2026屆新高考語文沖刺復(fù)習(xí)象征和詩(shī)意的幻想世界

——科幻小說與科幻電影世界上最短的科幻小說

美國(guó)近代著名科幻小說家弗里蒂克·布朗曾寫過一篇就目前來說,堪為世界上最短的科幻小說.把它譯成現(xiàn)代漢語恰好是25個(gè)字,僅僅只有一句話:

地球上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里,這時(shí)，突然響起了敲門聲……？科幻小說概念

科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統(tǒng)小說不同，其特殊性在于它與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展有著直接的聯(lián)系，能讓讀者間接了解到科學(xué)原理，但它又是一種文藝創(chuàng)作，文筆夾雜著一絲對(duì)未來想象的感性。

用幻想的形式，表現(xiàn)人類在未來世界的物質(zhì)精神文化生活和科學(xué)技術(shù)遠(yuǎn)景，其內(nèi)容交織著科學(xué)事實(shí)和預(yù)見、想象。通常將“科學(xué)”“幻想”“小說”視為其三要素。

一般認(rèn)為優(yōu)秀的科幻小說須具備“邏輯自洽”、“科學(xué)元素”、“人文思考”三個(gè)特點(diǎn)。

科幻小說的基本特點(diǎn)

“科學(xué)”是“幻想”的基礎(chǔ)。

“幻想”雖然立足于“科學(xué)”，但更要突破具體科學(xué)的限制，充分發(fā)揮想象力，將人文關(guān)懷與科學(xué)意識(shí)融匯在一起。

科學(xué)幻想的目的是解決現(xiàn)實(shí)希望解決（情懷）卻無法解決的問題，體現(xiàn)作者的人文關(guān)懷與思考，“現(xiàn)實(shí)情懷”體現(xiàn)作者的美好愿景，突出主題。從抒寫幻想的方式來看，它應(yīng)歸屬于浪漫主義文學(xué)的范疇。一些優(yōu)秀的科幻小說也像優(yōu)秀的浪漫主義作品一樣，扎根于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的矛盾和問題。。美國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家布哈伊·哈桑曾說:"科幻小說可能在哲學(xué)上是天真的，在道德上是簡(jiǎn)單的，在美學(xué)上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢(mèng)想的神經(jīng)中樞，解放出我們?nèi)祟愡@具機(jī)器中深藏的某些幻想。"某些杰出的科幻小說，往往能在科學(xué)技術(shù)發(fā)展的方向上，提供若干有參考價(jià)值的預(yù)見。有時(shí)，某些科學(xué)發(fā)明尚未出現(xiàn)，科幻小說里則已經(jīng)進(jìn)行生動(dòng)的描繪，如潛水艇、機(jī)器人、宇宙航行等,到后來都成為了現(xiàn)實(shí)?？苹眯≌f的文學(xué)性：1、有較強(qiáng)的文學(xué)思維，如注重場(chǎng)景設(shè)計(jì)、想象奇幻：2、有強(qiáng)烈的文學(xué)手法、方法，如精巧的構(gòu)思、出彩的敘事、精彩的描寫等；3、表達(dá)目的不只是表現(xiàn)科學(xué)原理發(fā)現(xiàn)等，更是科學(xué)幻想背后的人情、人文、文化和文明，如人類與宇宙的關(guān)系、人類社會(huì)未來的命運(yùn)等。

科幻小說的科學(xué)性：1、內(nèi)容、題材有關(guān)科學(xué)問題；2、科學(xué)事實(shí)和預(yù)見為基礎(chǔ)，能激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造性。科幻小說分類

1.硬科幻和軟科幻：硬科幻強(qiáng)調(diào)科學(xué)原理和科技發(fā)展的精確性，注重科技細(xì)節(jié)的描繪和未來科技的發(fā)展。而軟科幻則更注重人文和社會(huì)科學(xué)的探討，關(guān)注人類文明的發(fā)展和未來社會(huì)的變化。

2.預(yù)言類科幻、創(chuàng)意類科幻和象征類科幻：預(yù)言類科幻小說試圖通過想象未來的科技和社會(huì)變化來預(yù)測(cè)未來的發(fā)展趨勢(shì)。創(chuàng)意類科幻小說則更注重于通過虛構(gòu)的科技和設(shè)定來探討人類的本質(zhì)和問題。象征類科幻小說則通過象征手法來探討主題。

