疊山理水知識回顧：借景，就是通過視點(diǎn)和視線的巧妙組織，把空間之外的景物將其納入觀賞視線之中的構(gòu)景處理。借景的方式主要有遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借和應(yīng)時(shí)令而借。園林中“借景景象”是“借景”的對象，但并非是“借景設(shè)計(jì)”的對象。借景景象往往“屬他”，大部分位于園外，且其自身無法通過造園活動進(jìn)行控制和改造，而只能被動地納入園內(nèi)，如遠(yuǎn)山、明月、霞光等，因此借景景象只是借景設(shè)計(jì)的目標(biāo)物（借納之景，收納之象），是借景設(shè)計(jì)開展的依據(jù)之一，而并非設(shè)計(jì)的對象。園林建筑的空間布局，具體而言，就是建筑在園林中的位置。建筑位置由建筑的性質(zhì)、造型及作用等諸多因素決定，同時(shí)還應(yīng)考慮園林造景的需要。園林中的建筑類型很多，亭、臺、樓、閣、堂、軒、榭、廊、舫等，形態(tài)各異。討論了“居遠(yuǎn)香堂，四季美景盡收眼底”，并結(jié)合它四周的建筑、景色，討論這一說法的依據(jù)。探究了在平面圖上畫出你認(rèn)為最佳的觀賞路線，說一說你的理由?！颈菊n情境】融傳統(tǒng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)為一體的蘇州博物館，山、廊、亭、水錯(cuò)落搭配，水面建筑相互呼應(yīng)，呈現(xiàn)出一種布局上的美。你知道蘇州博物館的設(shè)計(jì)靈感來源于哪里嗎？蘇州博物館本館占地面積約10700平方米，建筑面積19000余平方米。館區(qū)以中央大廳為中心，中央大廳南側(cè)為主入口、庭院及藝術(shù)品商店，中央大廳北側(cè)為主庭院，分布有湖面涼亭和假山等園林景觀。中央大廳東側(cè)由東廊連接為紫藤園和現(xiàn)代藝術(shù)廳及忠王府。中央大廳西側(cè)由西廊連接為吳地遺珍、吳塔國寶、吳中風(fēng)雅、吳門書畫四個(gè)常設(shè)展廳。蘇州博物館結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計(jì)上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)思路。而新的設(shè)計(jì)思路是為每個(gè)花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計(jì)的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀——飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡。在新館建筑的構(gòu)造上，玻璃、鋼鐵結(jié)構(gòu)讓現(xiàn)代人可以在室內(nèi)借到大片天光，開放式鋼結(jié)構(gòu)替代傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料，屋面形態(tài)的設(shè)計(jì)突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。由幾何形態(tài)構(gòu)成的坡頂，可令人聯(lián)想起蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，但其復(fù)雜的整體連接卻更具新意。貝聿銘酷愛三角型與光線，“讓光線來做設(shè)計(jì)”是貝氏名言。光線與空間的結(jié)合，透過簡單的幾何線條來營造光影變化，使空間變化多端，讓景色隨腳步變化，隨視角變化，隨心情變化，讓人在移步換景之間，借助光線的忽明忽暗，產(chǎn)生不同的視野與感覺。這位“光線魔術(shù)師”對形式和光線的敏感與運(yùn)用，使其建筑作品自成一格，凸現(xiàn)審美價(jià)值。山石、建筑、水與花木并列構(gòu)成古典園林的四大要素。園林中的“堆山疊石”是對自然山石的藝術(shù)描寫，它不僅師法自然，而且凝聚著造園家的藝術(shù)創(chuàng)造。一座蘇州博物館，半部江南園林史。任務(wù)一查閱資料，了解太湖石的形成及特點(diǎn)，并和小組成員討論：左圖中的太湖石能否和上圖蘇州博物館中的山石進(jìn)行替換？高大的太湖石在園林中應(yīng)該如何應(yīng)用？太湖石，又名窟窿石、假山石，是由石灰?guī)r遭到長時(shí)間侵蝕后慢慢形成的，分有水石和干石兩種。水石是在河湖中經(jīng)水波蕩滌，歷久侵蝕而緩慢形成的。干石則是地質(zhì)時(shí)期的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成。形狀各異，姿態(tài)萬千，通靈剔透的太湖石，最能體現(xiàn)“皺、漏、瘦、透”之美，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石。尤其黃色的更為稀少，故特別適宜布置公園，草坪，校園，庭院旅游景色等。有很高的觀賞價(jià)值。太湖石是皇家園林的布景石材，是園林石的一種.是大自然鬼斧神工，自然形成玲瓏剔透，奇形怪狀的觀賞石。它永不重復(fù)，一石一座巧構(gòu)思，自然天成，是疊置假山，建造園林，美化生態(tài)，點(diǎn)綴環(huán)境的最佳選擇，是一勞永逸的綠色工程。