平面構成

主講人：孫軍一、構成概述何為構成“構成”一詞來源于“構成主義”

“構成主義”是現(xiàn)代主義藝術流派的一種繪畫風格。一、構成概述何為構成

構成是一個近代造型的概念，包括自然的創(chuàng)造和人為的創(chuàng)造，是綜合性的運用造型諸要素，組合形成一個新的形象，是用分解和組合的觀點來觀察、認識和創(chuàng)造形態(tài)，并使新功能顯現(xiàn)的設計方法，與寫生、描繪不同之處在于構成是科學的創(chuàng)造性思維。

平面構成主要是研究二維空間造型的基本規(guī)律，即把點、線、面、體、色彩、明暗質(zhì)感等視覺要素組織化，使之更有美的形態(tài)。

一、構成概述何為構成

從研究內(nèi)容的屬性上區(qū)分：

純粹構成：不研究造型的實用功能，并且不受材料和工藝的限制。

應用構成：將純粹構成的一般原理、規(guī)律、法則、方式、方法運

用到不同領域中，具有針對性的設計對象中去一、構成概述“構成”的源頭

工業(yè)革命

一、構成概述“構成”的源頭

英國“工藝美術”運動

19世紀末在歐洲發(fā)起的旨在恢復手工藝，以期改善產(chǎn)品形象的設計運動。一、構成概述“構成”的源頭

維也納“分離派”與德國“青年風格”一、構成概述“構成”的源頭

“裝飾藝術”運動一、構成概述“構成”的源頭

三個重要的源頭：俄國10月革命后出現(xiàn)的構成主義運動

荷蘭的“風格派”運動

德國以包豪斯設計學院為中心的設計運動一、構成概述俄國“構成主義”構成主義是興起于俄國的藝術運動，又名結(jié)構主義，大約開始于1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國革命之后，持續(xù)到1922年。

“構成主義”是現(xiàn)代主義藝術流派的一種繪畫風格，它擺脫了造型藝術描摹客觀物象的傳統(tǒng)，認為點、線、面等抽象要素是能夠再現(xiàn)物象特征并具有一定象征意義的視覺符號。一、構成概述俄國“構成主義”一、構成概述俄國“構成主義”一、構成概述荷蘭“風格派”風格派產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)期間。是荷蘭的一些畫家、設計師及建筑師在1917年到1928年之間組織的一個相對松散的團體。其中主要的組織者和領導者是杜斯伯格。而維系這個團體的核心刊物是在這個時期出版的《風格》雜志。

代表人物之一：蒙德里安

一、構成概述荷蘭“風格派”一、構成概述德國“包豪斯”

成立于1919年的德國魏瑪，于1933年

結(jié)束，歷時14年。

校長：格羅皮烏斯。包豪斯對設計教育最大的貢獻是基礎課，在當時包豪斯的課程當中，就設立了以構成為核心的設計基礎課程體

系。一、構成概述德國“包豪斯”一、構成概述德國“包豪斯”一、構成概述德國“包豪斯”康定斯基作品二、構成的語言學構成語言中的元素性質(zhì)

構成語言中的名詞

構成語言中的動詞

構成語言中的形容詞

構成語言中的數(shù)詞

二、構成的語言學構成語言中的組合秩序及關系

主體元素的編排及狀態(tài)輔助元素的編排及狀態(tài)二、構成的語言學構成語言中的組合形式及語氣

省略句

排比句

倒裝句

疑問句

感嘆句

二、構成的語言學構成語言中的時態(tài)表達

過去時

現(xiàn)在時

將來時

三、平面構成的概念平面構成是一種視覺形象構成。平面構成重在研究和分析視覺語言的形態(tài)、空間、運動、比例等因素的變化和形式規(guī)律。平面構成是為視覺語言的表達提供某種可循規(guī)律，為提高視覺形象表現(xiàn)力服務三、平面構成的概念一、形態(tài)的概念對于形的存在，我們通過視覺和觸覺器官都可以感受得到，辨別形，是人們識別事物的極為重要的手段。形態(tài)——可以理解為：事物的內(nèi)在本質(zhì)在一定條件下的表現(xiàn)形式，包括形態(tài)和情態(tài)兩個方面，是事物內(nèi)部與外部的統(tǒng)一，不僅涉及由外在的面和線條組合所呈現(xiàn)的外表，還設計表現(xiàn)對象的精神面貌和性格特征，激發(fā)人們的思想感情。三、平面構成的概念二、形態(tài)的分類形態(tài)可以分為“概念形態(tài)”和“現(xiàn)實形態(tài)”兩個方面的內(nèi)容?！案拍钚螒B(tài)”是指純粹形態(tài)，是所有形態(tài)的基礎，是“現(xiàn)實形態(tài)”

