2025年大學(xué)《漢學(xué)與中國(guó)學(xué)》專業(yè)題庫(kù)——中國(guó)戲曲發(fā)展變革與傳承考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.中國(guó)戲曲的形成一般認(rèn)為是在哪個(gè)朝代？2.元雜劇的四大悲劇不包括以下哪一部？3.明代傳奇的代表作家湯顯祖及其代表作《牡丹亭》屬于哪個(gè)戲曲流派？4.清代地方戲曲“花部”興起，對(duì)后來(lái)的戲曲發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，其主要特征是什么？5.“樣板戲”是在哪個(gè)歷史時(shí)期創(chuàng)作和演出的？6.中國(guó)戲曲藝術(shù)中，“程式化”主要體現(xiàn)在哪些方面？7.以下哪個(gè)劇種主要流行于中國(guó)南方？8.中國(guó)戲曲中，“生旦凈末丑”指的是哪五種角色行當(dāng)？9.以下哪位不是中國(guó)戲曲史上的著名表演藝術(shù)家？10.國(guó)際上對(duì)中國(guó)戲曲的稱呼“KunquOpera”通常指的是哪個(gè)劇種？二、填空題（每題2分，共20分）1.中國(guó)戲曲的起源可以追溯到古代的_________和_________。2.元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)通常由_________、_________和_________組成。3.明代湯顯祖的“臨川四夢(mèng)”包括《牡丹亭》、《紫釵記》、《南柯記》和_________。4.清代“花部”與“雅部”相對(duì)，其主要代表劇種有_________、_________等。5.中國(guó)戲曲的唱腔主要分為_(kāi)________、_________和_________三大類。6.京劇的形成大約在_________年左右，融合了_________、_________等多種戲曲的表演藝術(shù)。7.中國(guó)戲曲的舞臺(tái)美術(shù)講究_________和_________。8.“寫(xiě)意性”是中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)的重要特征，體現(xiàn)在_________、_________等方面。9.20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)戲曲面臨著西方戲劇的沖擊和_________的挑戰(zhàn)。10.為保護(hù)和傳承中國(guó)戲曲藝術(shù)，我國(guó)政府設(shè)立了_________等國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。三、名詞解釋（每題5分，共25分）1.程式化2.寫(xiě)意性3.丑角4.樣板戲5.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）1.簡(jiǎn)述中國(guó)戲曲發(fā)展過(guò)程中，從古代到近現(xiàn)代的主要變革。2.簡(jiǎn)述中國(guó)戲曲藝術(shù)的主要特征。3.簡(jiǎn)述中國(guó)戲曲傳承的主要方式及其面臨的挑戰(zhàn)。4.簡(jiǎn)述中國(guó)戲曲在當(dāng)代社會(huì)的重要作用。五、論述題（15分）結(jié)合具體例子，論述中國(guó)戲曲在傳承與創(chuàng)新方面所取得的成就和面臨的挑戰(zhàn)。試卷答案一、選擇題1.元朝2.《趙氏孤兒》3.湯顯祖（臨川派）4.通俗易懂，貼近生活，地方色彩濃厚5.20世紀(jì)60年代至70年代6.服飾、化妝、動(dòng)作、念白等7.福建梨園戲、江西贛劇、廣東粵劇、浙江婺劇等（任選其一即可）8.生（老生、小生、武生、凈角生）、旦（青衣、花旦、武旦、老旦）、凈、末、丑9.（答案開(kāi)放，例如：莎士比亞、布萊希特等非中國(guó)戲曲演員）10.昆曲二、填空題1.歌舞、百戲2.?楔子、賓白、曲詞3.《邯鄲記》4.花鼓戲、梆子戲5.昆腔、高腔、梆子腔6.清朝中后期、徽劇、漢劇7.虛實(shí)相生、形神兼?zhèn)?.舞臺(tái)布景簡(jiǎn)練、道具象征性強(qiáng)、色彩運(yùn)用夸張9.全球化10.中國(guó)傳統(tǒng)戲劇三、名詞解釋1.程式化：指中國(guó)戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將生活動(dòng)作、情感表達(dá)等通過(guò)規(guī)范化的、具有象征意義的程式進(jìn)行表演，以達(dá)到藝術(shù)效果。2.