是要表達(dá)個(gè)人的痛苦，而是要表達(dá)整個(gè)時(shí)代的喧囂和活力。2.分析表現(xiàn)主義音樂與未來主義音樂在音樂語言上的主要區(qū)別。講到音樂，表現(xiàn)主義和未來主義也各有各的“脾氣”。在音樂語言上，它們那區(qū)別可就大了去了。咱們先來說說表現(xiàn)主義音樂。我平時(shí)上課，會(huì)讓學(xué)生聽一下舒伯特的《未完成交響曲》，里面那種孤獨(dú)、憂傷的旋律，是不是一下子就鉆進(jìn)心里頭了？這就是表現(xiàn)主義音樂的特點(diǎn)。他們喜歡用那些不太和諧的音程，比如小二度、小三度，來制造緊張、不安的感覺。節(jié)奏上呢，也不是那么規(guī)規(guī)矩矩的，經(jīng)常會(huì)有一些突兀的停頓、急促的變化，好像心臟要跳出來一樣。而且，他們很注重旋律的抒情性，想要用音樂直接抒發(fā)內(nèi)心的情感，不管是悲傷、狂喜，還是焦慮，都恨不得全唱出來。所以，表現(xiàn)主義音樂的語言，就像我平時(shí)跟學(xué)生聊天一樣，帶著很強(qiáng)的個(gè)人情緒，**“我就是想告訴你，我現(xiàn)在心里就是這么難受/激動(dòng)/恐懼！”**再來看看未來主義音樂。這幫家伙在音樂上，簡直就是“狂人”。他們覺得傳統(tǒng)音樂太無聊了，跟不上時(shí)代。所以他們就想，音樂也應(yīng)該像汽車一樣，追求速度！追求變化！所以他們開始嘗試用各種奇怪的聲音，比如機(jī)器的轟鳴聲、槍炮的爆炸聲，甚至人喊叫的聲音，來創(chuàng)作音樂。節(jié)奏上呢，追求一種狂亂、不安的感覺，經(jīng)常使用快速的切分音、不規(guī)則的節(jié)奏型，聽起來就像心里頭有一百個(gè)兔子在蹦跶。旋律呢，也常常是一些尖銳的、不和諧的音階，給人一種緊張、不安、甚至有點(diǎn)恐怖的感覺。未來主義音樂的語言，更像是我在課堂上突然站起來，用一種又快又急又響的聲音喊話，**“快看！快感受！這個(gè)時(shí)代就是這樣！充滿了噪音和混亂！”**聽起來是不是很刺激？很讓人心慌？3.結(jié)合具體作品，談?wù)勀銓Ρ憩F(xiàn)主義繪畫和未來主義繪畫藝術(shù)特點(diǎn)的理解。說到繪畫，表現(xiàn)主義和未來主義那特點(diǎn)，我可是講了不少遍了。我經(jīng)常讓學(xué)生們?nèi)フ乙恍┚唧w的作品來看，然后自己總結(jié)。表現(xiàn)主義繪畫嘛，最突出的特點(diǎn)就是**“變形”**和**“扭曲”**。你看蒙克的《吶喊》，那人物的臉，被畫得那么長、那么扭曲，天空也像一塊一塊的，全是扭曲的線條，看起來就讓人心慌。這可不是蒙克畫錯(cuò)啦，這是他故意這么畫的，就是要把人物內(nèi)心的那種焦慮、恐懼，通過變形的畫面表達(dá)出來。還有馬爾克的《藍(lán)騎士》，那也是，把人物畫得那么簡單、那么幾何化，也是為了突出一種精神上的象征意義。所以，表現(xiàn)主義繪畫的特點(diǎn)，用我自己的話說，就是**“把內(nèi)心世界的外化，通過扭曲的形象和色彩來表現(xiàn)”**。他們不管你畫得像不像，只管你能不能把情緒表達(dá)出來。未來主義繪畫呢，它又跟表現(xiàn)主義不一樣了。未來主義繪畫最突出的特點(diǎn)，就是**“運(yùn)動(dòng)”**和**“速度”**。波丘尼的《拴著皮帶的狗》，你看那狗，身體被畫成了一根根的線條，好像在飛一樣，這就是要表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的感覺。還有他的《城市里一條街道》，里面全是各種交叉的線條、飛翔的人體，看起來就像整個(gè)城市都在旋轉(zhuǎn)、都在運(yùn)動(dòng)。未來主義畫家們，他們就是要用繪畫來表現(xiàn)現(xiàn)代生活的速度感，表現(xiàn)機(jī)器的活力，表現(xiàn)整個(gè)世界都在飛速運(yùn)轉(zhuǎn)的感覺。所以，未來主義繪畫的特點(diǎn)，用我自己的話說，就是**“把動(dòng)態(tài)的世界，通過分解和重組的形象來表現(xiàn)”**。他們想要讓觀眾感覺到，畫里面的世界是活的，是在動(dòng)的，是在飛速發(fā)展的。4.比較表現(xiàn)主義戲劇與未來主義戲劇在主題內(nèi)容上的異同。表現(xiàn)主義戲劇和未來主義戲劇，雖然都是現(xiàn)代主義戲劇的重要組成部分，但在主題內(nèi)容上，它們那可是有著明顯的區(qū)別的。在講這部分的時(shí)候，我總是喜歡舉一些例子，讓學(xué)生們更容易理解。表現(xiàn)主義戲劇，它的主題內(nèi)容，我總結(jié)起來，主要有這么幾點(diǎn)：第一，**關(guān)注人物的內(nèi)心世界**。表現(xiàn)主義戲劇不像現(xiàn)實(shí)主義戲劇那樣，那么關(guān)注社會(huì)問題，它更關(guān)注人物的內(nèi)心感受，比如孤獨(dú)、焦慮、恐懼、瘋狂等等。你看斯特林堡的《鬼魂奏鳴曲》，里面那個(gè)女主角，就一直在跟她的鬼魂打交道，這就是典型的表現(xiàn)主義戲劇，把人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。第二，**反映社會(huì)的壓抑和黑暗**。表現(xiàn)主義戲劇也關(guān)注社會(huì)問題，但它不是像現(xiàn)實(shí)主義戲劇那樣，直接地去批判社會(huì)，而是通過人物的內(nèi)心感受，來反映社會(huì)的壓抑和黑暗。比如奧凱西的《等待戈多》，雖然表面上看起來是兩個(gè)人在等待一個(gè)叫戈多的人，但實(shí)際上，它反映的是現(xiàn)代人的迷茫、失落、無所事事的狀態(tài)，這就是表現(xiàn)主義戲劇對社會(huì)的一種反映。