2025年大學(xué)《漢學(xué)與中國學(xué)》專業(yè)題庫——中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的審美特點(diǎn)研究考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、名詞解釋（每題5分，共20分）1.氣韻生動(dòng)2.筆墨3.皴法4.意境二、簡答題（每題10分，共30分）1.簡述中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)“經(jīng)營位置”的構(gòu)圖特點(diǎn)。2.中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的山水畫和人物畫分別有哪些主要的審美追求？3.簡述佛教思想對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響。三、論述題（每題25分，共50分）1.結(jié)合具體繪畫作品，論述中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中“氣韻生動(dòng)”的審美追求是如何體現(xiàn)的。2.試分析中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的審美特點(diǎn)在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展與創(chuàng)新。試卷答案一、名詞解釋1.氣韻生動(dòng)：指作品通過藝術(shù)形象所傳達(dá)出的生動(dòng)氣脈和內(nèi)在精神。它是謝赫“六法論”中的第一條，也是中國傳統(tǒng)繪畫的最高審美標(biāo)準(zhǔn)。它強(qiáng)調(diào)繪畫不僅要形似，更要傳達(dá)出對(duì)象的內(nèi)在精神和作者的情感，達(dá)到形神兼?zhèn)涞木辰纭！皻狻敝缸髌返纳?、氣?shì)，“韻”指作品的神韻、風(fēng)度。*解析思路：解釋“氣韻生動(dòng)”的核心概念，即形神兼?zhèn)?，?qiáng)調(diào)其在中國畫理論中的地位和重要性，并解釋“氣”和“韻”的具體含義。2.筆墨：指中國繪畫中運(yùn)用毛筆和墨汁進(jìn)行繪畫的技術(shù)和藝術(shù)手段。它包括筆法（用筆的技巧）和墨法（用墨的技巧）。筆墨不僅是造型手段，更是表達(dá)情感、體現(xiàn)精神的重要方式。不同的筆墨技法可以表現(xiàn)不同的物象特征和藝術(shù)效果。*解析思路：首先解釋“筆墨”的構(gòu)成，即筆法和墨法。然后強(qiáng)調(diào)筆墨在中國畫中的雙重意義，既是造型手段，也是表達(dá)情感和精神的手段。3.皴法：指中國畫中用來表現(xiàn)山石、樹木等物象紋理和質(zhì)感的筆法。不同的皴法可以表現(xiàn)不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和形態(tài)特征。常見的皴法有披麻皴、斧劈皴、折帶皴、雨點(diǎn)皴等。*解析思路：解釋“皴法”的定義，即表現(xiàn)物象紋理和質(zhì)感的筆法。列舉幾種常見的皴法，并簡要說明其特點(diǎn)。4.意境：指作品中通過藝術(shù)形象所創(chuàng)造出的情景交融、虛實(shí)相生的藝術(shù)境界。它是中國傳統(tǒng)藝術(shù)審美的重要概念，強(qiáng)調(diào)作品要能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴，達(dá)到情景交融的境界。“意境”是中國畫、詩歌等藝術(shù)形式追求的重要目標(biāo)。*解析思路：解釋“意境”的概念，即情景交融的藝術(shù)境界。強(qiáng)調(diào)其在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的重要性，并指出其在中國畫中的具體體現(xiàn)。二、簡答題1.簡述中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)“經(jīng)營位置”的構(gòu)圖特點(diǎn)。*答案：“經(jīng)營位置”是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)構(gòu)圖的核心，指畫家在創(chuàng)作過程中對(duì)畫面元素的位置安排、空間分配和整體布局的構(gòu)思過程。其構(gòu)圖特點(diǎn)主要包括：主次分明、疏密虛實(shí)、開合呼應(yīng)、藏露相宜等?！敖?jīng)營位置”要求畫家根據(jù)主題表達(dá)的需要，對(duì)畫面元素進(jìn)行巧妙安排，創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一、富有變化的構(gòu)圖形式，以達(dá)到最佳的審美效果。*解析思路：首先解釋“經(jīng)營位置”的含義，即構(gòu)圖過程中的構(gòu)思和安排。然后列舉其主要的構(gòu)圖特點(diǎn)，并簡要解釋每種特點(diǎn)的含義。最后強(qiáng)調(diào)“經(jīng)營位置”的目的，即創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一、富有變化的構(gòu)圖形式，以達(dá)到最佳的審美效果。2.中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的山水畫和人物畫分別有哪些主要的審美追求？*答案：中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的山水畫和人物畫分別有不同的審美追求。山水畫主要追求“氣韻生動(dòng)”、“意境深遠(yuǎn)”，強(qiáng)調(diào)對(duì)自然山水的描繪和贊美，以及畫家對(duì)自然山水的情感表達(dá)和哲學(xué)思考。