2023-2024學年安徽省馬鞍山市高二下學期期末考試語文試題一、現(xiàn)代文閱讀1.閱讀下面的文字，完成下面小題。①意象的運用，是加強敘事作品的詩化程度的一種重要手段。它是中國人對敘事學與詩學聯(lián)姻所作出的貢獻，它在敘事作品中的存在，往往成為行文的詩意濃郁和圓潤光澤的突出標志。然而，意象的功能并非無限，它有醒目的功能，但對于過分炫目之處也須有所限制，求其醒目而不過分炫目，乃是發(fā)揮意象功能之道。一方面，意象可以點醒故事的精神。文章總是需要有一些才華煥發(fā)的光亮點的，在意象和非意象的相互間隔和節(jié)制中，以光亮點和非光亮點的疏密度，來控制敘事作品的審美色調(diào)、節(jié)奏和旋律。另一方面，敘事文學不能等同于寫抒情詩，不能一味地堆砌意象。意象只不過是敘事過程中添加的要素，它的使用并非愈繁愈佳，而要講究適度與自然。意象是故事的“眼睛”，而眼睛雖有神采，卻不能代替五官的全部，更不能代替整個身軀。②以點睛比喻以形傳神，在中國自古及今的文學中已經(jīng)形成傳統(tǒng)，修養(yǎng)厚實的現(xiàn)代作家也深知其間妙處的。意象就是一種“點睛藝術(shù)”在敘事文學中的運用，它成為敘事過程中極為精彩、極有關(guān)鍵價值的筆墨。如果說，詩有“詩眼”，那么意象就可以成為“文眼”了。作為“文眼”，意象的功能又有何等具體的表現(xiàn)？③首先，意象作為“文眼”，它具有凝聚意義、凝聚精神的功能。意義在許多敘事之作中是不明白地說出來的，是滲透到行文的每一個細胞中的。敘事的過程既要表達意義，又要隱藏意義，使意義不是唾手拾得，而是細心解讀方可得到。因而在意象別有意味地滲透于行文之時，意象可以作為意義的聚光點、意義的蓄水池，對作品的意義滲透進行有散有聚的調(diào)節(jié)，形成意義的聚散分合的體制?！读凝S志異》中的《嬰寧》，它是以“笑”的意象作為“文眼”，而凝聚全文的精神和意義的，是為了突破束縛婦女的禮教規(guī)矩，而還原出自然人性和青春的魅力的。意象流的凝聚功能，使這篇文言小說異常強烈和充滿詩意地成為青春的頌歌。④意義一經(jīng)凝聚，就會變得突出、集中和鮮明，積蓄為濃郁的審美滋味或強烈的審美撞擊力。蕭紅的短篇小說《手》中“手”的意象，就具有強大的吸附力量，它在以象含意、以意拓象的復(fù)雜操作之間，廣泛地關(guān)聯(lián)著社會百態(tài)、心理感受，關(guān)聯(lián)著城鄉(xiāng)差別和教育制度等一系列問題，使意象運行的本身產(chǎn)生了某種凝聚意義的向心力。多重意義在這個獨特的意象的凝聚下，互相交織，又互相撞擊，在批評著社會，在憐憫著人生，其間所提供的心靈震撼的力量是非常強大的。⑤其次，意象作為“文眼”，它具有疏通行文脈絡(luò)、貫串敘事結(jié)構(gòu)的功能。敘事作品往往是以情節(jié)或非情節(jié)的跳躍性思路，作為行文的線索的。在情節(jié)與情節(jié)的轉(zhuǎn)換之間，設(shè)置一個意象，可以使轉(zhuǎn)換不流于生硬簡陋，而在從容轉(zhuǎn)換中蘊含著審美意味。在情節(jié)或非情節(jié)的跳躍之間，如果也能設(shè)計一個意象，跳躍就會變得更加瀟灑，甚至產(chǎn)生一點蒙太奇的效果。而且由于同一意象在紛紜復(fù)雜的情節(jié)或非情節(jié)線索之中，別具匠心地重復(fù)出現(xiàn)，就可能造成有若詩歌中同一語句、意象反復(fù)出現(xiàn)的回環(huán)復(fù)沓的旋律波動。