2025年專升本藝術(shù)概論考試模擬試卷（后印象派與抽象表現(xiàn)主義流派對(duì)比分析試題）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每小題2分，共10分）1.下列哪位藝術(shù)家的作品常被認(rèn)為是從印象派對(duì)自然客觀描繪轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)主觀情感和結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)的關(guān)鍵人物？A.馬奈B.塞尚C.羅丹D.高更2.標(biāo)志著后印象派藝術(shù)探索頂峰，并最終導(dǎo)致其走向精神危機(jī)和自殺結(jié)局的作品是：A.《星空》B.《向日葵》C.《夜咖啡館》D.《大浴女》3.抽象表現(xiàn)主義中最具“行動(dòng)繪畫(huà)”風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程中顏料滴灑、潑濺的藝術(shù)家是：A.約翰·羅斯科B.威廉·德·庫(kù)寧C.唐納德·賈德D.巴爾蒂斯4.與后印象派試圖在畫(huà)中構(gòu)建穩(wěn)定、有序的空間結(jié)構(gòu)相比，抽象表現(xiàn)主義更側(cè)重于：A.對(duì)光線和色彩的客觀捕捉B.對(duì)自然景物進(jìn)行主觀化的裝飾C.將內(nèi)在情感和潛意識(shí)直接轉(zhuǎn)化為非具象形式D.對(duì)人物肖像進(jìn)行心理深度的探索5.被認(rèn)為是抽象表現(xiàn)主義的另一種重要方向，其特點(diǎn)是大片色塊并置，追求純粹色彩和空間感的是：A.勒內(nèi)·馬格利特B.艾爾文·坎寧安C.艾德琳·斯托克斯D.埃德溫·帕克二、名詞解釋（每小題4分，共12分）1.后印象派2.抽象表現(xiàn)主義3.行動(dòng)繪畫(huà)三、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）1.簡(jiǎn)述后印象派在藝術(shù)表現(xiàn)上相較于印象派的主要探索方向。2.概括抽象表現(xiàn)主義兩種主要風(fēng)格（行動(dòng)繪畫(huà)和色域繪畫(huà)）各自的藝術(shù)特征。3.從藝術(shù)目標(biāo)的角度，比較后印象派與抽象表現(xiàn)主義的主要區(qū)別。四、論述題（20分）請(qǐng)全面闡述后印象派與抽象表現(xiàn)主義這兩個(gè)藝術(shù)流派，并進(jìn)行深入的比較分析。在論述中，請(qǐng)重點(diǎn)從歷史背景、代表人物及其藝術(shù)特色、藝術(shù)追求（或目標(biāo)）、風(fēng)格技法以及歷史影響等方面，系統(tǒng)比較兩者的異同點(diǎn)，并闡明兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系或演變關(guān)系。試卷答案一、選擇題1.B2.C3.B4.C5.D二、名詞解釋1.后印象派：19世紀(jì)末至20世紀(jì)初法國(guó)興起的藝術(shù)流派，并非統(tǒng)一的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。后印象派畫(huà)家在承認(rèn)印象派對(duì)光與色的革新成就的同時(shí)，更強(qiáng)調(diào)主觀感受、形式結(jié)構(gòu)、個(gè)人情感的表達(dá)以及對(duì)自然的獨(dú)特理解，尋求超越印象派客觀描繪的新的藝術(shù)表現(xiàn)力。代表人物有塞尚、高更、梵高等。2.抽象表現(xiàn)主義：20世紀(jì)40-50年代在美國(guó)紐約興起并風(fēng)靡全球的現(xiàn)代主義繪畫(huà)流派，被視為美國(guó)藝術(shù)史上的第一次本土化藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的內(nèi)在情感、直覺(jué)和潛意識(shí)的表達(dá)，追求絕對(duì)的藝術(shù)和純粹的精神傳達(dá)。