素描專業(yè)考試試題及答案1.在進行人物頭部素描時，若想準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物面部骨骼的起伏結(jié)構(gòu)，以下哪種觀察方法最為有效（）A.僅從正面觀察人物面部B.從多個角度，包括正面、側(cè)面、半側(cè)面等，全面觀察人物面部骨骼的轉(zhuǎn)折變化C.只觀察人物面部最突出的部分D.快速瀏覽人物面部整體答案：（B）從多個角度，包括正面、側(cè)面、半側(cè)面等，全面觀察人物面部骨骼的轉(zhuǎn)折變化能讓我們更清晰地看到骨骼在不同視角下的形態(tài)，從而準(zhǔn)確表現(xiàn)其起伏結(jié)構(gòu)。僅從正面觀察無法全面了解側(cè)面和半側(cè)面的骨骼情況；只觀察最突出部分會忽略其他重要結(jié)構(gòu)；快速瀏覽則難以捕捉到細微的骨骼起伏。2.當(dāng)繪制一幅靜物素描，靜物中有多個不同形狀和材質(zhì)的物體時，為了突出主體，在構(gòu)圖上應(yīng)該（）A.將主體物體放在畫面邊緣B.把主體物體置于畫面中心偏下位置，且周圍物體在大小、形狀上與主體形成對比C.讓所有物體均勻分布在畫面中D.把主體物體隨意放置在畫面中答案：（B）把主體物體置于畫面中心偏下位置，且周圍物體在大小、形狀上與主體形成對比這種構(gòu)圖方式符合視覺規(guī)律，中心偏下位置能給人穩(wěn)定感，周圍物體與主體的對比能突出主體。將主體放在邊緣會使主體不突出；均勻分布會讓畫面缺乏重點；隨意放置則無法有效突出主體。3.在素描中，表現(xiàn)物體的質(zhì)感時，對于光滑的金屬物體，以下哪種線條表現(xiàn)方式更合適（）A.用雜亂無章的短線條B.采用流暢、細膩且方向一致的線條來表現(xiàn)其反光和高光部分C.用粗獷、斷斷續(xù)續(xù)的線條D.只使用橫線條進行表現(xiàn)答案：（B）采用流暢、細膩且方向一致的線條來表現(xiàn)其反光和高光部分光滑金屬物體表面反光強烈且規(guī)則，流暢細膩且方向一致的線條能體現(xiàn)出這種質(zhì)感。雜亂無章的短線條不適合表現(xiàn)光滑質(zhì)感；粗獷斷斷續(xù)續(xù)的線條會破壞金屬的光滑感；只使用橫線條過于單一，無法準(zhǔn)確表現(xiàn)金屬質(zhì)感。4.繪制人物全身素描時，若要準(zhǔn)確把握人物的比例關(guān)系，以下哪種做法是正確的（）A.憑感覺大致確定各部分比例B.以人物頭部長度為單位，測量身體各部分與頭部的比例關(guān)系，如站立時全身約為七個半頭長C.參考其他類似人物的比例，不進行實際測量D.只關(guān)注人物上半身的比例答案：（B）以人物頭部長度為單位，測量身體各部分與頭部的比例關(guān)系，如站立時全身約為七個半頭長這是繪畫中常用且準(zhǔn)確的比例測量方法。憑感覺大致確定比例容易出現(xiàn)誤差；參考其他類似人物不進行實際測量也不準(zhǔn)確；只關(guān)注上半身比例會忽略全身比例的協(xié)調(diào)性。5.在進行風(fēng)景素描時，面對遠近不同的景物，為了表現(xiàn)出空間感，在處理線條和明暗上應(yīng)該（）A.遠近景物使用相同粗細和疏密的線條，明暗對比也相同B.遠處景物線條較細、較疏，明暗對比弱；近處景物線條較粗、較密，明暗對比強C.遠處景物線條粗且密，明暗對比強；近處景物線條細且疏，明暗對比弱D.不考慮線條和明暗，只注重景物形狀答案：（B）遠處景物線條較細、較疏，明暗對比弱；近處景物線條較粗、較密，明暗對比強這種處理方式符合人眼對空間的視覺感受，能營造出遠近不同的空間層次。