《紅樓夢》知識清單及閱讀測評（附答案）01作者簡介曹雪芹（約1715-約1763年），名沾，字夢阮，號雪芹，又號芹溪、芹圃，中國古典名著《紅樓夢》作者，籍貫沈陽（一說遼陽），生于南京，約十三歲時遷回北京。曹雪芹出身清代內(nèi)務府正白旗包衣世家，他是江寧織造曹寅之孫，曹顒之子（一說曹頫之子，約生于1724年）。胡適先生考證，曹雪芹早年在南京江寧織造府親歷了一段錦衣紈绔、富貴風流的生活。至雍正六年（1728），曹家因虧空獲罪被抄家，曹雪芹隨家人遷回北京老宅。后又移居北京西郊，靠賣字畫和朋友救濟為生。曹雪芹素性放達，愛好廣泛，對金石、詩書、繪畫、園林、中醫(yī)、織補、工藝、飲食等均有所研究。他以堅韌不拔的毅力，歷經(jīng)多年艱辛，終于創(chuàng)作出極具思想性、藝術性的偉大作品——《紅樓夢》。02《紅樓夢》簡介《紅樓夢》誕生于18世紀中國封建社會末期，當時清政府實行閉關鎖國，舉國上下沉醉在康乾盛世、天朝上國的迷夢中。這時期從表面看來，好像太平無事，但骨子里各種社會矛盾正在加劇發(fā)展，整個王朝已到了盛極而衰的轉折點。在康熙、雍正兩朝，曹家祖孫三代四個人總共做了58年的江寧織造。曹家極盛時，曾辦過四次接駕的闊差。曹雪芹生長在南京，少年時代經(jīng)歷了一段富貴繁華的貴族生活。但后來家漸衰敗，雍正六年（1728年）因虧空得罪被抄沒，曹雪芹一家遷回北京。回京后，他曾在一所皇族學堂“右翼宗學”里當過掌管文墨的雜差，境遇潦倒，生活艱難。晚年移居北京西郊，生活更加窮苦，“滿徑蓬蒿”，“舉家食粥酒常賒”?！都t樓夢》一書是曹雪芹破產(chǎn)傾家之后，在貧困之中創(chuàng)作的。創(chuàng)作年代在乾隆初年到乾隆三十年左右。《紅樓夢》開卷第一回第一段《作者自云》即是曹雪芹自序。在這篇自序中，曹雪芹以真實身份出現(xiàn)，對讀者講述寫作緣起。據(jù)他自述，他是依托自己早年在南京親歷的繁華舊夢而寫作此書。因流落北京西郊，碌碌無為，一事無成，猛然回憶起年少時家里所有的女孩兒，覺得她們的見識才氣遠遠超過自己，不禁深自愧悔。祖上九死一生創(chuàng)下這份家業(yè)，自己身在福中，卻不務正業(yè)，不聽從父母老師的管教，以致長大后一技無成，半生潦倒。曹雪芹將這段經(jīng)歷和悔悟寫成小說，就是要告訴讀者，雖然自己罪不可免，但那些女孩兒都是生活中實有其人，萬不可為了掩蓋自己的罪行而使她們的事跡湮滅無聞。一念及此，心旌蕩漾，一切困難都不在話下。何況鄉(xiāng)野生活悠閑自在，風光宜人，更令他思如泉涌，下筆如神。曹雪芹自謙才疏學淺，只得用市井白話來寫這部小說，意在為那些女孩兒立傳，排遣自己的苦悶，兼以供讀者把玩賞析?！都t樓夢》有四個別名：《石頭記》《情僧錄》《風月寶鑒》和《金陵十二衩》?！都t樓夢》有兩個版本系統(tǒng)：脂硯齋評點本（80回）和程偉元活字印本（120回），程本后40回一般認為是高鶚補寫。03作品梗概《紅樓夢》是章回體長篇小說。1-5回是序幕，為全書定下骨架。6-18回通過劉姥姥進榮國府、元春省親、秦可卿之死，寫出賈府“烈火烹油、鮮花著錦”般的繁盛景象。19-54回寫賈府安享富貴尊榮的生活，這部分有寶黛釵情感發(fā)展，有賈府的奢侈生活（鳳姐寶釵過生日、清虛觀打醮、兩宴大觀園），有繁華中的矛盾（叔嫂遇鬼、鳳姐潑醋、寶玉挨打），也有丫鬟們的情感世界（晴雯不受屈辱、鴛鴦誓死不嫁）等情節(jié)。55-78回寫賈府由盛轉衰，有探春理家、大觀園“承包”、茉莉粉薔薇硝玫瑰露事件、尤二姐之死、抄檢大觀園、晴雯之死等情節(jié)，第55回是全書轉折處。79-120回寫賈府敗亡，高鶚續(xù)寫部分減弱了小說的悲劇性，按曹雪芹原意，應是賈家“樹倒猢猻散”，落得個“白茫茫一片大地真干凈”的結局。04閱讀建議要整體把握《紅樓夢》，要先做到兩點：熟讀前五回，記住人物關系表。其中前五回是全書的序幕?！镜谝换亍空缡侩[夢幻識通靈第一回是楔子。用“女媧補天”“木石前盟”兩個神話故事，為塑造賈寶玉的性格和描寫寶黛愛情故事，染上一層浪漫主義色彩。同時通過甄士隱一家由盛轉衰的經(jīng)歷，暗示賈家的結局?！镜诙亍坷渥优d演說榮國府第二回交代小說人物。通過古董商人冷子興的講述，為讀者開列了一個簡明“人物表”，使讀者未讀全書，心中已隱隱有座賈府在?！镜谌亍拷油鈱O賈母惜孤女第三回介紹典型環(huán)境，通過林黛玉的眼睛，對賈府做第一次直接描寫，同時讓重點人物亮相?！镜谒幕亍亢J僧亂判葫蘆案第四回展現(xiàn)小說更廣闊的社會背景。介紹了賈、史、王、薛四大家族的關系，把賈府置于一個更廣闊的社會背景之中，使之更具有典型意義。同時由薛蟠案件自然帶出薛寶釵進賈府的情節(jié)。【第五回】游幻境指迷十二釵第五回是全書總綱。通過賈寶玉夢游太虛幻境，利用畫冊、判詞及歌曲的形式，隱喻含蓄地將眾多人物的發(fā)展和結局交代出來。別的小說就怕讀者早知道結局，《紅樓夢》卻故意先說出結局，但卻讓讀者更加著迷。05人物關系《紅樓夢》到底寫了多少人物？至今尚無定論。清人姜祺統(tǒng)計有448人，民國初年蘭上星白統(tǒng)計721人，近年徐恭時統(tǒng)計為945人。讀者首先應將賈府的人物關系理清。1、賈府五代人賈府人物看似復雜，實則有規(guī)律，書中共提到賈家五代人（名字偏旁代表輩分，分別為“水-人-文-玉-草”）。第一代：寧國公賈演、榮國公賈源。（水字輩，名字的偏旁均含三點水）第二代：賈代儒、賈代化、賈代修、賈代善。（人字輩，名字的偏旁均含單立人）第三代：賈敬、賈赦、賈政、賈敏。（文字輩，名字的偏旁均含反文）第四代：賈珍、賈璉、賈環(huán)、賈瑞，賈寶玉。（玉字輩，名字的偏旁均含玉部）第五代：賈蓉、賈蘭、賈蕓、賈芹等。（草字輩，名字的偏旁均含草字頭）2、小說最主要的三個人物是賈寶玉、林黛玉、薛寶釵。寶玉是個不想長大的少年，對成人的世俗世界有著本能的排斥；他心思細膩，善于感知人世間一切溫情；他對所有年輕女性都心懷敬意，是自覺的女權主義者，潛意識中有著對個性解放和平等自由的追求。黛玉是“一個詩人氣質的少女，一個少女氣質的詩人”（蔣和森語），她多愁善感而又堅強不屈，孤標傲世而又溫柔體貼，天真聰慧而又心直口快。寶釵容貌豐美，舉止嫻雅，世事洞明，人情練達。3、第五回寫賈寶玉在太虛幻境游歷，讀到“金陵十二釵”畫冊。其中正冊有（必須熟記）：林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春、李紈、妙玉、史湘云、王熙鳳、賈巧姐、秦可卿副冊書中只提到香菱1人，紅學界認為另外還應有：薛寶琴、尤二姐、尤三姐、邢岫煙、李紋、李綺、嬌杏等又副冊只提到晴雯、襲人2人，紅學界認為另外還應有：平兒、鴛鴦、金鶯兒、紫鵑、玉釧、金釧、司棋、麝月、小紅等4、人物命名有妙趣。