3.時(shí)間旅行類、外星人類、異世界類和末日類等：這些分類主要是根據(jù)小說的主題和內(nèi)容來進(jìn)行劃分的。比如時(shí)間旅行類科幻小說主要探討時(shí)間旅行的概念和影響，外星人類科幻小說則主要關(guān)注外星生命和外星文明，異世界類科幻小說則通過創(chuàng)造一個(gè)完全不同于現(xiàn)實(shí)世界的虛構(gòu)世界來探討主題，而末日類科幻小說則主要探討人類在面臨災(zāi)難和危機(jī)時(shí)的反應(yīng)和生存問題。在哲學(xué)主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎(chǔ)，即對(duì)人類與宇宙關(guān)系的解釋、人類社會(huì)未來命運(yùn)的關(guān)注與猜測(cè)。在文學(xué)譜系上，浪漫主義的文學(xué)傳統(tǒng)應(yīng)該是科幻小說最早的文學(xué)母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險(xiǎn)小說或奇幻小說的痕跡。又以推理小說和哥特小說與科幻的關(guān)系最為密切，許多作品兼有以上要素，難以嚴(yán)格區(qū)別?？苹眯≌f發(fā)展科幻小說發(fā)展

科幻小說的發(fā)展是一個(gè)不斷演變和創(chuàng)新的過程。從19世紀(jì)初的科幻小說萌芽，到20世紀(jì)初的黃金時(shí)代，再到現(xiàn)代的多樣化發(fā)展，科幻小說始終在不斷地探索和擴(kuò)展。早期的科幻小說主要以科學(xué)為基礎(chǔ)，描繪未來世界的可能性。隨著科技的不斷進(jìn)步，科幻小說的內(nèi)容也更加豐富和深入。從原子能、宇宙探索到人工智能、生物科技，科幻小說的想象空間越來越廣闊。同時(shí)，科幻小說也在不斷吸收其他文學(xué)流派的特點(diǎn)，如奇幻、冒險(xiǎn)、懸疑等，形成了獨(dú)特的風(fēng)格和魅力。作家們通過科幻小說的創(chuàng)作，探討了人類面臨的各種問題，如科技的發(fā)展、生態(tài)環(huán)境的惡化、人類文明的未來等。隨著社會(huì)的變遷和科技的發(fā)展，科幻小說的主題也在不斷變化。從早期的太空探索到現(xiàn)代的虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等，科幻小說的創(chuàng)作也在不斷適應(yīng)和引領(lǐng)時(shí)代的發(fā)展?？苹眯≌f介紹瑪麗·雪萊——《弗蘭肯斯坦》瑪麗·雪萊最早將科學(xué)幻想元素引進(jìn)小說創(chuàng)作中來。她在1818年發(fā)表的《弗蘭肯斯坦》被許多評(píng)論家和愛好者"追認(rèn)"為世界上第一部科幻小說。(關(guān)于這一點(diǎn)歷來存在爭(zhēng)論，也有人認(rèn)為這部小說還不具備科幻小說基本的科學(xué)精神，只是把科學(xué)當(dāng)成了另一種魔法。)《弗蘭肯斯坦》，在風(fēng)格和主題上更像是一部恐怖、驚悚的"哥特小說"，其中對(duì)科學(xué)的描寫未曾脫胎于對(duì)魔法等超自然力的迷信。儒勒·凡爾納——"科幻小說之父"凡爾納的獨(dú)特在于，他的小說都表現(xiàn)出一種前所未有的"科學(xué)樂觀主義"精神，即認(rèn)為"歸功于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，沒有什么是不可能實(shí)現(xiàn)的"，或者說"有了科學(xué)，未來的世界將更加精彩"。他的一系列科幻小說統(tǒng)稱為《奇異的漫游》叢書，向19世紀(jì)的讀者展示了一個(gè)"科學(xué)奇跡"成為現(xiàn)實(shí)的理想世界——而20世紀(jì)，他的一些科學(xué)幻想真的成了現(xiàn)實(shí)，如"八十天環(huán)游地球"、人類登月，大型潛水艇等?？苹檬飞蠈?科幻小說之父"的美譽(yù)贈(zèng)給他，就科幻小說的文學(xué)價(jià)值和精神啟蒙而言，凡爾納實(shí)至名歸?？苹眯≌f介紹太空探索之路科幻小說介紹威爾斯威爾斯指出了后世科幻作家可以繼續(xù)探索的所有道路。20世紀(jì)科幻小說中幾大主流話題，如"時(shí)間旅行"、"外星人"、"反烏托邦"等等，都是威爾斯所開創(chuàng)的。1894年和1895年間的《時(shí)間機(jī)器》，第一次提出了"時(shí)間旅行"的概念。這不僅要求在科學(xué)上論證"第四維"時(shí)間的存在，威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的"802701年，莫洛克人的時(shí)代"。威爾斯在這部開創(chuàng)性的小說開頭，竟進(jìn)行了大篇幅的科學(xué)哲理討論，為的是幫助讀者克服不可能心理。這種"如果某種科學(xué)技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)，那么未來將······"的開篇方式本身，也成了科幻小說的一種經(jīng)典范例。時(shí)間旅行的五種方式1898年的《世界大戰(zhàn)》(TheWaroftheWorlds)對(duì)外星人(小說中是丑陋的"火星人")的外貌特征進(jìn)行了直接描寫，這也成了后來20世紀(jì)美國(guó)科幻小說"黃金時(shí)代"的一大特征。威爾斯在作品中首次意識(shí)到了外星人和地球人之間可能的文明沖突:星際之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。這是一個(gè)何其廣闊的"空間"，從此在科幻小說史上，人類和外星人之間一直烽火不斷。1901年的《最早登上月球的人》(又譯:月球上最早的人類)，大膽幻想人類靠一種"可以隔斷萬有引力的物質(zhì)"登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂寞的，而更像是另一個(gè)地球。月球人的社會(huì)接近螞蟻的制度，擁有最高智慧的"月球大王"四肢萎縮，腦袋卻膨脹巨大——"大腦袋"成了科幻小說中歷來對(duì)外星人的"標(biāo)準(zhǔn)形象"。艾薩克·阿西莫夫美國(guó)著名科幻作家。他一生高產(chǎn)，著述頗豐，作品竟達(dá)到500部之多。其中最主要的有兩大系列:"基地"系列和"機(jī)器人"系列。"機(jī)器人"系列中的短篇作品主要收集在《我，機(jī)器人》和《其余的機(jī)器人》等作品集當(dāng)中。此外阿西莫夫有關(guān)機(jī)器人的科幻還有長(zhǎng)篇《鋼穴》和《裸陽》等。艾西莫夫提出了著名的"機(jī)器人三定律"，為機(jī)器人建立了一套行為規(guī)范和道德準(zhǔn)則，從而演繹出一系列推理性和邏輯性極強(qiáng)的漂亮故事。為后世發(fā)展機(jī)器人奠定了基礎(chǔ)。兩大系列中間是"帝國(guó)三部曲"。穿插了川陀從一個(gè)銀河中心的五世界共和國(guó)逐步發(fā)展為銀河帝國(guó)的三個(gè)故事。科幻小說介紹"基地"系列(此系列為三部曲，分別是《基地》、《基地與帝國(guó)》和《第二基地》，另有前傳和后傳，共七部曲)為讀者展示了一個(gè)浩瀚龐大的宇宙畫卷。