2025年大學(xué)《漢語言文學(xué)》專業(yè)題庫——古代戲曲中的演員表演技藝探究考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪一項(xiàng)不屬于中國古代戲曲的形成時(shí)期？A.宋代B.元代C.明代D.清代2.元雜劇的“一人主唱”體制指的是：A.所有角色都由一人扮演B.每個(gè)角色都有固定的唱腔C.只有一名主角負(fù)責(zé)唱腔D.劇中主要角色輪流唱腔3.下列哪一項(xiàng)不是京劇中的主要聲腔？A.西皮B.二黃C.越調(diào)D.高腔4.昆曲被譽(yù)為“百戲之祖”，其唱腔風(fēng)格以哪種為主？A.高亢激越B.水磨細(xì)膩C.節(jié)奏明快D.悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)5.明清傳奇中，代表“花部”的是：A.昆曲B.京劇C.花鼓戲D.歌劇6.下列哪一位不是元雜劇四大家之一？A.關(guān)漢卿B.馬致遠(yuǎn)C.王實(shí)甫D.白樸7.被譽(yù)為“東方梅蘭芳”的是哪位戲曲表演藝術(shù)家？A.京劇的梅蘭芳B.越劇的袁雪芬C.評(píng)劇的新鳳霞D.歌劇的郭蘭英8.“唱、念、做、打”是中國戲曲表演的四種基本技藝，其中“做”主要指的是：A.唱腔技巧B.念白技巧C.身段表演D.武打技巧9.下列哪一項(xiàng)不是戲曲中的“程式化”表現(xiàn)？A.唱腔的板眼B.身段的動(dòng)作C.角色的服飾D.角色的性格10.中國古代戲曲理論中，強(qiáng)調(diào)“體驗(yàn)生活”的流派是：A.曲論派B.戲曲派C.理論派D.實(shí)用派二、填空題（每空1分，共10分）1.中國古代戲曲的起源可以追溯到_________和_________時(shí)期。2.元雜劇的劇本通常由_________和_________兩部分組成。3.京劇中的“馬鞭”是一種_________的道具，用來代替實(shí)物。4.昆曲的唱腔風(fēng)格被稱為“_________”，其特點(diǎn)是細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、節(jié)奏緩慢。5.明清傳奇中，代表“雅部”的是_________。6.著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳創(chuàng)立了_________表演體系。7.戲曲表演中的“念白”包括_________和_________兩種。8.中國古代戲曲理論家李漁的代表作是_________。9.“寫意”是中國戲曲舞臺(tái)美術(shù)的重要原則，其特點(diǎn)是_________。10.當(dāng)代戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展面臨著_________和_________等挑戰(zhàn)。三、名詞解釋（每題3分，共15分）1.雜劇2.傳奇3.程式化4.寫意5.表演體系四、簡答題（每題5分，共20分）1.簡述宋雜劇的表演特點(diǎn)。2.簡述京劇唱腔中“西皮”和“二黃”的區(qū)別。3.簡述戲曲表演中“做功”的重要性。4.簡述中國古代戲曲理論的特點(diǎn)。五、論述題（10分）試論中國古代戲曲表演技藝的現(xiàn)代傳承與發(fā)展。試卷答案一、選擇題1.D2.C3.C4.B5.C6.D7.B8.C9.D10.D二、填空題1.唐代；宋代2.曲詞；賓白3.象征性4.水磨腔5.昆曲6.梅派7.韻白；散白8.《閑情偶寄》9.虛實(shí)結(jié)合10.后繼乏人；觀眾流失三、名詞解釋1.雜劇：元代興盛的一種戲曲形式，通常由四折組成，采用韻文唱詞和散文對(duì)白，有“一人主唱”的體制特點(diǎn)。*解析思路：雜劇是元代的主要戲曲形式，需要答出其時(shí)代、組成（四折）、唱念形式（韻文唱詞和散文對(duì)白）以及獨(dú)特的“一人主唱”體制。2.傳奇：明清時(shí)期興盛的一種戲曲形式，通常由多折（出）組成，以長篇韻文為主，注重唱詞的文學(xué)性。*解析思路：傳奇是明清的主要戲曲形式，需要答出其時(shí)代、組成（多折出）、唱念形式（以韻文為主）以及注重文學(xué)性的特點(diǎn)。3.程式化：中國戲曲表演的一種特點(diǎn)，指表演動(dòng)作、唱腔、念白等都具有固定的格式和規(guī)范，具有象征性和典型性。*解析思路：程式化是戲曲表演的核心特征，需要答出其定義（固定格式和規(guī)范）、表現(xiàn)（動(dòng)作、唱腔、念白）以及性質(zhì)（象征性、典型性）。4.