《點(diǎn)絳唇·縣齋愁坐作》閱讀答案及全詞賞析《點(diǎn)絳唇·縣齋愁坐作》閱讀答案及全詞賞析「篇一」汪藻《點(diǎn)絳唇》閱讀練習(xí)及答案閱讀下面這首詞，完成8～9題點(diǎn)絳唇[宋]汪藻[注]新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來(lái)搔首，梅影橫窗瘦。好個(gè)霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒。[注]汪藻（1079～1154）：宋饒州德興人，字彥章?；兆诔鐚幠觊g進(jìn)士，累官著作佐郎、翰林、知州等，后被貶職。著有《浮溪集》等。寫(xiě)此詞時(shí)，他正被迫遷調(diào)，官場(chǎng)失意。8．“梅影橫窗瘦”一句中哪個(gè)字用得好？請(qǐng)加以賞析。（5分）9．本來(lái)“好個(gè)霜天”正該是喝酒盡興的時(shí)候，詞人卻說(shuō)“閑卻傳杯手”。這句答案：8．“瘦”字用得好（1分），用擬人手法，把梅賦予人的特點(diǎn)（1分），既刻畫(huà)出梅疏影橫斜的姿態(tài)（1分），又用它喻指詞人自己不阿不諛的堅(jiān)貞和不為境遇改變的傲骨（2分）。9、①在構(gòu)思上，此句設(shè)置懸念，引出設(shè)問(wèn)；（2分）②在感情上，此句引出了詞人比酒興還濃的歸興。詞人已非常厭倦宦海生涯，渴望退隱回家，聽(tīng)到亂鴉啼后，思?xì)w的意興比霜天思酒之興還濃，所以“閑卻傳杯手”。（4分）《點(diǎn)絳唇·縣齋愁坐作》閱讀答案及全詞賞析「篇二」閱讀下面一首宋詞，回答問(wèn)題。點(diǎn)絳唇汪藻新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來(lái)搔首，梅影橫窗瘦。好個(gè)霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒。1．“梅影橫窗瘦”一句中哪個(gè)字用得好？請(qǐng)加以賞析。（5分）2．本來(lái)“好個(gè)霜天”正該是喝酒盡興的時(shí)候，詞人卻說(shuō)“閑卻傳杯手”。這句詩(shī)有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析（6分）參考答案1．“瘦”字用得好（1分），用擬人手法，把梅賦予人的特點(diǎn)（1分），既刻畫(huà)出梅疏影橫斜的姿態(tài)（1分），又用它喻指詞人自己不阿不諛的堅(jiān)貞和不為境遇改變的傲骨（2分）。2.①在構(gòu)思上，此句設(shè)置懸念，引出設(shè)問(wèn)；（2分）②在感情上，此句引出了詞人比酒興還濃的歸興。詞人已非常厭倦宦海生涯，渴望退隱回家，聽(tīng)到亂鴉啼后，思?xì)w的意興比霜天思酒之興還濃，所以“閑卻傳杯手”。（4分）《點(diǎn)絳唇·縣齋愁坐作》閱讀答案及全詞賞析「篇三」點(diǎn)絳唇縣齋愁坐作葛勝仲秋晚寒齋，藜床香篆橫輕霧。閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨。云外哀鴻，似替幽人語(yǔ)。歸不去，亂山無(wú)數(shù)，斜日荒城鼓。[注]公元1108年（宋徽宗大觀二年），葛勝仲因故被貶到歙州休寧縣（今安徽休寧），這首詞便作于此時(shí)。縣齋：縣衙齋室。1.結(jié)合全詞，簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)“閑愁幾許”中“愁”的內(nèi)涵。