它的故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的未來，其時(shí)人類已遍布250萬顆行星，人口達(dá)到1000億，形成了一個(gè)真正的宇宙帝國(guó)。一位"心理歷史學(xué)家"卻根據(jù)計(jì)算得出這樣一個(gè)結(jié)論:帝國(guó)行將崩潰，人類社會(huì)將進(jìn)入一個(gè)長(zhǎng)達(dá)30000年的黑暗時(shí)期，所有的文明都將蕩然無存;但是如果按照哈里·謝頓(心理歷史學(xué)的創(chuàng)始人)的方法，通過建立基地，則可以將人類文明的火種保留下來，并將黑暗時(shí)期縮短為1000年。于是，"自然科學(xué)基地"(即"第一基地")和"心理歷史學(xué)基地"(即"第二基地")相繼被建立，它們將完成保存并發(fā)展人類文明的艱巨任務(wù)······除上述三大系列之外，阿西莫夫還有許多膾炙人口的科幻作品，比如描寫某文明星球數(shù)千年才出現(xiàn)一次星空的《日暮》，描寫"平行宇宙"中外星人的《諸神自身》(又譯為《眾神自己》、《神們自己》)，以及他少數(shù)涉及時(shí)間旅行的《永恒的終結(jié)》等作品。中國(guó)科幻小說發(fā)展古代的想象力《山海經(jīng)》無疑是早期最具想象力的自然文學(xué)，其中充滿“共工怒觸不周之山”“女媧補(bǔ)天”“精衛(wèi)填?！焙汀翱涓钢鹑铡钡葦⑹聜髡f。在古代神話滋養(yǎng)這個(gè)民族的同時(shí)，先秦哲學(xué)家對(duì)宇宙萬物的思考，也給人和自然關(guān)系的命題增添了形而上學(xué)的色彩。宏偉遼闊的《莊子》中的“鯤鵬展翅”和“莊周夢(mèng)蝶”，是否可以算作中國(guó)早期的《星艦迷航》和《黑客帝國(guó)》呢？中國(guó)科幻小說發(fā)展中國(guó)古代人與自然相關(guān)的敘事文學(xué)大致沿著兩條線索。第一類崇尚宏大的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和空靈的氛圍營(yíng)造，力圖表現(xiàn)全宇宙或全物種的興衰，通常還具有豐富的視覺性和獨(dú)特的世界觀，如《山海經(jīng)》《九歌》《淮南子》《桃花源記》。第二類力圖貼近普通人的生活，力圖將想象力與個(gè)體的生存聯(lián)系起來。上述兩條線索還會(huì)在一些作品中相互融合，創(chuàng)造出想象力豐富的奇?zhèn)ブ?，如《西游記》《封神演義》《鏡花緣》和《聊齋志異》。中國(guó)科幻小說發(fā)展晚清：中國(guó)科幻文學(xué)的起源1902年，梁?jiǎn)⒊谧约褐鬓k的《新小說》雜志上開設(shè)“哲理科學(xué)小說”專欄。次年，周樹人翻譯了凡爾納小說《從地球到月球》并撰寫了《月界旅行辨言》。在梁?jiǎn)⒊?、周樹人的倡?dǎo)之下，科幻小說在晚清蓬勃發(fā)展，形成了風(fēng)格多樣的局面。目前發(fā)現(xiàn)最早的本土原創(chuàng)科幻小說，是1904年由荒江釣叟撰寫的《月球殖民地小說》。此后還出現(xiàn)了東海覺我（徐念慈）的《新法螺先生譚》（1905）、吳趼人的《新石頭記》（1905）和碧荷館主人的《新紀(jì)元》（1908）等。中國(guó)科幻小說發(fā)展民國(guó)：流行小說與科普文化老舍于1932年撰寫的小說《貓城記》，是一篇具有獨(dú)特風(fēng)格的惡托邦小說。主人公因?yàn)閰拹簢?guó)內(nèi)政治毅然來到火星，但在以貓人為主體的火星城市中，他看到的仍然是頹廢、保守、沖突和不求進(jìn)取。在小說的結(jié)尾，主人公忍無可忍再度出逃，回到了他曾經(jīng)認(rèn)為是腐敗叢生的地球。此外，科普作家顧均正于1939年發(fā)表了具有偵探小說、諜案小說特色的短篇集《在北極底下》?？苹眯≌f從晚清到民國(guó)的轉(zhuǎn)變，是它逐漸離開嚴(yán)肅小說進(jìn)入流行小說和科普文化的一次變革。這種變革一直持續(xù)到新中國(guó)建國(guó)之后。中國(guó)科幻小說發(fā)展新時(shí)期早期：軟/硬科幻大發(fā)展（1976—1989）1976年，葉永烈登上了科幻創(chuàng)作的舞臺(tái)并持續(xù)領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)科幻的發(fā)展長(zhǎng)達(dá)數(shù)年。1977年，他的《世界最高峰的奇跡》獲得巨大成功。在葉永烈成功的帶動(dòng)下，許多“文革”前的老作家重新拿起筆，開始科幻創(chuàng)作。1978年，童恩正的小說《珊瑚島上的死光》在《人民文學(xué)》發(fā)表。這是多年來該雜志首次刊登以非少年讀者為目標(biāo)群體的科幻小說?！渡汉鲘u上的死光》圍繞海外華人科學(xué)家極力躲避資本對(duì)科學(xué)的控制，并期待科學(xué)造福人類的情節(jié)展開。該作品還贏得了讀者投票選出的第一屆全國(guó)短篇小說獎(jiǎng)。中國(guó)科幻小說發(fā)展1978年，中國(guó)的軟科幻獲得了長(zhǎng)足發(fā)展。這一年，嚴(yán)家其發(fā)表小說《宗教·理性·實(shí)踐》，該小說給當(dāng)時(shí)正轟轟烈烈進(jìn)行的“真理標(biāo)準(zhǔn)大討論”增加了形象性訴說。隨后還有金濤的《月光島》（1980），鄭文光的《地球的鏡像》《星星營(yíng)》以及魏雅華的小說《溫柔之鄉(xiāng)的夢(mèng)》（1981）等，在科幻形式下針砭時(shí)弊、評(píng)論古今。在軟科幻大力繁榮的同時(shí)，硬科幻也獲得了長(zhǎng)足發(fā)展。1979年，鄭文光的《飛向人馬座》和葉永烈的《小靈通漫游未來》同時(shí)出版。這時(shí)以科幻為主要內(nèi)容的期刊超過10家，最著名的有《科幻海洋》《科學(xué)文藝》《科學(xué)文藝譯叢》《智慧樹》《世界科幻譯叢》等。鄭文光——中國(guó)科幻之父我國(guó)著名科幻作家鄭文光先生(1929-2003)，是我國(guó)最重要和最優(yōu)秀的科幻作家之一。1954年，鄭文光在《中國(guó)少年報(bào)》上發(fā)表了新中國(guó)第一篇科幻小說《從地球到火星》，成為中國(guó)科幻第一次高潮到來的標(biāo)志。在20世紀(jì)80年代初的中國(guó)第二次科幻浪潮中他重返科幻文壇，發(fā)表了一系列優(yōu)秀作品并創(chuàng)作了中國(guó)科幻史上里程碑式的長(zhǎng)篇小說《飛向人馬座》。主要作品有《火星建設(shè)者》、《猴王烏呼魯》，中篇《飛向人馬座》、《命運(yùn)夜總會(huì)》，長(zhǎng)篇《神翼》《戰(zhàn)神的后裔》等。另有學(xué)術(shù)著作《康德星云說的哲學(xué)意義》、《中國(guó)古天文學(xué)源流》，翻譯作品《宇宙》、《地球》等。曾任中國(guó)科學(xué)院北京天文臺(tái)研究員、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、世界科幻小說協(xié)會(huì)會(huì)員。鄭文光于1998年獲得中國(guó)科幻終身成就獎(jiǎng)。