去除具體屬性后的表現(xiàn)形式?！艾F(xiàn)實形態(tài)”包括“具象形態(tài)”和“抽象形態(tài)”，可以直接感知具象形態(tài)——一般指客觀物象的整體存在。具象形態(tài)的構成形式是建立一種對于現(xiàn)實觀察的審視方式，關注物象自身的視覺意義以及形態(tài)與形態(tài)之間的組織結(jié)構關系，以造就精致、寫實的美感。三、平面構成的概念自然形態(tài)——是指自然形成的物體的狀貌及一切可視形狀。三、平面構成的概念自然形態(tài)——是指自然形成的物體的狀貌及一切可視形狀。三、平面構成的概念自然形態(tài)——是指自然形成的物體的狀貌及一切可視形狀。三、平面構成的概念自然形態(tài)——是指自然形成的物體的狀貌及一切可視形狀。三、平面構成的概念自然形態(tài)——是指自然形成的物體的狀貌及一切可視形狀。三、平面構成的概念自然形態(tài)——是指自然形成的物體的狀貌及一切可視形狀。三、平面構成的概念自然形態(tài)——是指自然形成的物體的狀貌及一切可視形狀。三、平面構成的概念自然形態(tài)——是指自然形成的物體的狀貌及一切可視形狀。三、平面構成的概念人工形態(tài)——是通過人類自身思維活動的勞動行為創(chuàng)作出來的形態(tài)。指的是人類在改造自然的過程中生產(chǎn)、創(chuàng)造的形態(tài)。三、平面構成的概念抽象形態(tài)——不是客觀形態(tài)的再現(xiàn)，而是對客觀認識過程中由感性向理性發(fā)展的視覺創(chuàng)造。它往往以自然物象為素材，進行提取、概括和再創(chuàng)造，具有簡潔、精煉的視覺特點。理性形態(tài)——也稱之為“冷抽象”（幾何學形態(tài)），相對于“熱抽象”是理性的。它用理智的分析經(jīng)營抽象構成，其構成形式往往呈現(xiàn)數(shù)理的冷峻美和有序的規(guī)則美。感性形態(tài)——也稱之為“熱抽象”（非幾何學形態(tài)），以激情作為創(chuàng)作的原始動力，強烈的表現(xiàn)欲源于情感的需求。它是感性的，用充滿活力的抽象構成方式傳達主體現(xiàn)實中或想象中體驗到的灼熱情感。其構成形式大多呈現(xiàn)靈活、無序的形象特征。三、平面構成的概念三、平面構成的概念三、平面構成的概念三、平面構成的概念構成的目的構成是創(chuàng)造形態(tài)的方法，致力于研究和創(chuàng)造對象，講究形態(tài)之間的組合關系，即主觀的考察宏觀和微觀世界，探索事物間的組合關系和構筑規(guī)律，按照自己的理解用直觀的方式表達客觀世界。強調(diào)造型美在于功能直接產(chǎn)生的形態(tài)美，而不是在產(chǎn)品外部施以點綴的傳統(tǒng)裝飾方式。平面構成從純粹視覺審美和視覺心理的角度出發(fā)，尋求組成平面的各種可能性和可行性。是研究關于二維空間設計規(guī)律和“形”的設計方法，注重培養(yǎng)設計思維方式、抽象的構思能力和創(chuàng)造力。平面構成設計具體要解決的問題是創(chuàng)造符合現(xiàn)代人審美要求的視覺構成形象。需要準備的材料和工具紙張：白卡紙、繪圖紙、素描紙、黑卡紙、灰版紙、銅板紙顏料：黑色水粉（脫膠）、碳素墨水、繪圖墨水、墨汁筆：鉛筆、毛筆、針管筆工具：繪圖工具（圓規(guī)、曲線板）、裁紙刀、雙面膠四、平面構成設計思維的特征現(xiàn)實素材的擇取——對選中題材進行重構四、平面構成設計思維的特征表象（現(xiàn)實世界）——概念（理性意圖）——擇取形式要素階段——表象（客觀物象）——分析階段——抽象（理性處理）——物化階段——表象（新創(chuàng)造形象）平面構成的思維過程1、首創(chuàng)性在平面設計中，擺脫前人經(jīng)驗的最佳解決方法是回到生活中擇取原生事物，然后按自己獨立的、敢于突破舊模式的、與眾不同的、不斷求新求發(fā)展的思維方式完成構圖。2、創(chuàng)造性想象創(chuàng)作主體的想象力使構成表達出來的形象不同于存在的眾人皆知的客觀現(xiàn)實，因此，主觀性的想象力是促成創(chuàng)作獨樹一幟的得力因素。3、獨立性個體不同的思維狀態(tài)能使創(chuàng)作畫面呈現(xiàn)不同的效果。創(chuàng)作思維的獨創(chuàng)性也體現(xiàn)在創(chuàng)作主體的個性上，個性追求的是獨樹一幟、不受束縛，講求的是個人選擇的自由度，但個性也是建立在遵循形式規(guī)律的基礎之上的。四、平面構成設計思維的特征設計思維的獨創(chuàng)性四、平面構成設計思維的特征