曹雪芹常利用諧音起一些有深意的名字。例如，賈家四姐妹，元春、迎春、探春、惜春，"元應探惜"諧音"原應嘆息"、例如，在賈府混飯吃的清客相公，叫詹光、單聘仁、卜固修，就是"沾光""善騙人""不顧羞"的諧音。5、《紅樓夢》中的”數(shù)字人物”。金陵十二釵：林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春、李紈、妙玉、史湘云、王熙鳳、賈巧姐、秦可卿。十二著名丫環(huán)：晴雯、麝月、襲人、鴛鴦、雪雁、紫鵑、碧痕、平兒、香菱、金釧、司棋、抱琴。十二管家：賴大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、烏進孝、包勇、吳貴、吳新登、鄧好時、王柱兒、余信。十二主子：賈敬、賈赦、賈政、賈寶玉、賈璉、賈珍、賈環(huán)、賈蓉、賈蘭、賈蕓、賈薔、賈芹。十二優(yōu)伶：琪官、芳官、藕官、蕊官、藥官、玉官、寶官、齡官、茄官、艾官、豆官、葵官。十二個帶“兒”字：慶兒、昭兒、興兒、隆兒、墜兒、喜兒、壽兒、豐兒、住兒、小舍兒、李十兒、玉柱兒。七大名尼：妙玉、智能、智通、智善、圓信、大色空、凈虛。七“彩”：彩屏、彩兒、彩鳳、彩霞、彩鸞、彩明、彩云。四“春”：賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春。四“寶”：賈寶玉、甄寶玉、薛寶釵、薛寶琴。薛家：薛蟠、薛蝌、薛寶釵、薛寶琴。王家：王夫人、王熙鳳、王子騰、王仁。尤氏：尤老娘、尤氏、尤二姐、尤三姐。四烈婢：晴雯、金釧、鴛鴦、司棋。四清客：詹光、單聘仁、程日興、王作梅。四“冤”：石呆子、張華、馮淵、張金哥。四小廝：茗煙、掃紅、鋤藥、伴鶴。四“小”：小鵲、小紅、小蟬、小舍兒。四婆子：劉姥姥、馬道婆、宋嬤嬤、張媽媽。寶玉四情友：秦鍾、蔣玉菡、柳湘蓮、東平王。四壯客：烏進孝、冷子興、山子野、方椿。四宦官：載權、夏秉忠、周太監(jiān)、裘世安。文房四寶：抱琴、司棋、侍書、入畫。四珍寶：珍珠、琥珀、玻璃、翡翠。6、《紅樓夢》中的主仆賈寶玉：襲人、晴雯、茗煙。另有：麝月、檀云、茜雪、秋紋、碧痕、蕙香林黛玉：紫鵑、雪雁、春纖。薛寶釵：鶯兒、文杏、賈探春：侍書、翠墨、小蟬。賈惜春：入畫、彩屏、彩兒。賈迎春：彩鳳、彩云、彩霞。史湘云：翠縷、笑兒、篆兒。賈母：鴛鴦、鸚鵡、琥珀、珍珠。王熙風：平兒，小紅（?）王夫人：金釧、玉釧、彩云、彩霞賈迎春：彩鳳、彩云、彩霞。7、寧國府人物關系賈演（寧國公）--焦大（奴，老仆）--來（賴）升（寧國府總管，來升媳婦）烏進孝（黑山村）--俞祿（小總管，張財家的，丫環(huán)--萬兒，興兒）賈代化（賈演之子，神威將軍）賈敷（賈代化長子）（無情節(jié)）賈敬（賈代化次子，進士）賈珍（賈敬子，威烈將軍）（妾--佩鳳，攜鸞）（妻--尤氏，尤氏繼母--尤老娘，丫環(huán)--茄官--優(yōu)伶之一）（丫環(huán)--銀蝶、文花、炒豆兒，小廝--喜兒、壽兒）（尤二姐--賈鏈私房妾--吞金自盡）（仆--鮑二、鮑二家的，丫環(huán)--善姐）（尤三姐--未婚自殺）--柳湘蓮（仕子，小廝--杏奴）賈蓉（賈珍庶子，五品龍禁尉）（后續(xù)弦）（妻--秦可卿，丫環(huán)--瑞珠，寶珠）--（秦業(yè)--養(yǎng)父--營膳郎）秦鐘（秦業(yè)養(yǎng)子，秦可卿之弟）（智能兒--水月庵小尼姑，智能兒師父--水月庵凈虛）（凈虛徒弟--智善、智通）賈薔（賈珍養(yǎng)子）--齡官（賈府十二優(yōu)伶之一）賈惜春（賈敬女，出家）（丫環(huán)--入畫、彩屏、彩兒--彩兒的娘）8、榮國府人物關系賈源（榮國公）賈代善（榮國公子）（妻--賈母）--（三子：賈赦，賈政，賈敏--女）（丫環(huán)--鴛鴦，鴛鴦父--金彩，金彩子--金文翔及媳婦）（丫環(huán)--鸚鵡、琥珀、翡翠、玻璃、珍珠--非襲人）（丫環(huán)--文官--優(yōu)伶之一，丫環(huán)--傻大姐--傻大姐的娘）賴嬤嬤--賴大的母親，賴大--榮府總管--賴大家的（賴大子--賴尚榮--州縣官）（柳二媳婦的妹子，廚房中柳二媳婦，柳二女-五兒）（榮國府其他仆役：來興、單大良、單大良家的--單大娘）（吳興登、吳興登媳婦，戴良、錢華、余信、余信家的）（王榮、張若錦、趙亦華，錢啟吳興家的、鄭華家的）（來喜家的、王興媳婦、鄭好時媳婦、張材家的、老祝媽）（老田媽，丫環(huán)--喜兒--非賈珍處小廝）（丫環(huán)--可人、彩鸞、靛兒、良兒）（寶官、玉官、藥官--優(yōu)伶之三）攏翠庵妙玉賈雨村（連宗宗侄）（大司馬，協(xié)理軍機參贊朝政）（原黛玉家?guī)煟ê罄m(xù)弦杏嬌--封肅丫環(huán)）9、紅樓夢人物關系圖(按血統(tǒng)和婚姻分類)（1）賈赦家族賈赦（賈代善長子，一等將軍）（妻--邢夫人）--（邢夫人胞弟--邢德全）（邢夫人兄嫂--邢忠夫婦，邢忠女兒--邢岫煙）（妾--嫣紅、翠云，丫環(huán)--嬌紅、秋桐）（陪房--費婆子、王善保家的）賈璉（賈赦庶子、同知）（妻--王熙鳳）（女兒--巧姐）（仆--來旺兒及媳婦）（來旺兒兒媳--彩霞--賈政妾周姨娘丫環(huán)）（妾--秋桐--邢夫人丫環(huán)）（丫環(huán)--平兒、豐兒、小紅-紅兒-林紅玉）（林紅玉父--林之孝--總管，林之孝家的）（乳母--趙嬤嬤）（趙嬤嬤子--趙天梁、趙天棟）（小廝--興兒、隆兒、慶兒、彩哥兒，仆人--昭兒，王信、王信媳婦）賈琮（賈赦庶子）賈迎春（賈赦庶出）（夫--孫紹祖--指揮）（迎春乳母，乳母兒媳--王住兒媳婦）（丫環(huán)--司棋--王善寶的外孫女兒，丫環(huán)--繡桔、蓮花兒）（司棋嬸娘--秦顯家的，司棋姑舅兄弟--潘又安）（2）賈政家族賈政（賈代善次子）（妾--趙姨娘--兄弟--趙國基）（妻--王夫人、妾--周姨娘，陪嫁--周瑞家的，周瑞及婿冷子興）（丫環(huán)--金釧兒、玉釧兒）（金釧兒、玉釧兒母--白老媳婦）（丫環(huán)--彩云、彩霞、繡鸞、繡鳳）賈珠（賈政長子，病死）--（妻--李紈，丫環(huán)--素云、碧月）賈蘭（賈珠遺腹子）賈元春（賈政長女，鳳藻宮尚書，加封賢德妃，丫環(huán)--抱琴）賈寶玉（賈政次子）（寄名的干娘--馬道婆）（丫環(huán)--花襲人--珍珠，媚人）（襲人母及子花自芳、襲人兩妹子）（丫環(huán)--晴雯、麝月、綺霰、秋紋、碧痕、檀云、紫綃、茜雪）（晴雯姑舅哥哥--多渾蟲，多渾蟲妻--多姑娘兒--燈姑娘）（丫環(huán)--芳官--優(yōu)伶之一--又名耶律雄奴、溫都里那、金星玻璃）（芳官干娘--