中國(guó)科幻小說中國(guó)科幻小說發(fā)展1990年—至今：高歌猛進(jìn)的新時(shí)代20世紀(jì)90年代之后科幻文學(xué)重新恢復(fù)了生機(jī)。1991年，《科學(xué)文藝》雜志更名《科幻世界》，召開了一次“世界科幻大會(huì)”。為了重振創(chuàng)作，《科幻世界》制訂了周密的新人扶持和市場(chǎng)培育計(jì)劃。到1997年召開第二次“世界科幻大會(huì)”的時(shí)候，參會(huì)作家人數(shù)翻番，來自美俄的五位航天員也受邀跟讀者見面。十年后的2007年第三次“世界科幻大會(huì)”時(shí)，他們已經(jīng)相當(dāng)自信地宣布，科幻文學(xué)在中國(guó)走上了全新的發(fā)展之路。中國(guó)科幻小說發(fā)展一大批青春氣息十足、作品風(fēng)格各異的作家也登上了創(chuàng)作舞臺(tái)，如韓松、何夕、王晉康、星河等。韓松作品包括《宇宙墓碑》《火星照耀美國(guó)》《紅色海洋》等，對(duì)個(gè)體存亡、民族生存和宇宙探索等主題均有闡發(fā)，還曾成功預(yù)言世貿(mào)大廈的恐怖襲擊和今日中國(guó)國(guó)際治理方式的基本法則；何夕的小說包括《光戀》《電腦魔王》《平行》等，作品以富有情感和明辨善惡為基本指向；王晉康代表作品《生命之歌》，對(duì)生命科技所帶去的道德倫理思考受到廣泛關(guān)注；星河的《決斗在網(wǎng)絡(luò)》被譽(yù)為中國(guó)賽博朋克的開山之作。倪匡倪匡，出生于中國(guó)大陸的香港作家，自70年代起創(chuàng)作大量科幻小說，多以衛(wèi)斯理和原振俠為主人公，形成了數(shù)量可觀的系列作品。他本人也以勤于筆耕著稱，曾自稱“中國(guó)寫漢字最多的人”，中現(xiàn)代“科幻小說”鼻祖。代表作有《藍(lán)血（1964.08.05~1965.02.19）等。倪匡作品深受中文讀者歡迎，被翻拍成多部香港電影及電視劇集。中國(guó)科幻小說中國(guó)科幻小說發(fā)展劉慈欣1999年，劉慈欣的第一部短篇小說《鯨歌》正式出版。進(jìn)入新世紀(jì)之后，劉慈欣先后寫出了《超新星紀(jì)元》《球狀閃電》和《三體》三部曲等長(zhǎng)篇小說和《流浪地球》《微紀(jì)元》《帶上她的眼睛》等多部中短篇小說。劉慈欣的中短篇小說具有強(qiáng)烈的技術(shù)探索性，晶瑩剔透的納米世界、變幻不定的量子世界、氦閃造成的毀滅世界、全頻道阻塞干擾的戰(zhàn)爭(zhēng)世界等都是作家對(duì)科幻領(lǐng)域主題進(jìn)行的開拓。而他的長(zhǎng)篇小說，主題上更加注重科學(xué)跟社會(huì)的互動(dòng)，敘事上則吸取英美黃金時(shí)代和蘇聯(lián)科幻小說的營(yíng)養(yǎng)。假定性一直是劉慈欣科幻小說最核心的特征。這種假定恰恰造就了科技發(fā)展和社會(huì)發(fā)展的有效共變?！度w》三部曲則是以黑暗森林理論為基礎(chǔ)假定的有關(guān)人類和宇宙生命相處的生存博弈小說。該作品的出版，引發(fā)了整個(gè)社會(huì)對(duì)人機(jī)關(guān)系、科技現(xiàn)實(shí)、未來發(fā)展、國(guó)家治理等許多方面的思考與討論。許多互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的大佬指出，《三體》給出了當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的生存法則。此后，《三體》的影響力進(jìn)入國(guó)家管理區(qū)域。2015年，《三體》第一部獲得美國(guó)科幻小說年度雨果獎(jiǎng)。這是中國(guó)科幻小說第一次獲得世界大獎(jiǎng)。劉慈欣也一躍成為世界級(jí)科幻大師。《三體》32科幻片（SCIENCEFICTION）包含著某種幻想因素的電影：這些因素是基于科學(xué)（包括現(xiàn)有的科學(xué)和假設(shè)的科學(xué)）而假想出來的；在今天的世界中，它們是不可能發(fā)生的，或還沒有發(fā)生的?？苹闷c科學(xué)技術(shù)，幻想力和想象力直接相關(guān)，它會(huì)涉及到超級(jí)英雄，遙遠(yuǎn)的星球，不可能完成的探尋，不大可能出現(xiàn)的場(chǎng)景，幻想之地，惡毒殘暴的壞人，未來技術(shù)，未知與不可知的力量，以及由瘋狂的科學(xué)家或者核子浩劫創(chuàng)造出來的非凡怪物（來自空間的事物或生物體）?？苹秒娪俺３＞邆湟环N預(yù)言式的特性，時(shí)間也往往設(shè)定在未來，并通過壯麗的場(chǎng)景和先進(jìn)的技術(shù)裝置，科學(xué)化的發(fā)展或幻想式的特技效果將其視覺化。科幻片F(xiàn)ILMWORLD科幻電影

