2025年大學(xué)《漢學(xué)與中國(guó)學(xué)》專(zhuān)業(yè)題庫(kù)——中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)中的獨(dú)特魅力考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、請(qǐng)解釋以下名詞，并各限于200字以?xún)?nèi)：1.五聲音階2.曲牌體3.即興演奏4.跨界融合二、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的表演形式豐富多樣，其中戲曲和說(shuō)唱是重要的類(lèi)別。請(qǐng)比較中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)與中國(guó)說(shuō)唱音樂(lè)的異同，至少?gòu)男商攸c(diǎn)、節(jié)奏節(jié)拍、常用樂(lè)器、表演形式及社會(huì)功能五個(gè)方面進(jìn)行分析。三、當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中，不斷吸收和借鑒著傳統(tǒng)音樂(lè)元素。請(qǐng)選擇至少兩位你熟悉的當(dāng)代中國(guó)作曲家（或音樂(lè)人），分別闡述他們?nèi)绾卧谝魳?lè)創(chuàng)作中運(yùn)用傳統(tǒng)音樂(lè)元素，并分析這些運(yùn)用對(duì)于作品所展現(xiàn)的獨(dú)特魅力起到了怎樣的作用。四、電影音樂(lè)是當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分，也是傳統(tǒng)音樂(lè)元素應(yīng)用的重要領(lǐng)域。請(qǐng)選擇一部你熟悉的中國(guó)電影（無(wú)論是主旋律電影、藝術(shù)電影還是商業(yè)電影），重點(diǎn)分析其配樂(lè)中傳統(tǒng)音樂(lè)元素的運(yùn)用方式（例如：特定的樂(lè)器、旋律動(dòng)機(jī)、調(diào)式音階、節(jié)奏型、表演風(fēng)格等），并探討這些元素如何服務(wù)于電影的主題表達(dá)、情感渲染或氛圍營(yíng)造，以及它們所體現(xiàn)的獨(dú)特中國(guó)氣派和文化韻味。試卷答案一、1.五聲音階：指由宮、商、角、徵、羽五個(gè)正音構(gòu)成的音樂(lè)調(diào)式。它是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)最基礎(chǔ)、最核心的音階結(jié)構(gòu)，具有獨(dú)特的穩(wěn)定感和東方色彩。其音程關(guān)系主要是純四度與純五度，音響和諧、自然，廣泛應(yīng)用于民歌、器樂(lè)、戲曲音樂(lè)等各個(gè)領(lǐng)域，是構(gòu)成中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格特征的重要基礎(chǔ)。*解析思路：名詞解釋需抓住核心定義（五聲音階是什么）、關(guān)鍵構(gòu)成要素（宮商角徵羽）、基本特征（音程關(guān)系、音響特點(diǎn)、文化意義）和主要應(yīng)用領(lǐng)域。簡(jiǎn)潔明了地闡述其概念和重要性。2.曲牌體：指以大量固定曲調(diào)（稱(chēng)為“曲牌”）作為音樂(lè)素材，根據(jù)歌唱或說(shuō)唱的內(nèi)容需要，選用不同的曲牌并按一定的規(guī)則（如順序、調(diào)式轉(zhuǎn)換等）進(jìn)行組合編排的音樂(lè)體制。這種形式在宋元時(shí)期的諸宮調(diào)、元曲（散曲）、明清傳奇和京劇等說(shuō)唱和戲曲音樂(lè)中極為常見(jiàn)。曲牌體音樂(lè)具有模唱性強(qiáng)、便于敘事和代言的特點(diǎn)。*解析思路：解釋需說(shuō)明什么是曲牌體（定義）、基本構(gòu)成單位（曲牌）、運(yùn)作方式（選用組合）、主要應(yīng)用時(shí)代和體裁（宋元說(shuō)唱、戲曲等），并點(diǎn)出其特點(diǎn)（模唱性、敘事性）。