春燕姨媽，其女--小鴆兒）（丫環(huán)--四兒--蕙香）（丫環(huán)--佳蕙、墜兒、篆兒、春燕）（春燕母--何婆）（小廝--茗煙--焙茗、小廝--鋤藥）（茗煙娘--老葉媽）（小廝--掃紅、墨雨、引泉、掃花、挑云、伴鶴、雙瑞、雙壽）（乳母--李嬤嬤、趙嬤嬤、張嬤嬤、王嬤嬤，仆--宋嬤嬤）（李嬤嬤子--李貴）賈探春（賈政次女，趙姨娘女）（丫環(huán)--侍書、翠墨、艾官--優(yōu)伶之一、小蟬）（小蟬外祖母--夏婆子--黛玉丫環(huán)藕官干娘）賈環(huán)（賈政三子、趙姨娘子）（小廝--錢槐--趙姨娘內(nèi)侄）（3）賈敏家族賈敏（賈代善女）（林如海--夫--巡鹽御史）林黛玉（賈敏女兒）（丫環(huán)--紫鵑--鸚哥--賈母丫環(huán)--鸚鵡）（賈雨村曾為其師）（雪雁、春纖、藕官--優(yōu)伶之一）（奶娘--王嬤嬤）（藕官干娘--夏婆子--探春丫環(huán)小蟬的外祖母）10、史家史侯（保齡侯尚書令）史侯女--賈母（榮國公子妻，丈夫--賈代善）史侯子（三子中有二子為侯,保齡侯史鼐，忠靖侯史鼎）史湘云（史侯孫，其父非侯，丫環(huán)--翠縷--縷兒，葵官--優(yōu)伶之一--韋大英）（奶媽--周奶奶，丈夫--衛(wèi)若蘭）11、王家王公（都太尉統(tǒng)制縣伯）子（王公連宗宗侄--王成父）（王成，子--王狗兒，子妻--劉氏--劉氏母--劉姥姥）（孫子--王板兒，孫女--王青兒）長子（王公孫）（王仁--子，王熙鳳--女--賈璉妻--王夫人的侄女、侄媳）王子騰（王公孫，京營節(jié)度史，九省都檢點）（婿--保寧侯之子）王夫人（王公孫女）--（賈政妻，王熙鳳的姑媽）薛姨媽（王公孫女）--（薛公孫妻，薛寶釵、薛蟠母，王夫人、王子騰妹）12、薛家薛公（紫嶶舍人）子--子（薛公孫一）薛蝌（子）（妻--邢岫煙--邢夫人侄女，丫環(huán)--篆兒）薛寶琴（女）（丈夫--梅翰林之子，丫環(huán)--小螺，豆官--優(yōu)伶之一）子（薛公孫二）--（妻--薛姨媽，當鋪總管--張德輝）薛寶釵（女，賈寶玉妻）（丫環(huán)-鶯兒-黃金鶯，文杏，蕊管-優(yōu)伶之一，鶯兒母）薛蟠（子）（妻--夏金桂，丫環(huán)--寶蟾，小舍兒）（夏母--夏奶奶，乳父--老蒼頭）（妾--香菱--甄英蓮--秋菱，丫環(huán)--臻兒）（香菱父--甄士隱）（香菱母--封氏，封氏父--封肅--后接濟賈雨村）05人物鑒賞《紅樓夢》寫人物不再平面化，不再是好人好到底，壞人壞到底，作者總是如實下來，不做褒貶，每個人物形象都活生生地有血有肉。1.賈寶玉要評說《紅樓夢》中的人物，首要的當數(shù)男主人公賈寶玉了，作為貫穿全書始終的人物，作者曹雪芹在其身上著力最多，寄托也最深，使他成為中國小說史上塑造得最為成功的藝術典型之一，甚至有人還說這一形象所影射的就是曹雪芹本人。當然，這一典型形象絕非作者本人，而是作者根據(jù)現(xiàn)實生活中同類型的人物加以概括，并揉合了自己的想象，經(jīng)過藝術加工而創(chuàng)造出來的完美藝術形象。在封建統(tǒng)治階級眼里，賈寶玉是一個“混世魔王”、“孽根禍胎”，是“天下無能第一，古今不肖無雙”的一個形象。在第三回《賈雨村夤緣復舊職林黛玉拋父進京都》中有兩首《西江月》，是這樣描寫寶玉的：無故尋愁覓恨，有時似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏梁：莫效此兒形狀！有些讀者在讀了這兩首《西江月》后，就此認定了寶玉是一個不求上進，只愛脂粉的孽根禍胎。但其實不然，這兩首《西江月》是從封建統(tǒng)治者的思想出發(fā)，所反映的是封建家長對寶玉盼著他中舉、揚名以繼承封建家族事業(yè)的“良苦用心”。而作者正是借《西江月》寓褒于貶，充分概括了在寶玉身上最突出的閃亮點——叛逆性格。詞中說他：“潦倒不通世務，愚頑怕讀文章，行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！”其實就是說他不肯“留意于孔孟之間，委身于經(jīng)濟之道”，不愿走封建家長為他規(guī)定的讀書應舉，結交官場，遵從禮法，經(jīng)幫濟世的人生道路，而是鄙視功名利祿，厭聞“仕途經(jīng)濟”的學問。他甚至認為那些和朱理學之類的儒家著述，“都是前人無故生事”是“杜撰”出來的。至于八股時文更是：“后人餌名釣祿之階”，是“拿安誆功名混飯吃的”。他把封建統(tǒng)治者奉若神明的儒家道學批評的一文不值?；诖朔N想法，他“雜學帝搜”，寧肯去讀《西廂記》《杜丹亭》這類被封建衛(wèi)道者視為邪書的“小說淫詞”，也不去讀《四書》、講八股、聽“仕途經(jīng)濟”的“混帳話”。他對讀書上進、為官做宦的世俗男子，有著強烈的憎惡和輕蔑。不僅如此，在紅樓夢第三十二回中，史湘云勸他：“也該常常的會會這些為官做宰的人們，談談講講些仕途經(jīng)濟的學問，也好將來應酬世務”。寶玉聽了十分逆耳，忙說：“姑娘請別的妹妹屋里坐坐，我這里仔細污了你知經(jīng)濟學問的?！辟Z玉玉的叛逆精神不僅表現(xiàn)在他堅決不肯走封建主義人生道路，還表現(xiàn)在他對“男尊女卑”的封建傳統(tǒng)觀念大膽地提出了挑戰(zhàn)。當然，在他的性格當中，給人印象最深的也就是對于世俗男性的憎惡輕蔑以及與之相反的對于女孩子的特殊親愛和尊重。在第二回中，他發(fā)表了自己離經(jīng)逆道的獨到見解：“原來天生人為萬物之靈，凡山川日月之精秀只鐘于女兒，須眉男子不過是些渣滓濁沫而已。”“女兒是水做的骨肉，男人是泥做為骨肉。我見了女兒便清爽，見了男子便覺得濁臭逼人?！焙髞黼S著寶玉逐漸長大，他的思想也日趨成熟，他又發(fā)現(xiàn)“女兒”也是不斷變化的，所以又有女兒由出嫁前的“無價寶珠”到出嫁以后變成“死珠”再最后竟變成“魚眼睛”的看法。這表明，他在成和或逐漸認識到在封建社會中受壓迫最深的就是女孩。因此，他在行動上才表現(xiàn)出了對女兒不同一般的溫柔體貼。再有，寶玉極其輕視尊卑有序、貴賤有別的封建等級制度。賈環(huán)既是他弟弟，又是庶出，“他家規(guī)矩，凡做兄弟的都怕哥哥”，“須要為子弟之表率”，但寶玉卻是“不要人怕我”，所以賈環(huán)他們并不甚怕他，甚至得寸進尺還想害死他和鳳姐。即使被賈環(huán)有意用滾燙的蠟油燙傷，他還在為賈環(huán)打掩護。他還對仆人沒有主奴界限，直接破壞封建秩序。對茗煙“沒上沒下，大家亂玩一陣，”“撕扇子千金一笑”使晴雯轉惱為笑；金釧受辱身死，寶玉念念不忘，不顧給鳳姐過生日這等大事，偷偷跑到郊外冷清之處灑淚祭奠。還有，就連寶玉追求的愛情婚姻也是建立在這種反叛思想的基礎上的。