胡明哲巖彩畫對我創(chuàng)作的影響摘要：中國巖彩有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展,當(dāng)代的巖彩能夠讓人們看到不同于以前的新鮮的氣息。胡明哲作為當(dāng)代女性巖彩畫家對現(xiàn)代巖彩繪畫是有著承接和推動(dòng)的作用的。介紹巖彩的時(shí)代背景，從而引出胡明哲巖彩的特點(diǎn)，通過分析胡明哲巖彩畫色面造型，從而歸納出對我創(chuàng)作的影響。關(guān)鍵詞：巖彩畫；胡明哲；色面配置;引言中國巖彩有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展,當(dāng)代的巖彩能夠讓人們看到不同于以前的新鮮的氣息。一些專業(yè)人士對我國巖彩等也作過非常深入的研究,但對胡明哲的卻少之又少。我通過翻閱資料和研究，盡可能的把胡明哲的藝術(shù)風(fēng)格、系列作品等以比較淺顯的理解表達(dá)出來,用部分胡明哲的繪畫作品來分析胡明哲的繪畫理念,體現(xiàn)胡明哲繪畫藝術(shù)特征。通過自己對胡明哲作品理解來完成自己創(chuàng)作,胡明哲的創(chuàng)作手法和繪畫意識(shí)是值得我研究和學(xué)習(xí)的,我堅(jiān)信巖彩畫會(huì)以更寬廣的視野被大家看到,我也會(huì)在以后的學(xué)習(xí)中不斷地探索和創(chuàng)新,開闊自己的眼界,尋找屬于自己的繪畫風(fēng)格、別具一格的表現(xiàn)藝術(shù)的形式。一、巖彩畫的時(shí)代背景中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)正在逐步變化。20世紀(jì),中國藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)千變?nèi)f化的過程。特別是建立的新中國,迅速改變了中國社會(huì),為中國藝術(shù)的發(fā)展提供了新的機(jī)遇。新一屆中國藝術(shù)家將按照國家政策積極參與藝術(shù)創(chuàng)作。出生于這一時(shí)期的胡明哲,見證了這一時(shí)期的大眾藝術(shù)。隨著"文化大革命"的結(jié)束,中國社會(huì)正在逐步開放,藝術(shù)界也走出了"極左"的文學(xué)思潮,擺脫了"萬馬奔騰"的局面。輕松的創(chuàng)作環(huán)境、自由的學(xué)術(shù)氛圍都很令人振奮,新時(shí)期的美術(shù)工作者也跟隨著改革開放的步伐,胡明哲所積累的文化藝術(shù)內(nèi)涵在創(chuàng)作中表達(dá),表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的他對社會(huì)的的態(tài)度和更多看法。在這一時(shí)期,現(xiàn)實(shí)主義、學(xué)院派和新派藝術(shù)都各不相同,藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出繁榮的態(tài)勢。“巖彩”，胡明哲在中國第一次為這種材料而命名。20世紀(jì)后期,藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展是以理性和穩(wěn)定為目標(biāo)的。藝術(shù)家積極吸收西方現(xiàn)代主義的精髓,重新評價(jià)中國社會(huì)文化價(jià)值觀的成果。這不僅僅是革命的開放發(fā)展,同時(shí)也帶來了文化藝術(shù)的開放發(fā)展和文化開放。給藝術(shù)家?guī)淼牡谝患拢壕褪且环N新的價(jià)值尺度,無論是藝術(shù)概念還是藝術(shù)實(shí)踐,都使當(dāng)?shù)馗叩胤缴?傳統(tǒng)更加傳統(tǒng)。