2025年大學(xué)《中國古典學(xué)》專業(yè)題庫——古代小說的敘事技巧考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、簡述“章回體”小說的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其在《三國演義》、《水滸傳》等作品中的體現(xiàn)。二、以《紅樓夢》第三回“賈雨村夤緣復(fù)舊職林黛玉拋父進(jìn)京都”為例，分析作者如何通過環(huán)境描寫、人物語言和動作細(xì)節(jié)來塑造林黛玉的人物形象。三、比較《三國演義》和《水滸傳》在敘事視角運(yùn)用上的主要異同，并分析這種差異對各自敘事效果的影響。四、論述“懸念”和“伏筆”作為敘事技巧在古典小說中的不同作用機(jī)制，并結(jié)合具體作品中的實(shí)例進(jìn)行說明。五、分析《西游記》中“妖魔化”敘事手法的運(yùn)用及其多重意義。六、《金瓶梅》在敘事語言上有哪些顯著特點(diǎn)？這種語言風(fēng)格對于表現(xiàn)人物性格和渲染環(huán)境有何作用？七、選擇一部你熟悉的明清小說，結(jié)合其具體情節(jié)，分析其中“巧合”敘事技巧的運(yùn)用情況及其可能帶來的藝術(shù)效果。試卷答案一、“章回體”小說的敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)在于其將長篇故事分為若干章節(jié)（回），每回通常以偶數(shù)頁碼排印，自成起承轉(zhuǎn)合，又前后呼應(yīng)?；啬慷嗖捎脤ε夹问?，概括本回內(nèi)容。章節(jié)內(nèi)部情節(jié)相對完整，但結(jié)尾常設(shè)置“懸念”或“伏筆”，引出下一回內(nèi)容，形成連貫而富有吸引力的整體。在《三國演義》中，每回的軍事行動、政治斗爭多以章節(jié)為單位展開，情節(jié)緊湊，人物命運(yùn)逐步推進(jìn)；在《水滸傳》中，章回體則服務(wù)于眾多英雄人物的逐一登場和故事線索的平行發(fā)展，如“魯智深醉鬧五臺山”、“武松打虎”等獨(dú)立情節(jié)都置于章回之中，逐步構(gòu)建宏大敘事。二、以《紅樓夢》第三回為例，作者通過多重?cái)⑹录记伤茉炝主煊裥蜗蟆Ｊ紫?，在賈母、王夫人等人的評價性語言中，初步勾勒出黛玉“嫻靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)”的外在形態(tài)和“心較比干多一竅，病如西子勝三分”的才情病態(tài)。其次，通過黛玉自身的語言，如與賈母、王夫人的對話，既展示了她的聰慧、敏感，也透露出她的小心謹(jǐn)慎和寄人籬下的敏感自卑（如初見時默然垂淚）。再者，通過動作細(xì)節(jié)，如“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路”，以及見到寶玉時“眼中含淚，又忙擦去”等，生動刻畫了她謹(jǐn)小慎微、情感細(xì)膩的性格特征。此外，對比手法也得以運(yùn)用，如與史湘云的活潑開朗形成對比，更突顯黛玉的與眾不同。環(huán)境描寫方面，雖然著墨不多，但賈府的富貴氣派也反襯出黛玉身世的特殊和內(nèi)心的孤獨(dú)。三、《三國演義》和《水滸傳》在敘事視角運(yùn)用上存在顯著差異?！度龂萘x》主要采用全知敘事視角，作者如同上帝般全知全能，了解所有人物的心思和事件的來龍去脈，可以自由切換人物和場景，進(jìn)行評論和褒貶，帶有較強(qiáng)的主觀色彩和道德評判意味，旨在構(gòu)建一個歷史興亡、忠奸善惡的宏大敘事圖景?！端疂G傳》則更多采用限制性視角，雖然也有全知成分，但敘事重心更多地放在“英雄”身上，視角常跟隨梁山好漢或主要人物移動，更能深入展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和江湖氣息，情感色彩更為濃厚，有時甚至帶有一定的當(dāng)事人主觀感受色彩。