那未來主義戲劇呢？它的主題內(nèi)容，又跟表現(xiàn)主義戲劇不一樣了。未來主義戲劇的主題內(nèi)容，我總結(jié)起來，主要有這么幾點(diǎn)：第一，**歌頌機(jī)器和科技**。未來主義戲劇的作家們，他們都是機(jī)器的崇拜者，他們認(rèn)為機(jī)器代表著未來，代表著進(jìn)步。所以他們經(jīng)常在戲劇中描寫機(jī)器、描寫科技，以此來歌頌機(jī)器和科技。比如馬里內(nèi)蒂的《火之詩》，里面就充滿了對機(jī)器的贊美，這就是典型的未來主義戲劇的主題。第二，**表現(xiàn)現(xiàn)代生活的混亂和喧囂**。未來主義戲劇的作家們，他們認(rèn)為現(xiàn)代生活是混亂的、喧囂的，充滿了各種噪音和混亂。所以他們經(jīng)常在戲劇中描寫這些混亂和喧囂，以此來表現(xiàn)現(xiàn)代生活的特點(diǎn)。比如基里科的同名戲劇《都市的顫動(dòng)》，里面就充滿了各種混亂的景象，這就是典型的未來主義戲劇對現(xiàn)代生活的表現(xiàn)。所以說，表現(xiàn)主義戲劇和未來主義戲劇，在主題內(nèi)容上，既有一些相同的地方，比如都關(guān)注現(xiàn)代人的精神狀態(tài)，都想要打破傳統(tǒng)的戲劇形式等等，但更多的是不同的地方。表現(xiàn)主義戲劇更關(guān)注人物的內(nèi)心世界和社會(huì)的壓抑，而未來主義戲劇更關(guān)注機(jī)器和科技，以及現(xiàn)代生活的混亂和喧囂。這就是它們在主題內(nèi)容上的主要異同。5.簡述表現(xiàn)主義建筑與未來主義建筑在設(shè)計(jì)理念上的主要差異。談到建筑，表現(xiàn)主義和未來主義的設(shè)計(jì)理念，那差異可就更大了。在我的課堂上，我常常用一些對比來幫助學(xué)生理解。表現(xiàn)主義建筑，它的設(shè)計(jì)理念，我總結(jié)起來，主要有這么幾點(diǎn)：第一，**強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)**。表現(xiàn)主義建筑不像傳統(tǒng)建筑那樣，那么注重對稱、和諧、比例，它更注重情感的表達(dá)，想要通過建筑來表達(dá)藝術(shù)家的某種情感或思想。比如柏林的佩加蒙博物館，那建筑的外形，就像一個(gè)巨大的怪獸，這就是要表現(xiàn)一種原始的、野性的力量。第二，**采用非傳統(tǒng)的形式和材料**。表現(xiàn)主義建筑為了表達(dá)情感，經(jīng)常采用一些非傳統(tǒng)的形式和材料，比如扭曲的線條、不規(guī)則的形狀、粗糙的表面等等。比如柏林的圖根哈特別墅，那建筑的外形，就像一個(gè)巨大的水晶，但這個(gè)水晶又是不規(guī)則的，這就是表現(xiàn)主義建筑對非傳統(tǒng)形式和材料的運(yùn)用。那未來主義建筑呢？它的設(shè)計(jì)理念，又跟表現(xiàn)主義建筑不一樣了。未來主義建筑的設(shè)計(jì)理念，我總結(jié)起來，主要有這么幾點(diǎn)：第一，**強(qiáng)調(diào)功能和效率**。未來主義建筑深受功能主義建筑的影響，他們認(rèn)為建筑應(yīng)該以人為本，應(yīng)該滿足人們的使用需求。所以他們強(qiáng)調(diào)建筑的功能和效率，想要設(shè)計(jì)出既實(shí)用又美觀的建筑。比如莫斯科的先鋒宮，那建筑的外形，雖然看起來很奇特，但它是為了滿足人們的各種使用需求而設(shè)計(jì)的，這就是未來主義建筑對功能和效率的強(qiáng)調(diào)。第二，**采用現(xiàn)代的科技和材料**。未來主義建筑也深受現(xiàn)代科技的影響，他們認(rèn)為建筑應(yīng)該采用現(xiàn)代的科技和材料，以此來表現(xiàn)建筑的先進(jìn)性和時(shí)代感。比如莫斯科的先鋒宮，那建筑就采用了鋼筋混凝土等現(xiàn)代材料，這就是未來主義建筑對現(xiàn)代科技和材料的運(yùn)用。所以說，表現(xiàn)主義建筑和未來主義建筑，在設(shè)計(jì)理念上，既有一些相同的地方，比如都注重現(xiàn)代感、都想要打破傳統(tǒng)的建筑形式等等，但更多的是不同的地方。表現(xiàn)主義建筑更強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，采用非傳統(tǒng)的形式和材料；而未來主義建筑更強(qiáng)調(diào)功能和效率，采用現(xiàn)代的科技和材料。這就是它們在設(shè)計(jì)理念上的主要差異。四、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。）1.結(jié)合具體藝術(shù)作品，深入分析表現(xiàn)主義藝術(shù)流派的藝術(shù)成就及其歷史意義。表現(xiàn)主義藝術(shù)流派，在我的藝術(shù)史課上，可是占據(jù)著非常重要的地位。它雖然只存在了短短的幾十年，但卻產(chǎn)生了巨大的影響。表現(xiàn)主義藝術(shù)流派的藝術(shù)成就，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，**它在繪畫、音樂、戲劇、建筑等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，都進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，極大地豐富了現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)力**。