選項A無法表現(xiàn)空間感；選項C的處理方式與實際視覺效果相反；選項D不注重線條和明暗，難以表現(xiàn)出空間感。6.素描中，當(dāng)需要表現(xiàn)物體的重量感時，對于較重的物體，以下哪種表現(xiàn)手法更恰當(dāng)（）A.用輕柔、飄逸的線條B.采用較重、肯定的線條，并在明暗對比上增強其暗部的表現(xiàn)C.線條顏色較淺且模糊D.只畫物體的亮部答案：（B）采用較重、肯定的線條，并在明暗對比上增強其暗部的表現(xiàn)較重、肯定的線條和強烈的明暗對比能體現(xiàn)出物體的厚重感。輕柔飄逸的線條適合表現(xiàn)輕盈物體；線條顏色淺且模糊無法表現(xiàn)重量；只畫亮部不能完整表現(xiàn)物體的重量特征。7.在繪制一組石膏幾何體素描時，為了表現(xiàn)出幾何體之間的空間關(guān)系，以下哪種構(gòu)圖和表現(xiàn)方法正確（）A.將所有幾何體緊密排列在一起，沒有前后層次B.把幾何體按照前后、大小關(guān)系排列，前面幾何體線條清晰、明暗對比強，后面幾何體線條稍虛、明暗對比弱C.隨意擺放幾何體，不考慮空間關(guān)系D.只突出其中一個幾何體，忽略其他幾何體答案：（B）把幾何體按照前后、大小關(guān)系排列，前面幾何體線條清晰、明暗對比強，后面幾何體線條稍虛、明暗對比弱這種表現(xiàn)方法能清晰地體現(xiàn)出幾何體之間的空間層次。緊密排列無層次無法表現(xiàn)空間；隨意擺放不考慮空間關(guān)系會使畫面混亂；只突出一個幾何體忽略其他不能完整表現(xiàn)一組幾何體的空間關(guān)系。8.進行人物半身像素描時，對于人物手部的表現(xiàn)，以下哪種做法能更準(zhǔn)確體現(xiàn)手部結(jié)構(gòu)和動態(tài)（）A.忽略手部細節(jié)，簡單勾勒形狀B.仔細觀察手部骨骼和肌肉的起伏，用線條準(zhǔn)確表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折和手指的彎曲動態(tài)C.照抄照片上的手部形狀，不進行結(jié)構(gòu)分析D.只畫手部的大致輪廓答案：（B）仔細觀察手部骨骼和肌肉的起伏，用線條準(zhǔn)確表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折和手指的彎曲動態(tài)這樣能準(zhǔn)確體現(xiàn)手部的結(jié)構(gòu)和動態(tài)特征。忽略細節(jié)簡單勾勒無法準(zhǔn)確表現(xiàn)手部；照抄照片不進行結(jié)構(gòu)分析可能無法理解手部結(jié)構(gòu)；只畫大致輪廓過于簡略，不能體現(xiàn)手部特點。9.在素描中，表現(xiàn)物體的透明感時，對于玻璃材質(zhì)的物體，以下哪種表現(xiàn)方式合適（）A.用實線條完全勾勒出玻璃物體的輪廓，內(nèi)部填充均勻的灰色B.通過表現(xiàn)玻璃物體背后物體的變形和折射效果，以及玻璃邊緣的微弱反光來體現(xiàn)透明感C.不畫玻璃物體，只畫其背后的物體D.用濃重的顏色表現(xiàn)玻璃物體答案：（B）通過表現(xiàn)玻璃物體背后物體的變形和折射效果，以及玻璃邊緣的微弱反光來體現(xiàn)透明感這是表現(xiàn)玻璃透明感的常用方法。實線條完全勾勒并均勻填充灰色無法體現(xiàn)透明；不畫玻璃物體不能表現(xiàn)其存在；用濃重顏色不適合表現(xiàn)透明質(zhì)感。10.繪制動物素描時，若要表現(xiàn)出動物的毛發(fā)質(zhì)感，以下哪種線條運用方式更有效（）A.用平滑的直線B.采用短而彎曲、方向隨毛發(fā)生長方向變化的線條C.只使用長線條D.