這種視角差異使得《三國演義》更顯宏大、冷峻和說教性，而《水滸傳》則更具江湖氣息、情感飽滿和人物生動。四、“懸念”和“伏筆”都是制造情節(jié)張力、吸引讀者的敘事技巧，但作用機(jī)制不同?！皯夷睢敝饕窃谇楣?jié)發(fā)展過程中設(shè)置疑問、障礙或未解之謎，使讀者產(chǎn)生緊張、期待的心情，驅(qū)動其繼續(xù)閱讀，通常在情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)制造，影響的是閱讀當(dāng)下的情緒體驗(yàn)。例如，《三國演義》中“空城計(jì)”中諸葛亮大開城門，制造了敵人疑慮重重的懸念，牽動讀者心弦?！胺P”則是在敘事過程中，作者有意或無意地埋下線索、暗示，為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展做鋪墊或暗示，讀者在回過頭來閱讀時才發(fā)現(xiàn)其前后照應(yīng)，產(chǎn)生恍然大悟的效果，它影響的是對故事整體結(jié)構(gòu)和因果邏輯的把握。例如，《紅樓夢》中早期對賈府“樹倒猢猻散”的暗示，就是典型的伏筆，增強(qiáng)了故事的悲劇性和宿命感。兩者結(jié)合，能使敘事層次更豐富，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。五、《西游記》中“妖魔化”敘事手法的運(yùn)用具有多重意義。首先，從情節(jié)功能上看，妖魔是取經(jīng)團(tuán)隊(duì)前進(jìn)道路上的主要障礙和對手，他們的存在推動了情節(jié)發(fā)展，提供了各種考驗(yàn)和斗爭場面，使取經(jīng)之旅充滿波折和可讀性。其次，從人物塑造上看，許多妖魔并非簡單的兇惡化身，作者賦予了他們復(fù)雜的背景和人性弱點(diǎn)（如豬八戒原為天蓬元帥，沙僧原為卷簾大將），通過妖魔的形象，也折射或諷刺了現(xiàn)實(shí)社會中的人性缺陷和社會問題。再次，從主題表達(dá)上看，“妖魔化”可以視為對“正”的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，取經(jīng)團(tuán)隊(duì)?wèi)?zhàn)勝妖魔的過程，象征著克服內(nèi)心欲望、戰(zhàn)勝外部誘惑、最終實(shí)現(xiàn)“成正果”的精神歷程。此外，這種手法也豐富了小說的想象空間，創(chuàng)造了瑰麗奇幻的神話世界。六、《金瓶梅》在敘事語言上具有鮮明的時代特色和藝術(shù)特點(diǎn)。首先，其語言極為口語化、生活化，大量運(yùn)用當(dāng)時的方言俗語、市井諺語和歇后語，使得人物對話生動逼真，極具個性化，如潘金蓮、吳月娘、西門慶等人的語言各具特色，符合其身份和性格。其次，語言表達(dá)既細(xì)致入微，又帶有濃厚的市井氣息和感官色彩，尤其擅長描繪奢華的生活場景、性愛細(xì)節(jié)和商業(yè)活動，展現(xiàn)了明代中后期市民生活的廣闊畫卷。再次，語言風(fēng)格兼具詼諧、俗艷甚至粗鄙，這種復(fù)雜性使得小說在反映現(xiàn)實(shí)的同時，也引發(fā)后世對語言美刺的討論。這種獨(dú)特的語言風(fēng)格對于塑造鮮活的人物形象（尤其是眾多市井女性）、展現(xiàn)真實(shí)生動的社會環(huán)境和營造濃郁的生活氣息起到了至關(guān)重要的作用。七、以《水滸傳》為例，其中“巧合”的敘事技巧運(yùn)用十分普遍且效果顯著。例如，林沖被高俅陷害，先是遭遇好友陸虞候告密，后是差役在雪夜追捕，途中又因救助被火并的李小二而自身難保，這些情節(jié)中的多次巧合（如時間、地點(diǎn)、人物的恰好相遇）層層疊加，極大地加速了林沖個人命運(yùn)的悲劇性轉(zhuǎn)折，使其從禁軍教頭迅速淪為階下囚，充分展現(xiàn)了奸臣當(dāng)?shù)老滦∪宋锏纳聿挥杉汉兔\(yùn)無常。又如，魯智深在渭州拳打鎮(zhèn)關(guān)西后，恰好遇到曹正，被拉去安頓；在逃亡途