（5分）2.“亂山無(wú)數(shù)，斜日荒城鼓”選取了哪些意象？這些意象在詞中有什么作用？（6分）參考答案⑴離家背井的思鄉(xiāng)之愁；遭遇貶謫的懷才不遇之愁；漂泊他鄉(xiāng)的凄涼孤寂。（寫(xiě)出任意1點(diǎn)得1分，2點(diǎn)得3分。）⑵意象有亂山、斜日、荒城、暮鼓。（2分，寫(xiě)出兩個(gè)得1分，四個(gè)2分）這些意象渲染了一種荒涼凄冷的氣氛（1分），襯托出了詞人內(nèi)心的凄涼孤寂（1分）。如果學(xué)生答“亂山”中的“亂”字一語(yǔ)雙關(guān)，既有荒涼之意，也表明詞人煩亂的心緒”可得2分；如果學(xué)生答道這些意象以景結(jié)情，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心的凄涼孤寂，可得1分。二：1.本詞抒發(fā)了詞人哪些愁緒？（5分）2.“亂山無(wú)數(shù)，斜日荒城鼓”一句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）參考答案：（1）羈臣遠(yuǎn)謫的憂愁；（2分）思念家鄉(xiāng)、思念親人的痛苦。（3分）（2）景語(yǔ)作結(jié)（或融情于景）（2分），無(wú)數(shù)的亂山，落日的余暉，荒蕪的城池，蒼茫的鼓聲，渲染（烘托）了紛亂凄清的氣氛，（2分）意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，表達(dá)出詞人愁苦哀傷的心情。（2分）賞析：此篇寫(xiě)詞人在縣衙愁坐的情思。開(kāi)章“秋晚寒齋”一句，寫(xiě)出了詞人愁坐的時(shí)間、地點(diǎn)：寒秋季節(jié)，傍晚時(shí)分，“齋”指縣衙齋室，點(diǎn)明了地點(diǎn)，呼應(yīng)了詞題。抒情主人公坐在簡(jiǎn)陋的藜木床上愁思悶想，看如篆字的熏香裊裊，似輕霧橫飄，“香篆橫輕霧”在詞中既是寫(xiě)實(shí)，更有比興作用，那縈回的篆香如愁緒徘徊，那橫飛的輕霧像悲思幾縷。“閑愁幾許”以直接抒情之筆，寫(xiě)此時(shí)此刻內(nèi)心的獨(dú)特感受。這愁可能是離家背井的鄉(xiāng)愁，可能是久別妻室的相思，也可能是羈臣遠(yuǎn)謫的憂慮。詞人沒(méi)有明指，只寫(xiě)了一個(gè)“閑”字，令讀者去想象，去品味?！皦?mèng)逐芭蕉雨”一句頗為精妙?！鞍沤队辍笔且粋€(gè)悲愁意象，“雨打芭蕉，分明葉上心頭滴”?！跋阕瓩M輕霧”這一視覺(jué)形象已將詞人引入夢(mèng)幻之中，“夢(mèng)逐芭蕉雨”這一聽(tīng)覺(jué)形象又使詞人在夢(mèng)幻之中聽(tīng)到雨打芭蕉的淅瀝之聲，在夢(mèng)幻中仿佛覺(jué)得淅瀝的雨不是滴在葉上，而是敲擊著他的心頭，這更是加濃了幾許愁思。這句中的“逐”字下得好，將詞人追尋“芭蕉雨”的悲愁意象主動(dòng)化了，從而強(qiáng)調(diào)了“芭蕉雨”是情中景，是為表現(xiàn)愁情而設(shè)景；如果改為“聽(tīng)”字，則是強(qiáng)調(diào)了“芭蕉雨”的客體存在，其藝術(shù)效果是頗不相同的。下片繼續(xù)寫(xiě)詞人在寒齋內(nèi)所見(jiàn)所感?！霸仆獍?，似替幽人語(yǔ)”，寫(xiě)詞人仰望室外，只見(jiàn)天高云淡，孤鴻遠(yuǎn)去，聽(tīng)見(jiàn)那雁聲凄厲，如泣如訴，好像替幽人低語(yǔ)，傾訴衷腸。