分析探討：蘇州博物館中的山石高低錯(cuò)落排砌的片山假石，在朦朧的江南煙雨籠罩中營造出了米芾水墨山水畫的意境。蘇州博物館新館庭院中的假山石，其造型和布局模仿著自然山水的形態(tài)，使人仿佛置身于山水畫之中。這些石頭形態(tài)各異，有些像仙人指路，有些像玉石瓊花，還有千層石、飛來石等等。并通過錯(cuò)落有致的構(gòu)造，形成了一個(gè)個(gè)小空間和景觀，呈現(xiàn)出多樣的山水景象，如山巒，如峽谷，充分體現(xiàn)了中國古典園林中對自然山水的追求和尊崇。片石疊山手法在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中興起，主要源于貝律銘的蘇州博物館主庭院的創(chuàng)意山水。蘇州博物館的主庭院中“以壁為紙，以石為繪”思考與探究：左圖中的太湖石能否和上圖蘇州博物館中的山石進(jìn)行替換？沒有了水墨山水畫的意境高大的太湖石在園林中應(yīng)該如何應(yīng)用？體形高大秀美的石峰，宛如自然的守護(hù)者，靜靜地豎立在軒堂之前，或是與高大奇卉異木相互映襯，成為觀賞的焦點(diǎn)，無論是點(diǎn)綴在亭臺樓閣之間，還是放置在曲徑小橋之旁，都能成為一道道亮麗的風(fēng)景線，為園林增添無盡的風(fēng)姿異彩。貝先生一直對揚(yáng)州八怪中石濤的“片石山房”情有獨(dú)鐘，并有意在蘇州博物館中“以壁為紙，以石為繪”，從石頭著力。這種別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果．使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為一體。山水園的假山用片石來擺放，就是將渾厚的大石頭切片，再高低錯(cuò)落排砌，營造出米芾水墨山水畫的意境。石片假山從構(gòu)圖到每塊石頭的選擇，貝聿銘都傾注了許多心血。石片顏色由深入淺，在朦朧的江南煙雨籠罩中層巒迭嶂。而在月夜中，循著花園南面一株桂樹散發(fā)的芳香進(jìn)入山水園，可見園中水池朗月傾瀉，魚翔淺底。在若明若暗的景觀燈映照下，遠(yuǎn)山朦朧，竹林疏影橫斜婆娑，水畔涼廳亭亭玉立，湖面曲橋橫貫，如同一幅清寂空靈、意境迷人的立體水墨山水，靜觀自得個(gè)中三味。思考與探究你了解的園林中還有哪些山石作品？能說一說它們的特點(diǎn)嗎？鐘祥市博物館暨明代帝王文化博物館華夏幸福基業(yè)大廠書畫院|原筑景觀富力十號|張?zhí)凭坝^京投銀泰·檀香府|源樹國際獅子林九獅峰由太湖石堆砌而成的石峰景觀。多姿多彩護(hù)駕山鄒城嶧山：仙人隨意拋撒的石頭中國古典園林追求山水相依的自然意境。相對于堆山疊石，園林中的水更需要精心地設(shè)計(jì)與梳理，這個(gè)過程便稱為理水。任務(wù)二查閱資料，了解我國具有代表性的園林，以分組合作的方式分析其園中的理水，分別找出集中與分散、靜與動的理水設(shè)計(jì)。

獅子園的理水，園內(nèi)水體聚中有分。聚合型的主體水池中心有亭佇立，曲橋連亭，似分似合。在園西假山深處，山石做懸崖狀，形成蘇州古典園林引人注目的人造瀑布。園中水景豐富，溪澗泉流，迂回洞壑峰巒之間，隱約于林木之中，藏尾于山石洞穴，變幻幽深，曲折豐富。理水是對自然之水形態(tài)的模仿，更是對自然之水內(nèi)在精神的塑造。園林用水從布局上分為集中與分散兩種形式，從情態(tài)上則有靜有動。靜動集中分散邊學(xué)邊練理水的動與靜，集中與分散。知識拓展：古典理水注重模擬自然水體形態(tài)，以湖泊、溪澗、瀑布等造景，強(qiáng)調(diào)曲徑通幽的含蓄美；現(xiàn)代理水則融入噴泉、疊泉等人工技術(shù)增強(qiáng)視覺層次。技術(shù)上遵循“水貴有源”原則，通過鑿井引水、鑿池蓄雨等方式實(shí)現(xiàn)活水循環(huán)，并采用“掩、隔、破”等手法劃分水面空間，塑造靜水映天、流水潺湲的多維體驗(yàn)。水體的運(yùn)用在園林景觀中起著不可忽視的作用。中國古典園林和現(xiàn)代園林中的理水藝術(shù)的不同，使得園林生機(jī)盎然，景象萬千，創(chuàng)造出了生動逼真、愜意舒適、多姿多彩的景觀。水已經(jīng)成為現(xiàn)代園林城市中一個(gè)不可多得的園林要素，不論是公園、游園、廣場，因?yàn)橛辛怂貙?chuàng)作出動靜結(jié)合，層次分明，更富有藝術(shù)品味的景點(diǎn)和景區(qū)。任務(wù)三撰寫一份視覺筆記，與同學(xué)分享、交流自己對中國古典園林中“山水”的感受。美文賞析：園林如畫，景如其詩中國古典園林，是一幅可以步入其中的立體山水畫，也是一首可以漫步其間的空間詩篇。千百年來，中國園林設(shè)計(jì)師以"詩情畫意"為核心，通過精心的山水布局、空間分割和景深營造，創(chuàng)造出如詩如畫的意境空間。這種空間不僅供人游賞，更是中國傳統(tǒng)文人雅士寄托情感、表達(dá)志向的精神家園。正如清代畫家石濤所言："搜盡奇峰打草稿"，園林設(shè)計(jì)師將自然山水的精華提煉、濃縮于方寸之地，使游園者在有限的空間中，體驗(yàn)無限的山水意境。如蘇州拙政園的"荷風(fēng)四面亭"，亭子四面環(huán)水，水面如同畫中的留白，既是實(shí)景，又是虛境，使整個(gè)空間充滿了詩意的想象空間。游人站在亭中，四面荷風(fēng)拂來，水波蕩漾，仿佛置身于一首清新脫俗的山水詩中。這種虛實(shí)相生的空間處理，不僅增強(qiáng)了園林的藝術(shù)感染力，更為游人提供了豐富的想象空間。正如宋代