線條方向雜亂無章答案：（B）采用短而彎曲、方向隨毛發(fā)生長方向變化的線條這種線條能很好地模擬動物毛發(fā)的質(zhì)感和生長方向。平滑直線不適合表現(xiàn)毛發(fā)；只使用長線條無法體現(xiàn)毛發(fā)的細小和彎曲；線條方向雜亂無章會破壞毛發(fā)質(zhì)感的表現(xiàn)。11.在進行室內(nèi)場景素描時，對于光線從窗戶照進來的效果表現(xiàn)，以下哪種方法正確（）A.不考慮光線方向，均勻涂抹明暗B.根據(jù)光線方向，確定受光面和背光面，受光面明暗較亮，背光面較暗，并注意光影在物體上的漸變C.只畫窗戶部分的光線，忽略室內(nèi)其他物體受光情況D.把室內(nèi)所有物體都畫成一樣亮答案：（B）根據(jù)光線方向，確定受光面和背光面，受光面明暗較亮，背光面較暗，并注意光影在物體上的漸變這樣能準(zhǔn)確表現(xiàn)出室內(nèi)場景的光線效果。不考慮光線方向均勻涂抹明暗無法體現(xiàn)光影；只畫窗戶光線忽略其他物體受光不完整；把所有物體畫成一樣亮不符合實際光線情況。12.素描中，當(dāng)表現(xiàn)一個傾斜放置的物體時，為了準(zhǔn)確體現(xiàn)其傾斜狀態(tài)，以下哪種做法正確（）A.忽略傾斜角度，按正常垂直或水平狀態(tài)繪制B.仔細觀察物體的傾斜方向和角度，用線條準(zhǔn)確表現(xiàn)出物體的傾斜姿態(tài)，并通過周圍物體的對比進一步強調(diào)C.隨意估計傾斜角度進行繪制D.只畫物體的正面，不考慮傾斜答案：（B）仔細觀察物體的傾斜方向和角度，用線條準(zhǔn)確表現(xiàn)出物體的傾斜姿態(tài)，并通過周圍物體的對比進一步強調(diào)這能準(zhǔn)確體現(xiàn)物體的傾斜狀態(tài)。忽略傾斜角度繪制不準(zhǔn)確；隨意估計角度容易出現(xiàn)誤差；只畫正面不考慮傾斜無法表現(xiàn)其實際狀態(tài)。13.在繪制人物頭像時，若要表現(xiàn)出人物的神態(tài)和情緒，以下哪種觀察和表現(xiàn)方法更有效（）A.只關(guān)注人物的外貌特征，不觀察其表情細節(jié)B.仔細觀察人物的眼睛、眉毛、嘴巴等表情部位的細微變化，用線條和明暗準(zhǔn)確表現(xiàn)出這些變化所傳達的神態(tài)和情緒C.按照固定的模式繪制人物表情D.不畫人物的表情細節(jié)答案：（B）仔細觀察人物的眼睛、眉毛、嘴巴等表情部位的細微變化，用線條和明暗準(zhǔn)確表現(xiàn)出這些變化所傳達的神態(tài)和情緒這是表現(xiàn)人物神態(tài)和情緒的關(guān)鍵。只關(guān)注外貌不觀察表情細節(jié)無法體現(xiàn)神態(tài)；按固定模式繪制缺乏個性；不畫表情細節(jié)不能表現(xiàn)人物情緒。14.進行風(fēng)景素描時，面對有水的場景，若要表現(xiàn)出水面的平靜或波動，以下哪種表現(xiàn)手法正確（）A.無論水面平靜還是波動，都用相同的線條和明暗表現(xiàn)B.表現(xiàn)平靜水面時，用平滑、水平的線條，明暗變化柔和；表現(xiàn)波動水面時，用彎曲、不規(guī)則的線條，明暗對比稍強C.只畫水面的輪廓，不表現(xiàn)其狀態(tài)D.用濃重的顏色表現(xiàn)水面答案：（B）表現(xiàn)平靜水面時，用平滑、水平的線條，明暗變化柔和；表現(xiàn)波動水面時，用彎曲、不規(guī)則的線條，明暗對比稍強這樣能準(zhǔn)確表現(xiàn)出水面的不同狀態(tài)。用相同方式表現(xiàn)無法區(qū)分平靜和波動；只畫輪廓不表現(xiàn)狀態(tài)不完整；用濃重顏色不適合表現(xiàn)水面質(zhì)感。15.