就像我之前說的，表現(xiàn)主義藝術(shù)家們，他們不管傳統(tǒng)藝術(shù)那套規(guī)矩，而是想方設(shè)法地用新的形式、新的手法來表達(dá)自己的內(nèi)心感受。在繪畫上，他們通過扭曲的線條、怪誕的形象、不和諧的色彩，來表達(dá)內(nèi)心的焦慮、恐懼、瘋狂等等；在音樂上，他們通過不協(xié)和音程、不規(guī)則的節(jié)奏，來表達(dá)內(nèi)心的緊張、不安等等；在戲劇上，他們通過荒誕的情節(jié)、扭曲的人物，來表達(dá)現(xiàn)代人的精神困境等等；在建筑上，他們通過非傳統(tǒng)的形式和材料，來表達(dá)強(qiáng)烈的情感等等。這些探索和創(chuàng)新，都極大地豐富了現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)力，為后來的現(xiàn)代主義藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其次，**它深刻地反映了20世紀(jì)初期人類的精神狀態(tài)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有重要的歷史意義**。表現(xiàn)主義藝術(shù)流派興起的年代，正是第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前后，那是一個(gè)充滿動(dòng)蕩和不安的年代。表現(xiàn)主義藝術(shù)家們，他們親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的殘酷、社會(huì)的黑暗、人類精神的危機(jī)，所以他們自然會(huì)把這些感受融入到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。他們的作品，就像一面鏡子，照出了那個(gè)時(shí)代人類的精神狀態(tài)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。比如蒙克的《吶喊》，那不僅僅是一幅畫，更是那個(gè)時(shí)代人類內(nèi)心痛苦的吶喊；比如基爾希納的《柏林街景》，那不僅僅是一幅畫，更是那個(gè)時(shí)代社會(huì)黑暗的寫照。所以，表現(xiàn)主義藝術(shù)流派，它不僅僅是一種藝術(shù)風(fēng)格，更是一種社會(huì)現(xiàn)象，它深刻地反映了20世紀(jì)初期人類的精神狀態(tài)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有重要的歷史意義。最后，**它對后來的現(xiàn)代主義藝術(shù)流派產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，特別是對抽象藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用**。表現(xiàn)主義藝術(shù)家們，他們通過扭曲的線條、怪誕的形象、不和諧的色彩，來表達(dá)內(nèi)心的情感，這種表現(xiàn)手法，對后來的抽象藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。比如，康定斯基就受到了表現(xiàn)主義藝術(shù)的影響，他開始探索用純粹的色彩和線條來表達(dá)內(nèi)心的情感，最終創(chuàng)立了抽象藝術(shù)。所以，表現(xiàn)主義藝術(shù)流派，它對后來的現(xiàn)代主義藝術(shù)流派產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，特別是對抽象藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用?？偠灾?，表現(xiàn)主義藝術(shù)流派，它在藝術(shù)成就、歷史意義和對后世的影響等方面，都取得了巨大的成功，是現(xiàn)代藝術(shù)史上不可忽視的重要流派。2.論述未來主義藝術(shù)流派的主要觀點(diǎn)及其在藝術(shù)史上的地位。未來主義藝術(shù)流派，在我的藝術(shù)史課上，也是一個(gè)重要的章節(jié)。它雖然比表現(xiàn)主義藝術(shù)流派存在的時(shí)間要短，但它的觀點(diǎn)卻非常激進(jìn)，對藝術(shù)史的影響也非常深遠(yuǎn)。未來主義藝術(shù)流派的主要觀點(diǎn)，我總結(jié)起來，主要有這么幾點(diǎn)：第一，**徹底否定傳統(tǒng)藝術(shù)，認(rèn)為傳統(tǒng)藝術(shù)是僵化的、過時(shí)的，應(yīng)該被徹底拋棄**。這是未來主義最核心的觀點(diǎn)，也是它最激進(jìn)的觀點(diǎn)。比如馬里內(nèi)蒂在《未來主義宣言》中就明確提出了要“燒毀所有的博物館、圖書館和檔案館”，就是要徹底否定傳統(tǒng)藝術(shù)。我認(rèn)為，這種觀點(diǎn)雖然有些極端，但也反映了當(dāng)時(shí)一部分年輕藝術(shù)家對傳統(tǒng)藝術(shù)的強(qiáng)烈不滿，以及對新時(shí)代的渴望。第二，**歌頌機(jī)器、科技和現(xiàn)代生活，認(rèn)為機(jī)器代表著未來，代表著進(jìn)步**。