科幻電影一般表達(dá)的是社會(huì)對(duì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展的焦慮和不安，對(duì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展帶來社會(huì)變遷的惶恐和反彈。有人稱科幻電影被當(dāng)做是用類型化的手法來對(duì)社會(huì)關(guān)系進(jìn)行詩(shī)意的描述。科幻電影與魔幻片、靈異片的不同之處在于，其被幻想出來的因素必定有一個(gè)科學(xué)理性的支持，哪怕這個(gè)科學(xué)依據(jù)看起來很瘋狂。與其他電影相比，科幻電影似乎最難被嚴(yán)肅的藝術(shù)家、研究家所正視，科幻電影也很少登上各大影片評(píng)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，即使在最重視電影商業(yè)價(jià)值的奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)記錄中，人們也很難看到科幻電影在最佳影片、最佳男女演員、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等重要獎(jiǎng)項(xiàng)中獲取榮譽(yù)。但是票房數(shù)據(jù)讓我們相信仍有無數(shù)的人們?yōu)橹駸岷兔詰?。和其它類型片一樣，它大量生產(chǎn)的有很多是平庸之作，但在此基礎(chǔ)上，也產(chǎn)生了一些在美學(xué)、思想和歷史上有價(jià)值的經(jīng)典作品?？苹秒娪翱苹秒娪鞍l(fā)展的時(shí)間脈絡(luò)

