2025年大學(xué)《阿非利卡語》專業(yè)題庫——非洲音樂風(fēng)格與音樂家作品考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______請根據(jù)所學(xué)知識回答下列問題：1.簡述西非gong?鼓在音樂中的作用及其在哪些音樂風(fēng)格中較為常見。2.闡述“聯(lián)唱”（call-and-response）是非洲音樂中一種重要的演唱形式，請舉例說明其在不同音樂場景中的應(yīng)用。3.比較分析東非馬林巴音樂與西非馬林巴音樂在樂器構(gòu)造、音色特點及演奏方式上的主要異同。4.以科西·馬休斯（CosiMhlongo）的《曼德拉之歌》（Mandla）為例，談?wù)勥@首作品如何通過音樂語言表達其對曼德拉及其相關(guān)歷史事件的情感與思考。5.探討非洲音樂中的即興演奏現(xiàn)象，分析其在不同文化背景下的表現(xiàn)形式及其所蘊含的文化意義。6.非洲音樂對20世紀(jì)下半葉的西方音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，請結(jié)合具體音樂家或作品，論述非洲音樂是如何影響西方現(xiàn)代音樂的。7.嘗試分析非洲音樂與非洲口頭傳統(tǒng)、社會結(jié)構(gòu)、宗教儀式之間存在的內(nèi)在聯(lián)系。試卷答案1.答案：gong?鼓通常用于提供強勁的節(jié)奏基礎(chǔ)，尤其是在非洲舞蹈音樂中，其低沉、渾厚的聲音能夠營造出熱烈的氛圍，易于帶動舞者的動作。它常見于西非的多種音樂風(fēng)格，如費拉（Fela）音樂、傳統(tǒng)宗教音樂以及某些世俗舞蹈音樂中。解析：此題考查對非洲代表性打擊樂器及其功能的掌握?；卮鹦璋瑯菲髅Q、主要功能（提供節(jié)奏基礎(chǔ)、營造氛圍）、常見地區(qū)和具體音樂風(fēng)格。gong?鼓的特點（低沉、渾厚）和作用（強勁節(jié)奏、帶動舞蹈）是關(guān)鍵點。2.答案：聯(lián)唱是非洲音樂中常見的演唱形式，由一人或一組人領(lǐng)唱（call），其他人或集體進行呼應(yīng)（response）。這種形式不僅增強了音樂的互動性和參與感，也常用于傳遞信息、表達情感和加強集體認(rèn)同。例如，在許多西非的宗教儀式歌曲中，領(lǐng)唱者提出問題或贊美，而信徒群體進行回應(yīng)；在昆比亞（Kwela）音樂中，歌手與和聲組之間的問答式演唱也體現(xiàn)了聯(lián)唱的特點。解析：此題考查對非洲音樂核心演唱形式的定義和理解及其應(yīng)用。回答需先定義聯(lián)唱，然后說明其特點和作用（互動性、情感表達、集體認(rèn)同），并必須舉例說明其在不同音樂場景（宗教、世俗如昆比亞）的具體應(yīng)用，以證明其普遍性和多樣性。3.答案：東非與西非的馬林巴音樂在樂器構(gòu)造上存在差異：東非馬林巴通常琴體較小，音條較少（如10-16條），音域相對較窄，有時使用共鳴筒；而西非馬林巴則通常琴體較大，音條較多（可達21條或更多），音域更寬廣，且廣泛使用大型共鳴筒以增強音量。在音色特點上，東非馬林巴聲音相對柔和、細(xì)膩，而西非馬林巴聲音更為洪亮、飽滿。演奏方式上，東非馬林巴多使用單手或雙手輕柔撥擊，強調(diào)旋律性；西非馬林巴則常使用雙手快速、有力地?fù)舸颍?jié)奏更為復(fù)雜密集。解析：此題考查對不同地區(qū)同類型樂器的比較分析能力?；卮鹦鑿娜齻€維度進行比較：構(gòu)造（琴體大小、音條數(shù)量、共鳴筒使用）、音色特點（描述性語言）、演奏方式（技巧和效果）。明確指出東非和西非各自的特點，并點出主要的不同之處。4.答案：科西·馬休斯的《曼德拉之歌》通過重復(fù)的、具有黑人教堂音樂風(fēng)格的旋律線，營造出莊重、充滿希望的感傷氛圍。歌曲中運用了非洲音樂的典型節(jié)奏模式，如切分音和復(fù)雜的復(fù)合節(jié)奏，并融合了南非本土音樂元素。歌詞直接以曼德拉的口吻講述其經(jīng)歷、抗?fàn)幒托拍?