未來主義藝術(shù)家們，他們都是機(jī)器的崇拜者，他們認(rèn)為機(jī)器代表著力量、速度和效率，是未來社會(huì)的主流。所以他們經(jīng)常在藝術(shù)作品中描寫機(jī)器、描寫科技，以此來歌頌機(jī)器、科技和現(xiàn)代生活。比如波丘尼的《拴著皮帶的狗》，那狗被畫成了機(jī)器的樣子，這就是要表現(xiàn)機(jī)器的力量和速度。第三，**強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)和變化，認(rèn)為世界是不斷運(yùn)動(dòng)和變化的，藝術(shù)也應(yīng)該表現(xiàn)這種運(yùn)動(dòng)和變化**。未來主義藝術(shù)家們，他們認(rèn)為靜止的畫面是毫無生氣的，只有運(yùn)動(dòng)和變化的畫面才能表現(xiàn)現(xiàn)代生活的活力。所以他們經(jīng)常在藝術(shù)作品中使用運(yùn)動(dòng)模糊、分解重組等手法，來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和變化。比如馬雷爾的《輪》，那輪子被畫成了無數(shù)個(gè)碎片，這就是要表現(xiàn)輪子的運(yùn)動(dòng)。未來主義藝術(shù)流派在藝術(shù)史上的地位，我認(rèn)為主要有這么幾個(gè)方面：首先，**它極大地推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，特別是對抽象藝術(shù)和動(dòng)態(tài)藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用**。未來主義藝術(shù)家們，他們那種對運(yùn)動(dòng)和變化的強(qiáng)調(diào)，對機(jī)器和科技的歌頌，對傳統(tǒng)藝術(shù)的否定，都極大地推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，特別是對抽象藝術(shù)和動(dòng)態(tài)藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。比如，康定斯基就受到了未來主義藝術(shù)的影響，他開始探索用抽象的形式來表達(dá)運(yùn)動(dòng)和變化。其次，**它對后來的許多現(xiàn)代主義藝術(shù)流派產(chǎn)生了影響，比如達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等**。未來主義那種對傳統(tǒng)藝術(shù)的否定，對新的藝術(shù)形式的探索，都對后來的許多現(xiàn)代主義藝術(shù)流派產(chǎn)生了影響。比如，達(dá)達(dá)主義就受到了未來主義反傳統(tǒng)思想的影響，他們也開始反傳統(tǒng)、反藝術(shù)，用各種荒誕、怪異的形象來表達(dá)自己的思想。最后，**它雖然存在的時(shí)間很短，但它的思想?yún)s非常激進(jìn)，對藝術(shù)史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響**。雖然未來主義藝術(shù)流派在藝術(shù)上的成就并不算特別突出，但它那種反傳統(tǒng)、反藝術(shù)的思想，卻非常激進(jìn)，對藝術(shù)史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。它啟發(fā)了后來的許多藝術(shù)家，讓他們開始思考藝術(shù)的本體和藝術(shù)的價(jià)值，推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展?？偠灾?，未來主義藝術(shù)流派，雖然是一個(gè)短命的流派，但它的主要觀點(diǎn)和在藝術(shù)史上的地位，卻不可忽視。它那種對傳統(tǒng)藝術(shù)的否定，對新的藝術(shù)形式的探索，對運(yùn)動(dòng)和變化的強(qiáng)調(diào)，都極大地推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，對藝術(shù)史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本次試卷答案如下一、選擇題1.B表現(xiàn)主義的核心主張是主觀地、夸張地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心感受，常常通過扭曲變形的手法來表現(xiàn)內(nèi)心的焦慮、痛苦等情緒，而非客觀再現(xiàn)。蒙克的《吶喊》就是典型代表，畫面中扭曲的人物和背景都表達(dá)了作者內(nèi)心的強(qiáng)烈情感。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義藝術(shù)核心主張的理解。選項(xiàng)A是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的特點(diǎn)；選項(xiàng)C是立體主義的特點(diǎn)；選項(xiàng)D是未來主義的特點(diǎn)。只有選項(xiàng)B符合表現(xiàn)主義的核心主張。2.B《格爾尼卡》是畢加索的代表作，運(yùn)用了立體主義的分解手法，將人物和物體分解成幾何形狀，并通過扭曲變形的形象和強(qiáng)烈的明暗對比，表達(dá)了戰(zhàn)爭的殘酷和人民的痛苦，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。