主要分為強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程和行動(dòng)性的“行動(dòng)繪畫(huà)”（如波洛克、德·庫(kù)寧）以及強(qiáng)調(diào)色塊和空間純粹性的“色域繪畫(huà)”（如羅斯科、紐曼）。3.行動(dòng)繪畫(huà)：抽象表現(xiàn)主義的主要風(fēng)格之一，由杰克遜·波洛克開(kāi)創(chuàng)。它不重視畫(huà)面的最終效果，而強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作行為本身。畫(huà)家通過(guò)在巨大畫(huà)布上的滴、灑、潑、甩、堆砌等即興、自動(dòng)化的動(dòng)作，使顏料在畫(huà)布上形成復(fù)雜的肌理和偶然效果，旨在直接將藝術(shù)家的內(nèi)在能量、情緒和潛意識(shí)狀態(tài)投射出來(lái)。三、簡(jiǎn)答題1.解析思路：后印象派并非對(duì)印象派的簡(jiǎn)單否定，而是在繼承其色彩和光線成就的基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)向更內(nèi)在的藝術(shù)追求。主要探索方向包括：*強(qiáng)調(diào)主觀情感與個(gè)人感受：相較于印象派對(duì)客觀光色效果的捕捉，后印象派畫(huà)家更注重表達(dá)自己的主觀經(jīng)驗(yàn)、情感和觀念。*探索形式結(jié)構(gòu)與秩序感：塞尚著力分析物象的結(jié)構(gòu)，追求畫(huà)面的穩(wěn)定感和幾何形態(tài)；高更則簡(jiǎn)化形式，運(yùn)用平涂色塊和象征性圖案，尋求原始的、更具秩序的美感。*關(guān)注繪畫(huà)的獨(dú)立性與表現(xiàn)力：后印象派畫(huà)家開(kāi)始將繪畫(huà)從模仿自然的束縛中解放出來(lái)，更重視繪畫(huà)本身的表現(xiàn)力和形式價(jià)值，如線條、色彩、構(gòu)圖等元素的獨(dú)立運(yùn)用。*風(fēng)格多樣化：后印象派內(nèi)部風(fēng)格多樣，如塞尚的雕塑感、高更的裝飾性與象征性、梵高的強(qiáng)烈情感與扭曲線條，體現(xiàn)了藝術(shù)家個(gè)人化的探索。2.解析思路：抽象表現(xiàn)主義的主要特征需區(qū)分其兩大分支：*行動(dòng)繪畫(huà)（主要特征）：*創(chuàng)作過(guò)程即藝術(shù)：強(qiáng)調(diào)“行動(dòng)”本身，而非最終畫(huà)面。*材料與技法特殊：大量使用滴、灑、潑、甩、堆砌等動(dòng)作，結(jié)合棍棒、刷子等工具，甚至將畫(huà)布懸掛或鋪在地上創(chuàng)作。*肌理與偶然性：重視顏料在畫(huà)布上的物理痕跡（肌理），并接受創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生的偶然效果。*非再現(xiàn)性：完全脫離具體物象，是純粹的抽象形式。*內(nèi)在表達(dá)：目標(biāo)是直接抒發(fā)藝術(shù)家潛意識(shí)、情緒或生命能量。*代表：波洛克、德·庫(kù)寧。*色域繪畫(huà)（主要特征）：*大面積色塊：使用寬大的畫(huà)刀或滾筒將純色平涂在畫(huà)布上，形成巨大、連續(xù)的色域。*色彩與空間：強(qiáng)調(diào)色彩本身的感染力、純粹性以及色塊之間的空間關(guān)系和視覺(jué)體驗(yàn)。*簡(jiǎn)化與冥想：畫(huà)面極簡(jiǎn)，旨在引發(fā)觀眾內(nèi)心的平靜、冥想或特定的情感反應(yīng)。*非再現(xiàn)性：也是純粹的抽象。*代表：羅斯科、紐曼。3.解析思路：比較兩者藝術(shù)目標(biāo)的關(guān)鍵在于理解各自的核心追求：*后印象派：藝術(shù)目標(biāo)是“主觀化的再現(xiàn)”或“主觀化的印象”。