，音樂語言（旋律的起伏、和聲的運用、節(jié)奏的驅(qū)動力）緊密配合歌詞內(nèi)容，表達了曼德拉的堅韌不屈、對自由的渴望以及他對人民的關(guān)懷與呼喚。這首作品不僅是音樂上的創(chuàng)新，更是通過音樂承載了歷史記憶、民族情感和政治信息。解析：此題考查對具體音樂作品的分析能力?；卮鹦杞Y(jié)合作品分析其音樂元素（旋律、節(jié)奏、和聲、音色）如何服務(wù)于表達內(nèi)容（氛圍、情感）。要具體指出音樂元素的特點（教堂風(fēng)格旋律、非洲節(jié)奏模式、南非元素），并深入分析這些元素如何與歌詞內(nèi)容（曼德拉的口吻、經(jīng)歷、信念）相結(jié)合，最終傳達出作品的主題思想和歷史意義。5.答案：非洲音樂中的即興演奏現(xiàn)象廣泛存在于各種音樂場合，從宗教儀式到社交舞蹈，是一種核心的音樂表達方式。其表現(xiàn)形式多樣，可以是在既定旋律或節(jié)奏框架內(nèi)的自由變奏，也可以是完全基于演奏者情感和技巧的自由創(chuàng)造。例如，在加納的阿肯（Ah良）音樂中，吉他手在歌唱者演唱時進行即興的旋律和節(jié)奏伴奏。即興演奏蘊含著豐富的文化意義：它不僅是音樂技能的展示，更是個人情感、社群認(rèn)同和與神靈溝通的途徑；它鼓勵個體創(chuàng)造力和參與感，維持了音樂傳統(tǒng)的活力與適應(yīng)性，使音樂能夠不斷與當(dāng)下情境相連接。解析：此題考查對非洲音樂重要特征的深入理解?；卮鹦柘榷x即興演奏及其普遍性，再描述其具體表現(xiàn)形式（在框架內(nèi)變奏、自由創(chuàng)造），然后重點闡述其文化意義（技能展示、情感表達、社群認(rèn)同、溝通途徑、個體創(chuàng)造力、文化活力與適應(yīng)性），需結(jié)合具體例子（如阿肯音樂）使論述更具說服力。6.答案：非洲音樂對西方現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了多方面且深遠(yuǎn)的影響。首先，在節(jié)奏和即興方面，非洲音樂的復(fù)合節(jié)奏、切分音、強節(jié)奏律動深刻影響了爵士樂、搖滾樂、放克（Funk）和嘻哈（Hip-hop）等音樂風(fēng)格的發(fā)展，使西方音樂在節(jié)奏層面更加復(fù)雜和富有活力。其次，在樂器使用上，非洲鼓（如康加鼓）的加入豐富了西方樂隊編制和音色表現(xiàn)力。再者，在音樂結(jié)構(gòu)上，非洲音樂的非對稱結(jié)構(gòu)、循環(huán)結(jié)構(gòu)等啟發(fā)了一些西方作曲家進行實驗性音樂創(chuàng)作。此外，非洲音樂的精神和觀念，如對即興和個人表達的重視，也對西方音樂家產(chǎn)生了影響。代表人物如馬文·蓋里（MarvinGaye）在其音樂中大量運用非洲節(jié)奏和元素，而作曲家如斯托克豪森（Stockhausen）也從非洲音樂中汲取靈感。解析：此題考查對非洲音樂跨文化影響的理解和論述能力。回答需概述影響的廣度（節(jié)奏、即興、樂器、結(jié)構(gòu)、觀念），并給出具體影響的例子（爵士、搖滾、放克、嘻哈、康加鼓、作曲家實驗、具體人物如馬文·蓋里、斯托克豪森）。論述應(yīng)邏輯清晰，從不同方面展開，并強調(diào)影響的深遠(yuǎn)性。7.答案：非洲音樂與非洲口頭傳統(tǒng)、社會結(jié)構(gòu)、宗教儀式之間存在緊密的內(nèi)在聯(lián)系。首先，非洲音樂是口頭傳統(tǒng)的重要載體，許多歷史、傳說、故事和部族歷史通過音樂和歌唱得以代代相傳，音樂與語言、敘事緊密交織。其次，音樂與社會結(jié)構(gòu)緊密相連，不同社會群體（如年齡、性別、職業(yè)、部族）有其特定的音樂形式和表達方式，音樂在社群凝聚、身份認(rèn)同、社會教化、儀式程序（如成人禮、婚喪嫁娶）中扮演著關(guān)鍵角色，是維系社會秩序和文化傳承的重要工具。再者，音樂在宗教和儀式生活中占據(jù)核心地位，無論是祖先崇拜、自然崇拜還是伊斯蘭教、基督教在非洲的傳播，音樂都是溝通神靈、表達信仰、營造神圣氛圍不可或缺的媒介，如非洲鼓常被視為具有神圣力量。因此，非洲音樂不僅僅是娛樂，更是文化、社會