詞人將孤雁與幽人類(lèi)比，因兩者有可比性，孤鴻獨(dú)飛天涯，幽人羈旅他鄉(xiāng)，其孤寂凄涼是相同的。一個(gè)“替”字將兩者關(guān)系聯(lián)系得更緊密了。然而大雁秋去春來(lái)，還有歸鄉(xiāng)之時(shí)，而他自己卻是羈臣遠(yuǎn)謫，難得返鄉(xiāng)，故詞人感慨道：“歸不去?！边@三字包含了很多悲哀與辛酸，很多惆悵與憤慨。這種感情詞人曾反復(fù)抒發(fā)過(guò)：“流落天涯，憔悴一衰翁。”（《江神子》）“羈懷都在，鬢上眉頭。似休文瘦，久通恨，子山愁。”（《行香子》）“暮暮來(lái)時(shí)騷客賦”，“天留花月伴羈臣”（《浣溪沙》）?！皻w不去”的原因詞人未明寫(xiě)，而是以“亂山無(wú)數(shù)”的形象出之。“山無(wú)數(shù)”可見(jiàn)歸程障礙重重，著一“亂”字，更加重了歸程艱險(xiǎn)。這“亂山無(wú)數(shù)”的形象，蘊(yùn)含了詞人的心緒煩亂與憂愁。這是眼前景，更是心中景。結(jié)句“斜日荒城鼓”，暗點(diǎn)詞題“愁”字，照應(yīng)開(kāi)頭，寫(xiě)在深秋的斜暉中，詞人身處一片荒城之中，聽(tīng)暮鼓聲聲，那遷客羈臣凄涼孤寂的感受無(wú)處訴說(shuō)。最后兩句之妙，在于以景結(jié)情，那亂山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了詞人的主觀色彩，加深了題旨的表達(dá)。全篇緊緊圍繞“愁”字展開(kāi)，以富有特征的景物——晚秋寒齋、芭蕉夜雨、云外哀鴻、亂山無(wú)數(shù)、斜日荒城、暮鼓聲聲，勾出了一個(gè)典型環(huán)境，有力地烘托出一位寒齋愁坐的人物形象，令讀者可以見(jiàn)其景、聞其聲、感其情、悟其心。這也就是“心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻擬象”（錢(qián)鐘書(shū)語(yǔ)）的佳篇。作者簡(jiǎn)介葛勝仲（1072～1144），北宋詞人，字魯卿，丹陽(yáng)（今屬江蘇）人。1097年（紹圣四年）進(jìn)士。1100年（元符三年），中宏詞科。累遷國(guó)子司業(yè)，官至文華閣待制。卒謚文康。宣和年間（1119～1125）曾抵制征索花鳥(niǎo)玩物的弊政，氣節(jié)很高，聞名于時(shí)。與葉夢(mèng)得友密，詞風(fēng)亦相近。有《丹陽(yáng)詞》?！饵c(diǎn)絳唇·縣齋愁坐作》閱讀答案及全詞賞析「篇四」《點(diǎn)絳唇·采藥歸來(lái)》賞析陸游點(diǎn)絳唇·采藥歸來(lái)采藥歸來(lái)，獨(dú)尋茅店沽新釀。暮煙千嶂，處處聞漁唱。醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放，作個(gè)閑人樣。陸游（1125-1210）字務(wù)觀，號(hào)放翁，山陰（今浙江紹興）人。陸游創(chuàng)作重心在詩(shī)，其詩(shī)蔚然壯觀，數(shù)以萬(wàn)計(jì)。因詩(shī)與尤袤、楊萬(wàn)里、范成大并稱(chēng)為中興四大詩(shī)人，其為中興之冠，人呼為小太白。與其萬(wàn)首詩(shī)相較，詞則顯然數(shù)量微小。有《劍南詩(shī)稿》八十七卷，而詞僅二卷，載于《渭南文集》。當(dāng)然，這絲毫不減其詞的藝術(shù)成就。