第三單元理解性默寫行業(yè)PPT模板http:///hangye/《短歌行》1.曹操的《短歌行》中的“

”，表達(dá)了自己希望接納更多的人才，模仿了管子的“海不辭水，故能成其大;山不辭土石，故能成其高?！?.杜康代指酒，寫出帶杜康的詩(shī)句:3.《短歌行》“

”，那是曹操招攬人才、渴望一統(tǒng)的豪情壯志。4.“

”兩句，把賢才比作光照宇內(nèi)，可望不可即的明月，表達(dá)了對(duì)賢才的渴望。5.《短歌行》用酒作開(kāi)頭引出詩(shī)人對(duì)人生苦短的憂嘆的詩(shī)句是“

”山不厭高，海不厭深何以解憂?唯有杜康。周公吐哺，天下歸心

明明如月，何時(shí)可掇

對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何!6.用“

”兩句寫宴會(huì)上歌聲慷慨激昂，自己心中的憂愁卻難以遺忘。7.《短歌行》中，運(yùn)用比喻的手法慨嘆人生短暫的詩(shī)句是“

”。8.引用《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》中的“

”兩句比喻自己對(duì)賢才的渴望。9.仿用《管子·形勢(shì)解》中的句子比喻自己希望盡可能多地接納人才的詩(shī)句是“

”。10.用“

”四句比喻客子無(wú)所依托，實(shí)際上是說(shuō)那些猶豫不決的人才，在三國(guó)鼎立的局面下一時(shí)無(wú)所適從，曲折地為賢才指明方向，即到自己這里來(lái)?？?dāng)以慷，憂思難忘譬如朝露，去日苦多青青子衿，悠悠我心山不厭高，海不厭深月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依?11.曹操用“

”兩句，把賢才比作明月，生動(dòng)地表達(dá)自己了對(duì)賢才的渴慕。12.運(yùn)用借代的手法寫解除憂愁的唯有美酒的詩(shī)句是“

”。13.引《詩(shī)經(jīng)》里的“

”四句來(lái)表達(dá)自己招納賢才的熱情。14.用“

”兩句寫自己因思念和傾慕賢才而沉思吟味到今。15.描寫客人尊貴，賓客歡宴的場(chǎng)面的詩(shī)句是“

”。16.用“

”寫出了主客久別重逢，歡飲暢談，重溫那往日的恩情。明明如月，何時(shí)可掇?何以解憂?唯有杜康呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙但為君故，沉吟至今我有嘉賓，鼓瑟吹笙契闊談?，心念舊恩17.借用《史記》中周公一飯三吐哺的典故，表達(dá)自己求賢若渴、禮賢下士的心情的句子是“

”。18.想象賢才穿過(guò)縱橫交錯(cuò)的小路，屈駕來(lái)訪的詩(shī)句是“

”。19.唐代王績(jī)《野望》一詩(shī)中的“東皋薄暮望，徒倚欲何依”化用了曹操《短歌行》中“

”的意思，表現(xiàn)了彷徨的心情。周公吐哺，天下歸心越陌度阡，枉用相存月明星稀，烏鵲南飛，繞樹(shù)三匝，何枝可依20.“

”兩句從表面上看是曹操在抒發(fā)時(shí)間過(guò)得太快的感慨，實(shí)際上也是在巧妙地感染廣大“賢才”，人生易失，應(yīng)趕緊到我這里來(lái)施展抱負(fù)。21.《短歌行》的最后四句“

”畫龍點(diǎn)睛，披肝瀝膽，希望人才都來(lái)歸順，點(diǎn)明了全詩(shī)的主旨。22.《短歌行》以設(shè)問(wèn)開(kāi)頭，“

”破空而來(lái)，表達(dá)詩(shī)人對(duì)人生的思考。23.“

”兩句原寫姑娘思念情人，這里用來(lái)比喻渴望得到有才識(shí)的人。譬如朝露，去日苦多山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何!青青子衿，悠悠我心24.“

”四句，原是周代宴請(qǐng)賓客的詩(shī)句，寫求賢既得，故盡禮娛賓。這里用以表達(dá)對(duì)賢才的禮遇。25.“

”兩句比喻賢士們還沒(méi)有歸宿，生動(dòng)刻畫了他們猶豫彷徨的處境與心情，26.運(yùn)用比興手法，將賢才喻為明月，表達(dá)詩(shī)人渴望賢才來(lái)歸的心意的詩(shī)句是“