起源于歐洲，發(fā)達(dá)在美國(guó)（1902~1930）

平淡發(fā)展和走向繁榮（1930~1969）《星球大戰(zhàn)》的外星人時(shí)代（1970~1989）

數(shù)字化時(shí)代的降臨（1990至今）第一部具有科幻色彩的電影是1895年的《機(jī)器屠夫》這部片長(zhǎng)僅一分鐘的短片的漫畫式場(chǎng)面，向人們展示的是活生生的豬從機(jī)器的一端進(jìn)去，數(shù)秒之內(nèi)，在另一端就出來了火腿、香腸、排骨等豬肉食品。該影片預(yù)示了未來的自動(dòng)化工廠。這種諷刺大規(guī)模、標(biāo)準(zhǔn)化的機(jī)器生產(chǎn)的題材，后來成了科幻電影的一個(gè)永恒主題，歐美的電影制片商效仿者甚眾，使這個(gè)主題顯得異彩紛呈。1902年，法國(guó)電影導(dǎo)演喬治·梅里埃自編自導(dǎo)自演了影史上公認(rèn)的第一部科幻電影《月球旅行記》。影片劇情取材于凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《第一個(gè)到達(dá)月球上的人》兩部作品。1926年，德國(guó)電影大師弗里茨·朗推出了默片時(shí)代最偉大的科幻巨片《大都會(huì)》。影片耗資達(dá)７百萬馬克，拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)１６個(gè)月，動(dòng)員演員多達(dá)三萬余人，最后完成的影片長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小時(shí)。所有這些紀(jì)錄不僅在當(dāng)時(shí)，也保持了幾十年內(nèi)。1933年梅里安·C·庫(kù)伯的科幻冒險(xiǎn)電影《金剛》