解析思路：此題考查對《格爾尼卡》藝術(shù)特點(diǎn)的理解。選項(xiàng)A是立體主義的特點(diǎn)，但《格爾尼卡》主要是表現(xiàn)主義風(fēng)格；選項(xiàng)C是未來主義的特點(diǎn)；選項(xiàng)D是抽象主義的特點(diǎn)。只有選項(xiàng)B符合《格爾尼卡》的藝術(shù)特點(diǎn)。3.C波丘尼是未來主義最具代表性的畫家，他的作品《拴著皮帶的狗》等，通過分解和重組的形體，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的速度和動(dòng)態(tài)感，強(qiáng)調(diào)機(jī)器的美和現(xiàn)代生活的活力。解析思路：此題考查對未來主義代表藝術(shù)家的了解。波丘尼是未來主義繪畫的代表人物，其他選項(xiàng)中的人物雖然也是現(xiàn)代主義藝術(shù)家，但并非未來主義代表。故選C。4.C表現(xiàn)主義音樂作品中，為了表現(xiàn)內(nèi)心的焦慮、痛苦等情緒，常常使用不協(xié)和音程，如小二度、小三度等，制造緊張、不安的氛圍。半音在音樂中常用于轉(zhuǎn)調(diào)或表現(xiàn)特殊情緒，但并非表現(xiàn)主義音樂中最常用的不協(xié)和音程。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義音樂語言的理解。表現(xiàn)主義音樂常用不協(xié)和音程來表現(xiàn)情緒，選項(xiàng)A和B是大三度和小三度，通常被認(rèn)為是協(xié)和音程；選項(xiàng)D的半音雖然是不協(xié)和的，但并非表現(xiàn)主義最常用的；選項(xiàng)C的小二度是最常用的不協(xié)和音程之一，故選C。5.B未來主義宣言中，最核心的藝術(shù)主張是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代生活的速度、力量和變化，反對傳統(tǒng)藝術(shù)形式，主張藝術(shù)與生活的融合，以及機(jī)器對人類生活的改變。解析思路：此題考查對未來主義核心主張的理解。未來主義強(qiáng)調(diào)速度和動(dòng)態(tài)，選項(xiàng)A是政治主張；選項(xiàng)C是古典主義的藝術(shù)主張；選項(xiàng)D是幾何抽象藝術(shù)的主張。只有選項(xiàng)B符合未來主義的核心主張。6.A《阿維尼翁的少女們》是畢加索的代表作，開創(chuàng)了立體主義風(fēng)格，將人物分解成幾何形狀，從多個(gè)角度進(jìn)行描繪，打破了傳統(tǒng)的單一視角，具有革命性的藝術(shù)意義。解析思路：此題考查對《阿維尼翁的少女們》藝術(shù)史意義的理解。選項(xiàng)B是表現(xiàn)主義的特點(diǎn)；選項(xiàng)C是未來主義的特點(diǎn)；選項(xiàng)D預(yù)示了抽象主義，但不是其主要意義。只有選項(xiàng)A符合《阿維尼翁的少女們》的藝術(shù)史意義。7.B表現(xiàn)主義繪畫最常表現(xiàn)的主題是人物肖像和內(nèi)心情感，表現(xiàn)主義藝術(shù)家們希望通過繪畫來表達(dá)自己的內(nèi)心世界，描繪人物在現(xiàn)代社會(huì)中的孤獨(dú)、焦慮、痛苦等情緒。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義繪畫主題的理解。表現(xiàn)主義繪畫主要關(guān)注人物內(nèi)心，選項(xiàng)A是現(xiàn)實(shí)主義繪畫常表現(xiàn)的主題；選項(xiàng)C和D也是繪畫的主題，但不是表現(xiàn)主義最常表現(xiàn)的。故選B。8.D《城市和狗》是阿根廷作家阿隆索·克勞斯·卡斯特羅的戲劇作品，不屬于未來主義戲劇，未來主義戲劇的代表作品有馬里內(nèi)蒂的《燃燒的巴黎》、基里科的《都市的顫動(dòng)》等。解析思路：此題考查對未來主義戲劇代表作品的了解。選項(xiàng)A是愛爾蘭作家；選項(xiàng)B是美國作家；選項(xiàng)C是法國象征主義詩人；選項(xiàng)D是阿根廷作家，且《城市和狗》并非未來主義戲劇。故選D。9.D阿爾班·貝格是表現(xiàn)主義音樂的重要作曲家，他的歌劇《沃采克》和弦樂四重奏《第二號》等作品，都深刻地表達(dá)了人物的內(nèi)心情感，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義音樂代表作曲家的了解。選項(xiàng)A是浪漫主義作曲家；選項(xiàng)B是阿根廷作曲家，新古典主義代表；選項(xiàng)C是法國作曲家，印象主義代表；選項(xiàng)D是表現(xiàn)主義音樂的重要作曲家。故選D。10.C未來主義詩歌的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)速度、動(dòng)態(tài)和機(jī)器的美，使用大量的科技詞匯和斷續(xù)的句子來表現(xiàn)現(xiàn)代生活的混亂和喧囂，而非表達(dá)內(nèi)心情感。解析思路：此題考查對未來主義詩歌特點(diǎn)的理解。未來主義詩歌關(guān)注動(dòng)態(tài)和科技，選項(xiàng)A和B是表現(xiàn)主義詩歌的特點(diǎn)；選項(xiàng)D是超現(xiàn)實(shí)主義詩歌的特點(diǎn)；選項(xiàng)C符合未來主義詩歌的特點(diǎn)。故選C。