《唐詩(shī)三百首》參考試題(附答案)一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.下列詩(shī)句中，出自王維《山居秋暝》的是（）A.明月松間照，清泉石上流B.月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中C.空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響D.行到水窮處，坐看云起時(shí)2.被稱為“詩(shī)鬼”的唐代詩(shī)人是（）A.李賀B.李商隱C.杜牧D.賈島3.杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”運(yùn)用的修辭手法是（）A.比喻B.擬人C.借代D.夸張4.白居易《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”描寫(xiě)的是（）A.琴曲B.笛曲C.琵琶曲D.箜篌曲5.下列詩(shī)句中，與重陽(yáng)節(jié)無(wú)關(guān)的是（）A.遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人B.塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸C.待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花D.平分秋色一輪滿，長(zhǎng)伴云衢千里明6.李白《將進(jìn)酒》中“陳王昔時(shí)宴平樂(lè)”的“陳王”指的是（）A.陳勝B.陳后主C.曹植D.陳友諒7.李商隱《錦瑟》中“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”化用的典故出自（）A.《論語(yǔ)》B.《孟子》C.《莊子》D.《老子》8.王昌齡《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”一句運(yùn)用的修辭手法是（）A.互文B.對(duì)仗C.排比D.頂真9.下列作品中，屬于邊塞詩(shī)的是（）A.王維《鹿柴》B.岑參《白雪歌送武判官歸京》C.孟浩然《過(guò)故人莊》D.韋應(yīng)物《滁州西澗》10.劉禹錫《烏衣巷》“舊時(shí)王謝堂前燕”中的“王謝”指的是（）A.唐代權(quán)貴B.東晉士族C.南朝皇族D.漢代學(xué)者二、填空題（每空1分，共20分）1.李白《早發(fā)白帝城》中“朝辭白帝彩云間”的下一句是“__________”。2.杜甫《登高》中“無(wú)邊落木蕭蕭下”的下一句是“__________”。3.王維《使至塞上》中“大漠孤煙直”的下一句是“__________”。4.王之渙《登鸛雀樓》中“欲窮千里目”的下一句是“__________”。5.白居易《賦得古原草送別》中“野火燒不盡”的下一句是“__________”。6.李商隱《夜雨寄北》中“何當(dāng)共剪西窗燭”的下一句是“__________”。7.杜牧《泊秦淮》中“商女不知亡國(guó)恨”的下一句是“__________”。8.孟郊《游子吟》中“誰(shuí)言寸草心”的下一句是“__________”。9.王勃《送杜少府之任蜀州》中“海內(nèi)存知己”的下一句是“__________”。10.王昌齡《芙蓉樓送辛漸》中“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)”的下一句是“__________”。11.李白被稱為“__________”，杜甫被稱為“__________”。12.王維與__________并稱為“王孟”，是唐代__________詩(shī)派的代表。13.高適、__________是唐代邊塞詩(shī)的代表詩(shī)人，與王昌齡、王之渙齊名。14.“小李杜”指的是李商隱和__________。15.張若虛的《__________》被聞一多譽(yù)為“以孤篇壓倒全唐”。三、簡(jiǎn)答題（每題6分，共30分）1.簡(jiǎn)述李白《行路難（其一）》中“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”的情感內(nèi)涵。2.分析杜甫《春夜喜雨》中“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”的語(yǔ)言特色。3.王維《山居秋暝》是如何體現(xiàn)“詩(shī)中有畫(huà)”的藝術(shù)特點(diǎn)的？請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句說(shuō)明。4.白居易《琵琶行》中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”一句在全詩(shī)中有何作用？5.杜牧《江南春》“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”描繪了怎樣的江南春景？四、分析題（每題10分，共20分）1.李商隱《錦瑟》以“錦瑟無(wú)端五十弦”起興，結(jié)合全詩(shī)分析其“朦朧含蓄”的藝術(shù)風(fēng)格。2.比較李白《望廬山瀑布》（“日照香爐生紫煙”）與杜甫《望岳》（“岱宗夫如何”）在寫(xiě)景與抒情上的差異。五、論述題（20分）結(jié)合具體作品，論述杜甫詩(shī)歌“沉郁頓挫”的風(fēng)格特征。參考答案一、單項(xiàng)選擇題1.A2.A3.B4.C5.D6.C7.C8.A9.B10.B二、填空題1.千里江陵一日還2.不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)3.長(zhǎng)河落日?qǐng)A4.更上一層樓5.春風(fēng)吹又生6.卻話巴山夜雨時(shí)7.隔江猶唱后庭花8.報(bào)得三春暉9.天涯若比鄰10.一片冰心在玉壺11.詩(shī)仙；詩(shī)圣12.