導(dǎo)演卡爾·丹漢姆（羅伯特·阿姆斯特朗飾）得到了一張地圖后，決定拍一部新電影并去抓捕傳說中的“金剛”，但卻一直為沒有找到適合的女主角而煩惱，直到他遇見了貌如天仙的美麗女孩安·達(dá)羅（菲伊·雷飾）。為了完成新電影，卡爾帶領(lǐng)一個(gè)船隊(duì)來到了荒無人煙的骷髏島。誰知正要開拍時(shí)就遇上了當(dāng)?shù)赝林?，土著?個(gè)當(dāng)?shù)嘏讼蚩枔Q安，卡爾拒絕，雙方不歡而散。結(jié)果，就在眾人思考是否要回去的時(shí)候，土著人竟然強(qiáng)行帶走了安，并把她作為祭品獻(xiàn)給一只金剛（一只巨大的猩猩）。為了救安，卡爾帶領(lǐng)一部分船員上島，并用槍打跑了土著人。金剛意外地喜歡安，甚至為了她和島上的霸王龍、巨蟒及翼龍搏斗；而卡爾一行則遭遇了劍龍和長(zhǎng)頸龍的攻擊，更糟糕的是金剛發(fā)現(xiàn)了他們，除了大副杰克（布魯斯·卡伯特飾）和卡爾之外的人全部被金剛打落山崖死去。杰克還是設(shè)法成功救走了安，但金剛卻追了上來。憤怒的金剛毀壞了土著人的村落，但是卻被卡爾用炸彈炸暈，就這樣被逮住了。帶著金剛回到紐約后的卡爾很快開始了自己的計(jì)劃，新片“金剛”終于得以在百老匯劇院上演；為了確保進(jìn)展順利，卡爾請(qǐng)回了談婚論嫁的杰克和安一起出席表演；演出當(dāng)天的票房非常豐厚，但金剛卻掙脫了枷鎖并帶走了安。它橫穿紐約街道，大鬧紐約城，最終爬上當(dāng)時(shí)剛建成的帝國(guó)大廈樓頂，和人類現(xiàn)代兵器展開對(duì)抗

；最后，在杰克的提議下，軍隊(duì)派出了飛機(jī)，最后金剛被打死，安被救下，目睹一切的卡爾感嘆“美女殺死了野獸”。這部電影的特效在當(dāng)時(shí)堪稱革命性，金剛這一角色已成為流行文化的一個(gè)重要標(biāo)志。

1976年版：由約翰·吉勒明執(zhí)導(dǎo)，故事背景設(shè)定為現(xiàn)代，金剛在骷髏島上沒有大戰(zhàn)恐龍，最終爬上的也不再是紐約帝國(guó)大廈，而是世貿(mào)中心“雙塔”。盡管票房成績(jī)不錯(cuò)，卻惡評(píng)如潮，被認(rèn)為失去了原作中自由的神采和想象力。

2005年版：由彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)，故事回到了原始的骷髏島，并重新詮釋了金剛與人類之間的沖突。該片采用了先進(jìn)的CGI技術(shù)來創(chuàng)建金剛和其環(huán)境，提供了更真實(shí)的視覺體驗(yàn)，并在全球范圍內(nèi)取得了巨大的商業(yè)成功。1979年雷德利·斯科特的《異形》科幻驚悚片開啟了恐怖電影的新模式，成功的將科幻與恐怖結(jié)合在一起?！懂愋巍废盗须娪白援愋沃咐椎吕箍铺貙?dǎo)演1979年執(zhí)導(dǎo)《異形1》以來，加上如今的《異形：奪命艦》一共七部電影，還有一部即將播出的劇集《異形：地球》，塑造了一個(gè)龐大的異形宇宙。

《異形：奪命艦》的內(nèi)地院線版為一刀未剪、原版上映。電影在北美被定為R級(jí)，而內(nèi)地上映也有“手動(dòng)”分級(jí)提示：未成年觀眾謹(jǐn)慎選擇觀看。電影中的驚悚內(nèi)容除了在情節(jié)音效上給觀眾以心臟暴擊，更是在畫面上挑戰(zhàn)著觀眾的生理承受能力。顯然這并不是一部適合所有人觀看的電影，對(duì)觀眾有一定接受能力的要求，不然真的有可能會(huì)看著電影反胃，或者是尖叫地跑出電影院。1982年斯蒂文·斯皮爾伯格的《E.T》