他早已將追求婚姻自主和個性解放的思想昭然明世，他在夢中叫罵“和尚道士的話如何信得？什么‘金玉良緣’？我偏說‘木石姻緣’”。甚至拉著襲人的手把對黛玉的滿腔情都傾訴了出來。因此，也有人說賈寶玉這個形象所體現(xiàn)的是初步民主平等思想。但畢竟，他的思想還是有一點狹隘的。例如，他不敢與封建制度徹底的決裂；他從來不敢和封建家長正面發(fā)生沖突，對抗比較消極；還有當他苦于找不到思想出路時，就產(chǎn)生了想死，想“化煙化灰”的虛無空幻的思想。2.林黛玉林黛玉這個人物在讀者心中的影響與賈寶玉幾乎是等同的。她是作者精心塑造的另一封建貴族階級的叛逆者，每次讀完《紅樓夢》，她都能引起我們的深深思考，她用她的敏感多疑，用她的反抗，她的痛苦和眼淚，甚至用她的愛情來反抗統(tǒng)治階級的壓迫。但同時在她身上又存在不少弱點。因為林黛玉的家世、出身，她在最根本點上所表現(xiàn)的是一個貴族階級的小姐。在探春離家之后，黛玉評論說：“要這樣才好。咱們家里也太花費了。我雖不管事，心里每常閑了替算著，出的多，進的少，如今若不省儉，必致后手不接?！保兀┛梢娝龑τ谧约菏菍儆谫F族階級，對于與自己休戚相關的賈家貴族的命運也是異常關心的。當湘云等人說一個扮小旦的伶人模樣很象林黛玉時，她是很氣惱的?！镑煊窭湫Φ馈以墙o你們?nèi)⌒旱?，拿著我比戲子，給眾人取笑！”（二十二回）這里不僅是由于她使“小性兒”，而更重要的是在于：她在自己和社會地位低賤的人們——例如伶人之間劃下了一道深深的鴻溝。從而認為把自己與這類人相比，是對自己的一種侮辱。這里，她的階級優(yōu)越感表現(xiàn)的很突出。另一方面，她的性格中雖然存在著叛逆因素，但也并不是說她就一味地與封建階級抗爭。在寶玉的叛逆思想與封建傳統(tǒng)觀念沖突，矛盾最激化的時候，即寶玉挨打時，黛玉卻在寶玉被打后勸她：“你從此可都改了罷！”（三十四）在這里，黛玉勸寶玉時所憑借的是怎樣的一種想法呢？還有，她偶而說了兩句《牡丹亭》和《西廂記》的曲文，被寶釵聽到了，寶釵就對她作了長篇封建論教的說教。黛玉對此不但沒有反感，而且“心下暗服”（四十二回）從此變得跟寶釵非常親密。那么這里黛玉又是憑借怎樣的一種思想來對待寶釵的勸告呢？顯然，在黛玉性格中，封建傳統(tǒng)觀念是與叛逆因素并存的。林黛玉的性格與她所生長的環(huán)境有著很密切的關系。由于她出身在貴族世家，自幼受父母的痛愛，因此養(yǎng)成了她貴族小姐的性格也就不足為怪了。不過，在她性格中最突出的一點也就是她對封建禮教的叛逆。林黛玉出身于世襲侯爵的“清貴之家”。由于生活在思想最先到達的，思想環(huán)境比較開放的南方，加之父母鐘愛，把她當作男孩來培養(yǎng)教育，使得她的思想比較開放，才華橫溢。后由父母早喪，她寄居到每日每時都發(fā)生仇恨、傾軋、爭奪、欺詐的“本也難站”的賈府內(nèi)?！耙荒耆倭眨L刀霜劍嚴相逼”，“一家子親骨肉，一個個象烏眼雞似的，恨不得你吃了我，我吃了你”。在這樣一種險惡的環(huán)境下，黛玉得不到一點歡樂幸福。但同時，險惡的環(huán)境也培育了她的叛逆性格。她永遠也學不會薛寶釵的處事圓滑，也學不會討好封建統(tǒng)治大家長。她眼里揉不得沙子，心里裝不下塵埃。無視“溫柔敦厚”的封建規(guī)范的存在。她用她那“比刀子還厲害”的言語對貴族家庭中種種黑暗和丑行揭露和嘲諷。我們常說，黛玉是任性、多疑、敏感、小心眼的。但其實我們應該看到，她正是用她這種獨特的方式來反抗封建禮教的束縛的。除此之外，林黛玉還直接反抗封建禮教。薜寶釵曾經(jīng)一本正經(jīng)地向她宣揚：“女子無才便是德”的封建信條，她絲毫沒有放在心上，她才華橫溢，寫詩做賦不讓須眉。而且她還和寶玉有著同樣的愛好，最愛看諸如《西廂記》、《牡丹亭》這類“移人心性”的“雜書”。她蔑視封建禮教的庸俗，詛咒八股功名的虛偽，從來不勸寶玉為官做宦，從來不用“仕途經(jīng)濟”一類的“混帳話”去勸說寶玉，因而深得寶玉敬重，被寶玉視為“知已”。他們的這種共通點也成了他們愛情的共同基礎。但可悲的是寶黛玉之間的愛情注定是一場悲劇。頑固的封建禮教是不允許他們之間的愛情存在的。于是嫌棄她的多病之身和小家子性兒為由，一次次地向她們的愛情發(fā)出警告。從“金玉良緣”到“慧紫鵑情辭試莽玉”再到“晴雯之死”，最終在“抄檢大觀園”時達到了愛情的毀滅階段。在這場災難中，司棋、芳官、四兒等先后做了犧牲品。就連“眉眼兒象林妹妹”的晴雯也在重病時被強趕出了大觀園，最后含屈而死。這里封建勢力徹底拋棄黛玉的訊號。從此黛玉的狀況每日愈下，就連重病將死也乏人問津。美好的理想最終是毀滅了，黛玉贏得了愛情卻無法得到美滿的婚姻。林黛玉的藝術形象深入人心，打動了讀者，令人同情。但這個形象同時又是鮮活的。她那紛繁復雜的性格，明顯的弱點，和敢于反抗、追求愛情的鮮明個性組成了一個活生生的個體。使我們感到，她就我們所熟識的人，是為我們深深喜愛的人。3.薛寶釵說完了寶黛，那自然要說說寶釵了。對寶釵的評價，長期以來褒貶不一。對于這個人物，我們不能全盤否定，也不能全盤肯定，雖然她是一個封建禮教的守護者，是封建勢力的幫兇，但同時，她也是受封建勢力壓迫、毒害的千萬個人物的其中一個。因此，作者在描繪這個人物時，是同情與批判兼而有之?！都t樓夢》中，“世外仙姝寂寞林”與“山中高士晶瑩雪”是美的雙璧。黛玉的美是一種感性而詩意的存在，寶釵的美則一種理性的世俗的存在。作者同情她，她也是“薄命司”里“有命無運的人?！弊髡咭操澝浪?，她的才，她的貌，是有目共睹的。她博學多才，琴棋書畫，詩詞歌賦無一不曉，各地風土，處世之道萬般皆通。就連醫(yī)藥之理，寶釵也略知一二。因此寶玉常常為之贊嘆。她的藝術造詣很深，大觀園里是有口皆碑的。詩才敏捷，常常獨占鰲頭，足可與黛玉相媲美。至于她那“比黛玉另具一種嫵媚風流”的容貌神韻也常令寶玉羨慕得發(fā)呆。的確，薛寶釵是一個才貌雙全的少女。但是作者越是渲染和贊美她的才貌，就越能讓人更好地批判她封建品德。但同時，作者并不是把她寫成一個小丑，而是通過對寶釵的批判來達到謫指封建制度的目的，貶中有褒，褒中含貶，但基本持否定態(tài)度，我想，這就是作者對薛寶釵的態(tài)度。在《紅樓夢》中，寶釵很少直接宣揚和維護封建禮教，而是通過她日常生活中的一言一行反映她的真實個性。在生活中，寶釵并不是像黛玉一樣真情流露，而是常常深隱心機。她表面上“隨分從時”“裝愚守拙”“罕言寡語”，一舉一動顯得“端莊賢淑”完全符合封建“淑女”風范。但實際上她期望著“好風憑借力，送我上青云”溫柔敦厚的儀范中掩蓋的是“欲償白帝”的野心。她熟諳世故，城府極深。“來了賈府這幾年”雖然表面不言不語，安分守已，實則“留心觀察”因此即使是在榮國府這個人事復雜、矛盾交錯的環(huán)境里，也生活得左右逢源，如魚得水。