在素描中，表現(xiàn)物體的立體感時，對于球體，以下哪種明暗表現(xiàn)方法更合適（）A.只在球體的一側(cè)畫明暗，另一側(cè)完全空白B.從球體的受光面到背光面，明暗逐漸過渡，形成柔和的漸變，高光部分最亮，明暗交界線最暗C.把球體的明暗畫成均勻的灰色D.不畫明暗，只用線條勾勒球體答案：（B）從球體的受光面到背光面，明暗逐漸過渡，形成柔和的漸變，高光部分最亮，明暗交界線最暗這是表現(xiàn)球體立體感的正確方法。只在一側(cè)畫明暗無法體現(xiàn)立體感；均勻灰色不能表現(xiàn)球體的光影變化；只用線條勾勒缺乏立體感。16.繪制一組花卉素描時，為了表現(xiàn)出花卉的層次感和疏密關(guān)系，以下哪種構(gòu)圖和表現(xiàn)方法正確（）A.將所有花卉緊密堆積在一起，沒有前后和疏密之分B.把花卉按照前后、大小、疏密關(guān)系排列，前面花卉線條清晰、細節(jié)豐富，后面花卉線條稍虛、細節(jié)簡化C.隨意擺放花卉，不考慮層次和疏密D.只突出一朵花卉，忽略其他花卉答案：（B）把花卉按照前后、大小、疏密關(guān)系排列，前面花卉線條清晰、細節(jié)豐富，后面花卉線條稍虛、細節(jié)簡化這種表現(xiàn)方法能體現(xiàn)出花卉的層次感和疏密關(guān)系。緊密堆積無層次無法表現(xiàn)空間；隨意擺放不考慮關(guān)系會使畫面混亂；只突出一朵忽略其他不能完整表現(xiàn)一組花卉的特點。17.在進行人物全身素描時，對于人物腳部的表現(xiàn)，以下哪種做法能更準(zhǔn)確體現(xiàn)腳部的結(jié)構(gòu)和動態(tài)（）A.忽略腳部細節(jié)，簡單畫個形狀B.仔細觀察腳部骨骼和肌肉的起伏，用線條準(zhǔn)確表現(xiàn)出腳踝的轉(zhuǎn)折和腳趾的形態(tài)C.照抄照片上的腳部形狀，不進行結(jié)構(gòu)分析D.只畫腳部的大致輪廓答案：（B）仔細觀察腳部骨骼和肌肉的起伏，用線條準(zhǔn)確表現(xiàn)出腳踝的轉(zhuǎn)折和腳趾的形態(tài)這樣能準(zhǔn)確體現(xiàn)腳部的結(jié)構(gòu)和動態(tài)特征。忽略細節(jié)簡單畫形狀無法準(zhǔn)確表現(xiàn)腳部；照抄照片不進行結(jié)構(gòu)分析可能無法理解腳部結(jié)構(gòu)；只畫大致輪廓過于簡略，不能體現(xiàn)腳部特點。18.素描中，表現(xiàn)物體的粗糙感時，對于石質(zhì)物體，以下哪種線條表現(xiàn)方式更合適（）A.用細膩、流暢的線條B.采用粗糙、不規(guī)則且方向多變的線條來表現(xiàn)其表面的凹凸不平C.只使用豎線條進行表現(xiàn)D.線條顏色均勻且單一答案：（B）采用粗糙、不規(guī)則且方向多變的線條來表現(xiàn)其表面的凹凸不平這種線條能體現(xiàn)出石質(zhì)物體的粗糙質(zhì)感。細膩流暢的線條適合表現(xiàn)光滑物體；只使用豎線條過于單一；線條顏色均勻單一無法表現(xiàn)粗糙感。19.在繪制建筑素描時，若要表現(xiàn)出建筑的堅固感和穩(wěn)重感，以下哪種表現(xiàn)手法正確（）A.用輕柔、飄逸的線條B.采用較重、肯定的線條，并在明暗對比上增強建筑底部和墻體的厚重感表現(xiàn)C.線條顏色較淺且模糊D.只畫建筑的外觀輪廓答案：（B）采用較重、肯定的線條，并在明暗對比上增強建筑底部和墻體的厚重感表現(xiàn)較重、肯定的線條和強烈的明暗對比能體現(xiàn)出建筑的堅固和穩(wěn)重感。輕柔飄逸的線條適合表現(xiàn)輕盈建筑；線條顏色淺且模糊無法表現(xiàn)堅固感；只畫外觀輪廓過于簡略，不能體現(xiàn)建筑的穩(wěn)重特質(zhì)。