楊慎評(píng)陸游詞是“纖麗處似淮海，雄慨處似東坡”，毛晉說(shuō)陸游詞“超爽處更似稼軒”，其詞所得重肯可見(jiàn)一斑。陸游自幼受到形象的愛(ài)國(guó)主義教育，曾親見(jiàn)當(dāng)時(shí)士大夫每每談?wù)撈饑?guó)事來(lái)，“或裂眥嚼齒，或流涕痛哭，人人自期以殺身翊戴王室”（《跋傅給事帖》），壯年時(shí)又曾入蜀襄贊軍務(wù)，親臨前線，文韜武略，有將帥之才，是“亙古男兒一放翁”。觀其詩(shī)詞創(chuàng)作，貫穿其中的主線是收復(fù)失地，恢復(fù)中原，曾自許塞上長(zhǎng)城，為國(guó)效死，然時(shí)移世易，有志難伸，壯志未酬，最終郁郁而終。這首詞是宋孝宗淳熙年間陸游被罷職閑居家鄉(xiāng)會(huì)稽山陰時(shí)所作。淳熙七年，江西水災(zāi)，陸游因“奏撥義倉(cāng)濟(jì)賑，檄諸郡發(fā)粟以予民”，事后卻被人彈劾，以“擅權(quán)”獲罪。這首詞描寫(xiě)了詞人謫居生活的一個(gè)畫(huà)面，以高度濃縮的藝術(shù)手法再現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的恬淡閑適之境。采藥，沽酒，蕩舟等幾個(gè)連續(xù)片段，組合出一幅極美的江南水鄉(xiāng)圖畫(huà)。上片交待行蹤，采藥歸來(lái)，聞得酒香，循香而去，準(zhǔn)備買(mǎi)酒獨(dú)飲。“獨(dú)尋”二字耐人回味，從中看出詞人村居生活的寂寞孤獨(dú)，乏少知己，更無(wú)對(duì)飲之樂(lè)。放眼四望，已是暮色四合，遠(yuǎn)山含煙，一片蒼茫；江上漁舟唱晚，絲絲縷縷，不絕于耳。這幾句勾勒出江南水鄉(xiāng)秀美溫婉，如詩(shī)如畫(huà)的意境：江上漁舟唱晚的悠閑，長(zhǎng)煙落日、遠(yuǎn)山如黛的詩(shī)意，新酒初熟、香飄四溢的沉醉，好一幅醉人的水鄉(xiāng)畫(huà)。耳聽(tīng)漁歌而心羨江上，似東坡醉酒赤壁后而悟道“唯江上之清風(fēng)與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之成色，取之無(wú)禁，用之不竭”，此情此境詞人頓生歸隱之心，自然引出下片。下片承接上片的“沽新酒”而言醉，醉后生出李白之志，“人生在世不得意，明朝散發(fā)弄扁舟”，有此心志，便放得下心中抑郁難平之事，任一葉扁舟漂蕩江湖，更不怕那連天大浪了，甚至發(fā)出就在這江湖之上寄托余生，做個(gè)疏狂閑人算了的心聲。一生以抗金復(fù)國(guó)為己任的詞人，如何能做得了這風(fēng)月閑人？雖然形跡放浪于山水間，可詞人的一顆報(bào)國(guó)之心真在山水間嗎？你看，雖然是罷官謫居，他也一刻沒(méi)有忘記關(guān)懷人民疾苦，閑來(lái)無(wú)事以采藥為業(yè)，以治病、救人的方式表達(dá)對(duì)老百姓的關(guān)心。詞人畢竟是個(gè)馳騁疆場(chǎng)，快意殺敵的英雄人物，怎么能說(shuō)放就放得下自小就立下的報(bào)國(guó)之志？所以這首詞中對(duì)優(yōu)美山水，風(fēng)月閑情的歌詠實(shí)在不是詞人之真意。英雄失路，有志難抒，面對(duì)人生秋意漸濃，現(xiàn)實(shí)愈發(fā)艱難，心中隱痛卻難以道明，只好選擇這種暫時(shí)得以逃避的方式來(lái)表達(dá)了。寄情于山水間，放浪于江湖之上，果真就能忘卻心頭的理想了嗎