3.即興演奏：指音樂(lè)家在演奏過(guò)程中，不完全依據(jù)預(yù)先寫(xiě)好的樂(lè)譜，而是根據(jù)自己的音樂(lè)感覺(jué)、情感和掌握的技法，臨時(shí)創(chuàng)作或變奏音樂(lè)片段的表演方式。它常見(jiàn)于某些民族器樂(lè)演奏（如古箏、琵琶、二胡的華彩段落）和說(shuō)唱藝術(shù)中。即興演奏能充分展現(xiàn)演奏者的個(gè)性和技藝，使音樂(lè)充滿(mǎn)活力和不確定性。*解析思路：解釋需說(shuō)明即興演奏的定義（非完全按樂(lè)譜、臨時(shí)創(chuàng)作/變奏），常見(jiàn)領(lǐng)域（器樂(lè)、說(shuō)唱），并強(qiáng)調(diào)其特點(diǎn)（展現(xiàn)個(gè)性、技藝、活力、不確定性）。4.跨界融合：指不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)（如音樂(lè)與其他藝術(shù)，或不同音樂(lè)風(fēng)格、流派之間）相互滲透、借鑒、融合，產(chǎn)生新的藝術(shù)形式的創(chuàng)作與表演現(xiàn)象。在當(dāng)代音樂(lè)中，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與西方古典音樂(lè)、爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、電子音樂(lè)等元素的跨界融合日益普遍，拓展了音樂(lè)的表現(xiàn)力與形態(tài)，是音樂(lè)創(chuàng)新的重要途徑。*解析思路：解釋需點(diǎn)明核心概念（不同門(mén)類(lèi)/風(fēng)格融合），強(qiáng)調(diào)其性質(zhì)（相互滲透、借鑒、融合），指出常見(jiàn)現(xiàn)象（傳統(tǒng)與西方、不同流派融合），并點(diǎn)出其意義（創(chuàng)新、拓展表現(xiàn)力）。二、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)與中國(guó)說(shuō)唱音樂(lè)的比較：*旋律特點(diǎn)：戲曲音樂(lè)旋律常具程式化特征，注重“字音”與“腔調(diào)”的結(jié)合，富于裝飾性，并強(qiáng)調(diào)行當(dāng)（角色行當(dāng)）的音色區(qū)分。說(shuō)唱音樂(lè)旋律相對(duì)自由，更注重節(jié)奏的律動(dòng)和語(yǔ)言的清晰，旋律多以音調(diào)起伏配合語(yǔ)言節(jié)奏，形式靈活多變。*節(jié)奏節(jié)拍：戲曲音樂(lè)節(jié)奏多與唱詞的頓挫、韻律緊密結(jié)合，常帶有鮮明的節(jié)拍感（如一板一眼、一板三眼），并常有鑼鼓經(jīng)等伴奏節(jié)奏型烘托情緒、控制節(jié)奏。說(shuō)唱音樂(lè)節(jié)奏是核心，通常有強(qiáng)烈的、重復(fù)性的鼓點(diǎn)節(jié)奏型支撐，節(jié)奏型多樣（如搖滾、放克、嘻哈等風(fēng)格），與語(yǔ)言節(jié)奏高度一致。*常用樂(lè)器：戲曲音樂(lè)以戲曲專(zhuān)用樂(lè)器為主，如京劇的京胡、月琴、三弦、打擊樂(lè)器（鑼鼓）等，形成獨(dú)特的音色組合。說(shuō)唱音樂(lè)傳統(tǒng)上以人聲和鼓為主，現(xiàn)代說(shuō)唱?jiǎng)t廣泛使用電吉他、貝斯、鍵盤(pán)、鼓機(jī)等現(xiàn)代電聲樂(lè)器，或融入電子音樂(lè)元素。*表演形式：戲曲音樂(lè)是戲曲表演的重要組成部分，與表演者的唱、念、做、打緊密結(jié)合，具有舞臺(tái)表演的綜合性。說(shuō)唱音樂(lè)以人聲吟唱為核心，形式上可以獨(dú)唱、對(duì)唱、合奏（常含樂(lè)隊(duì)），常與舞蹈、視覺(jué)藝術(shù)等結(jié)合，更側(cè)重語(yǔ)言表達(dá)和節(jié)奏表現(xiàn)。