2025年戲曲曲藝知識(shí)競(jìng)賽題庫及答案一、選擇題1.下列哪個(gè)劇種被稱為“百戲之祖”？A.京劇B.昆曲C.越劇D.黃梅戲答案：B2.京劇四大名旦指的是梅蘭芳、程硯秋、尚小云和（）。A.荀慧生B.張君秋C.馬連良D.譚富英答案：A3.以下哪個(gè)是豫劇的經(jīng)典劇目？A.《梁山伯與祝英臺(tái)》B.《穆桂英掛帥》C.《紅樓夢(mèng)》D.《天仙配》答案：B4.曲藝形式“單口相聲”是由（）始創(chuàng)的。A.張三祿B.馬三立C.侯寶林D.郭德綱答案：A5.黃梅戲起源于（）。A.安徽安慶B.湖北黃梅C.江西九江D.江蘇南京答案：B6.下列哪種樂器不是京劇的主要伴奏樂器？A.京胡B.二胡C.月琴D.三弦答案：B7.評(píng)劇的代表人物是（）。A.新鳳霞B.紅線女C.嚴(yán)鳳英D.常香玉答案：A8.四川清音屬于（）類曲藝形式。A.鼓詞類B.彈詞類C.牌子曲類D.道情類答案：C9.越劇發(fā)源于（）。A.浙江嵊州B.浙江杭州C.江蘇蘇州D.上海答案：A10.京劇臉譜中，紅色一般表示（）。A.忠勇俠義B.陰險(xiǎn)狡詐C.勇猛暴躁D.剛正不阿答案：A11.蘇州評(píng)彈包括（）和評(píng)話兩種形式。A.彈詞B.大鼓C.琴書D.快板答案：A12.秦腔主要流行于（）。A.陜西B.山西C.甘肅D.以上都是答案：D13.下列哪個(gè)劇目是川劇的經(jīng)典？A.《白蛇傳》B.《柳蔭記》C.《紅梅記》D.《竇娥冤》答案：C14.山東快書以（）為主要伴奏樂器。A.三弦B.八角鼓C.竹板D.琵琶答案：C15.粵劇的著名唱腔流派有（）。A.薛腔B.馬腔C.白腔D.以上都是答案：D16.以下曲藝形式中，以說為主的是（）。A.評(píng)書B.二人轉(zhuǎn)C.山東琴書D.單弦答案：A17.揚(yáng)劇發(fā)源于（）。A.江蘇揚(yáng)州B.安徽安慶C.江西南昌D.湖北武漢答案：A18.京劇的角色行當(dāng)分為生、旦、凈、（）四大類。A.丑B.末C.外D.雜答案：A19.河南墜子屬于（）類曲藝形式。A.鼓詞類B.彈詞類C.牌子曲類D.道情類答案：A20.淮劇的主要流行地區(qū)是（）。A.江蘇鹽城、淮安B.浙江溫州、臺(tái)州C.福建福州、廈門D.廣東廣州、深圳答案：A二、填空題1.戲曲表演中的“四功”指的是唱、念、做、______。答案：打2.越劇的經(jīng)典劇目《紅樓夢(mèng)》中，賈寶玉的經(jīng)典唱段是《______》。答案：天上掉下個(gè)林妹妹3.評(píng)書中的“扣子”是指______。答案：故事情節(jié)中設(shè)置的懸念4.黃梅戲《天仙配》中，七仙女與董永的定情信物是______。答案：槐蔭樹5.京劇的板式有原板、慢板、快板、______等。答案：散板6.川劇的五種聲腔包括昆腔、高腔、胡琴、彈戲和______。答案：燈戲7.蘇州評(píng)彈的表演通常是一人或兩人，使用的樂器主要是______和三弦。答案：琵琶8.秦腔的音樂特色以______為主，節(jié)奏強(qiáng)烈，音調(diào)高亢。答案：板腔體9.粵劇的“六柱制”包括文武生、小武、花旦、______、丑生和正印花臉。答案：二幫花旦10.山東快書的代表人物有______等。答案：高元鈞11.揚(yáng)劇的唱腔音樂屬于______體系。答案：曲牌聯(lián)套12.曲藝形式“二人轉(zhuǎn)”又稱______、雙玩藝、蹦蹦等。答案：小秧歌13.京劇的四大徽班指的是三慶班、四喜班、和春班和______。答案：春臺(tái)班14.豫劇的代表流派有陳派、常派、崔派、馬派和______。答案：閻派15.評(píng)劇的唱腔為______，分為慢板、二六板、垛板、流水板等。答案：板腔體16.四川清音常用的伴奏樂器有琵琶、______、二胡等。答案：月琴17.越劇的表演風(fēng)格細(xì)膩、抒情，有“______”之稱。答案：女子之戲18.秦腔的角色行當(dāng)分為四生、六旦、二凈、一丑，共計(jì)______個(gè)行當(dāng)。答案：十三19.山東琴書的主要伴奏樂器有揚(yáng)琴、______、墜琴等。答案：箏20.粵劇的表演注重“唱、做、念、打”四功五法，其中五法指的是手、眼、身、法、______。答案：步三、判斷題1.京劇是在徽劇和漢劇的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的。（）答案：正確2.