他們?cè)诿枥L客觀世界的同時(shí)，注入了更強(qiáng)的個(gè)人情感、感受和理解，并探索新的形式語(yǔ)言（如結(jié)構(gòu)、裝飾）。他們并未完全脫離物象，而是對(duì)物象進(jìn)行了主觀化的處理和變形，旨在更深刻地表達(dá)藝術(shù)家對(duì)世界的獨(dú)特體驗(yàn)。目標(biāo)是深化對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受并賦予其個(gè)人意義。*抽象表現(xiàn)主義：藝術(shù)目標(biāo)是“非具象的內(nèi)在表達(dá)”或“絕對(duì)藝術(shù)”。它徹底放棄了對(duì)外部客觀世界的模仿，不再依賴物象進(jìn)行表達(dá)，而是直接將藝術(shù)家的潛意識(shí)、原始沖動(dòng)、精神狀態(tài)等內(nèi)在精神世界轉(zhuǎn)化為純粹的非具象（抽象）視覺(jué)形式。其目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的精神化、精神性和絕對(duì)性，追求一種直接源于心靈的藝術(shù)。四、論述題解析思路：1.引言：簡(jiǎn)述后印象派和抽象表現(xiàn)主義在西方藝術(shù)史上的重要地位，點(diǎn)明兩者都是現(xiàn)代主義藝術(shù)的關(guān)鍵階段，但性質(zhì)和發(fā)展路徑不同。明確本論述旨在對(duì)比分析兩者。2.分別闡述：*后印象派：指出其興起背景（印象派之后，對(duì)客觀描繪的反思）。闡述其核心特征：強(qiáng)調(diào)主觀情感、個(gè)人感受；探索形式結(jié)構(gòu)（塞尚的幾何化）；追求秩序感或裝飾性（高更）；風(fēng)格多樣化。提及代表人物及其典型風(fēng)格（塞尚的構(gòu)造性、高更的象征性、梵高的表現(xiàn)性）。*抽象表現(xiàn)主義：指出其興起背景（一戰(zhàn)后精神探索，二戰(zhàn)后美國(guó)中心）。闡述其核心特征：徹底的非具象性；強(qiáng)調(diào)內(nèi)在情感、直覺(jué)、潛意識(shí)的直接表達(dá)；兩種主要風(fēng)格（行動(dòng)繪畫(huà)的動(dòng)作性、偶然性、肌理；色域繪畫(huà)的色彩性、空間感、冥想性）；強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的精神化和絕對(duì)性。提及代表人物及其典型風(fēng)格。3.系統(tǒng)比較（核心部分）：從多個(gè)維度展開(kāi)對(duì)比：*歷史背景與淵源：后印象派是對(duì)印象派的延續(xù)與反思；抽象表現(xiàn)主義則是在現(xiàn)代主義各種探索（包括后印象派）基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代精神（如精神分析、存在主義）在美國(guó)土壤上發(fā)展出的新高峰。*代表人物與風(fēng)格特征：對(duì)比塞尚、高更、梵高與波洛克、德·庫(kù)寧、羅斯科、紐曼在風(fēng)格上的根本差異（從主觀化的再現(xiàn)到徹底的非具象表達(dá)，從注重結(jié)構(gòu)/裝飾到注重動(dòng)作/色域）。*藝術(shù)目標(biāo)與追求：對(duì)比后印象派的“主觀化的印象”與抽象表現(xiàn)主義的“非具象的內(nèi)在表達(dá)”或“絕對(duì)藝術(shù)”。后印象派仍在探索“看”的世界，即使帶有主觀性；抽象表現(xiàn)主義則轉(zhuǎn)向“內(nèi)心”世界，試圖超越外部現(xiàn)實(shí)。*創(chuàng)作方式：對(duì)比后印象派的相對(duì)“精心構(gòu)思”與抽象表現(xiàn)主義（尤其是行動(dòng)繪畫(huà)）的“行動(dòng)性”、“自動(dòng)化”、“偶然性”。*影響與地位：后印象派為立體主義、