北大書(shū)法公開(kāi)課第1講1目錄書(shū)法概述與基本技法楷書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞行書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞草書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞隸書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞篆書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞201書(shū)法概述與基本技法Chapter3書(shū)法是中國(guó)特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，以漢字為表現(xiàn)對(duì)象，通過(guò)線條的組合、墨色的運(yùn)用以及章法的布局，表現(xiàn)出獨(dú)特的審美意境。從甲骨文、金文到小篆、隸書(shū)，再到草書(shū)、楷書(shū)和行書(shū)，書(shū)法歷經(jīng)數(shù)千年的演變和發(fā)展，形成了豐富多樣的藝術(shù)風(fēng)格。書(shū)法的定義書(shū)法的發(fā)展歷程書(shū)法定義及發(fā)展歷程4基本筆法：橫、豎、撇、捺等橫的寫(xiě)法：橫畫(huà)要寫(xiě)平穩(wěn)，因?yàn)闄M在一個(gè)字中起平衡作用，橫不平，則字不穩(wěn)。橫有長(zhǎng)、短之分，長(zhǎng)橫的寫(xiě)法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個(gè)筆畫(huà)呈左低右高、向下俯勢(shì)的形態(tài)。豎的寫(xiě)法：豎畫(huà)要寫(xiě)垂直，因?yàn)樨Q畫(huà)在一個(gè)字中往往起著關(guān)鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分，垂露豎的寫(xiě)法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。撇的寫(xiě)法：撇畫(huà)在一個(gè)字中很有裝飾性，如能寫(xiě)得自然舒展，會(huì)增加字的美感，有時(shí)還與捺畫(huà)相對(duì)稱起著平衡和穩(wěn)定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分，斜撇的寫(xiě)法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時(shí)出尖。捺的寫(xiě)法：捺畫(huà)粗細(xì)分明，書(shū)寫(xiě)難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。5掌握墨色的濃淡干濕變化是書(shū)法創(chuàng)作的重要技能。通過(guò)控制筆毫的含墨量和運(yùn)筆速度可以表現(xiàn)出不同的墨色效果。墨色運(yùn)用章法是指書(shū)法作品的整體布局和構(gòu)圖。好的章法能使作品氣韻生動(dòng)、神采飛揚(yáng)。在章法布局上要注意字與字之間、行與行之間的呼應(yīng)和協(xié)調(diào)關(guān)系以及整體的黑白分布和虛實(shí)對(duì)比。章法布局墨色運(yùn)用與章法布局6正確握筆姿勢(shì)正確的握筆姿勢(shì)是寫(xiě)好字的前提條件。一般來(lái)說(shuō)應(yīng)采用三指執(zhí)筆法即“捏”、“托”、“墊”、“靠”做到“指實(shí)掌虛”使書(shū)寫(xiě)靈活自如。良好書(shū)寫(xiě)習(xí)慣除了掌握正確的握筆姿勢(shì)外還要養(yǎng)成良好的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣如保持正確的坐姿和站姿、控制好運(yùn)筆力度和速度以及保持紙面整潔等。這些習(xí)慣不僅有助于提高書(shū)寫(xiě)水平還有助于培養(yǎng)氣質(zhì)和修養(yǎng)身心。正確握筆姿勢(shì)與書(shū)寫(xiě)習(xí)慣702楷書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞Chapter8

楷書(shū)形成與發(fā)展楷書(shū)的起源楷書(shū)起源于東漢時(shí)期，由隸書(shū)演變而來(lái)，逐漸發(fā)展成為一種獨(dú)立的書(shū)體?？瑫?shū)的成熟魏晉南北朝時(shí)期，楷書(shū)逐漸成熟，出現(xiàn)了鐘繇、王羲之等代表性書(shū)家?？瑫?shū)的鼎盛唐代是楷書(shū)的鼎盛時(shí)期，出現(xiàn)了歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)等楷書(shū)大家，他們的作品代表了楷書(shū)的最高水平。9用筆技巧該碑用筆方圓兼?zhèn)?，藏露互?jiàn)。起筆多藏鋒，行筆中鋒鋪毫，收筆回鋒，筆畫(huà)厚重飽滿，力透紙背。結(jié)構(gòu)特點(diǎn)《顏勤禮碑》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，字形端莊秀麗，以平正見(jiàn)長(zhǎng)。筆畫(huà)之間的穿插避讓、粗細(xì)變化都恰到好處，展現(xiàn)出一種和諧統(tǒng)一的美感。藝術(shù)風(fēng)格《顏勤禮碑》的藝術(shù)風(fēng)格高古渾厚，大氣磅礴。字形開(kāi)闊豁達(dá)，雍容大度，具有廟堂之氣。