曲藝是中華民族各種“說唱藝術(shù)”的統(tǒng)稱，它是由民間口頭文學(xué)和歌唱藝術(shù)經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展演變形成的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。（）答案：正確3.越劇最初是男演員為主的，后來逐漸發(fā)展為以女演員為主。（）答案：正確4.評(píng)劇的前身是蓮花落和蹦蹦戲。（）答案：正確5.黃梅戲的唱腔主要有花腔、彩腔、主調(diào)三大腔系。（）答案：正確6.川劇的變臉是一種絕技，演員可以在極短的時(shí)間內(nèi)變換多種臉譜。（）答案：正確7.蘇州評(píng)彈只說不唱。（）答案：錯(cuò)誤8.秦腔的表演風(fēng)格粗獷豪放，富有夸張性。（）答案：正確9.山東快書以說故事為主，語言幽默風(fēng)趣。（）答案：正確10.粵劇的舞臺(tái)語言最初是使用官話，后來逐漸改為粵語。（）答案：正確11.揚(yáng)劇的表演具有濃郁的生活氣息，貼近百姓生活。（）答案：正確12.二人轉(zhuǎn)的表演形式包括單出頭、二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲等。（）答案：正確13.京劇的服裝和化妝具有獨(dú)特的風(fēng)格，服裝色彩鮮艷，化妝夸張。（）答案：正確14.豫劇的唱腔高亢激昂，具有很強(qiáng)的感染力。（）答案：正確15.評(píng)書中的“贊賦”是指用優(yōu)美的語言對(duì)人物、景物等進(jìn)行描寫。（）答案：正確16.四川清音的表演形式主要是一人演唱，多人伴奏。（）答案：正確17.越劇的經(jīng)典劇目《梁山伯與祝英臺(tái)》被譽(yù)為“東方的羅密歐與朱麗葉”。（）答案：正確18.秦腔的代表劇目有《三滴血》《火焰駒》等。（）答案：正確19.山東琴書的表演形式以坐唱為主。（）答案：正確20.粵劇的音樂融合了多種元素，包括廣東音樂、民間小調(diào)等。（）答案：正確四、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述京劇的形成過程。京劇的形成經(jīng)歷了多個(gè)階段。清代乾隆五十五年（1790年），為慶祝乾隆帝八旬壽辰，“三慶”“四喜”“和春”“春臺(tái)”四大徽班先后進(jìn)京?；瞻嘣谶M(jìn)京后，在原來的基礎(chǔ)上不斷吸收其他劇種的長(zhǎng)處。徽調(diào)以其豐富的劇目和精彩的表演逐漸在京城站穩(wěn)腳跟。后來，漢調(diào)藝人也進(jìn)京，徽、漢兩個(gè)劇種在長(zhǎng)期的交流、融合中，在聲腔、表演等方面相互借鑒。同時(shí)，又吸收了昆曲、秦腔等劇種的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，再結(jié)合北京的語言特點(diǎn)和文化氛圍，經(jīng)過不斷地演變和發(fā)展，最終在道光年間形成了京劇這一具有獨(dú)特風(fēng)格的劇種。京劇在發(fā)展過程中不斷完善，逐漸成為我國(guó)最具代表性的戲曲劇種之一。2.列舉三種常見的曲藝形式，并簡(jiǎn)要介紹其特點(diǎn)。-評(píng)書：評(píng)書是以說為主的曲藝形式。演員通過生動(dòng)的語言、豐富的表情和形象的動(dòng)作，將故事娓娓道來。它的內(nèi)容廣泛，包括歷史故事、武俠小說、神話傳說等。評(píng)書注重故事情節(jié)的曲折和懸念的設(shè)置，能夠吸引聽眾的注意力。演員憑借出色的口才和表演技巧，塑造出各種鮮明的人物形象，讓聽眾仿佛身臨其境。-相聲：相聲是一種以幽默、詼諧為主要特點(diǎn)的曲藝形式。通常由兩人或多人表演，分為單口相聲、對(duì)口相聲和群口相聲。相聲通過說、學(xué)、逗、唱等手段，運(yùn)用巧妙的語言技巧和搞笑的情節(jié)，來制造笑料，引發(fā)觀眾的笑聲。它的內(nèi)容貼近生活，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有很強(qiáng)的諷刺性和娛樂性。-二人轉(zhuǎn)：二人轉(zhuǎn)流行于東北地區(qū)，具有濃郁的地方特色。表演形式多樣，包括說、唱、做、舞等。