2025年大學《中國語言與文化》專業(yè)題庫——中國古代文學名篇賞析考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、名詞解釋（每小題3分，共15分）1.範疇2.婉約派3.詩史4.意境5.建安風骨二、簡答題（每小題5分，共30分）1.簡述《詩經(jīng)》“風、雅、頌”的分類及其主要特點。2.概述唐詩的主要藝術流派及其代表詩人。3.簡析陶淵明詩歌“田園詩”的藝術特色。4.簡述元曲與宋詞在題材內(nèi)容和藝術形式上的主要區(qū)別。5.簡述《紅樓夢》中“草蛇灰線，伏脈千里”的敘事特點。6.簡述中國古典小說“四大名著”各自的主要思想內(nèi)容。三、論述題（每小題10分，共40分）1.論述杜甫詩歌“沉郁頓挫”的風格特征及其歷史影響。2.結合具體作品，論述蘇軾詞作的思想內(nèi)容與藝術成就。3.試分析《哈姆雷特》與《紅樓夢》在人物塑造方面的異同。4.結合明清時期的時代背景，論述小說世俗化、市民化傾向的體現(xiàn)。四、作品賞析題（25分）閱讀以下詩歌，按要求作答：望江南（唐）李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，太液池邊，楊柳多情。忍顧鵲橋歸路。浪淘沙（唐）李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅袂濕、淚痕難。留得殘紅狼藉，隨風飄散。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。1.分析兩首詞在抒發(fā)亡國之痛方面，運用的主要表現(xiàn)手法有何不同？2.結合詞句，分析李煜詞作的語言風格特點。3.談談你對這兩首詞所蘊含的情感內(nèi)涵的理解。試卷答案一、名詞解釋1.范疇：指文學概念的總稱，或文學理論中分類的基本概念，用以界定和歸納文學現(xiàn)象、作品、風格等。在中國古代文學批評中，范疇的建立和運用是形成理論體系的重要方式。2.婉約派：宋詞的主要流派之一，與“豪放派”相對。其風格特點通常表現(xiàn)為：語言清麗、情感細膩、辭藻華美、意境深婉，多寫個人情懷、離愁別緒、閨怨相思等題材。3.詩史：指杜甫詩歌具有記史、反映現(xiàn)實的功能和特點。杜甫的詩歌，尤其是現(xiàn)實主義詩歌，廣泛而深刻地記錄了安史之亂前后的社會動蕩、政治黑暗和人民疾苦，具有“以詩證史”、“以詩存史”的價值。4.意境：中國古典文學批評中的一個核心概念，指作品通過形象描寫所營造出的、能夠引發(fā)讀者想象和情感共鳴的藝術境界。它融合了詩人的思想情感與客觀景物描寫，是主觀與客觀的統(tǒng)一，是“情景交融”的極致表現(xiàn)。5.建安風骨：指以曹操、曹丕、曹植（建安時期）為代表的文學流派及其作品所展現(xiàn)出的時代精神風貌。其特點為：慷慨悲涼、氣勢雄健、語言剛健、反映現(xiàn)實、充滿才氣和個性。二、簡答題1.《詩經(jīng)》“風、雅、頌”的分類及其主要特點：*分類：《詩經(jīng)》根據(jù)音樂性質和演唱場合分為“風”（國風）、“雅”（大雅、小雅）、“頌”（周頌、魯頌、商頌）三大類。*特點：*“風”：主要指各地民間歌謠，內(nèi)容廣泛，多反映勞動生活、民間愛情婚姻、社會現(xiàn)實和風土人情。語言質樸生動，風格清新活潑，是《詩經(jīng)》的精華所在。*“雅”：多為貴族宴飲、朝會時的樂歌，內(nèi)容多涉及祭祀、朝政、戰(zhàn)爭等。語言較“風”更為典雅，結構較復雜，藝術技巧也有提高。*“頌”：主要是宗廟祭祀時用的樂歌，用于歌頌祖先功績和神靈。語言莊重典雅，形式上多為樂舞結合，氣勢恢宏。2.唐詩的主要藝術流派及其代表詩人：*唐詩的主要藝術流派包括：*初唐詩歌：以宮廷詩人上官儀、沈佺期、宋之問等為代表的“上官體”，講究辭藻華麗、對仗工整；陳子昂倡導“復古”，反對齊梁浮靡詩風，提倡漢魏風骨。*盛唐詩歌：是唐詩的黃金時代，流派眾多，名家輩出。主要流派有：*邊塞詩派：以高適、岑參為代表，擅長描寫邊疆風光、戰(zhàn)爭場面和民族風情，風格雄渾悲壯。