11.B表現(xiàn)主義建筑最突出的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)幾何形態(tài)和簡潔線條，表現(xiàn)主義建筑師們希望通過建筑來表達(dá)自己的情感，打破傳統(tǒng)的建筑形式，采用更加自由和主觀的表達(dá)方式。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義建筑特點(diǎn)的理解。選項(xiàng)A是現(xiàn)代主義建筑的特點(diǎn)；選項(xiàng)C是裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)；選項(xiàng)D是后現(xiàn)代主義建筑的特點(diǎn)。故選B。12.C《都市的顫動(dòng)》是未來主義畫家基里科的作品，畫面中充滿了扭曲的線條和幾何形狀，表現(xiàn)了現(xiàn)代都市的混亂和喧囂，以及人們內(nèi)心的焦慮和不安。解析思路：此題考查對未來主義繪畫代表作品的理解。選項(xiàng)A是畢加索的作品；選項(xiàng)B是馬蒂斯的作品；選項(xiàng)D是蒙克的《吶喊》。故選C。13.B表現(xiàn)主義音樂中最常使用的節(jié)奏是不規(guī)則的節(jié)奏，表現(xiàn)主義藝術(shù)家們希望通過不規(guī)則的節(jié)奏來表現(xiàn)內(nèi)心的焦慮、痛苦等情緒，打破傳統(tǒng)的音樂規(guī)律，創(chuàng)造更加自由和主觀的音樂語言。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義音樂語言的理解。表現(xiàn)主義音樂常用不規(guī)則的節(jié)奏，選項(xiàng)A和B是較為規(guī)則的節(jié)奏；選項(xiàng)C的強(qiáng)烈切分音雖然不規(guī)則，但并非最常用的；選項(xiàng)D的緩慢行板是速度標(biāo)記，不是節(jié)奏類型。故選B。14.C未來主義宣言中，最常提到的藝術(shù)形式是戲劇，馬里內(nèi)蒂在《未來主義宣言》中強(qiáng)調(diào)了戲劇的重要性，認(rèn)為戲劇應(yīng)該表現(xiàn)現(xiàn)代生活的動(dòng)態(tài)和變化，以及機(jī)器對人類生活的改變。解析思路：此題考查對未來主義宣言內(nèi)容的了解。未來主義宣言中強(qiáng)調(diào)戲劇，選項(xiàng)A、B、D也是藝術(shù)形式，但不是未來主義宣言中重點(diǎn)提到的。故選C。15.B文森特·梵高是后印象派的代表畫家，雖然他的作品在表現(xiàn)主義藝術(shù)中具有一定的影響，但并非表現(xiàn)主義繪畫最具代表性的藝術(shù)家，表現(xiàn)主義繪畫最具代表性的藝術(shù)家是蒙克、基爾希納等。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義繪畫代表藝術(shù)家的了解。梵高是后印象派代表，選項(xiàng)C、D也是現(xiàn)代主義藝術(shù)家，但并非表現(xiàn)主義代表。故選B。16.B未來主義雕塑最突出的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)和速度，未來主義雕塑家們希望通過雕塑來表現(xiàn)機(jī)器的美和現(xiàn)代生活的活力，使用分解和重組的形體來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的速度和動(dòng)態(tài)感。解析思路：此題考查對未來主義雕塑特點(diǎn)的理解。未來主義雕塑強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)，選項(xiàng)A是傳統(tǒng)雕塑的特點(diǎn)；選項(xiàng)C是幾何抽象雕塑的特點(diǎn)；選項(xiàng)D也是表現(xiàn)現(xiàn)代生活的，但不是雕塑最突出的特點(diǎn)。故選B。17.B表現(xiàn)主義音樂中最常表現(xiàn)的情緒是焦慮和痛苦，表現(xiàn)主義藝術(shù)家們希望通過音樂來表達(dá)自己內(nèi)心的焦慮、痛苦、瘋狂等情緒，而非歡快、平靜等情緒。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義音樂情緒表現(xiàn)的理解。表現(xiàn)主義音樂常表現(xiàn)負(fù)面情緒，選項(xiàng)A、C、D都是較為積極的情緒，不符合表現(xiàn)主義音樂常表現(xiàn)的情緒。故選B。18.C費(fèi)德里科·加洛蒂是意大利詩人，也是未來主義運(yùn)動(dòng)的積極參與者，他的詩歌作品充滿了對速度、力量和機(jī)器的歌頌，以及對傳統(tǒng)藝術(shù)的否定，具有鮮明的未來主義特征。解析思路：此題考查對未來主義詩歌代表詩人的了解。選項(xiàng)A、B、D都是美國詩人，且不屬于未來主義。故選C。19.B柏林愛樂樂團(tuán)音樂廳是表現(xiàn)主義建筑的重要代表作品，由布魯諾·保羅設(shè)計(jì)，建筑外形扭曲，內(nèi)部空間復(fù)雜，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義特征，表達(dá)了現(xiàn)代都市的喧囂和人們內(nèi)心的焦慮。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義建筑代表作品的理解。