意象的重復(fù)出現(xiàn)也不是簡單的重復(fù)，而是重復(fù)中的反重復(fù)，在物象的重現(xiàn)之中包含著意義的增添和遞進，這就有助于形成行文脈絡(luò)的層次感和節(jié)奏感。發(fā)揮意象在貫串敘事結(jié)構(gòu)和疏通行文脈絡(luò)方面的功能的形式，是豐富多彩的，而且存在著巨大的探索和創(chuàng)新的可能性。⑥其三，意象作為“文眼”，它還具有保存審美意味、強化作品的耐讀性的功能。敘事文學積蓄和保存審美意味的手段甚多，比如成功的人物性格、深刻的人生哲理、獨特的生活細節(jié)，都可以從各自的角度積存審美意味的。但意象的積存效能又有其獨到之處，一個或獨特、或別致、或精彩、或錚亮的意象，往往具有相當程度的綜合性，綜合著物象和意義、綜合著細節(jié)和哲理，由這種綜合方式對審美意味加以積存，就更有效地達到耐人咀嚼、余味無窮的效果。⑦《西游記》中套在孫悟空頭上的“緊箍兒”，作為一個獨特的意象，跟隨著十萬八千里、八十一難的全過程，它隱喻在追求真理與完成事業(yè)的艱難困苦中，由約束而到達自由境界的心靈歷程，其意蘊之深邃是非常耐人尋味的。甚至可以說，許多人尋味了多少年還沒有尋味透，還需要以求真求深的精神進一步地尋味。⑧意象之所以有耐讀性，有保存審美意味的功能，還在于它們中的不為少數(shù)，與歷史文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。歷史文化所形成的典故或掌故，被用為意象，又在敘事文學中加以豐富或變形，生發(fā)出雅趣，生發(fā)出反諷。于是有修養(yǎng)的讀者在咀嚼一個意象之時，仿佛在翻閱一部文化史的某些篇章，而且是經(jīng)過審美點化的文化史篇章。⑨意象作為中華民族極有光彩和特色的敘事方式和謀略，從歷史的深處走出來，接受了時代的考驗和詢問，在融合外來的現(xiàn)代思潮和敘事經(jīng)驗中，豐富了自己的形態(tài)，深化和更新了原意象的含義，創(chuàng)造了新的意象組織形式和意義形態(tài)，從而煥發(fā)出更加璀璨的神采了。意象敘事在其歷史進化中，已經(jīng)具備民族思維的優(yōu)勢和時代思維的優(yōu)勢，它使敘事作品詩化和精致化的生命力是難以磨滅的。（摘編自楊義《中國敘事學·意象篇》）(1).下列對原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析不正確的一項是()A.敘事作品中的意象，往往是作品行文的詩意濃郁和圓潤光澤的突出標志。B.發(fā)揮意象功能的方法，是限制其過分炫目之處，求其醒目而不過分炫目。C.敘事作品中的意象，只是添加的要素，使用不能過多，要適度自然貼切。D.我們在咀嚼典故意象時，如同在翻閱經(jīng)過了審美點化的文化史某些篇章。(2).根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是()A.敘事作品中意象的運用，是一種“點睛藝術(shù)”，意象是敘事過程中精彩而又有價值的“文眼”。B.因為意象所凝聚的意義需要我們細心地加以解讀，所以敘事中既要表達又要隱藏意象的意義。C.在情節(jié)與情節(jié)之間，情節(jié)與非情節(jié)之間，我們可以設(shè)置一個意象，使之從容轉(zhuǎn)換或瀟灑跳躍。D.行文脈絡(luò)的層次感和節(jié)奏感，可以借助物象在重復(fù)出現(xiàn)中所包含的意義的增添和遞進來形成。(3).下列關(guān)于本文的論證，說法正確的一項是()A.文章第③段運用類比論證和舉例論證方法，形象而具體地論述了意象具有凝聚意義、凝聚精神的功能。B.