所以說,文化多元下必然會(huì)發(fā)生價(jià)值觀和價(jià)值體系的沖突,同時(shí)所帶開的是藝術(shù)的多元化和文化的多樣發(fā)展。面對不好抉擇的十字路口,藝術(shù)家們開始探索中國本土的繪畫胡明哲就是其中的代表之一。二、胡明哲巖彩畫的特點(diǎn)許多人認(rèn)為,當(dāng)代巖彩畫是非常重要的,它是中國畫藝術(shù)的新鮮血液和著裝生命力。胡明哲，中國藝術(shù)家，中國當(dāng)代巖彩藝術(shù)領(lǐng)軍人，巖彩繪畫學(xué)科建設(shè)帶頭人。她認(rèn)為自己是一粒微塵。胡明哲在日本的留學(xué)期間，有了很多經(jīng)歷讓她決定要把巖彩畫帶回自己的國家，同時(shí)將它發(fā)揚(yáng)起來，為此她做了很多的準(zhǔn)備，1996年在一次與日本朋友的談話中正式提到了“巖彩”這一概念，將和巖彩相關(guān)的稱之為“巖彩畫”?！昂髡芙淌谕ㄟ^在日本的學(xué)習(xí)，將這種藝術(shù)形式再次帶回中國，與中國本土的文脈結(jié)”中央美術(shù)學(xué)院研究生孫博是這樣介紹的。從胡明哲的作品本身來看，我認(rèn)為很好，非常爽目，有一絲一毫中國畫所固有的那種陳酸腐氣。她的早期作品似乎正試圖在傳統(tǒng)程式與新材料之間尋找一種平衡，但后來的創(chuàng)作卻愈加趨于直接與純粹,色彩掙脫了線條的束縛,脹破了傳統(tǒng)中國畫溫柔敦厚的樣式，強(qiáng)烈、濃重、質(zhì)地密實(shí)、肌理豐實(shí)，同時(shí)造型更加注重整體的形狀的表現(xiàn)力，情感傳達(dá)得更為直觀和細(xì)膩，表現(xiàn)得也更加抒情，這與傳統(tǒng)文人畫的那種逸筆草草加題跋式的方式大相徑庭；后者是讓人猜謎，而前者則是直接告訴你答案。胡明哲的作品色彩飽和，色階很高，色彩晶瑩的顆粒擠滿了整個(gè)畫面。所以在畫面上幾乎找不到中國畫所舊有的高古游絲琴弦鐵線了，但整體看來，胡明哲的造型方法乃至色彩框架布陳，從觀念到技術(shù)上都是一種線思維，與日本畫不同?？春髡艿漠嫞茏屓烁械揭环N東方式的現(xiàn)代氣息。三、胡明哲繪畫的色面造型色面造型是巖彩繪畫的形式骨架，色面造型即在一個(gè)一個(gè)被限定的平面空間里，以抽象的色彩的平面作為造型的骨架。巖彩繪畫的“巖性”決定了其須以“色面造型”作為畫面的形式骨架，同時(shí)線條，只是具有輔助的功能。畫面中的線條可有可無，甚至可以消失沒有，但是如果色彩平面不和諧不充分了，或者色面的結(jié)構(gòu)不再清晰了，那么作品就不成立了。胡明哲認(rèn)為：巖彩繪畫具有獨(dú)特的蒼茫厚重感的存在感，蒼茫厚重感來自于多層次的，立體的積累，在同一平面之中，以不同粗細(xì)、不同物質(zhì)、不同技法、相互疊加、交錯(cuò)除去、上下引現(xiàn)。色彩：審視色彩的三要素及其構(gòu)成關(guān)系，遵循東方色彩的審美特性圖形：研究顯示了點(diǎn)線層黑白灰及其物質(zhì)關(guān)系，突出了東方的特點(diǎn)。材料：檢查材料的物理和文化特性，探索石色材料含義的可能性空間：研究二維的平面空間，延展東方意象空間觀念及繪畫方式從這幾點(diǎn)出發(fā)，就構(gòu)成了胡明哲“色面造型”的“平面造型”和“色彩配置”。（一）平面造型語言一般而言造型方式有兩種：1、以客觀觀察為先的寫生創(chuàng)作；2、完全憑空想象進(jìn)行創(chuàng)作。布面巖彩《城市幻影—浮光》(圖1）作品，這幅作品的創(chuàng)作靈感來自北京楞形建筑的玻璃窗。這座迅速發(fā)展的城市把作者弄的虛幻迷離，我不知道哪個(gè)是真的。拱的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)更為集中，纖維材料重疊，似乎有沒有底。畫面中橫豎交替的線條構(gòu)成了一個(gè)又一個(gè)的長方形。作品中。