”27.《短歌行》中的“

”兩句與李斯《諫逐客書》中的“泰山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細(xì)流，故能就其深”有異曲同工之妙。呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙繞樹(shù)三匝，何枝可依明明如月，何時(shí)可掇?山不厭高，海不厭深28.《短歌行》中的“

”兩句感嘆人生苦短，意在抒發(fā)時(shí)間和時(shí)局的緊迫感，激發(fā)自己和賢才奮發(fā)的激情。29.以周公自比，表示自己會(huì)像周公一樣熱切殷勤地接待天下賢才的句子是。譬如朝露，去日苦多周公吐哺，天下歸心《歸園田居》1.用鳥(niǎo)和魚來(lái)表達(dá)自己對(duì)園田和自由的向往。這兩句詩(shī)是：2.表明作者不隨波逐流，固守操守，回鄉(xiāng)開(kāi)荒種地，過(guò)田園生活的句子是：

3.表現(xiàn)作者早出晚歸，不辭勞苦的句子是：4.我們可以看出作者生活閑適，很有空閑時(shí)間的句子是：5.描寫鄉(xiāng)村常見(jiàn)的聲音的句子是：羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。6.《歸園田居》中，“

”兩句表露了作者清高孤傲、與世不合的性格，為全詩(shī)定下一個(gè)基調(diào)，同時(shí)又是一個(gè)伏筆，它是詩(shī)人進(jìn)入官場(chǎng)卻終于辭官歸田的根本原因。7.《歸園田居》中，作者用“

來(lái)抒發(fā)自己“歸去”的喜悅之情。8.描寫了屋前屋后種滿樹(shù)木，生活其中令作者心情愉悅的句子是：9.用比喻的手法表明自己厭倦官場(chǎng)，向往自由世界的對(duì)偶句是：10.嘆回歸田園后的喜悅心情的詩(shī)句是:

這兩句也是本詩(shī)的主題詩(shī)句。少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山久在樊籠里，復(fù)得返自然”久在樊籠里，復(fù)得返自然”榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚思故淵。11.《歸園田居》中，“

”兩句，寫詩(shī)人認(rèn)為奔波于官場(chǎng)是誤入歧途，誤入了束縛人性而又骯臟無(wú)聊的世俗之網(wǎng)。12.“

”兩句寫狗吠、雞鳴，與王籍的五言律詩(shī)《入若邪溪》中“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有異曲同工之妙，都運(yùn)用了以動(dòng)襯靜的手法，襯托出一個(gè)和諧、安寧的意境。13.《歸園田居》中,作者用“

四句來(lái)抒發(fā)自己對(duì)樹(shù)木環(huán)繞的住居環(huán)境的喜愛(ài)之情。14.可以望見(jiàn)遠(yuǎn)處村莊炊煙裊裊的兩句是：誤落塵網(wǎng)中，一去三十年狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。

15.對(duì)自由生活的向往是很多詩(shī)作的共同主題，如陶淵明的《歸園田居》“”。16.陶淵明的《歸園田居》以追悔開(kāi)始，以慶幸結(jié)束。開(kāi)頭追悔自己“

幾十年，最終“

”，一種如釋重負(fù)的心情自然而然地流露了出來(lái)。17.詩(shī)中寫詩(shī)人歸去后的生活，與“無(wú)絲竹之亂耳，無(wú)案牘之勞形”有異曲同工之妙的詩(shī)句是：羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚思故淵誤落塵網(wǎng)中”復(fù)得返自然戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑?！秹?mèng)游天姥吟留別》1.《夢(mèng)游》中用神話中的仙山來(lái)烘托天姥山神秘莫測(cè)的句子是“”。2.《夢(mèng)游》中“”兩句，描寫天姥山上野獸的叫聲，讓人毛骨悚然。3.《夢(mèng)游》表現(xiàn)攀登中山路崎嶇盤旋，時(shí)間流逝飛快的句子是:4.蘇軾的《念奴嬌》流露出消極情緒：人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。李白的《夢(mèng)游》中也有消極情緒的流露：?？驼勫?，煙濤微茫信難求熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔千巖萬(wàn)轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝。世間行樂(lè)亦如此，古來(lái)萬(wàn)事東流水。5.描寫道路曲折，在山中賞景不知不覺(jué)天色已晚的兩句是“”。6.《夢(mèng)游》中寫天姥山時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的句子是“