二人轉(zhuǎn)的唱腔豐富，節(jié)奏明快，語言幽默風(fēng)趣，演員在表演中常常融入各種絕活，如手絹功、扇子功等。它的內(nèi)容既有傳統(tǒng)的民間故事，也有反映現(xiàn)代生活的新題材，深受廣大觀眾喜愛。3.簡(jiǎn)述越劇的藝術(shù)特點(diǎn)。越劇具有以下藝術(shù)特點(diǎn)：一是表演細(xì)膩抒情。越劇演員注重對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫，通過細(xì)膩的表演動(dòng)作和表情，將人物的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。二是唱腔優(yōu)美動(dòng)聽。越劇的唱腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，富有韻律感，具有獨(dú)特的江南韻味。它的曲調(diào)豐富多樣，有尺調(diào)腔、弦下腔等多種腔系。三是劇目題材廣泛。越劇有許多經(jīng)典劇目，如《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》等，題材涵蓋了愛情、歷史、神話等多個(gè)方面，且以愛情題材的劇目最為著名。四是舞臺(tái)美術(shù)精美。越劇在舞臺(tái)布景、服裝造型等方面都非常講究，追求精致、唯美的藝術(shù)效果，能夠?yàn)橛^眾帶來視覺上的享受。五是多以女性為主角。越劇最初是男演員為主，后來逐漸發(fā)展為以女演員為主，女演員在表演中能夠更好地展現(xiàn)越劇的柔美風(fēng)格。4.談?wù)勀銓?duì)戲曲中“虛擬性”表演的理解。戲曲中的“虛擬性”表演是戲曲藝術(shù)的重要特征之一。它是指戲曲演員在舞臺(tái)上通過表演動(dòng)作來表現(xiàn)生活中的場(chǎng)景和情節(jié)，而不依賴于真實(shí)的道具和場(chǎng)景。例如，演員通過虛擬的開門、關(guān)門動(dòng)作，讓觀眾感受到門的存在；通過虛擬的騎馬動(dòng)作，表現(xiàn)出騎馬前行的情景。虛擬性表演打破了時(shí)間和空間的限制，使舞臺(tái)能夠在有限的空間內(nèi)展現(xiàn)出廣闊的場(chǎng)景和豐富的內(nèi)容。演員可以在同一舞臺(tái)上，通過不同的表演動(dòng)作和姿態(tài)，表現(xiàn)出不同的時(shí)間和地點(diǎn)。同時(shí)，虛擬性表演也給觀眾留下了豐富的想象空間，觀眾需要根據(jù)演員的表演來聯(lián)想和構(gòu)建相應(yīng)的場(chǎng)景和情節(jié)，從而增強(qiáng)了觀眾與演員之間的互動(dòng)性和藝術(shù)感染力。此外，虛擬性表演還體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)對(duì)生活的高度概括和提煉，它用簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力的動(dòng)作來傳達(dá)復(fù)雜的情感和信息，使戲曲具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。5.介紹一下秦腔的音樂特色。秦腔的音樂特色鮮明。在唱腔方面，以板腔體為主，其板式豐富多樣，包括慢板、二六板、帶板、墊板、二倒板、滾板等。不同的板式具有不同的節(jié)奏和旋律特點(diǎn)，能夠表達(dá)出各種不同的情感。慢板一般節(jié)奏較慢，旋律優(yōu)美，適合表達(dá)深沉、哀怨的情感；而快板則節(jié)奏明快，旋律激昂，常用于表現(xiàn)緊張、激烈的場(chǎng)景。秦腔的唱腔音域?qū)拸V，音調(diào)高亢激昂，具有很強(qiáng)的穿透力，能夠傳達(dá)出豪放、粗獷的情感。在伴奏樂器上，文場(chǎng)主要有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦等，其中板胡是主要的伴奏樂器，其音色清脆明亮，能夠突出秦腔的特色。武場(chǎng)則有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等，通過這些樂器的組合和演奏，營(yíng)造出強(qiáng)烈的節(jié)奏感和氣氛。