文章第④段例舉“手”的意象，是為了論述敘事性作品中的意象都有濃郁的審美滋味和強烈的審美撞擊力。C.文章第⑦段以獨特的意象——孫悟空頭上的“緊箍兒”來例證意象具有耐人咀嚼、余味無窮的審美意味。D.文章的主體部分，采用層進式結(jié)構(gòu)，從三個不同角度闡釋了意象功能的具體表現(xiàn)，思路清晰，結(jié)構(gòu)嚴謹。(4).下列選項中的意象，不屬于本文所論述范圍的一項是(A.屈原《離騷》中的“秋蘭”。)B.沈從文《邊城》中的“渡船”。C.鐵凝《哦，香雪》中的“鉛筆盒”。D.海明威《老人與?！分械摹磅忯~”。(5).茹志娟《百合花》中的“百合花”這一意象具有多重功能，請結(jié)合材料簡要分析。2.閱讀下面的文字，完成下面小題。大洪水安石榴松花江決堤了！起初，沖出來的水，可著街道那么寬，貼著地皮一條線平推，像有人趕著它們似的，吱吱跑——其實沒有什么聲音，但它的速度、氣勢，就仿佛配著聲效一般，每個奔跑的人耳朵里都洶涌著轟隆隆的水聲，也可能是心鼓猛烈的敲擊聲，或者是嗷嗷大叫的喊聲，洪水可是眼瞅著就追來了。老丫兒和媽媽掉轉(zhuǎn)頭往回跑——她們本來是去看江水的，擔憂嘛，每天都去看的。這天還沒到江邊呢，就跟著人群往回跑，剛跑了幾步，水就追到了腳后跟。然后，水就沒了腳脖子、腿肚子了。都在跑，在叫，有人大哭起來，就像遇到了鬼，亂得不成體統(tǒng)。這時候老丫兒看到爸爸迎面跑來，她并不知道爸爸怎么跑出來的，反正她看到的別人都是背影，爸爸卻迎面而來，只有爸爸一個人迎面而來。爸爸一把抓起她，拉著媽媽跑回家，進了屋，把老丫兒放在炕上，水就跟著上炕了。就這么快。老丫兒嚇哭了。或者說這時候她才哭出聲來。她連滾帶爬跑到墻旮旯，后背抵進犄角，兩只胳膊屈在胸前，小手兒抓撓著糾結(jié)在一起，渾身哆嗦，哇哇大哭。老丫兒九歲，又瘦又小，看起來也就六七歲的樣子。小小的人兒，哭得上氣不接下氣。爸爸把八仙桌扔到炕上，猛地推了一把，讓它靠在間壁墻上，媽媽爬上炕，抓起老丫兒把她放在八仙桌上。做這些的時候他們一句話都沒說，就像是洪水一瞬間進屋，他們的配合和應(yīng)對也是一瞬間就完成了。他們都沒有哄哄哭鬧著的老丫兒，他們什么都來不及，什么都顧不上。從洪水中拔出腿來爬上炕的時候，媽媽才低低地發(fā)出一聲：“天吶！”這一年是1932年8月7日，松花江邊一個叫馬家船口的地方。隔岸就是哈爾濱。這一年從7月開始，連續(xù)下了27天雨，松花江決堤，洪水泛濫，一度在街道上掀起十幾米高的大浪。從此以后，歷史留下了一個名詞解釋：哈爾濱大洪水。不是沒有防備，爸爸早就在房門前修砌了一座弧形小壩，還多灌了幾個砂石草袋子預(yù)備著。小壩只有爸爸的膝蓋高，最終洪水越過了它。此刻浪頭消失，洪水與老丫兒家的炕持平。老丫兒的家是一塊幸運之地，在一處高崗之上。這一片高崗與洪水在這一刻平衡下來，或者說進入對峙。沒有人知道它就此停下腳步還是正蓄勢待發(fā)。那是個不眠之夜，老丫兒最后睡在了桌子上。爸爸媽媽加高了小壩，淘了一宿水。老丫兒早上醒來的時候還在桌子上，她看見炕上堆滿雜物，屋里沒有水了，留下黑兮兮的污跡。沒有看到爸爸媽媽，她悄悄爬下桌子，站在窗臺前向外看。老丫兒吃了一驚。窗外白茫茫一片，從前密密麻麻的房屋、街道、樹木都不見了。幾棵榆樹的樹冠黑乎乎地在水中蕩悠著。老丫兒打了一個冷戰(zhàn)，呆了一下，一時間恍惚起來，仿佛她來到了一個新地方——自己從來沒到過的地方。她往前伸了伸脖子，看清楚極遠的地方，有幾塊木板木方從水中支棱出來，豎著或斜插天空。爸爸拖著一只小船，蹚著齊腰深的水，向家門口走來。老丫兒喊，媽媽！媽媽擦著手從外屋進來，又馬上反身出門，幫著爸爸把小船拖進屋里。