甚至就連那個幾乎忌恨一切的趙姨娘也贊她：“很大方”，“會做人”?！皶鋈恕钡拇_是薛寶釵的性格特點，這與她“溫柔敦厚”的外露特征相融合，使得她為人人所夸贊。寶釵“會做人”，“不關已事不開口，一問搖頭三不知”的為人處世原則，讓她凡事不像黛玉一樣用尖酸刻薄的話語指出，而是充耳不聞，裝作看不見，只為心里明白也就罷了。這就使得那些平日里做著些見不得人的丑事的封建主子們便贊她“會做人”。寶釵“會做人”不僅體現(xiàn)在對封建階級最高統(tǒng)治者不露聲色的籠絡，還表現(xiàn)在對處于封建階級下層的被壓迫者的收買上。賈母給她做生日，要她點戲，她就依著賈母素日的喜好說了一遍。又將賈母喜吃的甜爛之食當做自己喜吃之物說了出來，結果“賈母更加喜歡了”。王夫人逼死金釧兒后，她和襲人打聽到消息，就連一向奴性很強的襲人也不覺流下淚來，而剝削階級冷酷無情的本質使得她只感到“奇”便急忙撇下襲人，跑來王夫人處來安慰她。把全部罪過都歸之于金釧兒的“糊涂”。她還說：“不過多賞她幾兩銀子發(fā)送她，也就盡主仆之情了?！睘榱嘶\絡王夫人——她未來的婆婆，寶釵表現(xiàn)得非常大方。她還設法拉攏黛玉，為病中的黛玉送去燕窩、糖片。甚至就連趙姨娘這個眾人嫌棄的女人有時也能得到一份寶釵送來的禮物，令她受寵若驚。遇到她在寶玉面前談論仕途經(jīng)濟，惱了的寶玉當面給她下逐客令，寶釵為求“會做人”的命號，自然不能發(fā)火，只能把不滿埋在心底，一笑了之，讓襲人對她“會做人”的名聲又多了一份贊嘆。寶釵不僅會做人，而且常常借“做人”的機會來表現(xiàn)自己的才能。史湘云要起詩社，但沒有錢，這時寶釵便趁機要替她設東。寶釵告訴湘云要從自家?guī)|西來請大家，但出門叫一個婆子來卻說：“明日飯后請老太太姨娘賞桂花。”“會做人”的寶釵表面上是幫了貧弱孤女的大忙，但實際上卻是給另一段“金玉良緣”一次打擊。她借口請大家，實則是為討好封建統(tǒng)治的大家長。她處處小心，處處為了討好賈母而布置。如此可見“會做人”的寶釵是怎樣“會做人”的了。寶釵另一個主要性格特點就是虛偽，她雖然說過，對和尚道士所說的“金玉良緣”認為是胡說，又說金鎖沉甸甸的戴著無趣，但實際上并非如此。寶玉去看生病的寶釵，寶釵拿著他的玉“重新翻過來細看”又“念了兩遍”，再嗔怪丫環(huán)鶯兒為何不去倒茶，引出鶯兒笑說“和姑娘項圈上的兩句話是一對兒”，這正好達到以此引起寶玉注意的目的。然后再將本來戴著無趣的金鎖從里面的大紅襖上掏將出來。薛寶釵籠著紅麝串招搖過市也是同樣道理。本來她不愛花粉，衣著樸素，最不喜打扮，但金鎖專等玉來配，而紅麝串是元春獨賜予她和寶玉的，都是命定婚姻的征兆，所以以此才能來證明只有她才是得天運命的人堪配寶玉。虛偽而“會做人”的寶釵就是這樣，以“敦厚溫柔”的“淑女”身分為掩蓋，用她深隱的心機暗示和討好賈府的家長們。不過就其社會會地位和得到在人們心中的好評來說，寶釵“做人”是成功的。但她苦心爭取到的“金玉良緣”并沒有給她帶來她所渴望的幸福。在一場由封建家長親手導演的婚姻轟轟烈烈的上演中，不僅結束了黛玉年輕而脆弱的生命，也開啟了寶釵后半生的悲酸。在這場鬧劇中，當事人木偶般被動地被操縱著，寶釵只能噙著淚，一任家長將騙婚者的嫁衣披在自己身上，無奈的同演著“掉包計”。騙局之中，三個當事人，寶癡黛亡，惟有寶釵眼睜睜的看著自己角色的尷尬，清醒地品味著痛，這對這位才貌雙全的淑媛的尊嚴與驕傲是怎樣的一種摧殘？一進洞房，就被寶玉哭鬧著質問為什么把林妹妹“趕了出去”而“霸占住在這里”；“自過了門沒過過一天舒服日子（108回）”……面對著這個瘋傻而且心系另一個女子的丈夫，寶釵非但不能“怒”，反而要“勸”，要“開解”（109回）。她雖有“停機德”，卻不免遭冷落：做到了“舉案齊眉，卻仍讓人意難平”；成就了金玉良緣，仍以冷漠空虛為伴侶。金玉良緣終悲苦琴邊衾里總無緣--薛寶釵也是悲劇的結局，她恪守封建禮教的信條，卻仍難免是禮教供桌上的犧牲品。4.王熙鳳在《紅樓夢》中，作者為大家塑造了一個成功的反面形象，那就是鳳姐。在她的身上，集中地體現(xiàn)了封建統(tǒng)治階級的貪婪、兇婪、兇殘、狠毒、陰險狡詐的階級本質?？梢哉f通過作者成功的描寫，使讀者在看到王熙鳳的同時也就看到了統(tǒng)治階級本身。王熙鳳是一個描寫的非常生動的人物，她出現(xiàn)在哪兒，哪兒至少就會有熱鬧。年紀輕輕的她就主持榮國府的家政。在卷首，我們通過冷子興之口對她的介紹：“模樣又極標致，言談又爽利，心機又極細，竟是個男人不及萬一的”，“年紀雖小，行事卻比世人都大。如今出挑的美人一樣的模樣兒。少說些有一萬個心眼子。再要賭口齒，十個會說話的男子也說她不過。”這樣對她已有了一點印象，但這些印象畢竟比較淡漠。但她第一次出了場，馬上就被活生生地呈現(xiàn)在讀者面前，教人再也不會忘卻。那是黛玉初次與她的外祖母相見，老祖宗把她的外孫女心肝肉兒地摟著哭叫的時候，就連王夫人、李紈和眾小姐都“個個皆斂聲屏氣，嚴肅恭整”的時候，卻有一個人從后院笑著說：“我來遲了，不曾迎接遠客?！眱H僅一句話卻給人特別鮮明的印象，這句話只是“這一個”鳳姐才說得出的。可能賈府眾人的感覺都已遲鈍了，可我們卻和黛玉一樣，感覺格外鮮明：“來者是誰？這樣放誕無禮？”原來這就是賈母寵愛的鳳姐。接著短短的一段描寫，我們看到了一個大忙人，大紅人。因為忙，她遲到了。在短短的聚會中還同王夫人談了另外兩件事。同黛玉講話也顯得很忙：笑著講兩句，馬上拿手帕拭淚，又忙轉悲為喜，趕忙詢問有關情況和布置待客之道。因為紅所以才敢這親放誕無禮，賈母才特別給她加上“潑辣貨”這一似貶實褒的稱號，這同鳳姐喜歡表現(xiàn)自己，事事爭風頭的性格特點相適應，作者的濃筆艷抹，把鳳姐的露面寫得極其鮮明。在接下來，曹雪芹繼續(xù)在各場合描寫鳳姐，并一步步地揭示出其性格的其它側面，如才能、淫威、貪婪、偽善等，通過這樣的描寫，寫出了一個完整的活生生的鳳姐。作者不僅從正面描寫了鳳姐，而且最常用的還是通過別人的觀察和描述來表現(xiàn)觀鳳姐的形象。賈府的窮親戚劉姥姥初見鳳姐時的描寫，就很好地表現(xiàn)出她的“威”。劉姥姥好不容易才進了榮國府，經(jīng)過了一番周折后才等到“鳳姐”“下來”時，卻只聽人聲未見人影，又經(jīng)過“半日鴉雀不聞”，最后才得到接見。而見到的鳳姐卻是“粉光脂艷，端端正正坐在那里，手內(nèi)拿著小銅火箸兒撥手爐內(nèi)的灰。平兒站在炕沿邊，捧著小小的一個填漆茶盤，盤內(nèi)一個小蓋鐘。鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內(nèi)的灰。慢慢的問著：‘怎么還不請進來？’