*社會(huì)功能：戲曲音樂(lè)主要服務(wù)于戲曲藝術(shù)，用于敘事、抒情、刻畫(huà)人物、渲染氣氛，具有娛樂(lè)性和一定的教化功能，是傳統(tǒng)文化的重要載體。說(shuō)唱音樂(lè)在當(dāng)代社會(huì)更多體現(xiàn)為一種青年文化現(xiàn)象，用于個(gè)人表達(dá)、社會(huì)評(píng)論、情感宣泄，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和身份認(rèn)同功能，也是重要的商業(yè)音樂(lè)類(lèi)型。解析思路：簡(jiǎn)答題要求清晰列出比較的方面（至少五個(gè)），并對(duì)每個(gè)方面進(jìn)行具體闡述。分析異同點(diǎn)時(shí)，要分別說(shuō)明戲曲音樂(lè)和說(shuō)唱音樂(lè)在該方面的典型特征，并突出兩者之間的差異。例如，在旋律上，戲曲重“字”重“腔”，說(shuō)唱重“語(yǔ)”重“律”；在節(jié)奏上，戲曲有板眼，說(shuō)唱重鼓點(diǎn)；在樂(lè)器上，戲曲有戲劇行當(dāng)樂(lè)器，說(shuō)唱有現(xiàn)代電聲樂(lè)器；在表演上，戲曲是綜合表演藝術(shù)，說(shuō)唱更側(cè)重語(yǔ)言和節(jié)奏；在社會(huì)功能上，戲曲承載傳統(tǒng)文化，說(shuō)唱反映青年文化和時(shí)代精神。分析需全面、有針對(duì)性。三、當(dāng)代作曲家運(yùn)用傳統(tǒng)音樂(lè)元素及其獨(dú)特魅力分析（示例）：*作曲家一：譚盾*運(yùn)用方式：譚盾在其部分作品中大量運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器（如古琴、編鐘、嗩吶、箏等），并常常將它們與西方現(xiàn)代樂(lè)器或電子音響結(jié)合。他不僅使用傳統(tǒng)的音階（如五聲調(diào)式）、旋律片段，還探索傳統(tǒng)樂(lè)器的特殊演奏技法（如古琴的泛音、滑音）和聲場(chǎng)效果，有時(shí)甚至將傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)（如重復(fù)、對(duì)比）與現(xiàn)代作曲技法（如序列主義、偶然音樂(lè)）相結(jié)合。例如，在《鬼戲》中，他融合了湖南地方戲曲元素與西方歌劇表現(xiàn)手法。*獨(dú)特魅力：這種運(yùn)用創(chuàng)造出一種既熟悉又陌生的音響世界，傳統(tǒng)樂(lè)器在現(xiàn)代語(yǔ)境下的聲音被重新挖掘和放大，產(chǎn)生了獨(dú)特的音色魅力和張力。東西方音樂(lè)元素的碰撞與融合，帶來(lái)了跨文化的新奇感和審美沖擊。他對(duì)傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新性運(yùn)用，以及對(duì)聲場(chǎng)和空間感的探索，賦予傳統(tǒng)音樂(lè)以現(xiàn)代的、甚至前衛(wèi)的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其魅力不僅在于文化識(shí)別，更在于其音響的創(chuàng)新和對(duì)聽(tīng)眾感官的挑戰(zhàn)。*作曲家二：譚盾（或選擇其他如：彭麗媛《黃河》中的合唱寫(xiě)法融合民族音調(diào)，或一些電影配樂(lè)大師如三寶、久石讓等，或流行音樂(lè)人如周杰倫等）*運(yùn)用方式：（此處根據(jù)所選作曲家具體分析）例如，選擇周杰倫。他在許多歌曲中（如《青花瓷》、《菊花臺(tái)》）引用或化用了中國(guó)風(fēng)旋律元素，常使用五聲音階為基礎(chǔ)的旋律線(xiàn)條，并搭配古箏、琵琶等傳統(tǒng)樂(lè)器音色采樣或真實(shí)錄制。有時(shí)還借鑒戲曲的唱腔韻味或說(shuō)唱的節(jié)奏模式。他的融合方式往往輕松、時(shí)尚，與流行音樂(lè)的旋律、和聲、節(jié)奏相結(jié)合。*獨(dú)特魅力：周杰倫的運(yùn)用方式使得傳統(tǒng)音樂(lè)元素以極其親和、易于接受的方式融入當(dāng)代流行音樂(lè)，為流行音樂(lè)增添了獨(dú)特的文化內(nèi)涵和東方美學(xué)色彩。