這是一條小木船，第一眼看起來還不錯，的確是一條船。老丫兒坐過這樣的小木船，曾經(jīng)在爸爸的幫助下劃過小木船。老丫兒走近小木船。船底一個狹長漏洞赫然入目，船壁上還有另外至少三個破洞。老丫兒突然洞悉了真相似的，指著破洞“哇”一聲哭了。媽媽把她抱起，她扭臉睜大了眼睛看爸爸，淚珠像是受到一股力量的擁擠，一顆一顆迸發(fā)，成串滾落，兩只眼睛似乎更黑更大了，它們直直地盯著爸爸，一動不動。爸爸說：“老丫兒別怕，爸爸一會兒就修好，給老丫兒修一個結(jié)結(jié)實實的小船！”老丫兒陡然減弱了哭聲，眼睛還是不肯離開爸爸。爸爸進里屋，從一個舊箱子中翻出來一團麻，又去廚房取來豬油，端來半盆石灰——爸爸笑了，對媽媽說：“我還怕找不到石灰呢，尋思別是早就使完了，一點兒沒剩。”爸爸把麻撕開，放到盆里，兌上豬油，上手和。全都和勻了，他開始摔打。盆子里的東西起初平攤在盆底，粗糙、松散、破裂，摔著打著，它們逐漸凝聚，均勻，漸漸潤澤，慢慢有了形。爸爸繼續(xù)摔打它，它從扁圓形變成方塊，再被壓成長條，又團成球，就這樣反反復(fù)復(fù)。然后，爸爸把它抓在手上，舉起來，遞到老丫兒跟前，說：“聞一聞，揪一塊。”老丫兒湊上去，她聞到一股味道，可她并不知道那是什么味道，抓在手上又滑又膩，她一塊兒也沒能揪下來。爸爸呵呵笑出了聲，回到小船前，把手中的東西捏成一根一根的長條，填充在那些狹長的破損和塊狀的漏洞里。他用一根木勺柄壓實，全部壓實之后，再重新填充。這一次，他沒有用木勺壓平，而是用手抹，不斷地向外抹，一直抹到?jīng)]有破洞的地方。然后他說：“妥了，嘎嘎結(jié)實，啥都不怕了！老丫兒你就說吧，想上哪兒？爸爸劃船帶你去?！眿寢寙枺骸澳苷此畣幔俊庇肿匝宰哉Z，“許是不行吧？”爸爸瞪了媽媽一眼，又看了看老丫兒的臉，說：“怎么不行？好著吶！什么水啊火啊，它現(xiàn)在啥都不怕?！彼戳耸?，點燃一根煙，接過老丫兒，坐在一個矮凳上，爺兒倆一齊看著它。那的確是一條船了，至少看起來是那樣。接下來的一整天，爸爸除了出門瞭水，回到家里就守在小船邊抽煙。幾天之后，洪水退了些。小船還在屋里。爸爸沒用過它，從來就沒用過它啊。很多年以后，老太太講起這個故事時總會說：“我家小船有雙槳。我爸爸說了，老丫兒，雙槳小船穩(wěn)當，你想把它弄翻它都不翻?！彼龔膩聿辉鴳岩蛇^爸爸的話。一輩子都沒有。（有刪改）(1).下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是()A.擬聲詞“吱吱”既形象地寫出了洪水的肆虐，又使人聯(lián)想到眾人如小鼠般倉皇奔跑呼喊的混亂。B.“哈爾濱大洪水”是歷史大事件，作者避開宏大的敘事，而是選擇“老丫兒”的視角來敘事。C.小說不惜筆墨寫爸爸補船洞，意在表現(xiàn)爸爸的經(jīng)驗老道和他對老丫兒當時恐懼不安心理的安撫。D.小說結(jié)尾老丫兒回憶當年爸爸說的一番話，寓意深刻，暗示了主旨，給讀者留下了思考的空間。(2).下列對文本藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是()A.小說善用細節(jié)來描摹人物，如“媽媽才低低地發(fā)出一聲：‘天吶’”，真實地再現(xiàn)了母親當時緊張慌亂的心理，形象真切可感。B.小說善用簡筆勾勒環(huán)境，如“窗外白茫茫一片，從前密密麻麻的房屋、街道、樹木都不見了”，以悲凄的氛圍烘托出人的無助。C.小說人物語言充滿濃郁的地域色彩，如“妥了，嘎嘎結(jié)實，啥都不怕了”，既體現(xiàn)了東北地區(qū)的語言特色，又使人物鮮活真實。D.