影片描述了一位十歲的男孩艾里奧特與迷失的外星造訪者E.T.建立了純真友誼，并幫助他找到回家方法的溫馨故事。這部電影超越一切隔閡，以一個(gè)單純卻永恒的故事打動(dòng)人心，片中童話般的情節(jié)和寓言式的啟示讓觀眾笑中帶淚。從緊張懸疑的開場(chǎng)，到令人深思的結(jié)局，整部影片可以說是絕無冷場(chǎng)。它不但成為美國(guó)電影史上最重要的作品之一，也成為美國(guó)文化的一部分?！禘.T.》是極度成功的美國(guó)電影，愛的力量是主題，最佳的兒童電影，保持了正直的兒童世界。

1982年英國(guó)導(dǎo)演雷德利·斯科特的《銀翼殺手》

這部1982年的科幻片，將2019年設(shè)為未來。那個(gè)時(shí)代幻想的2019年沒有電腦，只有一個(gè)可以用語言操控的電視；沒有手機(jī)，卻有了在空中飛行的汽車。最讓人不安的是復(fù)制人，他們是基因工程的產(chǎn)物，本應(yīng)在外星工作，卻有一部分逃回了地球。他們表面看上去和人沒有差別，實(shí)則都經(jīng)過了基因編輯，體格強(qiáng)健卻沒有任何成長(zhǎng)的記憶。研制復(fù)制人的博士沒有為他們注入情感，他認(rèn)為他們自己將來可以自行發(fā)育出來。他害怕這些“人”有朝一日會(huì)危害社會(huì)，把他們的壽命設(shè)定為4年。對(duì)于逃回地球的復(fù)制人，警察的做法是發(fā)現(xiàn)一個(gè)讓他們退役一個(gè)。所謂退役就是用槍射殺，從事這項(xiàng)工作的警察稱為銀翼殺手。本片的主角，和復(fù)制人相比不算很厲害的銀翼殺手里克·戴卡德登場(chǎng)。戴卡德在執(zhí)行任務(wù)的過程中，對(duì)復(fù)制人的境遇產(chǎn)生了同情，特別是對(duì)瑞秋，這使他開始質(zhì)疑自己的使命和身份。這是一部悲劇氣氛濃重的電影。喜歡只穿內(nèi)衣瘋跑的復(fù)制人被射殺的場(chǎng)面令人心酸，他（她）們身體矯健，甚至也慢慢學(xué)會(huì)了愛，可是他們沒有記憶，無法擺脫只有4年壽命的命運(yùn).....《銀翼殺手》不僅是賽博朋克風(fēng)格的奠基之作，它還深刻探討了人工智能、人性、記憶與真實(shí)、以及生命的意義等主題。電影的視覺美學(xué)，包括霓虹燈下的雨夜城市、工業(yè)化的未來景觀，以及對(duì)東方文化元素的融合，都成為了后來無數(shù)科幻作品的靈感來源。對(duì)于喜歡深思熟慮的科幻電影、對(duì)賽博朋克文化感興趣，以及欣賞高質(zhì)量藝術(shù)電影的觀眾，《銀翼殺手》無疑是必看的經(jīng)典?！痘氐轿磥怼啡壳?/p>

《回到未來》共有三部，分別上映于1985年，1989年和1990年。電影將愛因斯坦時(shí)間和空間的概念植入其中，幻想裝備有時(shí)間機(jī)器的一輛汽車可以穿越過去和未來.本片賦予時(shí)間旅行新的想象力，劇情驚險(xiǎn)刺激，對(duì)白幽默風(fēng)趣，令人回味無窮。

影片講述主角馬蒂（MartyMcFly）和布朗博士（Dr.EmmettBrown）數(shù)次穿越時(shí)空引發(fā)的喜劇故事?！痘氐轿磥怼纷鳛橐徊靠苹秒娪埃\(yùn)用了當(dāng)時(shí)非常前衛(wèi)的特效，并且融合了各種流行元素，浪漫、幽默、驚險(xiǎn)、動(dòng)作，很適合全家一起觀看，給當(dāng)時(shí)略顯沉悶的美國(guó)影壇帶去一陣清風(fēng)。《黑客帝國(guó)》

1999年3月《黑客帝國(guó)2∶重裝上陣》2003年5月《黑客帝國(guó)3∶矩陣革命》2003年11月《黑客帝國(guó)4：矩陣重啟》2021年