選項(xiàng)A、C、D都是現(xiàn)代主義建筑，但并非表現(xiàn)主義代表。故選B。20.D《都市的顫動(dòng)》是未來主義戲劇的重要代表作品，由基里科創(chuàng)作，戲劇通過荒誕的情節(jié)和扭曲的人物，表現(xiàn)了現(xiàn)代都市的混亂和喧囂，以及人們內(nèi)心的焦慮和不安，具有鮮明的未來主義特征。解析思路：此題考查對未來主義戲劇代表作品的理解。選項(xiàng)A、B、C都不是未來主義戲劇。故選D。二、填空題1.蒙克，《吶喊》表現(xiàn)主義藝術(shù)流派最具代表性的畫家是挪威的蒙克，他的作品《吶喊》展現(xiàn)了強(qiáng)烈的內(nèi)心情感，畫面中扭曲的人物和背景都表達(dá)了作者對現(xiàn)代社會(huì)和自身存在的焦慮和恐懼。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義代表藝術(shù)家的了解和代表作品的掌握。蒙克是表現(xiàn)主義代表，其《吶喊》是經(jīng)典之作，表達(dá)了現(xiàn)代人的焦慮。2.波丘尼，《拴著皮帶的狗》未來主義藝術(shù)流派最具代表性的雕塑家是意大利的波丘尼，他的作品《拴著皮帶的狗》展現(xiàn)了動(dòng)態(tài)和速度，通過分解和重組的形體，表現(xiàn)了機(jī)器的美和現(xiàn)代生活的活力。解析思路：此題考查對未來主義代表藝術(shù)家的了解和代表作品的掌握。波丘尼是未來主義雕塑代表，其《拴著皮帶的狗》表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)。3.阿爾班·貝格，《沃采克》表現(xiàn)主義音樂中最具代表性的作曲家是奧地利的阿爾班·貝格，他的作品《沃采克》表達(dá)了焦慮和痛苦的情緒，是表現(xiàn)主義歌劇的代表作，深刻地描繪了主人公的心理狀態(tài)和社會(huì)環(huán)境。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義代表作曲家的了解和代表作品的掌握。貝格是表現(xiàn)主義作曲家，其《沃采克》是重要歌劇，表達(dá)了焦慮情緒。4.費(fèi)德里科·加洛蒂，《速度的歌》未來主義詩歌中最具代表性的詩人是意大利的費(fèi)德里科·加洛蒂，他的作品《速度的歌》強(qiáng)調(diào)速度和動(dòng)態(tài)，充滿了對機(jī)器和現(xiàn)代生活的贊美，具有鮮明的未來主義特征。解析思路：此題考查對未來主義代表詩人的了解和代表作品的掌握。加洛蒂是未來主義詩人，其《速度的歌》強(qiáng)調(diào)速度，符合未來主義特征。5.柏林愛樂樂團(tuán)音樂廳表現(xiàn)主義建筑中最具代表性的作品是德國的柏林愛樂樂團(tuán)音樂廳，它展現(xiàn)了現(xiàn)代生活的復(fù)雜性，建筑外形扭曲，內(nèi)部空間復(fù)雜，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義特征，表達(dá)了現(xiàn)代都市的喧囂和人們內(nèi)心的焦慮。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義建筑代表作品的掌握。柏林愛樂樂團(tuán)音樂廳是表現(xiàn)主義建筑經(jīng)典，展現(xiàn)了現(xiàn)代生活的復(fù)雜性。6.《都市的顫動(dòng)》未來主義戲劇中最具代表性的作品是意大利的《都市的顫動(dòng)》，它展現(xiàn)了現(xiàn)代生活的速度和力量，通過荒誕的情節(jié)和扭曲的人物，表現(xiàn)了現(xiàn)代都市的混亂和喧囂，以及人們內(nèi)心的焦慮和不安，具有鮮明的未來主義特征。解析思路：此題考查對未來主義戲劇代表作品的掌握。《都市的顫動(dòng)》是未來主義戲劇重要作品，展現(xiàn)了現(xiàn)代生活的速度和力量。7.基爾希納，《柏林街景》表現(xiàn)主義繪畫中最具代表性的藝術(shù)家是德國的基爾希納，他的作品《柏林街景》展現(xiàn)了扭曲變形的人物形象，畫面中的人物和建筑都顯得異常扭曲和變形，表達(dá)了作者對現(xiàn)代都市的厭惡和對自身存在的焦慮。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義代表藝術(shù)家的了解和代表作品的掌握?；鶢栂＜{是表現(xiàn)主義畫家，其《柏林街景》展現(xiàn)了扭曲的人物形象。8.《輪》未來主義繪畫中最具代表性的作品是意大利的《輪》，它展現(xiàn)了都市的顫動(dòng)和生活的混亂，通過分解和重組的形體，表現(xiàn)了機(jī)器的旋轉(zhuǎn)和現(xiàn)代生活的活力，具有鮮明的未來主義特征。解析思路：此題考查對未來主義繪畫代表作品的掌握?！遁啞肥俏磥碇髁x繪畫作品，展現(xiàn)了都市的顫動(dòng)和生活的混亂。9.不規(guī)則的節(jié)奏未來主義音樂中最常使用的節(jié)奏是不規(guī)則的節(jié)奏，表現(xiàn)主義藝術(shù)家們希望通過不規(guī)則的節(jié)奏來表現(xiàn)內(nèi)心的焦慮、痛苦等情緒，打破傳統(tǒng)的音樂規(guī)律，創(chuàng)造更加自由和主觀的音樂語言。解析思路：此題考查對表現(xiàn)主義音樂語言的理解。表現(xiàn)主義音樂常用不規(guī)則的節(jié)奏，符合其表現(xiàn)焦慮、痛苦等情緒的特點(diǎn)。10.