小說以老丫兒一家面對大洪水的心路歷程為故事主線，以小寫大，凸顯自然災(zāi)害的巨大威力和人類在其面前極其渺小的主旨。(3).“小木船”作為重要的意象，在小說中有豐富意蘊，請結(jié)合全文簡要概括。(4).小說開頭三段有怎樣的特點？請從情節(jié)結(jié)構(gòu)、敘述視角、表達效果的角度，結(jié)合全文簡要分析。二、文言文閱讀3.閱讀下面的文言文，完成下面小題。材料一：去上清三里，得麻葉洞。洞在麻葉灣，西為大嶺，南為洪碧，東為云陽、棗核之支，北則棗核西垂。初覓炬倩導，亦俱以炬應(yīng)，而無敢導者。曰:“此中有神龍。"成曰:“此中有銹怪，非有法術(shù)者不能提服?！坝嗄诉^前村，寄行李于人家，與猬仆各持柬矩入。時村民之隨至洞口數(shù)十人，皆笑能從。余兩人乃以足先入，歷級轉(zhuǎn)竇，遞炬而下，數(shù)轉(zhuǎn)至洞底。洞稍寬，可以側(cè)身矯首，乃始以炬前向。其東西裂隙，俱無入處，直北有穴，低僅一尺，闊亦如之，然其下甚燥而平。乃先以炬入，后蛇伏以進，背磨腰貼，以身后聳，乃度此內(nèi)洞之一關(guān)。其內(nèi)裂隙既高，東西亦橫亙，然亦無入處。又度第二關(guān)，其隘與低與前一轍，進法亦如之。既入，內(nèi)層亦橫裂，其西南裂者不甚深；其東北裂者，上一石坳，忽又縱裂而起，上穹下狹，高不見頂，至此石幻異形，膚理頓換，片竅俱靈。其西北之峽，漸入漸束，內(nèi)夾一縫，不能容炬。轉(zhuǎn)從東南之峽，仍下一坳，其底砂石平鋪，如澗底潔溜，第干燥無水，不特免揭厲，且免沾污也。。其上石竇一縷，直透洞峽之東南盡處亂石轟駕若樓臺層疊由其隙皆可攀躋而上頂，光由隙中下射，若明星鉤月，可望而不可摘也。由層石下，北循澗底入，其隘甚低，與外二關(guān)相似。又直北半里，洞分上下兩層，澗底由東北去，上洞由西北登。時余所赍火炬已去其七，恐歸途莫辨，乃由前道數(shù)轉(zhuǎn)而穿二隘關(guān)，抵透光處，炬恰盡矣。穿竅而出，恍若脫胎易世。洞外守視者，又增數(shù)十人，見余輩皆頂額稱異，以為大法術(shù)人，且云：“前久侯以為必墮異吻，故余輩欲入不敢，欲去不能。茲安然無恙，非神靈攝服，安能得此！”余各謝之，曰：“吾守吾常，吾探吾勝耳，煩諸君久佇，何以致之！”然其洞但入處多隘，其中潔凈干燥，余所見洞，俱莫能及，不知土人何以畏入乃爾?。ü?jié)選自徐霞客《麻葉洞天》）材料二：事不目見耳聞，而臆斷其有無，可乎？酈元之所見聞，殆與余同，而言之不詳；士大夫終不肯以小舟夜泊絕壁之下，故莫能知；而漁工水師雖知而不能言。此世所以不傳也。而陋者乃以斧斤考擊而求之，自以為得其實。余是以記之，蓋嘆酈元之簡，而笑李渤之陋也。（節(jié)選自蘇軾《石鐘山記》）[注]倩：請。(1).峽之東南A盡處B亂石C轟駕D若樓臺E層疊F由其隙G皆可攀躋而上(2).下列對文中加點的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項是()A.去，文中指距離，與《蜀道難》中“連峰去天不盈尺”的“去”意思相同。B.特，文中指僅僅、只是，與《陳情表》中“詔書特下”的“特”意思相同。C.赍，文中指拿著，與《孔雀東南飛》中“赍錢三百萬”的“赍”意思不同。D.殆，文中指大概，與《論語·為政》中“思而不學則殆”的“殆”意思不同。(3).下列對材料有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項是()A.徐霞客未受村民思想影響，仍和仆人堅持探訪山洞，最終領(lǐng)略到神奇優(yōu)美的風光。B.