秦腔的音樂具有濃郁的西北地方特色，與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和文化傳統(tǒng)緊密相連，深受西北地區(qū)人民的喜愛。五、論述題1.論述戲曲曲藝在當(dāng)代社會(huì)的價(jià)值和意義。戲曲曲藝作為中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶，在當(dāng)代社會(huì)具有多方面的價(jià)值和意義。從文化價(jià)值來看，戲曲曲藝是傳承和弘揚(yáng)民族文化的重要載體。它蘊(yùn)含著豐富的歷史、文學(xué)、音樂、舞蹈等元素，是中華民族智慧的結(jié)晶。每一個(gè)劇種和曲藝形式都有其獨(dú)特的文化內(nèi)涵和地域特色，通過戲曲曲藝，我們可以了解到不同地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣、人文歷史和社會(huì)風(fēng)貌。例如，京劇融合了徽劇、漢劇等多個(gè)劇種的精華，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深；越劇以其細(xì)膩的表演和優(yōu)美的唱腔，展現(xiàn)了江南地區(qū)的婉約文化。戲曲曲藝的傳承和發(fā)展，有助于保護(hù)和傳承民族文化的多樣性，讓后代子孫能夠了解和感受中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。在藝術(shù)價(jià)值方面，戲曲曲藝具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它的表演形式豐富多樣，包括唱、念、做、打、舞等多種藝術(shù)手段，演員通過精湛的技藝，能夠塑造出各種鮮活的人物形象，給觀眾帶來美的享受。戲曲曲藝的音樂、唱腔、舞蹈等藝術(shù)元素，具有獨(dú)特的審美價(jià)值，能夠培養(yǎng)人們的藝術(shù)鑒賞能力和審美情趣。例如，京劇的臉譜藝術(shù)，通過不同的顏色和圖案來表現(xiàn)人物的性格和品質(zhì)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值；蘇州評(píng)彈的優(yōu)美唱腔和細(xì)膩表演，讓聽眾沉浸在藝術(shù)的氛圍中。從社會(huì)價(jià)值角度而言，戲曲曲藝能夠促進(jìn)社會(huì)和諧與交流。它是人們交流情感、增進(jìn)友誼的重要方式。在觀看戲曲曲藝表演的過程中，人們可以共同感受藝術(shù)的魅力，分享情感體驗(yàn)，從而拉近人與人之間的距離。同時(shí)，戲曲曲藝也能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)社會(huì)正能量。許多戲曲曲藝作品都以歷史故事、現(xiàn)實(shí)生活為題材，通過藝術(shù)的形式弘揚(yáng)正義、善良、勇敢等價(jià)值觀，引導(dǎo)人們樹立正確的人生觀和價(jià)值觀。例如，一些傳統(tǒng)戲曲劇目如《竇娥冤》《鍘美案》等，通過講述故事，批判了社會(huì)的不公和邪惡，弘揚(yáng)了正義和善良。此外，戲曲曲藝在經(jīng)濟(jì)價(jià)值方面也有一定的體現(xiàn)。隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，戲曲曲藝演出市場(chǎng)逐漸繁榮，吸引了大量的觀眾和投資者。戲曲曲藝演出不僅能夠創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益，還能夠帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如旅游、餐飲等。例如，一些著名的戲曲演出場(chǎng)所成為了旅游景點(diǎn)，吸引了眾多游客前來觀看演出，促進(jìn)了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。綜上所述，戲曲曲藝在當(dāng)代社會(huì)具有不可忽視的價(jià)值和意義。我們應(yīng)該重視和保護(hù)戲曲曲藝這一傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，推動(dòng)其在當(dāng)代社會(huì)的傳承和發(fā)展。