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，端莊秀麗10《多寶塔碑》的筆畫(huà)精到入微，每一筆都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和錘煉。筆畫(huà)之間的呼應(yīng)關(guān)系處理得十分巧妙，使得整個(gè)作品氣韻生動(dòng)。筆畫(huà)特點(diǎn)該碑結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)而又不失靈動(dòng)，字形大小錯(cuò)落有致，疏密得當(dāng)。在平正中寓險(xiǎn)絕，在險(xiǎn)絕中求平正，展現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)平衡的美感。結(jié)體特色《多寶塔碑》是唐代楷書(shū)的代表作之一，其藝術(shù)成就極高。作品在筆畫(huà)、結(jié)體、章法等方面都達(dá)到了極高的水平，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。藝術(shù)成就筆畫(huà)精到，氣韻生動(dòng)11歐陽(yáng)詢的楷書(shū)以險(xiǎn)峻著稱，筆畫(huà)瘦硬挺拔，結(jié)體緊密險(xiǎn)峻。代表作品有《九成宮醴泉銘》等。歐體楷書(shū)柳體楷書(shū)趙體楷書(shū)柳公權(quán)的楷書(shū)以骨力見(jiàn)長(zhǎng)，筆畫(huà)剛勁有力，結(jié)體內(nèi)緊外松。代表作品有《玄秘塔碑》等。趙孟頫的楷書(shū)以圓潤(rùn)流暢著稱，筆畫(huà)圓潤(rùn)飽滿且富有彈性。代表作品有《三門(mén)記》等。030201風(fēng)格多樣，個(gè)性鮮明：其他代表性楷書(shū)作品1203行書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞Chapter13行書(shū)起源于隸書(shū)，在隸變過(guò)程中逐漸產(chǎn)生。隸書(shū)向楷書(shū)過(guò)渡時(shí)，為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便，人們將部分筆畫(huà)連寫(xiě)，形成了早期的行書(shū)。隸變過(guò)程魏晉時(shí)期是行書(shū)發(fā)展的高峰期，出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的行書(shū)作品和書(shū)法家，如王羲之的《蘭亭序》等。魏晉時(shí)期唐代繼承并發(fā)展了魏晉行書(shū)風(fēng)格，出現(xiàn)了顏真卿、柳公權(quán)等行書(shū)大家。宋代以后，行書(shū)逐漸與草書(shū)融合，形成了行草相間的獨(dú)特風(fēng)格。唐代及以后行書(shū)起源與演變過(guò)程14《蘭亭序》賞析被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”的《蘭亭序》，運(yùn)筆流暢自然，氣韻生動(dòng)。作品中筆畫(huà)之間的連帶和呼應(yīng)關(guān)系處理得恰到好處，展現(xiàn)出一種瀟灑飄逸的美感。其他類(lèi)似作品除了《蘭亭序》，還有如王獻(xiàn)之的《中秋帖》、蘇軾的《寒食帖》等作品，都體現(xiàn)了行書(shū)流暢自然、瀟灑飄逸的特點(diǎn)。流暢自然，瀟灑飄逸：《蘭亭序》等作品分析15《祭侄文稿》是顏真卿為祭奠在安史之亂中犧牲的侄子顏季明而創(chuàng)作的一篇文稿。作品運(yùn)筆疾澀，墨色濃淡干濕變化豐富，充滿了強(qiáng)烈的節(jié)奏感。顏真卿的《爭(zhēng)座位帖》、楊凝式的《韭花帖》等作品，都以變化豐富、節(jié)奏感強(qiáng)而著稱，展現(xiàn)了行書(shū)的獨(dú)特魅力。變化豐富，節(jié)奏感強(qiáng)其他類(lèi)似作品《祭侄文稿》賞析16行草相間的行書(shū)作品既有行書(shū)的流暢自然，又有草書(shū)的狂放不羈。這種風(fēng)格的作品往往意境深遠(yuǎn)，給人以無(wú)限的想象空間。行草相間的特點(diǎn)如米芾的《蜀素帖》、黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩(shī)帖》等作品都是行草相間的代表性作品。這些作品在保持行書(shū)基本特點(diǎn)的同時(shí)，融入了草書(shū)的筆法，使整幅作品呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。代表性作品行草相間，意境深遠(yuǎn)：其他代表性行書(shū)作品1704草書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞Chapter18草書(shū)起源于漢代，是在隸書(shū)基礎(chǔ)上演變而來(lái)的一種字體。草書(shū)發(fā)展經(jīng)歷了章草、今草、狂草三個(gè)階段，逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。歷代書(shū)法家在草書(shū)的創(chuàng)作上不斷探索和創(chuàng)新，為草書(shū)藝術(shù)注入了新的活力。草書(shū)形成與發(fā)展歷程19該作品運(yùn)筆靈活多變，點(diǎn)畫(huà)精到，線條流暢自然，展現(xiàn)出懷素高超的草書(shū)技藝。整幅作品給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，充分展現(xiàn)了草書(shū)的藝術(shù)魅力?！蹲詳⑻肥菓阉夭輹?shū)的代表作之一，以其線條優(yōu)美、氣勢(shì)磅礴而著稱。線條優(yōu)美，氣勢(shì)磅礴：《自敘帖》等作品分析20