1、觀察（準確捕捉事物生動形象的本質(zhì)）2、提煉并深化具象美（達到觀察形式的目的）3、變化（實現(xiàn)形式的變通）實現(xiàn)具象到抽象形態(tài)的轉(zhuǎn)換構成的語言學基礎構成語言中的元素要素構成語言中的元素要素構成語言中的名詞構成語言中的動詞構成語言中的形容詞構成語言中的數(shù)詞構成語言中的組合秩序及關系構成語言中的組合秩序及關系構成語言中的組合形式及語氣構成語言中的組合形式及語氣構成語言中的組合形式及語氣構成語言中的組合形式及語氣構成語言中的組合形式及語氣構成語言中的時態(tài)表達構成語言中的時態(tài)表達構成語言中的時態(tài)表達基本構成要素第一節(jié)構成元素——點第一節(jié)構成元素——點一、點的概念點是一切形態(tài)的基礎。在幾何學定義中，點只有位置，沒有大小，沒有長度和寬度，是線的開端和結(jié)束，存在于線與線的相交之處，是概念化的表現(xiàn)。在構成設計中，點可以具有獨立的大小、形狀和色彩，是具有空間、位置的視覺單位。點與面的界定是以空間的面積、體積大小來區(qū)分的，凡在整體框架中占極小面積的圖形均可視為點。點只是一個相對比較的概念。THEGRRPHIC

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二、積極的點與消極的點在實際操作過程中，點的各種形式方式不同，在視覺上產(chǎn)生虛和實的感覺，以充實的姿態(tài)出現(xiàn)的點成為積極的點，以虛的形態(tài)出現(xiàn)的點稱之為消極的點。1、積極的點將封閉的較小的形填滿顏色，就可以得到充實的點的形態(tài)。THEGRRPHIC

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2、消極的點消極的點形成方式不一，就其存在而言顯得比較弱，但可以表現(xiàn)精細的感受。THEGRRPHIC

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三、點在構成中的特性構成藝術中的任何形態(tài)，都包括兩個方面的性質(zhì)，一個是其自身獨立表現(xiàn)出來的性質(zhì)和形與形之間、多邊形之間組合后所具有的性質(zhì)，給視覺帶來一定的引導作用，限定視覺流程。1、點的獨立性質(zhì)單個的點在畫面中具有爭取位置，避免被他形同化的性質(zhì)，并起視覺強調(diào)的作用。THEGRRPHIC

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2、點的張力

當畫面中出現(xiàn)兩個以上不同位置的點時，點與點之間就會產(chǎn)生特殊的張力，會在人的視覺心理中產(chǎn)生連續(xù)的效果。THEGRRPHIC

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3、點的線化

多個完全相同的的點等間距排列在同一個方向上，可以產(chǎn)生線的感覺。THEGRRPHIC

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4、點的面化

在點的線化的基礎上，向線的平行方向作等間距的排列可產(chǎn)生面的感覺。且點的大小變化或配置上的疏密能給面帶來凹凸之感，更能表現(xiàn)出曲面、陰影等復雜的三維空間效果。THEGRRPHIC

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四、點的種類及性格表現(xiàn)作為造型元素之一的點，無論多么細小，只要能看得見，必然存在形態(tài)。理想化的點是原點，單個原點不具有上下左右的連續(xù)性和方向感；其他形態(tài)的點，如橢圓點、三角點，除了位置大小之外，還有方向感。1、點的種類現(xiàn)實形態(tài)中的點形形色色，從外部變化上可分為規(guī)則的點和不規(guī)則的點兩類。規(guī)則的點——如方點、圓點、半圓點、三角點、菱形點等。不規(guī)則的點——自由隨意，自然界中的任何形象，只要縮小到一定程度，都可以產(chǎn)生點的形態(tài)。THEGRRPHIC

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圖例THEGRRPHIC

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2、點的性格表現(xiàn)