寫意：中國戲曲舞臺(tái)美術(shù)的重要原則，指舞臺(tái)布景、道具等不求完全寫實(shí)，而是通過夸張、變形等手法來表現(xiàn)事物的本質(zhì)和意境。*解析思路：寫意是戲曲舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)，需要答出其定義（不追求完全寫實(shí)）、手法（夸張、變形）以及目的（表現(xiàn)本質(zhì)和意境）。5.表演體系：由著名表演藝術(shù)家在其藝術(shù)實(shí)踐中形成的具有獨(dú)特風(fēng)格的表演方法和技巧的總稱，對(duì)后世表演藝術(shù)有深遠(yuǎn)影響。*解析思路：表演體系是某個(gè)表演藝術(shù)家的藝術(shù)總結(jié)，需要答出其定義（獨(dú)特風(fēng)格的方法和技巧）、來源（藝術(shù)家實(shí)踐）以及影響（深遠(yuǎn)）。四、簡答題1.簡述宋雜劇的表演特點(diǎn)。*答案：宋雜劇的表演特點(diǎn)主要包括：①場(chǎng)地設(shè)在“勾欄瓦舍”等娛樂場(chǎng)所，表演形式多樣，包括說唱、雜劇、木偶戲等；②角色分工明確，有“旦、末、凈、雜”等基本行當(dāng)；③表演語言通俗生動(dòng)，貼近生活；④注重表演的趣味性和娛樂性。*解析思路：宋雜劇是課堂基礎(chǔ)知識(shí)，需要從表演場(chǎng)所、表演形式、角色、語言、性質(zhì)等方面進(jìn)行闡述。2.簡述京劇唱腔中“西皮”和“二黃”的區(qū)別。*答案：京劇唱腔中“西皮”和“二黃”的區(qū)別主要體現(xiàn)在：①旋律特點(diǎn)不同，西皮高亢激越，二黃沉郁蒼涼；②節(jié)奏節(jié)拍不同，西皮多用于歡快、激烈的場(chǎng)面，二黃多用于悲傷、沉靜的場(chǎng)面；③使用場(chǎng)合不同，西皮多用于生角和旦角，二黃多用于凈角和丑角。*解析思路：西皮二黃是京劇唱腔的核心知識(shí)，需要從旋律、節(jié)奏、使用場(chǎng)合等方面進(jìn)行比較。3.簡述戲曲表演中“做功”的重要性。*答案：戲曲表演中“做功”的重要性體現(xiàn)在：①“做功”是戲曲表演的重要組成部分，與“唱”、“念”、“打”并稱，缺一不可；②“做功”通過身段、動(dòng)作、表情等表現(xiàn)人物的性格、情感和內(nèi)心世界；③“做功”具有程式化特點(diǎn)，是戲曲表演藝術(shù)的重要體現(xiàn)。*解析思路：“做功”是戲曲表演的基礎(chǔ)知識(shí)，需要答出其地位、作用以及特點(diǎn)。4.簡述中國古代戲曲理論的特點(diǎn)。*答案：中國古代戲曲理論的特點(diǎn)主要包括：①注重實(shí)踐，強(qiáng)調(diào)“體驗(yàn)生活”和“臨場(chǎng)發(fā)揮”；②強(qiáng)調(diào)“寫意”原則，注重表演的象征性和典型性；③注重道德教化，將戲曲視為“寓教于樂”的工具；④缺乏系統(tǒng)的理論體系，多為零散的論述和心得體會(huì)。*解析思路：中國古代戲曲理論是較深入的知識(shí)點(diǎn)，需要從實(shí)踐、寫意、教化、體系等方面進(jìn)行概括。五、論述題試論中國古代戲曲表演技藝的現(xiàn)代傳承與發(fā)展。*答案：中國古代戲曲表演技藝的現(xiàn)代傳承與發(fā)展是一個(gè)復(fù)雜的問題，既面臨著挑戰(zhàn)，也存在著機(jī)遇。①挑戰(zhàn)：首先，后繼乏人是目前戲曲藝術(shù)面臨的最大問題，年輕一代對(duì)戲曲的興趣不高，專業(yè)人才培養(yǎng)不足；其次，觀眾流失嚴(yán)重，現(xiàn)代娛樂方式的沖擊使得戲曲的觀眾群體不斷縮??；再次，戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新不足，一些劇團(tuán)和藝術(shù)家固守傳統(tǒng)，缺乏創(chuàng)新意識(shí)。②機(jī)遇：首先，國家對(duì)于傳統(tǒng)文化的重視為戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供了良好的政策環(huán)境；其次，互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的發(fā)展為戲曲藝術(shù)的傳播提供了新的平臺(tái)；再次，一些戲曲藝術(shù)家和團(tuán)體積極探索創(chuàng)新，推出了一系列新的戲曲作品，吸引了年輕觀眾的關(guān)注。③為了更好地傳承與發(fā)展中國古代戲曲表演技藝，需要采取以下措施：首先，加強(qiáng)戲曲教育，培養(yǎng)更多的戲曲專業(yè)