孟浩然；山水田園13.岑參14.杜牧15.春江花月夜三、簡(jiǎn)答題1.此句以“長(zhǎng)風(fēng)破浪”的典故（出自《宋書(shū)·宗愨傳》），表達(dá)李白雖屢遭貶謫、仕途受阻，但仍對(duì)未來(lái)充滿信心，堅(jiān)信終能突破困境、實(shí)現(xiàn)理想的豪邁氣概，體現(xiàn)了其積極浪漫主義的精神內(nèi)核。2.“好雨知時(shí)節(jié)”中“知”字將雨擬人化，賦予春雨以人性關(guān)懷——它仿佛懂得時(shí)機(jī)，在萬(wàn)物需雨的春日悄然降臨；“當(dāng)春乃發(fā)生”用口語(yǔ)化的表達(dá)，自然流暢，既點(diǎn)明春雨的及時(shí)性，又暗含詩(shī)人對(duì)春雨的欣喜與贊美，語(yǔ)言質(zhì)樸而富有溫度。3.《山居秋暝》通過(guò)“明月松間照，清泉石上流”“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”等詩(shī)句，以視覺(jué)（明月、松、清泉、石）、聽(tīng)覺(jué)（竹喧、蓮動(dòng)）結(jié)合的方式，描繪了山中秋夜的清新圖景：月光灑在松林，清泉流淌石上，浣女歸來(lái)的喧鬧與蓮葉晃動(dòng)的動(dòng)態(tài)，構(gòu)成一幅動(dòng)靜相宜、色彩明麗的山水畫(huà)，體現(xiàn)了王維詩(shī)“詩(shī)中有畫(huà)”的典型特征。4.此句是全詩(shī)的情感高潮。前半段寫(xiě)琵琶女的身世飄零，后半段寫(xiě)詩(shī)人自身被貶的遭遇，二者由“淪落”二字勾連，突破了“同病相憐”的表層，升華為對(duì)人生無(wú)常、命運(yùn)相似的深刻共鳴，既總結(jié)了前文敘事，又深化了“感懷身世”的主題，使詩(shī)歌從個(gè)人情感上升到普遍人性的思考。5.此句以“千里”總領(lǐng)，描繪了江南春日的廣闊圖景：黃鶯啼鳴，綠葉紅花相映；水村山郭中，酒旗在風(fēng)中招展?！苞L啼”“綠映紅”從聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)渲染生機(jī)，“水村山郭酒旗風(fēng)”則以人文景觀（酒旗）點(diǎn)綴自然，共同勾勒出江南春景的明麗、熱鬧與盎然生機(jī)。四、分析題1.《錦瑟》開(kāi)篇以“錦瑟”起興，由弦數(shù)“五十”引發(fā)“無(wú)端”之嘆，暗合年華易逝的悵惘。全詩(shī)借“莊生曉夢(mèng)”“望帝春心”“滄海月明”“藍(lán)田日暖”四個(gè)典故，構(gòu)建了蝴蝶、杜鵑、明珠、良玉等意象群，這些意象或虛幻（夢(mèng)）、或哀婉（杜鵑）、或幽遠(yuǎn)（滄海），彼此關(guān)聯(lián)卻不明確指向具體事件；語(yǔ)言上多用“迷”“托”“淚”“煙”等模糊詞匯，營(yíng)造出朦朧的意境。這種“不求甚解”的含蓄，恰恰契合李商隱對(duì)復(fù)雜情感（身世之痛、理想之思、愛(ài)情之憾）的多維度表達(dá)，形成了“深情綿邈，含蓄隱晦”的獨(dú)特風(fēng)格。2.李白《望廬山瀑布》以“日照香爐生紫煙”起筆，用“紫煙”渲染奇幻氛圍，接著“飛流直下三千尺”以夸張手法突出瀑布的高與急，“疑是銀河落九天”將瀑布比作銀河，想象奇絕，整體風(fēng)格豪放飄逸，抒情偏向?qū)ψ匀黄嬗^的驚嘆與浪漫想象。杜甫《望岳》則以“岱宗夫如何？齊魯青未了”設(shè)問(wèn)，從宏觀視角寫(xiě)泰山橫跨齊魯?shù)陌蹴纾弧霸旎娚裥?，陰?yáng)割昏曉”用“鐘”“割”二字，突出泰山的神奇與巍峨；結(jié)尾“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”由寫(xiě)景轉(zhuǎn)向抒懷，表達(dá)積極進(jìn)取的人生志向。二者雖均為寫(xiě)景詩(shī)，但李白側(cè)重夸張與想象，情感奔放；杜甫側(cè)重細(xì)節(jié)刻畫(huà)與意境烘托，情感沉郁而有力。五、論述題“沉郁頓挫”是杜甫詩(shī)歌的核心風(fēng)格，主要體現(xiàn)在內(nèi)容的深厚與表達(dá)的曲折兩個(gè)方面。首先，“沉郁”指內(nèi)容上的深厚凝重。杜甫身處安史之亂前后，其詩(shī)多關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)與民生疾苦。如《三吏》《三別》以“暮投石壕村”的視角，記錄戰(zhàn)亂中百姓“存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣”的悲慘（《石壕吏》）；《春望》中“國(guó)破山河在，城春草木深”以樂(lè)景寫(xiě)哀情，暗含對(duì)國(guó)家破碎的痛徹；《茅屋為秋風(fēng)所破歌》由個(gè)人“床頭屋漏無(wú)干處”的困境，升華至“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的博愛(ài)情懷。這些作品緊扣時(shí)代脈搏，情感深沉而博大，體現(xiàn)了“沉郁”的內(nèi)涵。其次，“頓挫”指表達(dá)上的迂回曲折。杜甫詩(shī)歌情感雖濃烈，卻非直抒胸臆，而是通過(guò)細(xì)節(jié)、典故、對(duì)比等手法層層推進(jìn)。如《登高》首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”以秋景起興，頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”由景及情，暗喻時(shí)光流逝；頸聯(lián)“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”點(diǎn)明身世之悲，尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”將個(gè)人苦難與時(shí)代動(dòng)蕩結(jié)合，情感層層遞進(jìn)，沉而不泄。再如《秋興八首（其