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文檔簡介

因此，舞蹈影像的剪輯必定會打破舞蹈舞臺化表演的流程，影響舞蹈本身的邏輯，如果影像剪輯不當，舞蹈整體視感便會“支離破碎”，但手法運用得當，也會創(chuàng)造出舞蹈本體所不能達到的視覺效果，雖然與面對面的表演有著差異，也可以形成舞蹈影像自己的特色優(yōu)勢。舞蹈是由已被看過千萬遍的儀式化姿勢組成。羅蘭·巴特在新時代藝術賦能中舞蹈影像將被最廣泛最全面的傳播。舞蹈影像是一門新興的交叉藝術門類，它以記錄行為藝術為主要表現(xiàn)形式，依靠舞蹈的編創(chuàng)為基礎，以影像科技為技術依托。舞蹈與新興科技元素的結(jié)合，突破了傳統(tǒng)意義上的舞蹈形式，實現(xiàn)了藝術與科技的優(yōu)勢互補，并且可以作為探尋人與科技互動發(fā)展道路上的“探路石”。我們要憑借著一雙具有透視力的眼睛，發(fā)現(xiàn)藝術和生活中的美，從中看到舞蹈影像的發(fā)展勢頭。對藝術的最好解讀是藝術喬治·斯坦納男子群舞《金剛》女子群舞《俑》舞蹈是以表現(xiàn)性為主，表現(xiàn)與再現(xiàn)緊密結(jié)合在一起的一門藝術，而舞蹈影像則是以再現(xiàn)性的信息技術來展示舞蹈的表現(xiàn)性藝術屬性。數(shù)字交互舞蹈《西河劍器》舞蹈影像是把舞蹈和影像交互而產(chǎn)出了一種新的藝術形式，它的意義早已超出了記錄舞蹈的局限，它的蓬勃生命力、無限創(chuàng)新力成為參與到某種編舞行為和影像角度的獨特觀察，因此它是帶有創(chuàng)作性的，甚至可以補強舞蹈的特質(zhì)。在弘揚中國傳統(tǒng)文化的觀照下，應考慮如何運用舞蹈來體現(xiàn)，這是創(chuàng)作數(shù)字交互舞蹈影像作品的重點和難題，要始終敏感地捕捉到那些能夠起舞的細節(jié)之處，無論是人物的內(nèi)心，還是肢體動作與現(xiàn)實世界的互動，這都是創(chuàng)作者要重視的，也是創(chuàng)作此類題材作品的關鍵。國標舞劇《人間四月天》藝術創(chuàng)作有兩個層次的形式：第一形式和第二形式。第一形式是思想、情感、景物，第二形式是語言、節(jié)奏、韻律。舞劇電影化的審美傾向舞劇電影化的審美傾向又讓舞蹈的藝術個性極大展現(xiàn)，賦能人體造型的強大功力在肢體動律中被激活展現(xiàn)出來。影像切換的節(jié)奏與舞蹈的形體節(jié)奏相一致，暗合了觀眾的心理節(jié)奏，形成強烈的情感誘因，讓觀眾從中產(chǎn)生審美移情。中國傳統(tǒng)文化強調(diào)人內(nèi)在心靈的和諧，藝術是導入平和境界的窗口

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