*山水田園詩派：以王維、孟浩然為代表，擅長描繪自然風光，意境幽遠，風格清新自然。*現(xiàn)實主義詩派：以杜甫為代表，深刻反映社會現(xiàn)實和人民疾苦，具有“詩史”之稱。*浪漫主義詩派：以李白為代表，想象力豐富，氣勢磅礴，風格飄逸豪放。*中唐詩歌：韓愈、柳宗元倡導古文運動，詩歌上追求奇險險怪；白居易、元稹倡導新樂府運動，強調(diào)詩歌的社會功能，語言通俗，題材廣泛；李賀詩歌則充滿奇詭想象和黑暗現(xiàn)實感。*晚唐詩歌：韓偓、溫庭筠等詩風綺麗，但略顯浮艷；杜牧、李商隱則各有特色，杜牧詩風俊爽，李商隱詩風朦朧，都達到了很高的藝術成就。3.陶淵明詩歌“田園詩”的藝術特色：*題材內(nèi)容：描繪田園風光、農(nóng)耕生活、歸隱情趣，反映了他對田園生活的熱愛和與自然和諧相處的理想。*思想情感：表達了作者辭官歸隱、躬耕自給的心境，以及對黑暗官場和虛偽社會的厭惡，體現(xiàn)了高潔的人格和獨立的精神。*藝術風格：語言自然質樸，清新流暢，不尚雕琢，富有生活氣息；意境平淡沖和，幽靜優(yōu)美，充滿自然之美；手法上常運用白描，敘事與抒情結合，情景交融。4.元曲與宋詞在題材內(nèi)容和藝術形式上的主要區(qū)別：*題材內(nèi)容：*元曲：由于元代市民階層興起，元曲更貼近市井生活，題材更為廣泛，除了傳統(tǒng)的宮廷、閨怨、神仙道化等題材外，大量描寫市民生活、社會現(xiàn)實、愛情婚姻，具有更強的世俗性和通俗性。*宋詞：題材相對集中在個人情感、國家興亡、自然風光等方面，雖然也有部分作品反映社會現(xiàn)實，但總體上不如元曲的世俗性強烈。*藝術形式：*元曲：以散曲和雜劇為主。散曲包括小令和套數(shù)，語言更加通俗、直白、活潑，音樂性強，更適合演唱；雜劇則是一種綜合性的舞臺藝術，有完整的故事情節(jié)和人物表演。*宋詞：以長短句為主，句子長短不一，便于抒發(fā)復雜細膩的情感，語言更富于文采和表現(xiàn)力；詞牌規(guī)定了詞的句式、字數(shù)、平仄和韻腳，格律要求嚴格。5.《紅樓夢》中“草蛇灰線，伏脈千里”的敘事特點：*含義：指小說在敘事過程中，通過各種看似不經(jīng)意的細節(jié)描寫、情節(jié)安排、語言暗示等手法，預先埋下伏筆，設置線索，為后面的情節(jié)發(fā)展做鋪墊，使整個故事結構嚴謹，前后呼應。*體現(xiàn)：*人物關系：如林黛玉的判詞、紅樓夢曲，暗示了她的悲劇命運和與寶玉的愛情；王熙鳳的判詞、紅樓夢曲，則預示了她機關算盡最終悲慘的結局。*情節(jié)發(fā)展：如賈雨村的經(jīng)歷，暗示了封建官場的黑暗；甄士隱的夢幻，預示了賈府的興衰。*細節(jié)描寫：如賈府的“假作真時真亦假，無為有處有還無”的匾額，貫穿始終，點明了小說的哲學思想和主題。*語言暗示：如人物的名字、詩詞的引用等，都含有深意，暗示了人物的性格和命運。6.中國古典小說“四大名著”各自的主要思想內(nèi)容：*《三國演義》：描寫了東漢末年至西晉初年的歷史風云，塑造了一批栩栩如生的英雄人物，展現(xiàn)了忠義、仁智、勇謀等品質，同時也揭示了封建政治斗爭的殘酷性和虛偽性。*《水滸傳》：描寫了北宋末年宋江等108位好漢在梁山聚義的故事，歌頌了農(nóng)民起義的英雄氣概和反抗精神，同時也揭示了封建社會的黑暗和官逼民反的殘酷現(xiàn)實。*《西游記》：以唐僧取經(jīng)為主線，描寫了師徒四人歷經(jīng)九九八十一難，最終取得真經(jīng)的故事，反映了人類征服自然、戰(zhàn)勝困難的頑強意志和樂觀精神，同時也諷刺了封建社會中的官僚主義和腐敗現(xiàn)象。*《紅樓夢》：以賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇為主線，描寫了賈、史、王、薛四大家族的興衰過程，深刻揭示了封建社會的腐朽沒落和必然滅亡的命運，同時也表達了對封建禮教和封建婚姻制度的批判。三、論述題1.杜甫詩歌“沉郁頓挫”的風格特征及其歷史影響：*風格特征：*沉郁：指感情深沉、憂思重重，多抒發(fā)憂國憂民、懷才不遇的感慨，體現(xiàn)了詩人強烈的社會責任感和人道主義精神。