不同的點有不同的性格表現(xiàn)如方點有堅實、規(guī)整、靜止、穩(wěn)定之感；圓點往往給人以飽滿、充實、運動、不安定的感受；多邊形的點有尖銳、緊張、躁動、活潑的聯(lián)想；不規(guī)則的點有自由隨意的感受等。THEGRRPHIC

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3、點的大小

點的大小和形態(tài)發(fā)生變化，其所具有的特征和相對的影響力也會隨之發(fā)生變化，相對小的點，其點的特征就越明顯，隨著點的不斷擴展，其面的特征則有所加強，點的特征就會減弱。

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4、點的構形

點的有序組合可產(chǎn)生具有線化或面化的平面空間形態(tài)，有計劃、有動機的進行局部調(diào)整，還可以產(chǎn)生三維空間的立體感的幻視效果。THEGRRPHIC

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第一節(jié)構成基本要素之-點第一節(jié)構成基本要素之-點第一節(jié)構成基本要素之-點第一節(jié)構成基本要素之-點如何運用點的聚散，就要視構圖的需要，以及情感的表達的需要。馬家窯彩陶上的點和紋飾

第二節(jié)構成元素——線圖例THEGRRPHIC

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一、線的概念在幾何學定義中，線是點的移動軌跡，有長度、位置而沒有寬度。但從造型含義來說，線必須具有寬度或厚度才能表現(xiàn)其個體形象。而在與點、面的實在性和本質(zhì)關系的比較中，線的特征表現(xiàn)為比點長、比面窄。長與寬的比例懸殊性是線與點、面形態(tài)區(qū)分的一個重要標志。圖例二、積極的線與消極的線線的虛實形態(tài)的表現(xiàn)，我們稱之為積極的線和消極的線。虛、實的線形在構成藝術中各自扮演者重要角色，互相對比又互為補充，豐富、充實構成藝術中的創(chuàng)作手段。1、積極的線適用制作工具或手繪出來的線，是我們通常確認和使用的線。圖例2、消極的線

消極的線存在于我們的感知意識之中，如形體的轉(zhuǎn)折、面與面的相互銜接、點的有序排列。與實體的線相比較有著自身的消極性，不能決定自身的形狀及走向。與實體的線相比較有著自身的消極性，不能決定自身的形狀及走向。線的形態(tài)直線曲線折線三、線的形態(tài)和性格線的形態(tài)種類繁多，在現(xiàn)實形態(tài)中的具體表現(xiàn)雖有種種，但其最基本的內(nèi)容就是直線形態(tài)和曲線形態(tài)，在平面空間的表現(xiàn)中，任何線形態(tài)都是以這兩種線為基礎擴展和引申出來的。1、直線系

直線有整齊、干脆、嚴肅的性格，是男性化的特征，主要分為垂直線、水平線、斜線。

垂直線垂直線明確、剛毅、沉著、有力度、富于生命力，有伸展的感覺。粗的垂直線是崇高、信心的表現(xiàn)；細的垂直線挺拔、秀氣，富于理性；過細的垂直線有渺小、文弱、神經(jīng)質(zhì)的特征。水平線水平線有穩(wěn)定感、平和、舒展，是靜態(tài)的感覺。水平線讓我們聯(lián)想到遠處平靜的海面和地平線，是永恒的象征。斜線斜線具有動勢、沖擊、飛躍的方向感。向上傾斜的線有上揚的感覺，使我們聯(lián)想到飛機的起飛、短跑運動員的旗袍、滑冰運動員的姿態(tài)，是力合速度的結(jié)合；向下傾斜的線則給我們消極的心理感受，如滑梯、斗車的姿態(tài)等，是沉降的表現(xiàn)。（1）幾何曲線幾何曲線指圓弧線、橢圓線、卵圓線、拋物線等，是使用工具繪制出來的曲線。幾何曲線較直線更具溫情的性格，是動力和彈力的象征，既有直線的簡明又具有曲線本身特有的柔軟、運動的雙重性格，但缺乏個性，是可以復制出來的曲線。2、曲線系

曲線較直線更具動感、變化、柔和、優(yōu)美，取悅于視覺，是女性的特征，讓人聯(lián)想起女性姣好的身段、花瓶的邊緣輪廓，是流動、活潑的性格反映。曲線可分為幾何曲線和自由曲線。圖例（2）自由曲線指自由、富于個性、不易重復制作的曲線形式，其美感主要體現(xiàn)在自然的伸展、瀟灑、隨意、優(yōu)美、有緊湊感。3、線的面化