筆墨淋漓，意境深遠(yuǎn)《古詩(shī)四帖》是張旭草書(shū)的代表作之一，以其筆墨淋漓、意境深遠(yuǎn)而備受推崇。該作品筆墨縱橫肆意，點(diǎn)畫(huà)狼藉，線條跌宕起伏，形成了獨(dú)特的藝術(shù)效果。整幅作品充滿了詩(shī)意和畫(huà)意，將草書(shū)的藝術(shù)表現(xiàn)力推向了一個(gè)新的高度。21狂草是草書(shū)的一種極端表現(xiàn)形式，以狂放不羈、個(gè)性張揚(yáng)為主要特點(diǎn)。代表性作品如懷素的《食魚(yú)帖》、張旭的《肚痛帖》等，都以狂放的筆觸和個(gè)性化的表現(xiàn)手法展示了草書(shū)的獨(dú)特魅力。這些作品突破了傳統(tǒng)草書(shū)的規(guī)范，追求個(gè)性和自由，展現(xiàn)了書(shū)法家們的藝術(shù)創(chuàng)造力和審美追求?？穹挪涣b，個(gè)性張揚(yáng)：其他代表性草書(shū)作品2205隸書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞Chapter23隸書(shū)起源于秦朝，由小篆演變而來(lái)，為了適應(yīng)快速書(shū)寫(xiě)需要，逐漸形成了獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。起源經(jīng)過(guò)漢代的發(fā)展，隸書(shū)逐漸成熟并達(dá)到高峰。東漢時(shí)期，隸書(shū)進(jìn)一步演變，出現(xiàn)了曹全碑等風(fēng)格各異的作品。演變過(guò)程隸書(shū)起源和演變過(guò)程24厚重古樸，端莊大氣：《張遷碑》等作品分析《張遷碑》此碑是東漢晚期作品，以其厚重古樸、端莊大氣的風(fēng)格而著稱。筆畫(huà)粗細(xì)變化明顯，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)雄渾。風(fēng)格特點(diǎn)厚重古樸，端莊大氣。筆畫(huà)粗細(xì)相間，波磔分明，運(yùn)筆以方筆為主，方圓兼?zhèn)洹?5《曹全碑》全稱《漢郃陽(yáng)令曹全碑》，是中國(guó)東漢時(shí)期重要的碑刻。此碑以其秀麗柔美、飄逸灑脫的風(fēng)格而著名。風(fēng)格特點(diǎn)秀麗柔美，飄逸灑脫。筆畫(huà)圓潤(rùn)流暢，如行云流水般自然。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而富于變化，整體給人一種清新脫俗的美感。秀麗柔美，飄逸灑脫：《曹全碑》等作品欣賞26此碑是漢代隸書(shū)的代表作之一，風(fēng)格獨(dú)特。筆畫(huà)瘦硬剛健，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而富于變化。整體給人一種古樸典雅的美感?！抖Y器碑》此碑是東漢時(shí)期的隸書(shū)作品，風(fēng)格與《禮器碑》相似。筆畫(huà)方圓兼?zhèn)?，波磔分明。整體風(fēng)格古樸典雅，具有極高的藝術(shù)價(jià)值?！兑溢啡Q《魯相史晨奏祀孔子廟碑》，是東漢后期的隸書(shū)作品。此碑風(fēng)格端莊典雅，筆畫(huà)圓潤(rùn)流暢。整體給人一種莊重肅穆的美感?！妒烦勘凤L(fēng)格多樣，各具特色：其他代表性隸書(shū)作品2706篆書(shū)特點(diǎn)及代表作品欣賞Chapter28篆書(shū)起源于商周時(shí)期的甲骨文和金文，經(jīng)過(guò)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的演變，逐漸形成了獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后，實(shí)行“書(shū)同文”政策，小篆成為官方標(biāo)準(zhǔn)字體，奠定了篆書(shū)在書(shū)法史上的重要地位。漢代以后，隨著隸書(shū)的興起和成熟，篆書(shū)逐漸退出實(shí)用領(lǐng)域，成為一種專(zhuān)門(mén)的書(shū)法藝術(shù)。篆書(shū)起源和演變過(guò)程29《石鼓文》是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦國(guó)的刻石文字，因刻石形狀似鼓而得名。其字體古樸典雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫(huà)粗細(xì)均勻，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。0102《石鼓文》的內(nèi)容主要記載秦國(guó)君主的游獵活動(dòng)，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和思想觀念。其神秘莫測(cè)的風(fēng)格，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和審美享受。古樸典雅，神秘莫測(cè)：《石鼓文》等作品分析30《嶧山刻石》是秦始皇東巡時(shí)所刻，為小篆代表作品之一。其字體圓潤(rùn)流暢，筆畫(huà)粗細(xì)變化自然，結(jié)構(gòu)勻稱，給人以和諧美感。《嶧山刻石》的內(nèi)容主要歌頌秦始皇的功德和秦朝的統(tǒng)一大業(yè)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治背景和思想觀念。其婉約柔美的風(fēng)格，給人以溫馨、寧?kù)o的審美感受。圓潤(rùn)流暢，婉約柔美31《天發(fā)神讖