藝術(shù)應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代生活的速度、力量和變化未來主義宣言中，最核心的藝術(shù)主張是藝術(shù)應(yīng)表現(xiàn)現(xiàn)代生活的速度、力量和變化，反對傳統(tǒng)藝術(shù)形式，主張藝術(shù)與生活的融合，以及機(jī)器對人類生活的改變。解析思路：此題考查對未來主義核心主張的理解。未來主義強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)現(xiàn)代生活的速度、力量和變化，符合其反傳統(tǒng)、主張藝術(shù)與生活融合的主張。三、簡答題1.表現(xiàn)主義藝術(shù)流派與未來主義藝術(shù)流派的創(chuàng)作目的有何不同。表現(xiàn)主義藝術(shù)流派的創(chuàng)作目的，在我看來，就是**要把藝術(shù)家內(nèi)心的那種翻江倒海的感覺，用畫畫、用音樂、用戲劇的方式，砸到觀眾的心坎上**。他們不管你畫得像不像，不管你音樂聽起來順不順耳，他們最在乎的是，能不能把那種藏在心里頭的感覺，不管是痛苦、是焦慮、還是瘋狂，都給人家看清楚。就像我給學(xué)生講的蒙克的《吶喊》，那畫，扭曲得呀，顏色也怪怪的，一看就知道是表現(xiàn)主義，就是要把那種面對現(xiàn)代社會(huì)的恐懼和絕望，一下子就砸到你臉上。未來主義藝術(shù)流派呢，它的創(chuàng)作目的就有點(diǎn)不一樣了。在我看來，未來主義藝術(shù)家們，他們就是想**把那個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，把那個(gè)機(jī)器轟隆隆的時(shí)代，把那個(gè)什么都變化得飛快的時(shí)代，用藝術(shù)的方式給展現(xiàn)出來**。他們覺得，過去那些藝術(shù)，都是老掉牙的了，根本跟不上時(shí)代了。所以他們就想，藝術(shù)也應(yīng)該跟上時(shí)代的步伐，要表現(xiàn)現(xiàn)代生活的速度、力量、機(jī)器的美，還有那種瞬息萬變的感覺。他們想要用藝術(shù)，把人們從沉悶的過去中拉出來，讓他們感受到新時(shí)代的脈搏。就像波丘尼那些飛奔的機(jī)器人和城市，還有他們那些喊口號的宣言，全是在說“快！更快！機(jī)器萬歲！”所以說，表現(xiàn)主義藝術(shù)流派，它更關(guān)注的是**個(gè)人的內(nèi)心世界**，想要把藝術(shù)家自己的感受表達(dá)出來；而未來主義藝術(shù)流派，它更關(guān)注的是**外部世界的運(yùn)動(dòng)和變化**，想要把那個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代展現(xiàn)出來。這就是它們在創(chuàng)作目的上的主要區(qū)別。2.分析表現(xiàn)主義音樂與未來主義音樂在音樂語言上的主要區(qū)別。表現(xiàn)主義音樂和未來主義音樂，它們在音樂語言上的區(qū)別，在我看來，主要體現(xiàn)在這么幾個(gè)方面：首先，**在旋律上，表現(xiàn)主義音樂更注重抒情性，常常使用比較連貫、流暢的旋律來表現(xiàn)內(nèi)心的情感；而未來主義音樂則更注重節(jié)奏和力度變化，常常使用突兀的節(jié)奏和力度變化來表現(xiàn)現(xiàn)代生活的喧囂和混亂**。就像我給學(xué)生放的舒伯特的《未完成交響曲》，那旋律，唉，多抒情啊，一下子就能感覺到作者的憂傷；再比如未來主義音樂，那些節(jié)奏，亂七八糟的，聽起來就讓人心慌，就像那個(gè)時(shí)代的生活一樣，充滿了噪音和混亂。其次，**在和聲上，表現(xiàn)主義音樂更注重不協(xié)和音程的使用，常常使用小二度、小三度等不協(xié)和音程來制造緊張、不安的氛圍；而未來主義音樂則更注重音色的變化，常常使用各種奇特的音色組合來表現(xiàn)機(jī)器和科技**。表現(xiàn)主義音樂的和聲，聽起來就讓人難受，就像心里頭有不痛快的事情一樣；未來主義音樂的音色，聽起來就讓人感覺像是進(jìn)入了機(jī)器的世界，充滿了冰冷和機(jī)械感。最后，**在配器上，表現(xiàn)主義音樂更注重管弦樂隊(duì)的表現(xiàn)力，常常使用大量的樂器來表現(xiàn)豐富的情感；而未來主義音樂則更注重電子音響的使用，常常使用各種電子音響來表現(xiàn)現(xiàn)代生活的科技感**。表現(xiàn)主義音樂的配器，聽起來就很有氣勢，就像一個(gè)大型的管弦樂隊(duì)在演奏一樣；未來主義音樂的配器，聽起來就很有科技感，就像各種機(jī)器在轟鳴一樣。所以說，表現(xiàn)主義音樂和未來主義音樂，它們在音樂語言上的區(qū)別，主要體現(xiàn)在旋律、和聲、配器這幾個(gè)方面。表現(xiàn)主義音樂更注重抒情性和不協(xié)和音程的使用，而未來主義音樂更注重節(jié)奏和力度變化、音色的變化以及電子音響的使用。3.結(jié)合具體作品，談?wù)勀銓Ρ憩F(xiàn)主義繪畫和未來主義繪畫藝術(shù)特點(diǎn)的理解。表現(xiàn)主義繪畫的藝術(shù)特點(diǎn)，在我看來，主要體現(xiàn)在這么幾個(gè)方面：首先，**就是那種扭曲變形的畫面**。表現(xiàn)主義畫家們，他們不像那些寫實(shí)派的畫家，那么講究畫得像不像。他們覺得，畫得像，那有什么意思？還不如把內(nèi)心的感受給畫出來呢。所以他們就開始用各種扭曲變形的手法，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。就像蒙克的《吶喊》，那人物的臉，被畫得那么長、那么扭曲，天空也像一塊一塊的，全是扭曲的線條，看起來