作品中的畫面位于長方形之中，因此因?yàn)橄笳鳉g迎，所以在我們視覺感覺長方形感覺看上去異常的扭曲。巖石中閃閃發(fā)光的透明微粒給人一種神秘而深刻的聯(lián)想，就像是幻影清晰，城市的影子清晰可見。城市建筑的玻璃幕墻反射的光線溢出，光彩四溢，虛幻沉迷。虛幻沉迷。胡明哲的作品很宏大，作品中的許多表達(dá)方式都依賴于宇宙。在圖像泛濫的這個(gè)高速時(shí)代，它通過塑造具有強(qiáng)烈的視覺張力和審美情趣。西方繪畫體系的原貌具有鮮明的語言特征。東方情調(diào)是東方品質(zhì)的象征。你可以根據(jù)當(dāng)代問題創(chuàng)作當(dāng)代作品，可以承載顏彩顆粒和相關(guān)材質(zhì)，可以使得天然本色轉(zhuǎn)化為材質(zhì)物語，這樣既延展了傳統(tǒng)的語法結(jié)構(gòu)和語義象征，又能針對著當(dāng)代的問題創(chuàng)作出當(dāng)代的作品。通過學(xué)習(xí)，如果把它們總結(jié)成三條規(guī)律，就是如下：化繁為簡，畫面更加純粹，一目了然，去掉一些可由可無的小細(xì)節(jié)。我們可以將所畫的形態(tài)抽象夸張化，與其他的形態(tài)形成反襯，形成鮮明的對比。第二，歸納入視覺語言的抽象結(jié)構(gòu)當(dāng)中，不同性質(zhì)的圖形穿插組合，最終形成一個(gè)有機(jī)的整體。第三，圖形聯(lián)想與心理聯(lián)想的互動(dòng)，在創(chuàng)造行為和欣賞行為中，這是一個(gè)順其自然發(fā)生的互動(dòng)過程。在胡明哲的平面造型中，東拼西湊也是他在這一方面的一個(gè)重要方式。“拼湊”，在傳統(tǒng)的觀念中，一般有十足的貶義，有著不負(fù)責(zé)任和低級之嫌，但是在當(dāng)代的藝術(shù)中，我們卻處處能夠看到拼湊行為。也會(huì)有意想不到的畫面效果。我們的經(jīng)典傳統(tǒng)是培養(yǎng)造型能力，但他也有著不小的局限性。大膽地打破傳統(tǒng)使用拼湊的方式，我們能夠看到更多的驚喜和不同，這也是胡明哲在他的創(chuàng)作過程中所體現(xiàn)的。胡明哲的《圣托里尼》系列作品，對我觸動(dòng)最大的，就是她純粹簡約的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。《圣托里尼》系列作品，全部采用將實(shí)際表現(xiàn)物象簡化，再以設(shè)計(jì)中構(gòu)成的觀念重新組合起來，空靈而不空泛，以大的色彩塊面為畫面構(gòu)成的主要形式，視覺沖擊力非常強(qiáng)烈。（二）色彩配置語言胡明哲的作品肌理十分的漂亮，附著著濃厚的巖彩顏料，以她的作品《暖陽》（圖2）為例，沉穩(wěn)的色彩關(guān)系，加之用粗細(xì)不同的晶體顆粒來表現(xiàn)玻璃材質(zhì)，使玻璃和墻壁置地形成鮮明的對比，墻壁向后延伸的黃色和橘色直接對比，使人們置身于陽光溫暖的環(huán)境之下，遠(yuǎn)處的房屋作為畫面的一個(gè)轉(zhuǎn)折，打破了傳統(tǒng)的畫面秩序，造型平滑的處理。使畫面更具前后關(guān)系，畫面構(gòu)成感非常強(qiáng)。通過胡明哲各種系列的作品，發(fā)現(xiàn)胡明哲無時(shí)無刻都在觀察身邊的事物，在畫面中表現(xiàn)思想感情，通過巖彩這種藝術(shù)處理，更賦予了一種寧靜安詳?shù)母杏X，這應(yīng)該不是技術(shù)的問題，而是心與心之間的溝通。礦物質(zhì)顏料最大的特點(diǎn)即表現(xiàn)力強(qiáng)，相比較植物性顏料色彩純度更高，視覺沖擊力更強(qiáng)。而在胡明哲的作品中，她有意的放大了畫面中高調(diào)色彩的構(gòu)成比例，使得礦物質(zhì)色彩純粹，艷麗的特性更好的發(fā)揮，同時(shí)也將系列作品“空”“凈”的審美主旨發(fā)揮的淋漓盡致。