待抬頭看見劉姥姥已在地下站著，”這才忙欲起身，但“猶未起身時，滿面春風地問好?！边@一段描寫的特別精彩，寥寥幾筆，足以傳神。尤其是她“撥手爐里的灰”的細節(jié)寫來“追魂攝魄。”這種細節(jié)描寫雖簡潔，但已寫足了一個貴族大家庭的管事奶奶對一個窮親戚的威風。另外，其仆人興兒對其評論：“心里歹毒，口里尖快”“嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”，也極其準確地反應了鳳姐的性格特征。從第十二回起，作者陸續(xù)通過大段情節(jié)的描寫來表現(xiàn)了鳳姐性格的真實面?！岸驹O相思局”寫她狠毒，“協(xié)理寧國府”寫她的才干，“弄權鐵檻寺”寫她的貪婪舞弊。這些描寫使得讀者越讀下去，就越能發(fā)現(xiàn)其性格的險暗面?！芭獧噼F檻寺”，水日庵的老尼姑求鳳姐拆散張金哥的婚事，結果鳳姐得了三千兩銀子逼死了一對未婚夫妻。然而就在其利用賈王兩府關系使得陰謀得逞后，“鳳姐膽識愈壯，以后有了這樣的事，便恣意作為起來”，作者的譴責之意非常明顯。鳳姐不象賈政、王夫人之流戴著“寬厚”、“仁慈”的假面具，她做壞事自覺不而大膽，她曾經(jīng)宣稱“我從來不信什么陰司地獄報應的，憑什么事，我說行就行”，表示自己敢于向任何阻止她做壞事的力量挑戰(zhàn)。從這個意義上說，鳳姐的人生哲學大概同曹操相同：“寧教我負天下人，不教天下人負我”。但人們又絕不會把她同曹操混淆開來。同時貪婪狠毒的天性，鳳姐卻以女性的美貌和聰明，善于逢迎辭令，把自己隱蔽的更巧妙，更具復雜性。在對金錢的貪婪追求上，她真可謂愛財如命。她瞞著賈璉放高利貸，甚至把丫環(huán)仆人們的月錢都挪去放債。后來賈府坐吃山空，錢的確不夠使了，機璉便讓她去求鴛鴦，她張口就要一二百兩銀子做報酬。連夫妻之間也這樣勾心斗角，可見其的確是賈府崩潰前的蛀蟲。在“王熙鳳大鬧寧國府”這一典型情節(jié)中，作者用了近二回的篇幅全面生動地展現(xiàn)了鳳姐性格。她發(fā)現(xiàn)賈璉偷娶尤二姐事兒以后，鳳姐從興兒嘴里聽到全部情況，針對不同人采取不同對策，對尤二姐先是虛心假意地籠絡，騙其入住大觀園后，又借刀殺人。而為其“顯威”而狀告賈璉的張華最后只落得被害死，被滅口的待遇，她的所做所為的確是興兒一席話最好的驗證。鳳姐性格的充分描寫，有力地暴露了封建統(tǒng)治階級的丑惡和封建社會的黑暗，作者給王熙鳳的“判詞”是“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前已心研碎，死后性空靈。家富人寧，終有個家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心：好一似蕩悠悠三更替。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀！一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定?！睆倪@可以看出，作者對其還是很婉惜的。鳳姐越是能干，就越加速了賈家這座破敗大廈的崩塌，而她自己也同歸于盡?？傊?，這一形象具有豐富的藝術魅力又有深刻的社會意義。5.史湘云湘云剛直率真、熱情豪爽，實為粉黛群中性格最難得之人?！榜唏僦g父母違”的孤苦無助以及“在家里一點做不得主”的生活陰影絲毫沒有影響湘云“英豪闊大寬宏量”的性格。湘云在書中首次亮相，就形容“大笑大說的”出場來。愛說愛笑是她的天性，哪里有史大姑娘的蹤影，哪里就會充滿歡聲笑語，她就像是大觀園里的一顆開心果。湘云給眾人帶來的快樂不僅緣于她的笑，更皆出語諧趣。如她用《點絳唇》編出了刁鉆古怪的謎語惹得眾人大笑。她的酒令也比有說不盡的俏皮！史湘云心意明媚，行動亦不屑猶抱琵琶半遮面，舉手投足，痛快淋漓。第49回三進榮府在蘆雪庵賞雪時，她也是一身男裝，逗得黛玉打趣她，說她是“孫行者”、“小騷達子”，眾人也贊她“只愛打扮成個小了樣兒，原比打扮女兒更俏麗了些?！边@與封建社會對女子所要求的那種“坐莫動膝，立莫搖裙，喜莫大笑，怒莫高聲”簡直南轅北轍，相去甚遠。史湘云這種豪放表現(xiàn)在待人接物上就成為純真直爽，無事不可對人言的純真直爽。她胸無鮮塵，也胸無芥蒂，率誠在性。湘云敬愛寶釵，也情有可原。寶釵確實是個善解人意、能噓寒問暖之人，讓缺乏親情關愛的湘云倍感溫馨。但湘云與寶釵相比，想法還是要簡單許多，對功名前途考慮得沒那么復雜。這也正是她的天真之處。大觀園里有兩位男子氣質的女子，這就是賈探春和史湘云。但賈探春的男子氣質表現(xiàn)為政治風度，而史湘云的男子氣質則表現(xiàn)為名士風度。賈探春是封建社會的預言者，她最早看出并最早預言了四大家族無可挽回的必然敗落的命運。史湘云是封建社會的逍遙者，她獨立于叛逆者與衛(wèi)道者之間，用笑迷迷的眼光看著人世，風度顯得是那么瀟灑飄逸。大觀園中“醉臥芍藥裀”這樣的畫面，最能體現(xiàn)這種風度了?；\罩在整個家族，整個社會頭頂上的陰影，同樣也籠罩著湘云。她和金陵十二釵中以及之外的那些青年女子一樣，前景黯淡，命途多厄。湘云即便僥幸“廝配得才貌仙郎”，也“終久是云散高唐，水涸湘江”，到頭來不免歸入薄命司中。這是作者為證明在當時封建社會的制度下，女子地位的低下與生活的不幸。無論你是貴是賤、是美是丑、是性靈是愚頑、是柔弱是強悍，終逃不過男權社會中對女子慘酷的壓制與迫害。6.其他在《紅樓夢》中，除了以上幾位主要人物外，作者還塑造了眾多的人物形象，他們各自具有自己獨特而又鮮明的個笥性。溫順世故的襲人，出世孤高的妙玉，怯懦的迎春，忍辱吞聲的尤二姐，敢于反抗的尤三姐和晴雯，以及潑辣能干的探春等無一不是有血有肉，個性鮮明的人物。就連書中一些著墨不多的焦大、傻大妞、小紅等也給人留下鮮明深刻的印象。因此，我們可以說，《紅樓夢》這部書在人物形象的塑造上達到中國古代小說的頂峰。06作品鑒賞《紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間的戀愛婚姻悲劇為主線，描寫了以賈家為代表的四大家族的興衰，揭示了封建大家庭的各種錯綜復雜的矛盾，表現(xiàn)了封建的婚姻、道德、文化、教育的腐朽、墮落，塑造了一系列貴族、平民以及奴隸出身的女子的悲劇形象，展示了極其廣闊的封建社會的典型生活環(huán)境，曲折地反映了那個社會必然崩潰、沒落的歷史趨勢。作品還歌頌了貴族的叛逆者和違背封建禮教的愛情，體現(xiàn)出追求個性自由的初步的民主主義思想，并深刻而全面地揭示了賈、林、薛之間愛情婚姻悲劇的社會根源。但由于歷史的局限，作者在寫出封建大家族沒落的同時，也流露出惋惜和感傷的情緒，蒙有一層宿命論和虛無主義的色彩?！