2.分析京劇與其他戲曲劇種之間的相互影響和融合。京劇在其形成和發(fā)展過程中，與其他戲曲劇種之間存在著廣泛的相互影響和融合。京劇的形成本身就離不開與其他劇種的融合。在清代，徽班和漢班進(jìn)京后，徽、漢兩個(gè)劇種相互交流、融合?；照{(diào)的唱腔豐富，劇目眾多，漢調(diào)則在聲腔和表演方面有其獨(dú)特之處。兩者在長(zhǎng)期的合作演出中，相互借鑒，取長(zhǎng)補(bǔ)短?；照{(diào)吸收了漢調(diào)的部分唱腔和表演方法，漢調(diào)也受到徽調(diào)的影響，逐漸融合在一起，為京劇的形成奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，京劇還吸收了昆曲、秦腔等劇種的長(zhǎng)處。昆曲是中國(guó)古老的劇種，具有深厚的文化底蘊(yùn)和精湛的表演藝術(shù)。京劇借鑒了昆曲的曲牌、表演技巧和舞臺(tái)美術(shù)等方面的經(jīng)驗(yàn)，使自己的表演更加細(xì)膩、規(guī)范。秦腔的板式和音樂風(fēng)格對(duì)京劇也產(chǎn)生了一定的影響，豐富了京劇的音樂表現(xiàn)形式。京劇形成后，也對(duì)其他劇種產(chǎn)生了重要的影響。一方面，京劇的表演體系和藝術(shù)規(guī)范為其他劇種提供了借鑒。京劇嚴(yán)格的行當(dāng)劃分、精湛的表演技巧和成熟的舞臺(tái)表演體系，成為了許多劇種學(xué)習(xí)和模仿的對(duì)象。一些地方劇種在發(fā)展過程中，吸收了京劇的表演方法，提高了自身的藝術(shù)水平。另一方面，京劇的傳播也促進(jìn)了其他劇種的交流和融合。京劇在全國(guó)范圍內(nèi)廣泛傳播，與各地的地方劇種相互交流、碰撞，推動(dòng)了不同劇種之間的融合和發(fā)展。例如，一些地方劇種在與京劇的交流中，吸收了京劇的音樂元素和表演風(fēng)格，豐富了自身的藝術(shù)內(nèi)涵。此外，在當(dāng)代，京劇與其他劇種之間的融合更加多樣化。一些戲曲創(chuàng)作者嘗試將京劇與現(xiàn)代音樂、舞蹈、話劇等藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)造出了新的藝術(shù)作品。同時(shí)，不同劇種之間也開展了更多的合作演出，共同探索戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。例如，京劇與越劇、黃梅戲等劇種的演員合作演出，相互學(xué)習(xí)、交流，促進(jìn)了不同劇種之間的融合和發(fā)展。京劇與其他戲曲劇種之間的相互影響和融合是一個(gè)長(zhǎng)期的、復(fù)雜的過程。這種相互影響和融合不僅豐富了戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵，也推動(dòng)了整個(gè)戲曲藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。3.探討如何推動(dòng)戲曲曲藝的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。推動(dòng)戲曲曲藝的傳承與創(chuàng)新發(fā)展是當(dāng)前文化領(lǐng)域的重要任務(wù)，需要從多個(gè)方面入手。在傳承方面，首先要加強(qiáng)人才培養(yǎng)。戲曲曲藝的傳承離不開專業(yè)人才，因此要建立完善的人才培養(yǎng)體系。在學(xué)校教育中，應(yīng)加大戲曲曲藝相關(guān)課程的設(shè)置，從小學(xué)到大學(xué)逐步推進(jìn)戲曲曲藝教育，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)戲曲曲藝的興趣和熱愛。同時(shí)，要加強(qiáng)專業(yè)戲曲曲藝院校的建設(shè)，提高教學(xué)質(zhì)量，培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的專業(yè)人才。此外，還可以通過師徒傳承的方式，讓老一輩藝術(shù)家將自己的技藝和經(jīng)驗(yàn)傳授給年輕一代。其次，要加強(qiáng)對(duì)戲曲曲藝文化遺產(chǎn)的保護(hù)。對(duì)傳