直線或曲線作平行方向的擴展、延伸或輻射狀排列的密集型處理，可以形成面的感覺，密集程度越高則面的感覺越強。圖例四、線的組合

1．規(guī)則的組合

2．非規(guī)則的組合

線的規(guī)則組合線的不規(guī)則組合線的規(guī)則與不規(guī)則組合

五、線的錯視錯視在構成設計中的意義匪淺，子平面空間中，常常因為別的因素的作用，兩個形態(tài)完全相同的物體呈現(xiàn)出不一致的視覺感受，是特定環(huán)境與人的特定心理相互作用的結(jié)果，致使主觀感覺與客觀現(xiàn)實出現(xiàn)偏差。1、垂直方向的錯視

兩條完全相同的直線，水平方向和垂直方向的不同放置，垂直方向的線感覺比水平方向的線長。2、距離長短的錯視兩條完全相同的直線，在周圍環(huán)境的作用下，現(xiàn)實出不一樣的感覺，是由于周圍形體的各自特點產(chǎn)生強烈的對比，使相同長度的線條在其他形體或背景的比照下造成長短不一的錯誤視知覺。3、形態(tài)扭曲的錯視直線由于斜線的交叉作用，視覺上會有扭曲的感覺，交叉的斜線越多，傾斜的角度越大，這種扭曲的感覺越明顯圖例4、分段線的錯視不論直線或曲線，如和與它成銳角的直線交叉時，這時直線被分割開的兩端，給人對不上的感覺，彼此都不位于對方的延長線上，也是直線與斜交叉作用產(chǎn)生的視覺效應，分斷的次數(shù)越多，錯位的感覺越強。5、集中線的錯視匯集于一點的集中線具有透視效應，近大遠小，這是透視規(guī)律的最基本知識。六、線的構成與設計線是最能代表情緒和最具表現(xiàn)力的視覺元素；線可以用來劃分空間和區(qū)域，給事物以明確的邊界和導向功能；改變線的粗細、長短、疏密、方向、肌理、形狀或線形組合，創(chuàng)造線的形象，表現(xiàn)不同線的個性，反應不同的視覺特征。掌握好線條的豐富的特征和屬性，可以創(chuàng)作出不同凡響的視覺效果的設計。六、線的構成與設計第三節(jié)構成元素——面一、面的概念幾何學中的面是“線移動的軌跡”，在平面造型藝術中，面是有長度、寬度的二維空間。面的界定是與畫面框架相較而言的，視覺效果中處于相對小的形態(tài)，我們確認為點，而相對較大的形態(tài)則是面了。點的擴大與平面集合，線的平移、翻轉(zhuǎn)均可產(chǎn)生面的感覺。在造型藝術領域中，面的各種各樣的形態(tài)，是設計中的重要因素。第三節(jié)構成基本要素之-面

線圍合成面點擴大成面線加寬成面圖例二、面的分類和性格自然界中任何具有一定面積的物體外表，都可以視為面，而面的輪廓肯定是形態(tài)的限定因素，因此對于面種類的認識必須從面形成的因素分析中進行分類。1、有機的面有機面是對具體物象的簡化概括，因而更具有情感因素，易于激發(fā)人們的聯(lián)想。有機形態(tài)的面規(guī)律性比較弱，在構成設計中要有意識地挖掘各種形與形之間相關的因素，使之秩序化，形成對比中的和諧。圖例2、幾何形的面幾何形的面因借助于繪圖工具盒繪圖儀器的輔助，構成效果簡潔、明了、易于復制，并且體現(xiàn)出數(shù)學的美和完整的內(nèi)容邏輯性，如方形面、圓形面、半圓形面、三角形面等各種不同的面形態(tài)給我們不同的視覺聯(lián)想。3、直線的面面形態(tài)的邊緣由直線限定，直線本身的性格決定了其控制下的面形態(tài)，拘束、缺乏自由變化時其弱點，但在表現(xiàn)某些特定性格方面有很強的表達能力。4、曲線的面曲線形態(tài)限定下的面，自由、運動、抒情、風韻、柔美，是女性的特征。其構成的面形態(tài)，約束力不強，易產(chǎn)生無序、繁雜之感，可分為幾何曲線的面和自由曲線的面。幾何曲線的面比直線的面柔軟，有理性秩序感。自由曲線的面能較充分地體現(xiàn)出作者的個性，是有趣的造型元素。圖例5、不規(guī)則的面不規(guī)則的面的形態(tài)可分為不規(guī)則直線的面和不規(guī)則曲線的面兩大類。不規(guī)則的面變化豐富，設計時憑直覺自由地發(fā)揮。三、面的錯視面與點、線的從屬性及轉(zhuǎn)換性關系的存在，使面的錯視與點、