2025年大學(xué)《中國(guó)古典學(xué)》專業(yè)題庫(kù)——古代文學(xué)作品的藝術(shù)特色考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、名詞解釋（每題5分，共20分）1.賦比興2.意境3.草蛇灰線，伏脈千里4.婉約派二、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述《詩(shī)經(jīng)》中“賦”的表現(xiàn)功能和藝術(shù)特點(diǎn)。2.概括杜甫詩(shī)歌“沉郁頓挫”藝術(shù)風(fēng)格的主要表現(xiàn)。3.簡(jiǎn)析《紅樓夢(mèng)》中環(huán)境描寫對(duì)于人物塑造和主題表達(dá)的作用。三、論述題（每題20分，共40分）1.論述王維山水詩(shī)的藝術(shù)成就及其對(duì)后世的影響。2.試比較《三國(guó)演義》和《水滸傳》在人物塑造方法上的主要異同。試卷答案一、名詞解釋1.賦比興:“賦”是鋪陳直敘，描繪事物；“比”是比喻象征，含蓄表達(dá)；“興”是觸景生情，引發(fā)聯(lián)想。三者共同構(gòu)成《詩(shī)經(jīng)》的基本藝術(shù)手法，使詩(shī)歌內(nèi)容豐富，形象生動(dòng)，情感表達(dá)既直白又含蓄。2.意境:指作品通過描繪客觀景物和敘述人物事件，所營(yíng)造出的一種能夠引發(fā)讀者聯(lián)想和共鳴的、富有哲理或情感氛圍的藝術(shù)境界。它是主客觀相統(tǒng)一的審美創(chuàng)造，是作者思想情感與客觀物象的融合體。3.草蛇灰線，伏脈千里:源自小說評(píng)論，指作者在敘事中極其巧妙地設(shè)置暗示、伏筆，如同草蛇的痕跡、灰線的牽連，看似細(xì)微，卻能貫穿全文，引導(dǎo)讀者察覺到情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)和人物命運(yùn)的潛因，體現(xiàn)了高超的藝術(shù)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)技巧。4.婉約派:宋詞的主要流派之一，其詞作風(fēng)格通常委婉含蓄、細(xì)膩精巧、清麗典雅，多抒發(fā)個(gè)人情感，尤其是男女戀情、羈旅愁思、閨怨等，語(yǔ)言清秀，音律和諧。二、簡(jiǎn)答題1.《詩(shī)經(jīng)》中“賦”的表現(xiàn)功能和藝術(shù)特點(diǎn):“賦”的主要表現(xiàn)功能是鋪陳敘述和描繪刻畫。作者直接鋪陳寫景、敘事、抒情，將所見所聞、所思所感直接呈現(xiàn)給讀者。其藝術(shù)特點(diǎn)在于：一是內(nèi)容的廣泛性，可以寫風(fēng)土人情、戰(zhàn)爭(zhēng)勞役、愛情婚姻等；二是手法的直接性，語(yǔ)言樸素自然，敘事明白曉暢；三是情感的真摯性，直接抒發(fā)喜怒哀樂；四是結(jié)構(gòu)上的鋪陳性，常用于詩(shī)歌的開端或主體部分，營(yíng)造氛圍，引入下文。它為詩(shī)歌奠定了基本骨架，使內(nèi)容得以清晰展現(xiàn)。2.杜甫詩(shī)歌“沉郁頓挫”藝術(shù)風(fēng)格的主要表現(xiàn):“沉郁”指杜甫詩(shī)歌思想的深沉、感情的憂郁、格調(diào)的憂憤，體現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的博大情懷和身世飄零的悲慨，其情感基調(diào)是深沉壓抑的。“頓挫”指杜甫詩(shī)歌語(yǔ)言和節(jié)奏上的曲折變化、回旋往復(fù)。其語(yǔ)言錘煉，富有張力；其節(jié)奏時(shí)而舒緩，時(shí)而急促，富有音樂美和情感張力。這種風(fēng)格使得杜甫詩(shī)歌既有宏大的歷史視野和深刻的社會(huì)思考，又充滿真摯動(dòng)人的個(gè)人情感，具有強(qiáng)烈的感染力和藝術(shù)力量。3.《紅樓夢(mèng)》中環(huán)境描寫對(duì)于人物塑造和主題表達(dá)的作用:《紅樓夢(mèng)》的環(huán)境描寫，包括大觀園的宏偉精致、各處景物的特色以及季節(jié)時(shí)令的變化等，具有多重作用。首先，環(huán)境描寫是塑造人物性格的重要背景。如大觀園的富麗堂皇映襯了貴族生活的奢靡，也提供了人物活動(dòng)與成長(zhǎng)的特定空間，而不同景物的氛圍則烘托了人物的心境，如黛玉葬花處的凄清環(huán)境與其敏感多愁的性格相契合。其次，環(huán)境描寫深化了小說的主題。通過對(duì)貴族家庭由盛轉(zhuǎn)衰的衰敗景象的描寫，暗示了封建末世的必然命運(yùn)；對(duì)大觀園美好景物的描繪與人物最終的悲劇結(jié)局形成對(duì)比，強(qiáng)化了命運(yùn)無(wú)常和人生無(wú)常的主題。此外，環(huán)境描寫也豐富了小說的藝術(shù)境界，使其充滿詩(shī)情畫意。三、論述題1.王維山水詩(shī)的藝術(shù)成就及其對(duì)后世的影響:王維是盛唐山水田園詩(shī)派的代表，其山水詩(shī)藝術(shù)成就卓著。首先，他善于捕捉自然景物的特征，描繪細(xì)致入微，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)光影、色彩、聲音等，營(yíng)造出清新自然的意境。其次，他運(yùn)用“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的藝術(shù)手法，將視覺形象與詩(shī)意融為一體，使詩(shī)歌具有繪畫般的審美效果。再次，他將禪宗思想融入詩(shī)歌創(chuàng)作，追求空靈、淡泊的境界，表現(xiàn)了物我兩忘、寧?kù)o致遠(yuǎn)的審美追求。王維的山水詩(shī)對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，他開創(chuàng)的這種富有畫意和禪意的詩(shī)歌風(fēng)格，被后世文人廣泛效仿，成為唐詩(shī)乃至中國(guó)詩(shī)歌史上的重要流派，提升了山水田園詩(shī)的藝術(shù)地位，并對(duì)中國(guó)繪畫和美學(xué)產(chǎn)生了重要影響。2.試比較《三國(guó)演義》和《水滸傳》在人物塑造方法上的主要異同:《三國(guó)演義》和《水滸傳》在人物塑造方法上既有相同之處，也有顯著差異。相同之處在于：都采用了“七分實(shí)三分虛”的創(chuàng)作原則，在歷史事實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)加工；都善于通過重大事件和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面來展現(xiàn)人物的性格和才能；都注重人物的典型化塑造，創(chuàng)造了眾多形象鮮明、性格突出的典型人物；都運(yùn)用了對(duì)比手法，如《三國(guó)》中的劉關(guān)張與曹操、諸葛亮與司馬懿等，《水滸》中的梁山好漢與貪官污吏等。不同之處在于：《三國(guó)演義》更側(cè)重于通過戰(zhàn)爭(zhēng)和計(jì)謀來刻畫人物，尤其是智謀型人物（如諸葛亮、曹操），心理描寫相對(duì)概括，人物形象更偏向臉譜化和類型化，帶有“尊劉貶曹”的價(jià)值傾向。《水滸傳》則更側(cè)重于通過江湖經(jīng)歷和行俠仗義的行為來塑造人物，尤其擅長(zhǎng)刻畫人物的性格復(fù)雜性，