都t樓夢》的主要藝術成就有：表現(xiàn)的真實自然，象生活本身那樣的真實自然，這是《紅樓夢》藝術上的大特色、大成就?！都t樓夢》寫了那么多的社會生活現(xiàn)象，從封建社會上層的皇親國戚、王府官衙，到市井商戶、小巷寒門、寺廟妓院，一直伸展到村野農(nóng)家……然而，那許多大大小小、彼此交織在一起的生活畫面在《紅樓夢》里展開時，卻是顯得那樣地層見疊出，而又從容自如。讀著這部作品，完全不需要為它的繁多的頭緒而費心思憶，只需愉快地跟著作者的筆觸，有如坐在一只隨風飄去的船上，看著那些山、水、云、樹……互相連結而又變態(tài)多姿地交映而過。一切，是顯得那樣天造地設，自然渾成。生活，在《紅樓夢》中的“再現(xiàn)”，好象并沒有經(jīng)過作家辛苦的提煉和精心的刻劃，只不過是按照它原有的樣子，任其自然地流瀉到紙上，就象一幅天長地闊的自然風光，不加修飾地呈現(xiàn)在窗子面前一樣。它是有界限的，然而又是那樣的沒有界限!當然必須指出：這里所說的自然，絕非自然主義的“自然”，而是大匠運斤，斧鑿無痕的自然。這種藝術造詣，是千錘百煉到出神入化的結果。前人曾說：“極煉如不煉，出色而本色，人籟悉歸天籟”，這正是在《紅樓夢》中常遇到的境界，在中外文學史上似乎還很少幾個作家可以達到這種境界?！都t樓夢》在藝術上的巨大成就，還表現(xiàn)在它的整個布局和藝術結構上。中國古典小說一般都是單線式的結構，人物、故事大都是沿著一條線索向前發(fā)展。另外還有一種結構：先以某人某事為中心展開情節(jié)故事，等此人此事告一結束，再接著另寫一人一事，這實際上也是一條線地向前發(fā)展，只不過象接力賽跑似的分成幾段罷了。這種單線式的結構是一種較為常見的藝術手法。外國很多文學名著也常用此法。它的優(yōu)點是。單純流暢，不蔓不枝，缺點是容易顯得單薄，缺乏層次，不能同時展現(xiàn)出生活的廣闊性和多面性?！都t樓夢》在藝術上是采取的多線結構。全書以賈寶玉和林黛玉的愛情和賈府的由盛而衰為線索，把眾多人物和復雜、紛繁的事件組織在一起，這些人物、事件交錯發(fā)展，彼此制約，構成了一個巨大的藝術結構。這個結構的內(nèi)部百面貫通，筋絡相連，縱橫交錯，但又主次分明，有條不紊，它使我們感到生活的河流在那里波瀾壯闊、洶涌澎湃地前進!談到《紅樓夢》的藝術成就，不能不提到這部作品的語言?！都t樓夢》在語言上的特色，主要表現(xiàn)為明暢、純練，富于表現(xiàn)力。在中國文學史上，《紅樓夢》雖然不是第一部用白話文寫成的小說，但卻是第一部把白話文運用得最好的小說。最初出現(xiàn)在那一時期的白話文學，有的就象一個剛剛放足的女子，還顯得行走不自如。有些歐化的句法，則似乎比古文還難懂。然而在這以前約一個半世紀，用白話文寫成的《紅樓夢》，卻已經(jīng)達到那樣純熟、那樣富有藝術魅力的境地，直到今天仍然不失為楷模，這實在不能不驚嘆曹雪芹作為一位語言藝術大師的巨大力量。但它明暢而不流于淺露；純練卻又無刻削之痕。至于它的表現(xiàn)力，也不是呈現(xiàn)于辭句的表面，而是常常深含在內(nèi)里。它用筆平實，往往好象是不經(jīng)意地隨手寫來，既顯得自然流瀉，然而又時見波瀾生于腕底。它著墨深細，層層皴染，然而卻不顯得瑣碎和繁復?！都t樓夢》在它的人物塑造上，代表了《紅樓夢》的最高藝術成就。在《紅樓夢》中出現(xiàn)的有名有姓的人物就有400多個，其中有妃子、王爺、兵丁、老爺、太太、小姐、丫環(huán)、小廝、仆人、村女、村嫗、伶人、尼姑、道士……顯示了紛繁豐富的封建社會的人生圖景。塑造了一大批獨具個性、栩栩如生的藝術典型。著名的人物有，反封建的叛逆青年賈寶玉，敢于反抗封建淫威、寧死不屈的婢女晴雯、鴛鴦，剛烈的尤三姐，也有藏愚守拙的美人薛寶釵、兩面三刀的王熙鳳、外慈內(nèi)狠的王夫人、迂腐昏庸的賈政、道貌岸然的賈赦，還有賈母、探春、襲人、尤二姐、劉姥姥以及賈璉、焦大等等。這些形象，無不血肉飽滿、個性鮮明。這眾多的人物，紛繁多姿，個性鮮明，生氣勃勃，決無重復，囊括了世間各色人形，成為世界文學人物長廊里獨具特色的一群。07重點整理人物-典型情節(jié)-性格特征★賈寶玉（前世“神瑛侍者”）：是《紅樓夢》主要中心人物。作為榮國府嫡派子孫，他出身不凡,又聰明靈秀,是賈氏家族寄予重望的繼承人。但他的思想性格卻促使他背叛了他的家庭。賈寶玉摒棄功名利祿，主張各人按照自己的意志自由活動。典型情節(jié)——1、晴雯撕扇：尊重女性，平等意識2、共讀西廂：追求真摯愛情，反對封建禮教3、寶玉訴肺腑：對愛情執(zhí)著，用心良苦4、寶玉出家：叛逆，反抗封建禮教，追求自由愛情性格特征——平等待人，尊重個性，尊重女性，追求真摯愛情，具有對封建禮教的反抗精神，鄙視功名?！锪主煊瘢ㄇ笆馈敖{珠仙草”）：她是一個才華橫溢而性格孤傲的女子，她多愁善感，常常為別人不注意的小事而悲傷流淚。她天性率真，和賈寶玉一樣也是封建道德的叛逆者。性格特征——生性孤傲，天真率直，封建道德叛逆者，心思細膩，多愁善感，氣量小，愛使小性子，才思敏捷。典型情節(jié)——1、黛玉含酸：氣量小，愛使小性子2、黛玉葬花：才思敏捷，多愁善感3、贈帕題詩：才思敏捷多愁善感4、黛玉焚稿斷癡情：追求真摯的愛情5、含恨離世：追求真摯的愛情6、香菱學詩：才思敏捷，才華橫溢7、凹晶館聯(lián)詩：才思敏捷，才華橫溢★薛寶釵：在賈府人眼中是“完美”的，因為她不僅遵從封建禮德，并且八面玲瓏；但比起叛逆的黛玉和寶玉，她顯得過分地世俗了，她雖然舉止嫻靜高雅，卻信奉封建仕途，常常因此惹得寶玉生氣；人們在談起她的端莊美貌時，也會同時想起她極深的城府。性格特征——寬厚豁達，大度隨和，才智高，沉靜淡薄，圓滑，八面玲瓏，靈活機智，博覽群書，恪守封建道德典型情節(jié)——1、元春省親猜燈謎：八面玲瓏，靈活機智2、看戲點菜，斥責金釧糊涂（金釧被逼自殺，她為安慰王夫人說金釧糊涂），嫁禍黛玉（撞見小紅與墜兒約會她放重腳步說：顰兒哪里藏）天資聰明，深諳處世之道，明哲保身。3、寶玉悟禪：博覽群書相關故事情節(jié)：黛玉進賈府黛玉葬花劉姥姥進大觀園香菱學詩★王熙鳳：人稱鳳辣子，她善于察言觀色、機變逢迎、見風使舵。她在賈府的地位很高，精明能干，深得賈母和王夫人的信任，是榮府的實際施政者，她高踞在榮府幾百口人的總理寶座上，有著八面玲瓏之威，思維敏捷，口才了得，卻又有些心狠手辣、笑里藏刀，是一位有計謀的管家奶奶。08閱讀測評一、填空題。1、金陵十二釵指的是：（林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、賈元春、賈迎春、賈探春、賈惜春、賈巧姐、李紈、史湘云、秦可卿、妙玉）。2、《紅樓夢》中，有“小寶釵”、“小黛玉”之稱的兩個人分別是（襲人）、（晴雯）。