2025年大學(xué)《應(yīng)用中文》專業(yè)題庫——傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)比較考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、簡述傳統(tǒng)詩詞（以唐詩宋詞為例）與現(xiàn)代詩歌在審美追求和表現(xiàn)手法上的主要差異。二、概括指出五四新文化運動對中國文學(xué)語言（從文言到白話）變革的主要影響。三、簡述魯迅小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位及其對傳統(tǒng)小說藝術(shù)的突破。四、以老舍的《駱駝祥子》和曹雪芹的《紅樓夢》為例，比較兩者在描寫城市生活和社會底層人物方面的異同。五、簡析沈從文的《邊城》如何體現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)對傳統(tǒng)鄉(xiāng)土題材的繼承與創(chuàng)新。六、論述中國傳統(tǒng)文學(xué)中的“意境”說與現(xiàn)代文學(xué)中的象征手法的聯(lián)系與區(qū)別。七、比較分析傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代話劇在敘事結(jié)構(gòu)、表演形式和審美趣味上的主要不同。八、結(jié)合具體作品或作家，論述傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代文學(xué)在思想觀念（如個體意識、人倫關(guān)系）方面的轉(zhuǎn)變及其原因。試卷答案一、差異：傳統(tǒng)詩詞（以唐詩宋詞為例）更側(cè)重于抒情言志，追求意境的營造和語言的凝練、音律的和諧，常受格律限制（如近體詩）?，F(xiàn)代詩歌則更強調(diào)自由表達、個性抒發(fā)和思想內(nèi)容的拓展，形式上不拘泥于格律，語言更趨向口語化、散文化，表現(xiàn)手法更為多樣和現(xiàn)代，如象征、意象、意識流等。二、主要影響：五四新文化運動倡導(dǎo)民主與科學(xué)，文學(xué)領(lǐng)域受此影響最深，提倡白話文運動，反對文言文，推動了文學(xué)語言的變革。胡適、陳獨秀等人大力提倡使用白話文進行寫作，使得文學(xué)更貼近口語和大眾，擴大了讀者范圍，促進了文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，使文學(xué)語言更加平民化、自由化。三、地位：魯迅是中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一，他的小說開創(chuàng)了中國現(xiàn)代小說的新局面。突破：魯迅的小說打破了傳統(tǒng)小說的寫法，采用現(xiàn)代白話文，題材上關(guān)注國民性弱點和社會現(xiàn)實問題，塑造了具有現(xiàn)代意識的人物形象，運用了寫實與象征相結(jié)合的手法，對后世現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了深遠影響。四、相同：兩者都深刻反映了特定時代（晚清與民國初年）的城市生活面貌，都描寫了底層人民的苦難生活和他們與殘酷社會現(xiàn)實的沖突，都具有強烈的社會批判色彩。不同：《駱駝祥子》更側(cè)重于以個體（祥子）的命運為主線，展現(xiàn)個人在黑暗社會中的毀滅過程，風(fēng)格現(xiàn)實、沉郁；《紅樓夢》則以賈府的興衰為背景，描繪了一個龐大而精致的社會生活畫卷，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，除了批判，也蘊含著豐富的情感和哲學(xué)思考，風(fēng)格更為宏大和細膩。五、繼承：沈從文的《邊城》繼承了中國傳統(tǒng)文學(xué)中描寫鄉(xiāng)土風(fēng)情、田園牧歌式的美好以及對自然和人生的熱愛。創(chuàng)新：小說以現(xiàn)代主義視角和意識流手法，通過描繪湘西獨特的風(fēng)土人情、淳樸的民風(fēng)和少女翠翠的純真愛情，展現(xiàn)了與現(xiàn)代都市文明不同的價值觀念和審美情趣，對傳統(tǒng)鄉(xiāng)土題材進行了現(xiàn)代化的藝術(shù)處理，呈現(xiàn)出獨特的抒情風(fēng)格和人文關(guān)懷。六、聯(lián)系：兩者都追求超越現(xiàn)實物象的深層意蘊，都強調(diào)藝術(shù)表達中的暗示性和多義性，都試圖通過藝術(shù)形式傳達主觀感受和思想。區(qū)別：“意境”說源于中國古典美學(xué)，強調(diào)詩人的主觀情意與客觀景物相融合，達到情景交融、虛實相生的藝術(shù)境界，重在“神韻”和整體感受；“象征”手法源于西方現(xiàn)代文學(xué)，更側(cè)重于通過具體形象暗示抽象觀念、情感或社會現(xiàn)實，追求客觀化、暗示性的表達，重在“寓意”和形式構(gòu)建。七、敘事結(jié)構(gòu)：傳統(tǒng)戲曲多采用線性敘事，情節(jié)緊湊，圍繞核心矛盾展開；現(xiàn)代話劇受西方影響，敘事結(jié)構(gòu)更為多樣，可容納多線敘事、flashbacks等，更注重戲劇沖突的設(shè)置和人物內(nèi)心世界的展現(xiàn)。表演形式：傳統(tǒng)戲曲有嚴格的程式化表演（唱、念、做、打），演員身份固定，注重寫意和虛擬；現(xiàn)代話劇更接近生活真實，表演更自由自然，注重寫實和性格塑造，演員身份可變。審美趣味：傳統(tǒng)戲曲審美偏重于舞臺藝術(shù)的綜合美感、唱腔的音樂性和表演的技巧性；現(xiàn)代話劇審美更側(cè)重于人物塑造的深度、臺詞的文學(xué)性和戲劇沖突的張力。八、轉(zhuǎn)變：傳統(tǒng)文學(xué)（如儒家思想影響下）常強調(diào)集體主義、倫理道德、天人合一，個體意識相對薄弱；現(xiàn)代文學(xué)則受西方啟蒙思想和個人主義思潮影響，更加關(guān)注個體生命體驗、個人情感抒發(fā)、自我價值實現(xiàn)和個性解放，人倫關(guān)系也呈現(xiàn)出更多元的視角和沖突。原因：主要原因在于社會變革和思想解放。西方列強的入侵