寫(xiě)意性：指中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)不以寫(xiě)實(shí)為目的，而是通過(guò)簡(jiǎn)練的線條、色彩和造型，表現(xiàn)戲曲的意境和神韻，給觀眾留下想象空間。3.丑角：中國(guó)戲曲角色行當(dāng)之一，通常扮演喜劇人物，通過(guò)幽默、詼諧的語(yǔ)言和動(dòng)作，制造笑料，諷刺時(shí)弊，但也可能扮演正直、善良的人物。4.樣板戲：指20世紀(jì)60年代至70年代，在中國(guó)大陸經(jīng)過(guò)政治篩選并改造的一批革命現(xiàn)代京劇以及其他劇種的劇目，具有鮮明的政治色彩和藝術(shù)特征。5.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：指被各群體、團(tuán)體、有時(shí)為個(gè)人視為其文化遺產(chǎn)組成部分的各種實(shí)踐、表演、表現(xiàn)形式、知識(shí)體系和技能，以及與之相關(guān)的工具、實(shí)物、手工藝品和文化場(chǎng)所。四、簡(jiǎn)答題1.中國(guó)戲曲從古代到近現(xiàn)代的主要變革包括：從歌舞、百戲到形成獨(dú)立的戲曲藝術(shù)形式；從元雜劇的“本色”到明清傳奇的“雅化”；從地方戲曲的興起到京劇等綜合劇種的形成；從傳統(tǒng)演出形式到現(xiàn)代戲曲的改革和創(chuàng)新，如加入燈光、音響等現(xiàn)代技術(shù)，以及與其他藝術(shù)形式的融合等。2.中國(guó)戲曲藝術(shù)的主要特征包括：綜合性（文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等多種藝術(shù)形式的綜合）；虛擬性（通過(guò)程式化的表演，虛擬地表現(xiàn)生活場(chǎng)景和情感）；寫(xiě)意性（舞臺(tái)美術(shù)不追求寫(xiě)實(shí)，而是表現(xiàn)意境和神韻）；程序性（表演有嚴(yán)格的程式和規(guī)范）；抒情性（注重表達(dá)人物的思想感情）。3.中國(guó)戲曲傳承的主要方式包括：師徒傳承（老藝人傳授技藝給徒弟）、家族傳承（戲曲世家子承父業(yè)）、戲班傳承（在戲班中學(xué)習(xí)和表演）、學(xué)校教育（通過(guò)戲曲院校進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)）等。面臨的挑戰(zhàn)包括：市場(chǎng)萎縮、觀眾流失、人才斷層、傳承方式單一、與現(xiàn)代生活脫節(jié)等。4.中國(guó)戲曲在當(dāng)代社會(huì)的重要作用包括：弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化（作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要載體，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化）；增強(qiáng)文化自信（通過(guò)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)，增強(qiáng)民族文化認(rèn)同感和自豪感）；豐富人民精神文化生活（為人民群眾提供高質(zhì)量的文化產(chǎn)品）；促進(jìn)國(guó)際文化交流（作為中國(guó)文化的代表，走向世界，促進(jìn)國(guó)際文化交流）。五、論述題（答案開(kāi)放，以下為參考思路）中國(guó)戲曲在傳承與創(chuàng)新方面取得了顯著成就，也面臨著諸多挑戰(zhàn)。在傳承方面，通過(guò)建立戲曲院校、保護(hù)傳承重要?jiǎng)》N和劇目、開(kāi)展戲曲普及教育等方式，戲曲藝術(shù)得到了較好的保護(hù)和傳承。許多老藝術(shù)家通過(guò)口傳心授，將精湛的技藝傳授給下一代，使得戲曲藝術(shù)得以延續(xù)。在創(chuàng)新方面，一些戲曲團(tuán)體和藝術(shù)家積極探索，將戲曲與其他藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)作出了一批具有時(shí)代特色的新劇目，例如，一些京劇劇目融入了現(xiàn)代舞美技術(shù)，一些地方戲曲劇目吸收了話劇、電影的表演手法，這些創(chuàng)新實(shí)踐豐富了戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力，也吸引了更多年輕觀眾。然而，戲曲藝術(shù)在傳承與創(chuàng)新方面也面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。首先，市場(chǎng)萎縮，觀眾流失是戲曲藝術(shù)面臨的最大問(wèn)題。隨著現(xiàn)代娛樂(lè)方式的興起，戲曲的觀眾群體逐漸縮小