2012-2015年期間，胡明哲連續(xù)三次去往印度，觀看印度細(xì)密畫，胡明哲對印度細(xì)密畫的深入研究，每次都覺得是相見恨晚，艷麗和諧的色彩關(guān)系使她流連忘返，畫面中所有出現(xiàn)的景物——天上的云朵，地上的花草，靜謐深邃的庭院，各色的濕婆等等。作為女性畫家的胡明哲，在她的性格中肯定有其獨(dú)特的細(xì)膩感，因此她特別敏感巖彩的材質(zhì)。每一個(gè)巖彩材質(zhì)的不同，通過一次次打磨和區(qū)別其中的質(zhì)地的過程中，讓他們賦予生命力并脫穎而出。在胡明哲的藝術(shù)意識(shí)當(dāng)中，使畫面的顏色整體趨于讓人舒緩、飽和的狀態(tài)，也使她的感覺保持著敏銳與開闊的鋒芒。由于巖彩是從天然的巖石中提取的，它的顏色必然是有限的。但是由于我們不同的思維，不同的處理方式，在固定的空間中產(chǎn)生不同的變化，也能呈現(xiàn)出意想不到的結(jié)果。盡管有著固定的模板和空間，但是色彩創(chuàng)作的思路是不盡相同的同時(shí)，這也是使我們的東方色彩繪畫具有了十分特殊的質(zhì)感和無盡的想象空間。同時(shí)這也是東方哲學(xué)觀念、東方色彩概念中的象征。四、胡明哲巖彩畫對我創(chuàng)作的影響（一）主題的確立通過平時(shí)的巖彩畫練習(xí)，我比較喜歡大場景的造型方式，所以這次創(chuàng)作我選擇的題材是人物和火車，同時(shí)通過對胡明哲巖彩畫的深入學(xué)習(xí)和研究，結(jié)合胡明哲的一些繪畫造型技巧。所畫的場景是一輛火車經(jīng)過城市的時(shí)候的樣子，可以透過火車看到遠(yuǎn)方的房屋還有旁邊的其他建筑。這一靈感的主要來自于胡明哲老師所畫的“暖陽”系列，我非常喜歡胡明哲老師這一系列中對顏色的搭配和造型的設(shè)計(jì)?；疖嚭腿宋锏淖鳛楫嬅嬷械闹饕獌?nèi)容，在面對即將畢業(yè)的我們，這一分岔路口，希望我們大家都可以奔向自己向往的地方?；疖嚺赃呎局娜?，低著頭若有所思。遠(yuǎn)處的城市和其他建筑，寓意著我們每個(gè)人心中的夢想不同，所要到達(dá)的港灣也終究不同。同時(shí)，畫面上方留有大片的空白，可以給人無限的遐想和未知的可能，也希望在面臨即將畢業(yè)的朋友也能有著更廣闊的遐想和更憧憬的未來。這不僅僅是將畢業(yè)的我們，更是我對畢業(yè)未知更多未知的可能的一個(gè)真實(shí)寫照。我在胡明哲女士身上學(xué)到了最寶貴的就是畫作畫，要遵循自己的內(nèi)心，表達(dá)自己的真實(shí)感受，胡明哲在創(chuàng)作每個(gè)系列作品時(shí)，他都可以從自己內(nèi)心出發(fā)，去創(chuàng)作出別具一格，同時(shí)又可以反映出很多不更多意義的作品。感受胡明哲細(xì)膩的心和善于去觀察的細(xì)微細(xì)小細(xì)節(jié)，盡量讓畫面中的每一個(gè)地方都用心讓看畫的人感覺到，真正的身臨其境，帶入自己的情緒。（二）構(gòu)圖的手法構(gòu)圖能充分地將我的想法再現(xiàn)出來，在構(gòu)圖中，我采用的是胡明哲老師擅用的平面式構(gòu)圖（圖3）。畫面內(nèi)容主要集中在中間偏下的位置，用火車來分割上下兩個(gè)區(qū)域:上方區(qū)域，借鑒了胡明哲女士具有空間感的布局，如暖陽中建筑的造型。在豎向上，我還采用了電線桿和圍欄等裝飾，來分割畫面，想法來自于胡明哲的“城市幻影”中的“條形碼”設(shè)計(jì)。為了使畫面更呈現(xiàn)出安寧和諧和美好，在火車前方繪制了一個(gè)人物造型，在繪制人物形象的時(shí)候，也遇到了很多困難，在畫小稿時(shí)就一直在修改。同時(shí)，人物位置的擺放上遇到了困難，但是通過李敏老師的指導(dǎo)和觀察胡明哲老師對人物巖彩畫設(shè)計(jì)構(gòu)圖作品，最終0人物安排在了中間偏左的位置。