徐霞客在經(jīng)過第一關(guān)時，發(fā)現(xiàn)那里的石頭無論是形態(tài)還是紋理都與別處所見不同。C.當?shù)卮迕裼廾撩孕牛词剐煜伎桶踩粺o恙地從洞中出來，也不能改變他們的想法。D.蘇軾認為石鐘山命名的依據(jù)之所以錯誤，是與世人習慣憑借主觀去推斷事情有關(guān)。(4).把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。洞稍寬，可以側(cè)身矯首，乃始以炬前向。而陋者乃以斧斤考擊而求之，自以為得其實。(5).兩則材料說明了相同的道理，請結(jié)合材料簡要概括。三、古代詩歌閱讀4.閱讀下面這首唐詩，完成下面小題。九日登梓州城①杜甫伊昔黃花酒，如今白發(fā)翁。追歡筋力異，望遠歲時同。弟妹悲歌里，乾坤醉眼中。兵戈與關(guān)塞，此日意無窮。[注]①寶應(yīng)元年（公元762年），詩人送好友嚴武到綿州，未幾，徐知道作亂，因入梓州。②伊，發(fā)語詞。③乾坤，詩中指朝廷。(1).下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是()A.詩題中的“九日”，點明了時令為重陽節(jié)，登高與飲黃花酒是重陽習俗。B.頷聯(lián)將“異”與“同”對比，是為了突出詩人自己今不如昔的傷悲之情。C.頸聯(lián)將家庭不幸置于國家動蕩背景之下，傳達出詩人的憂國憂民的情懷。D.本詩雖是登高詩，但沒有著意眼前景物的描寫，而是側(cè)重于情感的抒發(fā)。(2).尾聯(lián)中的“意無窮”意蘊豐富，請結(jié)合全詩簡要概括。四、名篇名句默寫5.補寫出下列句子的空缺部分。(1).唐太宗曾說“以人為鑒，可以明得失”，由此聯(lián)想到《論語·里仁》中“強調(diào)榜樣的作用，又強調(diào)反思的意義。，”兩句，既(2).《過秦論》中，賈誼敘述秦國“致萬乘之勢”后確立霸主地位的一句是“”揭示了秦王朝滅亡的原因?！鼻以谖哪┯谩?3).“雨”是古詩中的重要意象，常成為詩人抒發(fā)情感的載體。如借“雨”來表達詩人愁緒的詩句有“和“等。五、語言文字運用6.閱讀下面的文字，完成下面小題。走進四川博物院，《高山仰止回望東坡——蘇軾主題文物特展》正在展出。以《蘇軾宦游圖》為引，展覽利用大量文物、圖像和詩文串聯(lián)起蘇軾人生中的亮點。陜西鳳翔是蘇軾政治生涯的起點，他深入民間與百姓一起抗旱救災(zāi)，著名的“喜雨亭”“凌虛臺”皆有圖文展示，生動直觀。借助視頻技術(shù)，西湖一角被“搬進”展廳，將蘇軾兩入杭州賑災(zāi)放糧、疏浚運河的故事A?！袄戏蛄陌l(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼?！绷私馓K軾在密州懲治盜賊、整頓軍政的事跡后，觀眾重讀這首詞，內(nèi)心激蕩，豪情油然而生?！盀跖_詩案”后，蘇軾接連被貶，遠至海南島，盡管極其艱苦，他仍泰然處之。頭戴斗笠，腳穿木屐，雙手撩起衣擺，明代朱之蕃所繪的這幅蘇軾像軸，生動地再現(xiàn)了蘇軾流放儋州時的生活圖景，讓不少觀眾對蘇軾有了直觀印象。四海飄零，蘇軾卻進入了創(chuàng)作的高峰。展覽展出的明代許光祚書《記承天寺夜游》、清康熙款青花《后赤壁賦》筆筒等珍貴文物，均有蘇軾創(chuàng)作的印記，蘇軾影響之深遠，不言自明。此外，展覽還圍繞蘇軾的愛好專設(shè)了一個單元，穿行在展廳中，看蘇軾縱情山水、飲茶品酒、制作美食，B宋代四川的產(chǎn)業(yè)興旺，催生了文化昌明、人才輩出的局面。通過一件件文物展現(xiàn)出蘇軾成長的時代風貌，讓觀眾觸動他豐盈的精神世界。(1