3、《紅樓夢》的兩條主線是（賈府由盛到衰的演變過程）、（寶、黛、釵的愛情婚姻悲劇）。4、《紅樓夢》中，“品格端方，容貌豐美，行為豁達，隨時從分?！闭f的是（薛寶釵）。5、《紅樓夢》中，“眉如墨畫，面如桃瓣，目如秋波。雖怒時而若笑，即嗔時而有情”。說的是（賈寶玉）。6、《紅樓夢》中，“情天情?；们樯?，情既相縫必主淫。漫言不有皆榮出，造釁開端實在寧?！闭f的是（秦可卿）。7、賈府的媳婦，穩(wěn)重賢惠，本分隨和，青春喪偶，統(tǒng)領眾姐妹，曾負責海棠詩，此人便是（李紈）。8、“未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流”的作者是《紅樓夢》中的（林黛玉），此詩的名字是《葬花詞》，此詩意在喻人，悲嘆自己的命運，控訴社會的黑暗，其思想性與藝術性均達到最高境界。9、《紅樓夢》的作者是（清）代作家（曹雪芹），相傳后40回是（高鄂）所作。10、《紅樓夢》中有兩句詩評論王熙鳳在賈府衰亡中的悲慘下場，這兩句詩是（機關算盡太聰明,反誤了卿卿性命）。11、《紅樓夢》又名《石頭記》、《情僧錄》、《風月寶鑒》、《金陵十二釵》等。12、《紅樓夢》中，“枉自溫柔和順，空云似貴如蘭?？傲w優(yōu)伶有福，誰知公子無緣”，說的是（襲人）。13、“四春”之中，性格比較懦弱的是（迎春），精明志高、具有管理才能的是（探春），最后出家為尼的是（惜春）。14、《紅樓夢》中結的兩個詩社分別是（海棠社）和（桃花社），社長是（李紈和林黛玉）。15、《紅樓夢》中，“絳珠仙草”指的人物是（林黛玉），“神瑛侍者”是（賈寶玉）。16、《紅樓夢》中，“才自精明志自高，生于未世運偏消。清明涕淚江邊望，千里東風一夢遙?！闭f的是（賈探春）。17、《紅樓夢》中，“富貴又何為，襁褓之間父母違。轉眼吊斜輝，湘江水逝楚云飛?！闭f的是（史湘云）。18、瀟湘妃子指的是（林黛玉），蘅蕪君指的是（薛寶釵）。19、《紅樓夢》中,“撕扇子作千金一笑”的是（晴雯）。20、《紅樓夢》中有詩“縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽”，“潦倒不通世務，愚頑怕讀文章”指的是（賈寶玉）。21、“玉帶林中掛，金簪雪里埋”分別指（林黛玉）、（薛寶釵）。22、《紅樓夢》中，因吃酒醉臥怡紅院的人是（史湘云），最潑辣狠毒的女子是（王熙鳳），最具有管理才能、大膽改革的女子是（賈探春）。23、《紅樓夢》中的“閬苑仙葩”指的是（賈寶玉）“美玉無瑕”指的是（林黛玉）。24、《紅樓夢》中有兩位小姐當上了王妃，此二人是（元春），（探春）。25、《紅樓夢》中“心比天高命比紙薄”的代表人物是（晴雯）。26、“開談不說《紅樓夢》，讀盡詩書也枉然?！币磺t樓多少夢？情天情?；们樯?。作品塑造了三個悲劇人物：（林黛玉），為愛情熬盡最后一滴眼淚，含恨而死；（賈寶玉），終于離棄“溫柔富貴之鄉(xiāng)”而遁入空門；（薛寶釵），雖成了榮府的“二奶奶”卻沒有贏得真正的愛情，陪伴她的是終生凄涼孤苦。27、《紅樓夢》中，有一個女子，她模樣標致，語言爽利，心機極深細，但“機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命”，這個人是（王熙鳳）；還有一個女子，她寄人籬下，渴望真摯的愛情，但在森嚴冷漠的封建大家族中，只能凄婉的唱出“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”，這個就是（林黛玉）。28、最具叛逆性格的丫鬟是（晴雯）。最卑躬屈膝的丫鬟是（襲人）。書中還刻畫了一個善良風趣的農(nóng)村老婦人，她就是（劉姥姥）。29、賈府的“四春”分別是：孤獨的（元春）、懦弱的（迎春）、精明的（探春）、孤僻的（惜春），取“原應嘆息”之意。30、《紅樓夢》中最熱鬧的情節(jié)是（元妃省親），最有趣的情節(jié)是（劉姥姥進大觀園），最凄慘的情節(jié)是（黛玉焚稿）。二、選擇題。1、“拼著一身剮，敢把皇帝拉下馬”一語出于《紅樓夢》中何人之口?A.焦大B.薛蟠C.鳳姐D.鴛鴦2、“不是東風壓了西風，就是西風壓了東風”一語出于《紅樓夢》中何人之口?A.鳳姐B.賈母C.探春D.黛玉3、“千里搭長棚，沒有個不散的筵席”一語出于《紅樓夢》中何人之口?A.小紅B.黛玉C.探春D.晴雯4、“盛筵必散”一語出于《紅樓夢》中何人之口?A.探春B.秦可卿C.小紅D.妙玉5、賈政不喜歡寶玉是從什么時候開始的?A.入塾B.抓周C.挨打D.魘魔法6、賈政等人在大觀園游的第一處庭院“有鳳來儀”是后來的什么地方?A.怡紅院B.蘅蕪院C.綴錦閣D.瀟湘館7、“投鼠忌器寶玉瞞贓”中“投鼠忌器”一語指的是什么?A.追究五兒連累芳官B.查到趙姨娘傷害探春C.維護柳媽得罪司棋D.查辦彩云帶出賈環(huán)8、《紅樓夢》中鳳姐講“聾子放炮仗”的笑話是在什么節(jié)日?A.除夕B.中秋C.端午D.元宵9、《紅樓夢》中涉及的外國地名中哪一個是虛擬的?A.暹羅B.海西福朗思牙C.茜香D.波斯10、《紅樓夢》的官職中哪個是清代實有之職?A.永興節(jié)度史B.五城兵馬司C.金陵省體仁院總裁D.大明宮掌宮內(nèi)相11、《紅樓夢》中最早說“烏眼雞”一詞的是誰?A.小紅B.鳳姐C.晴雯D.探春12、除寶玉挨打外，書中還描寫了賈府中誰也挨過父親的責打?A.賈璉B.賈蓉C.賈蘭D.賈瑞13、第四十九，五十二回寫寶琴所披鳧靨裘，就是什么動物頭上的毛作的。A.鴛鴦B.雉C.孔雀D.野鴨子14、第八回寫秦鐘之父秦業(yè)，現(xiàn)任營繕郎，年近七十，夫人早亡，因當年無兒女，便向哪里抱了一個兒子并一個女兒。A.養(yǎng)生堂B.養(yǎng)濟院C.育嬰堂D.義冢地15、第四十二回寫劉姥姥回家時，平兒給了她一件什么她昨兒曾經(jīng)要過的東西。A.繭綢B.青紗C.妝緞D.西洋布16、在第三十五回中，鶯兒為寶玉結了一個什么花樣的絲絡?A.如意結B.萬字結C.雙飛燕D.梅花絡17、第三十九回，李紈道：“鳳丫頭就是楚霸王，也得這兩只膀子好舉千斤鼎.她不是這丫頭，就得這么周到了?”這丫頭指的是誰?A.小紅B.司棋C.平兒D.襲人18、賈珍夸獎“學問最淵博的，更兼醫(yī)理極深，且能斷人的生死”的人是哪一位?A.張先生B.賈雨村C.胡醫(yī)生D.冷子興19、寶玉給哪個丫環(huán)起名為“耶律雄奴”?A.紫娟B.芳官C.小紅D.襲人20、在賈府中，有誰痛罵襲人等是“忘了本的小娼婦”，“裝狐媚子哄寶玉”?A.王善保家的B.趙姨娘C.秋桐D.李嬤嬤21、第三十九回，賈母笑道：“鳳丫頭別拿他取笑兒.他是鄉(xiāng)屯里的人，老實，那里擱的住你打趣他.”“他”指的是誰?A.周姨娘B.賴大