在空間布置上，選擇了在上方和下方分別留取空白的部分，這樣給畫面以無限的延伸和想象。胡明哲老師說過:作品的高明之處就是在細(xì)里這里所指的細(xì)節(jié)并不是具象細(xì)節(jié)，而是語言的關(guān)系細(xì)節(jié)，有時(shí)連隱性的部分都是特別到位特別嚴(yán)謹(jǐn)，一點(diǎn)不能動(dòng)，所以成為經(jīng)典之作。這個(gè)不斷困擾我的畫面構(gòu)圖讓我明白：畫好一張畫就要把畫面的藝術(shù)語言做好，汲取了胡明哲的創(chuàng)作靈感和經(jīng)驗(yàn)，最終定了這個(gè)較為滿意的構(gòu)圖。（三）色彩的運(yùn)用根據(jù)對胡明哲的研究，我也選擇了皮紙來進(jìn)行創(chuàng)作，皮紙耐造，需要進(jìn)行一層一層的疊加顏色，畫面借鑒胡明哲的《角落之一》系列作品的中的彩構(gòu)成方面，采取了以大色塊區(qū)分結(jié)構(gòu)畫面的方法，在之前，我已經(jīng)對此作品進(jìn)行了臨?。▓D4），真真切切的感受了胡明哲巖彩畫的魅力，被她獨(dú)特的色彩搭配技法所吸引。創(chuàng)作作品中將畫面簡單直接的分成了低調(diào)黃色為主的背景。黃色是畫面的主調(diào)，將皮紙平整的附著在畫板上，用淡黃色與三青面積鋪底色，稍為明亮的淡黃色則位于畫面上部分，這種處理就是為了可以營造一種近實(shí)遠(yuǎn)虛，空曠深遠(yuǎn)的空間感（圖5）。做底的方法就是自由根據(jù)畫面形式效果需要，我認(rèn)為底色是畫面中非常重要的因素，如果底色做好，可以說是成就畫面的一半。這樣的畫面的朦朧效果，讓畫面更加的統(tǒng)一和完整，刪繁就簡以多勝少。用提前準(zhǔn)備好的復(fù)印紙將我的畫稿印在油紙上。我的畫面是黃色調(diào)的，胡明哲的畫面色調(diào)統(tǒng)一和諧，所以我的畫都圍繞著黃色作為畫面的整體顏色，使我的畫面朦朧安靜，同時(shí)又富有神秘感。人物、火車和后面的建筑，要有前后的主次關(guān)系。這一點(diǎn)在上色時(shí)有些困難，對畫面的整理和對胡明哲繪畫顏色的參考，最終選定了顏色。比如：在建筑上，我把顏料的顆粒選擇更細(xì)膩，在人物上，仍然選擇了傳統(tǒng)中國工筆畫的勾勒渲染法，在處理人物發(fā)絲以及其他細(xì)節(jié)張用簡單的線條將它們勾勒變成另外一種感覺。創(chuàng)作的過程總是艱難而又美好的，通過一次次反復(fù)的修改和老師的提議，我不斷發(fā)現(xiàn)了自己畫面中的不足和更需要探索的地方，通過學(xué)習(xí)胡明哲老師的畫，學(xué)到了是材料和技法的運(yùn)用，還是她對藝術(shù)的理解和對情感的表達(dá)，都更值得去學(xué)習(xí)，繪畫是自身審美的需要和情感的表達(dá)，所以在我以后的創(chuàng)作中，我也希望能和胡明哲女士一樣不斷的實(shí)踐探索，找到適合自己的創(chuàng)作未來。結(jié)語巖彩這條路，胡明哲老師已經(jīng)走了27年了，她使我看到了不同的人生態(tài)度，讓人無論在什么樣艱苦的情況下，都可以探尋出一條光明的道路。胡明哲女士影響我的不僅僅是她繪畫的優(yōu)秀技法和獨(dú)特的角度，更多的是在創(chuàng)作中的向往和賦予它的獨(dú)特意義。在獻(xiàn)身心愿指導(dǎo)下，盡力而為的每一件事，一定是有意義的。這是一條沒有終點(diǎn)的路，所以無論能走多遠(yuǎn)，都是成功！參考文獻(xiàn)范迪安.認(rèn)識(shí)與情懷——寫在胡明哲畫展之際[J].中國女畫家，2000.3.胡明哲.色面造型——巖彩繪畫形式骨架[M].高等教育出版社，2017.5.北京文藝.前方有一盞燈如使命在召喚——中國巖彩藝術(shù)領(lǐng)軍人胡明哲

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