”，通過(guò)赤城山和五岳側(cè)面展示天姥山高大的句子是“

”。7.描寫天姥山地勢(shì)高峻、超越五岳的句子是“8.“

”著意表現(xiàn)文人雅士瀟灑輕靈、狂放不羈的風(fēng)度，“

”狀寫高峻陡峭的山路，比喻形象貼切。千巖萬(wàn)轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已瞑云霞明滅或可睹勢(shì)拔五岳掩赤城天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城”。腳著謝公屐身登青云梯9.李白在《夢(mèng)游》中“

”兩句寫登天姥仙山的所見(jiàn)所聞，只見(jiàn)東方的海中涌出一輪紅日，四周是蒼翠的群山，耳際是山頂?shù)奶祀u的叫聲。10.由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境的過(guò)渡句是“11.由夢(mèng)境轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的句子是“

12.《夢(mèng)游》中作者寫到達(dá)剡溪，淥水蕩漾，不時(shí)傳來(lái)凄清的猿啼聲。還未見(jiàn)仙，就有清幽的仙境，引得詩(shī)人早早地“”。半壁見(jiàn)海日，空中聞天雞我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛度鏡湖月”。忽魂悸以魄動(dòng)，恍驚起而長(zhǎng)嗟。”腳著謝公屐，身登青云梯13.《夢(mèng)游》中作者寫謝靈運(yùn)的住處環(huán)境清幽的句子是“

”，寫山泉聲音震耳欲聾的句子是“

”。14.《夢(mèng)游》中，“

”寫明月與人如影隨形，人與自然和諧一體，體現(xiàn)對(duì)自然的熱愛(ài)和眷戀。15.李白的《夢(mèng)游》中描寫了南朝著名詩(shī)人謝靈運(yùn)住過(guò)的地方溪水蕩漾，猿啼凄清的環(huán)境的句子是:16.《夢(mèng)游》中“

”是李白借謝靈運(yùn)來(lái)寫自己，也表達(dá)了自己要效仿謝靈運(yùn)寄情山水、鄙棄俗世。淥水蕩漾清猿啼熊咆龍吟殷巖泉湖月照我影，送我至剡溪謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。17.對(duì)自由生活的向往是很多詩(shī)作的共同主題，如陶淵明的《歸園田居》“羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚思故淵”，李白《夢(mèng)游》18.古代詩(shī)詞常以“月”烘托意境，比如李白《夢(mèng)游》中19.浪漫主義詩(shī)人李白善于描寫想象的世界，他在《夢(mèng)游》中，描寫云中仙人出場(chǎng)時(shí)的穿著與出行工具的詩(shī)句：“

”和“

”。20.《夢(mèng)游》中“

”寫青色的高空廣闊無(wú)邊，望不到邊際，在日月的光輝照耀下，金銀的亭臺(tái)樓閣發(fā)出奪目的光彩。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏湖月照我影，送我至剡溪。霓為衣兮風(fēng)為馬虎鼓瑟兮鸞回車青冥浩蕩不見(jiàn)底，日月照耀金銀臺(tái)21.在《夢(mèng)游》中，“

”兩句對(duì)天姥山上的天氣和環(huán)境進(jìn)行描寫，渲染了一種緊張凝重的氣氛，為下文寫仙人們的出場(chǎng)做鋪墊。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙《登高》1.《登高》開(kāi)篇寫登高見(jiàn)聞，以“

”兩句描繪出一幅精美的圖畫，融視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)為一體，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無(wú)一虛設(shè)。2.《登高》中用“

”直接抒發(fā)自己的多重愁苦，被宋代學(xué)者羅大經(jīng)認(rèn)為“十四字之間，含有八意，而對(duì)偶又極精確”。3.由高到低寫詩(shī)人所見(jiàn)所聞，突出表現(xiàn)了秋江景物特點(diǎn)的是“。4.用落葉和江水抒發(fā)時(shí)光易逝、壯志難酬的感傷之情的兩句是“

”。前人也曾把這兩句譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回”無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)5.《登高》中抒發(fā)漂泊異鄉(xiāng)、年老多病的惆悵之情的兩句是“”。6.《登高》中道出詩(shī)人心中郁積的自身之苦、國(guó)運(yùn)之恨，以及難以排遣的無(wú)限悲涼的兩句是“