*頓挫：指詩歌語言的節(jié)奏和語勢有起伏變化，時而激昂，時而低沉，時而舒緩，時而急促，形成一種跌宕起伏、回旋往復的藝術效果。*歷史影響：杜甫的詩歌風格對后世產(chǎn)生了深遠的影響，成為后世詩人學習的典范。他的詩歌不僅在當時被譽為“詩圣”，而且對宋、元、明、清各代的詩歌創(chuàng)作都產(chǎn)生了重要的影響，成為中國文學史上的一座高峰。2.結合具體作品，論述蘇軾詞作的思想內(nèi)容與藝術成就：*思想內(nèi)容：*曠達樂觀：蘇軾一生仕途坎坷，但始終保持著曠達樂觀的人生態(tài)度。他的詞作中常常流露出超脫世俗、隨緣自適的情感，如《定風波·莫聽穿林打葉聲》中的“一蓑煙雨任平生”。*熱愛生活：蘇軾熱愛生活，喜歡美食、交友、游歷，他的詞作中也常常表現(xiàn)出對美好生活的向往和追求，如《浣溪沙·細雨斜風作曉寒》中的“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”。*哲理思考：蘇軾的詞作中常常蘊含著深刻的哲理思考，如《水調(diào)歌頭·明月幾時有》中的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”。*藝術成就：*題材廣泛：蘇軾的詞作題材廣泛，既有傳統(tǒng)的詠史懷古、送別贈友，也有描寫日常生活、個人情趣的作品，極大地開拓了詞的題材范圍。*風格多樣：蘇軾的詞作風格多樣，既有豪放派的雄渾壯闊，也有婉約派的清麗婉轉，展現(xiàn)了詞體文學的豐富表現(xiàn)力。*語言精湛：蘇軾的詞作語言精湛，既有典雅華麗的辭藻，也有通俗曉暢的口語，形成了獨特的語言風格。*意境深遠：蘇軾的詞作意境深遠，常常融情于景，情景交融，給人留下深刻的印象。3.試分析《哈姆雷特》與《紅樓夢》在人物塑造方面的異同：*相同點：*注重人物內(nèi)心世界的刻畫：兩者都深入挖掘人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物的復雜性格和情感變化，如哈姆雷特的猶豫不決和復仇決心，賈寶玉的多情與叛逆。*塑造了一系列典型人物：兩者都塑造了一系列性格鮮明、栩栩如生的典型人物，如哈姆雷特、奧菲利婭、克勞狄斯，賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等，這些人物已經(jīng)成為世界文學史上的經(jīng)典形象。*人物塑造與社會環(huán)境密切相關：兩者都把人物置于特定的社會環(huán)境中進行塑造，人物的命運和社會環(huán)境緊密相連。*不同點：*塑造方法：《哈姆雷特》主要運用心理描寫的方法塑造人物，而《紅樓夢》則綜合運用多種方法，如肖像描寫、語言描寫、行動描寫、心理描寫等，塑造人物更加全面立體。*人物形象的復雜性：《哈姆雷特》中的人物形象相對單一，如哈姆雷特主要是復仇者形象；而《紅樓夢》中的人物形象則更加復雜多樣，每個人物都有其獨特的性格和命運。*人物塑造的文化背景：《哈姆雷特》是西方文藝復興時期的人文主義文學代表作，人物塑造體現(xiàn)了西方文化的特點；而《紅樓夢》是中國古典小說的巔峰之作，人物塑造體現(xiàn)了中國文化的特點。4.結合明清時期的時代背景，論述小說世俗化、市民化傾向的體現(xiàn)：*明清時期的社會背景：明清時期，隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展和市民階層的興起，社會生活發(fā)生了巨大的變化，世俗文化得到了極大的發(fā)展，小說作為市民文學的主要形式，也呈現(xiàn)出世俗化、市民化的傾向。*世俗化傾向的體現(xiàn)：*題材內(nèi)容：小說題材更加廣泛，除了傳統(tǒng)的帝王將相、才子佳人外，大量描寫市民生活、社會現(xiàn)實、愛情婚姻，如《金瓶梅》對市井生活的描寫，《儒林外史》對科舉制度的批判。*人物形象：小說中出現(xiàn)了大量的市民階層的人物，如商人、手工業(yè)者、游俠、妓女等，這些人物的形象更加真實生動，反映了市民階層的思想情感和生活方式。