20.進行人物半身像素描時，對于人物衣領(lǐng)的表現(xiàn)，以下哪種做法能更準(zhǔn)確體現(xiàn)衣領(lǐng)的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感（）A.忽略衣領(lǐng)的褶皺和結(jié)構(gòu)，簡單勾勒形狀B.仔細觀察衣領(lǐng)的折疊、轉(zhuǎn)折和材質(zhì)特點，用線條準(zhǔn)確表現(xiàn)出衣領(lǐng)的立體感和質(zhì)感C.照抄照片上的衣領(lǐng)形狀，不進行結(jié)構(gòu)分析D.只畫衣領(lǐng)的大致輪廓答案：（B）仔細觀察衣領(lǐng)的折疊、轉(zhuǎn)折和材質(zhì)特點，用線條準(zhǔn)確表現(xiàn)出衣領(lǐng)的立體感和質(zhì)感這樣能準(zhǔn)確體現(xiàn)衣領(lǐng)的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感特征。忽略褶皺和結(jié)構(gòu)簡單勾勒無法準(zhǔn)確表現(xiàn)衣領(lǐng)；照抄照片不進行結(jié)構(gòu)分析可能無法理解衣領(lǐng)結(jié)構(gòu)；只畫大致輪廓過于簡略，不能體現(xiàn)衣領(lǐng)特點。21.在素描中，表現(xiàn)物體的輕盈感時，對于羽毛類物體，以下哪種表現(xiàn)方式合適（）A.用濃重、粗獷的線條B.采用輕柔、飄逸且方向隨羽毛生長方向變化的細線條來表現(xiàn)其柔軟和輕盈C.只使用橫線條進行表現(xiàn)D.線條方向雜亂無章且顏色深答案：（B）采用輕柔、飄逸且方向隨羽毛生長方向變化的細線條來表現(xiàn)其柔軟和輕盈這種線條能很好地模擬羽毛的質(zhì)感和輕盈感。濃重粗獷的線條不適合表現(xiàn)羽毛；只使用橫線條過于單一；線條方向雜亂且顏色深會破壞羽毛的輕盈感。22.繪制動物素描時，若要表現(xiàn)出動物的肌肉感，對于猛獸的腿部肌肉，以下哪種表現(xiàn)手法更有效（）A.用平滑的線條簡單勾勒腿部形狀B.仔細觀察腿部肌肉的起伏和隆起，用有力的線條表現(xiàn)出肌肉的塊面感和力量感C.不畫腿部肌肉的細節(jié)D.用淺淡的顏色表現(xiàn)腿部答案：（B）仔細觀察腿部肌肉的起伏和隆起，用有力的線條表現(xiàn)出肌肉的塊面感和力量感這能準(zhǔn)確體現(xiàn)出猛獸腿部肌肉的強壯感。平滑線條簡單勾勒無法表現(xiàn)肌肉；不畫細節(jié)不能體現(xiàn)肌肉特征；淺淡顏色不適合表現(xiàn)肌肉的力量感。23.在進行室內(nèi)場景素描時，對于家具的擺放和空間表現(xiàn)，以下哪種構(gòu)圖方法正確（）A.將所有家具緊密排列在一起，不考慮空間流通B.按照家具的功能和使用習(xí)慣進行合理擺放，留出適當(dāng)?shù)目臻g通道，并通過家具的大小、前后關(guān)系表現(xiàn)空間層次C.隨意擺放家具，不考慮空間布局D.只突出一件家具，忽略其他家具答案：（B）按照家具的功能和使用習(xí)慣進行合理擺放，留出適當(dāng)?shù)目臻g通道，并通過家具的大小、前后關(guān)系表現(xiàn)空間層次這種構(gòu)圖方法能營造出合理的室內(nèi)空間。緊密排列不考慮空間流通會使空間擁擠；隨意擺放不考慮布局會使畫面混亂；只突出一件忽略其他不能完整表現(xiàn)室內(nèi)場景。24.素描中，當(dāng)表現(xiàn)一個有多個面的物體時，為了準(zhǔn)確體現(xiàn)各個面的空間關(guān)系，以下哪種做法正確（）A.忽略各個面的空間