”。7.《登高》中集中表現(xiàn)夔州秋天的典型特征的句子是“”。8.《登高》中寫詩(shī)人的羈旅之愁和孤獨(dú)之感的句子是“”。9.《登高》中道出了郁積詩(shī)人心中的身世之苦和家國(guó)之恨，表達(dá)了無(wú)限悲涼之意的句子是“萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回萬(wàn)里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯”?！杜眯胁⑿颉?.“

”正面描寫琵琶女在詩(shī)人再三邀請(qǐng)下出場(chǎng)時(shí)的那種羞怯神態(tài)。2.“

調(diào)動(dòng)聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)來(lái)描寫樂(lè)聲由婉轉(zhuǎn)流暢變?yōu)闇y通。3.“

”以夜的靜謐和月的皎潔來(lái)襯托琵琶女技藝的高超。4.將琵琶女的命運(yùn)與詩(shī)人的身世聯(lián)系起來(lái)的句子(主旨句)是“

”。5.“

”兩句寫昔日琵琶女名噪一時(shí)，眾多紈绔子弟爭(zhēng)相追捧。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難”東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)6.寫琵琶女在調(diào)弦校音時(shí)雖曲調(diào)未成但深情已露，表現(xiàn)琵琶女技藝高超的句子是“

”。7.寫詩(shī)人謫居潯陽(yáng)時(shí)，無(wú)論是在江花盛開(kāi)的春日，還是在月色美好的秋夜，只能獨(dú)自一人喝酒的句子是“

”。8.寫?yīng)毷乜沾呐门畨?mèng)到往事，淚流不止的句子是“

”。9.“

”通過(guò)描寫環(huán)境的寂靜襯托出音樂(lè)帶給人們強(qiáng)大的感染力。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情

夜深忽夢(mèng)少年事,夢(mèng)啼妝淚紅闌干東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白10詩(shī)人生動(dòng)地描繪了琵琶女彈奏樂(lè)曲時(shí)旋律的變化，用“

”描繪曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)流利，用“

”形容樂(lè)聲的激越雄壯，用“

”形容弦聲愈來(lái)愈低沉，以至停頓。

11.點(diǎn)明詩(shī)人秋夜送別友人這一事件并渲染悲涼氣氛的句子是“

”。12.“

”兩句寫詩(shī)人由琵琶聲想到珠玉聲，這是聲音的類比聯(lián)想。13.借明月和寒水烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄涼心情的句子是“

”。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇潯陽(yáng)江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤去來(lái)江口守空船,繞船月明江水寒14.如果想表達(dá)身不能共處，心卻能相通的意思，我們可以吟詠“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，也可以吟詠“

”。15.朱自清《松堂游記》中有這樣一段話:“好了，月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠(yuǎn)的躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的?！比绻麚Q用詩(shī)句表達(dá)同樣的意思，我們可以引用《琵琶行并序》中的“

”。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面《念奴嬌·赤壁懷古》1.把長(zhǎng)江和歷史人物聯(lián)系起來(lái)表現(xiàn)對(duì)逝去歷史人物感懷的句子:2.本文中既點(diǎn)題，又為周瑜出場(chǎng)營(yíng)造聲勢(shì)的句子是:3.運(yùn)用比喻修辭描寫赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的險(xiǎn)要形勢(shì)的一句:4.從長(zhǎng)江轉(zhuǎn)向赤壁戰(zhàn)爭(zhēng)遺跡，為歌頌周瑜埋下伏筆的句子是:5.作者從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)角度，生動(dòng)描寫赤壁雄奇壯闊的景觀的句子:大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。6.“

”兩句，描寫了駭浪搏擊江岸的壯麗景色。7.“

”兩句承上啟下，將眼前實(shí)景過(guò)渡到對(duì)當(dāng)年英雄將領(lǐng)周瑜的回憶。8.描寫周瑜指揮赤壁之戰(zhàn)時(shí)正值青春年少、春風(fēng)得意的英雄形象的詩(shī)句是:9.蘇軾在《念奴嬌》中，先寫“

”，以美人襯托周瑜的英姿勃發(fā)；再寫“

”，以曹操軍隊(duì)的慘敗襯托周瑜的軍事才能。10.“

”兩句，由對(duì)英雄的追慕轉(zhuǎn)向?qū)ψ陨憩F(xiàn)實(shí)的嗟嘆。驚濤拍岸，卷起千堆雪江山如畫，一時(shí)多少豪杰遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。小喬初嫁了檣櫓灰飛煙滅多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)11.赤壁戰(zhàn)場(chǎng)上，周瑜從容嫻雅，沉著應(yīng)戰(zhàn)，指揮若定的儒將風(fēng)度形象:12.詩(shī)文與酒結(jié)緣，似乎已成為中國(guó)古典文學(xué)的個(gè)傳統(tǒng)。如蘇軾《念奴嬌》中“”一句，借酒抒懷；范仲淹《漁家傲·秋思》中“濁酒一杯家萬(wàn)里”一句，借酒抒發(fā)思鄉(xiāng)之情。13.蘇軾在《念奴嬌》中雖然慨嘆“