這種融合使得傳統(tǒng)音樂(lè)魅力得以在更廣泛的年輕受眾中傳播，成為時(shí)尚潮流的一部分。其魅力在于其“中國(guó)風(fēng)”的標(biāo)簽化呈現(xiàn)，既有文化辨識(shí)度，又符合流行審美，滿(mǎn)足了當(dāng)代人對(duì)于傳統(tǒng)文化的某種想象和情感連接，是一種極具商業(yè)成功和文化影響力的獨(dú)特魅力。解析思路：論述題要求選擇具體案例，分析需深入。首先明確作曲家及其代表性作品或風(fēng)格，然后具體闡述“如何運(yùn)用”（使用的元素類(lèi)型、具體手法、與其他元素的結(jié)合方式），最后重點(diǎn)分析“獨(dú)特魅力”（從音響、風(fēng)格、文化、審美、創(chuàng)新、傳播等多個(gè)維度，結(jié)合具體例子進(jìn)行闡釋?zhuān)＿x擇不同作曲家或不同類(lèi)型的融合，分析重點(diǎn)會(huì)有所不同，但基本結(jié)構(gòu)相似。例如，分析嚴(yán)肅音樂(lè)作曲家可能更側(cè)重音樂(lè)性、結(jié)構(gòu)創(chuàng)新和東西方融合的深度；分析流行音樂(lè)人可能更側(cè)重市場(chǎng)接受度、文化符號(hào)的運(yùn)用和時(shí)尚感。四、電影配樂(lè)中傳統(tǒng)音樂(lè)元素運(yùn)用分析（示例：以電影《臥虎藏龍》配樂(lè)為例）*運(yùn)用方式：《臥虎藏龍》的配樂(lè)由竹內(nèi)一郎和胡彥斌等創(chuàng)作，其中大量運(yùn)用了傳統(tǒng)音樂(lè)元素。最顯著的是大量運(yùn)用了二胡、琵琶、古箏等中國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)。旋律上，常常采用具有濃郁五聲性、帶有戲曲或民歌風(fēng)格的旋律動(dòng)機(jī)，如二胡的如泣如訴的慢板旋律，琵琶的靈動(dòng)快速的技法運(yùn)用。和聲上，有時(shí)會(huì)借鑒中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式色彩，或在現(xiàn)代和聲體系中嵌入五聲音階的音程關(guān)系。節(jié)奏上，除了現(xiàn)代鼓點(diǎn)的運(yùn)用，也融合了一些具有東方特色的節(jié)奏型或自由節(jié)奏（如二胡的滑音、揉弦）。配器上，將傳統(tǒng)樂(lè)器與現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)、電子樂(lè)器巧妙結(jié)合，營(yíng)造出既古典又現(xiàn)代的音響效果。*獨(dú)特魅力分析：這些傳統(tǒng)音樂(lè)元素的運(yùn)用，極大地增強(qiáng)了電影的東方美學(xué)意境和“武俠”文化氛圍。二胡等樂(lè)器的音色極具表現(xiàn)力，能夠精準(zhǔn)地傳達(dá)人物內(nèi)心的情感（如蓮花的愛(ài)戀、李慕白的風(fēng)骨、玉嬌龍的掙扎），其獨(dú)特的音色本身就構(gòu)成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。五聲性旋律的運(yùn)用，奠定了影片沉穩(wěn)、內(nèi)斂又充滿(mǎn)詩(shī)意的基調(diào)，與西方電影配樂(lè)常用的大小調(diào)體系形成鮮明對(duì)比，營(yíng)造出獨(dú)特的異國(guó)情調(diào)和文化韻味。傳統(tǒng)樂(lè)器與現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)的融合，既保留了傳統(tǒng)韻味，又具有宏大的現(xiàn)代感，使得音樂(lè)既有文化根基，又不失時(shí)代感。這種運(yùn)用不僅服務(wù)于敘事和情緒，更成為了影片重要的藝術(shù)標(biāo)識(shí)和文化符號(hào)，使其配樂(lè)具有了超越電影本身的獨(dú)特魅力和文化傳播價(jià)值。解析思路：此題要求選擇具體電影和配樂(lè)，分析需結(jié)合影片情境。首先明確電影