人物畫主要追求“傳神寫照”，強(qiáng)調(diào)對(duì)人物形象的準(zhǔn)確描繪和性格特征的生動(dòng)表現(xiàn)，以及人物畫家的情感表達(dá)和道德追求。*解析思路：分別回答山水畫和人物畫的審美追求。山水畫強(qiáng)調(diào)對(duì)自然山水的描繪和贊美，以及畫家對(duì)自然山水的情感表達(dá)和哲學(xué)思考，追求“氣韻生動(dòng)”和“意境深遠(yuǎn)”。人物畫強(qiáng)調(diào)對(duì)人物形象的準(zhǔn)確描繪和性格特征的生動(dòng)表現(xiàn)，以及人物畫家的情感表達(dá)和道德追求，追求“傳神寫照”。3.簡述佛教思想對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響。*答案：佛教思想對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。首先，佛教的輪回轉(zhuǎn)世、因果報(bào)應(yīng)等觀念，促進(jìn)了人物畫的發(fā)展，特別是佛教人物畫的創(chuàng)作。其次，佛教的空寂、無常等思想，影響了山水畫的審美追求，使山水畫不僅僅是自然山水的描繪，更成為畫家表達(dá)內(nèi)心情感和哲學(xué)思考的載體。此外，佛教的禪宗思想，也對(duì)中國畫的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了影響，例如追求簡約、空靈的藝術(shù)風(fēng)格。*解析思路：從三個(gè)方面論述佛教思想對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響：一是促進(jìn)了人物畫的發(fā)展，特別是佛教人物畫的創(chuàng)作；二是影響了山水畫的審美追求，使山水畫成為畫家表達(dá)內(nèi)心情感和哲學(xué)思考的載體；三是影響了中國畫的藝術(shù)風(fēng)格，例如追求簡約、空靈的藝術(shù)風(fēng)格。三、論述題1.結(jié)合具體繪畫作品，論述中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中“氣韻生動(dòng)”的審美追求是如何體現(xiàn)的。*答案：“氣韻生動(dòng)”是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的最高審美標(biāo)準(zhǔn)，指作品通過藝術(shù)形象所傳達(dá)出的生動(dòng)氣脈和內(nèi)在精神。它體現(xiàn)在多個(gè)方面：首先，體現(xiàn)在對(duì)物象的準(zhǔn)確描繪和生動(dòng)表現(xiàn)上。例如，顧愷之的《女史箴圖》中對(duì)人物形象的生動(dòng)描繪，就體現(xiàn)了“氣韻生動(dòng)”的原則。其次，體現(xiàn)在畫家對(duì)物象的情感表達(dá)上。例如，王維的《山水詩意圖》中，通過對(duì)山水景色的描繪，表達(dá)了詩人對(duì)自然的熱愛和向往，也體現(xiàn)了“氣韻生動(dòng)”的原則。最后，體現(xiàn)在作品的整體氣脈和藝術(shù)感染力上。例如，張擇端的《清明上河圖》，通過細(xì)致入微的描繪，展現(xiàn)了北宋都城的繁榮景象，也體現(xiàn)了作品的整體氣脈和藝術(shù)感染力，是“氣韻生動(dòng)”的體現(xiàn)。*解析思路：首先解釋“氣韻生動(dòng)”的含義，即形神兼?zhèn)?，?qiáng)調(diào)作品的生命力和內(nèi)在精神。然后從三個(gè)方面論述“氣韻生動(dòng)”的體現(xiàn)：一是對(duì)物象的準(zhǔn)確描繪和生動(dòng)表現(xiàn)，二是畫家對(duì)物象的情感表達(dá)，三是作品的整體氣脈和藝術(shù)感染力。最后結(jié)合具體繪畫作品進(jìn)行分析，例如顧愷之的《女史箴圖》、王維的《山水詩意圖》、張擇端的《清明上河圖》。2.試分析中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的審美特點(diǎn)在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展與創(chuàng)新。*答案：中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的審美特點(diǎn)在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展與創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，傳統(tǒng)繪畫的筆墨技法得到了繼承和發(fā)展。許多畫家在繼承傳統(tǒng)筆墨技法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了創(chuàng)新和探索，例如齊白石就發(fā)展了獨(dú)特的“齊白石畫法”，徐悲鴻將西方繪畫技法與中國傳統(tǒng)繪畫技法相結(jié)合，創(chuàng)作出了具有時(shí)代特色的中國畫。其次，傳統(tǒng)繪畫的題材得到了擴(kuò)展和豐富。許多畫家將現(xiàn)實(shí)生活中的題材引入繪畫創(chuàng)作中，例如石魯?shù)摹冻嘧有摹肪捅憩F(xiàn)了革命主題，李可染的《萬重山》就表現(xiàn)了祖國山河的壯麗景象。最后，傳統(tǒng)繪畫的審美觀念得到了更新和發(fā)展。許多畫家在繼承傳統(tǒng)審美觀念的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了新的探索，例如強(qiáng)調(diào)個(gè)性表達(dá)、注重情感表達(dá)等，這些都是傳統(tǒng)