”；但仍要故作曠達(dá)，“

”，借此舉表現(xiàn)對(duì)古代英雄的祭奠。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。一尊還酹江月人生如夢(mèng)一尊還酹江月14.《念奴嬌》中，表現(xiàn)詞人憑吊英雄人物，抒發(fā)自己壯志難酬的苦悶心情，只好以一杯清酒祭月(曠達(dá)之情)的詩(shī)句是:“

”人生如夢(mèng)，一尊還酹江月?！队烙鰳?lè)·京口北固亭懷古》1.作者登高望遠(yuǎn)，首先想到的是孫權(quán)這位著名的歷史人物，他心中思緒萬(wàn)千，于是發(fā)出了“

”的慨嘆。2.在北固亭瞭望眼前的一片江山，想到曾在此建都的英雄早已無(wú)處尋得后，用“

”感慨歲月的無(wú)情。3.劉裕曾在京口起兵北伐，征討桓玄，平定叛亂，先后消滅了南燕、后燕、后秦等國(guó)，并收復(fù)洛陽(yáng)長(zhǎng)安等地，也是一個(gè)跟京口有關(guān)的歷史上的風(fēng)流人物，辛棄疾贊嘆劉裕北伐的赫赫戰(zhàn)功的兩句大“

”千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。4.寫當(dāng)年南朝宋武帝劉裕北伐，“

”，和南宋朝廷茍安求和者形成鮮明對(duì)照。5.辛棄疾回顧了元嘉年間的那次北伐，宋文帝劉義隆本希望能夠“

”，但由于行事草率，最終卻只能“

”。6.“

”借劉義隆的典故，批判了南宋朝廷草率北伐的行為。7.辛棄疾表明自己雖然年老卻還壯志猶存，希望得到重用的兩句是“

”8.感嘆東吳強(qiáng)盛的局面和孫權(quán)風(fēng)流余韻的英雄業(yè)績(jī)，都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的風(fēng)雨，一去不復(fù)返的句子是“

”。金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎封狼居胥贏得倉(cāng)皇北顧元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧廉頗老矣，尚能飯否?舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去9.借“

”的景象，表達(dá)了對(duì)百姓忘卻國(guó)恥、安于異族統(tǒng)治的沉痛之情。10.用“

”兩句寫出異族祠堂香火旺盛，傳達(dá)出對(duì)收復(fù)中原的隱憂。11.辛棄疾在《破陣子(醉里挑燈看劍)》一詞最后感嘆“可憐白發(fā)生”這與他在《永遇樂(lè)》中用典故借問(wèn)廉頗“

”所表達(dá)的悲愴之情類似。12.表達(dá)了辛棄疾對(duì)時(shí)光流逝、美好不再的慨嘆的詞句“

”。佛(bi)貍祠下，一片神鴉社鼓佛(bi)貍祠下，一片神鴉社鼓尚能飯否舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去《聲聲慢》1.《聲聲慢》從動(dòng)作到心理感受多層次地表現(xiàn)寡居老人悶坐無(wú)聊、茫然若失而四顧尋覓的悲涼心態(tài)詩(shī)句:2.詞中說(shuō)天氣變化無(wú)常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體的詩(shī)句:3.《聲聲慢》通過(guò)寫詞人滿心都是愁，自覺(jué)酒力壓不住心愁，酒味淡了，來(lái)襯托詞人晚年凄苦的詩(shī)句：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!4.本該北歸的大雁卻向南飛來(lái)，而詞人當(dāng)時(shí)也正在南方避難，真可謂有“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨的句子是“

”。5.“

”一句寫雨是哀傷、愁絲的象征。6.由景入情，情景交融，表達(dá)作者情感融入落花中的詩(shī)句:

7.“

”兩句寫詞人是位感情豐富的女子，這樣守著窗兒，免觸景生情，睹物思人，如此孤獨(dú)難耐慘淡愁苦可怎么捱到天黑呀!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)梧