考研建筑學(xué)2025年建筑歷史沖刺押題試卷（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪一項(xiàng)不屬于中國古代“禮制建筑”的“五禮”范疇？A.吉禮B.軍禮C.賓禮D.兇禮E.雜禮2.被譽(yù)為“中國第一座皇家園林”的是哪一座園林？A.拙政園B.避暑山莊C.瘦西湖D.滄浪亭E.阿房宮3.哥特式建筑最顯著的特征之一是：A.莊重雄偉的體量B.精雕細(xì)琢的裝飾C.縱向高聳的空間感受和尖券、飛扶壁的結(jié)構(gòu)體系D.簡潔的幾何形態(tài)E.豐富的色彩運(yùn)用4.設(shè)計(jì)佛羅倫薩圣母百花大教堂穹頂?shù)氖牵篈.布魯內(nèi)萊斯基B.馬薩諾C.多納泰羅D.米開朗基羅E.拉斐爾5.被稱為“建筑四杰”的是四位哪位文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師？A.布魯內(nèi)萊斯基、阿爾伯蒂、米開朗基羅、達(dá)芬奇B.布魯內(nèi)萊斯基、阿爾伯蒂、帕拉第奧、維尼奧拉C.布魯內(nèi)萊斯基、多納泰羅、米開朗基羅、拉斐爾D.阿爾伯蒂、帕拉第奧、維尼奧拉、貝尼尼E.阿爾伯蒂、米開朗基羅、拉斐爾、伯拉孟特6.代表法國古典主義建筑成就，并影響歐洲很久的皇家宮殿是：A.凡爾賽宮B.盧浮宮C.凡爾賽宮和盧浮宮D.白金漢宮E.威尼斯總督府7.“工藝美術(shù)運(yùn)動”興起的主要背景不包括：A.工業(yè)革命帶來的社會問題B.對維多利亞時(shí)期過度裝飾風(fēng)格的反思C.對新材料、新技術(shù)的排斥D.對手工藝和傳統(tǒng)技藝的重新推崇E.對東方裝飾風(fēng)格的興趣8.設(shè)計(jì)美國國會大廈和林肯紀(jì)念堂的建筑師是：A.約翰·洛斯金B(yǎng).沃爾特·格羅皮烏斯C.路易斯·沙利文D.亨利·哈德遜·福斯特E.勒·柯布西耶9.將功能主義思想推向極致，提出“少即是多”原則的現(xiàn)代主義建筑師是：A.密斯·凡德羅B.赫爾曼·赫特C.查爾斯·摩爾D.勒·柯布西耶E.弗蘭克·勞埃德·賴特10.中國古代建筑中，用于連接兩座獨(dú)立建筑、方便通行的廊屋稱為：A.樓閣B.滿堂紅C.跨院D.廊腰E.回廊二、填空題（每空1分，共15分）1.中國古代建筑的三大特點(diǎn)通常概括為：______、______、______。2.建造長城的主要朝代包括秦、漢、明等，其中規(guī)模最大、保存最完好的是______時(shí)期修建的。3.羅馬建筑中，______是重要的結(jié)構(gòu)形式和裝飾構(gòu)件。4.文藝復(fù)興時(shí)期，______的《建筑四書》是重要的理論著作，對后世影響深遠(yuǎn)。5.意大利文藝復(fù)興晚期，以建造圣彼得大教堂穹頂而聞名的建筑大師是______。6.19世紀(jì)中葉興起于英國，并逐漸影響世界的______運(yùn)動，強(qiáng)調(diào)回歸手工藝，反對工業(yè)化大生產(chǎn)帶來的粗制濫造。7.美國芝加哥學(xué)派建筑師______提出了“形式追隨功能”的著名原則。8.20世紀(jì)50年代，以______、______為代表的建筑流派，強(qiáng)調(diào)建筑與自然的融合，采用靈活的內(nèi)部空間和輕巧的結(jié)構(gòu)形式。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.懸山2.帕拉第奧母題3.包豪斯4.有機(jī)建筑四、簡答題（每題10分，共30分）1.簡述中國古代園林“借景”手法的運(yùn)用及其特點(diǎn)。2.比較哥特式建筑與羅馬式建筑的主要區(qū)別。3.簡述現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動興起的歷史背景和主要特征。五、論述題（20分）試述文藝復(fù)興時(shí)期建筑思潮的主要特征及其在歐洲主要國家的體現(xiàn)（以意大利、法國、德國為例）。試卷答案一、選擇題1.E2.E3.C4.A5.B6.A7.C8.A9.A10.E二、填空題1.材料上以木、土、磚為主，結(jié)構(gòu)上以抬梁式為主，造型上注重裝飾2.明3.羅馬柱式/柱式4.帕拉第奧5.布魯內(nèi)萊斯基6.工藝美術(shù)7.沙利文8.勒·柯布西耶/布勞耶三、名詞解釋1.懸山：中國古建筑屋頂樣式之一，屋頂兩側(cè)有伸出的屋檐，屋面上部坡度陡峭，下部坡度平緩，屋檐下不設(shè)斗拱，懸挑部分由伸出的木梁和檁條承托，外觀輕盈活潑。其特點(diǎn)在于屋檐懸挑在外，形成飛檐效果，排水坡度大，多見于江南地區(qū)建筑。**解析思路：*考察對中國古建筑屋頂樣式的基本認(rèn)知。回答需包含定義、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)（伸出的屋檐、無斗拱承托）、外觀特征（飛檐）、以及可能的分布或適用環(huán)境。定義準(zhǔn)確性是關(guān)鍵。2.帕拉第奧母題：指由意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑師安德烈亞·帕拉第奧設(shè)計(jì)的理想化住宅或府邸的立面處理模式。通常包括中央貫通兩層的拱券門洞，兩側(cè)對稱布置窗戶，拱券上方常設(shè)有水平檐口，形成強(qiáng)烈的水平與垂直對比。這個(gè)模式被帕拉第奧在其《建筑四書》中反復(fù)運(yùn)用和闡述，成為一種具有代表性的古典建筑構(gòu)圖手法，對后世歐洲建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。**解析思路：*考察對帕拉第奧及其代表作《建筑四書》核心概念的掌握。需點(diǎn)明是帕拉第奧設(shè)計(jì)的理想化住宅模式，描述其典型立面元素（中央拱券門洞、對稱窗戶、水平檐口），并指出其構(gòu)圖特點(diǎn)和歷史影響。3.包豪斯：成立于1919年德國魏瑪?shù)乃搅⒃O(shè)計(jì)學(xué)校，是20世紀(jì)最重要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育機(jī)構(gòu)之一。其創(chuàng)始人瓦爾特·格羅皮烏斯提出“藝術(shù)與技術(shù)——新的統(tǒng)一”的辦學(xué)理念，強(qiáng)調(diào)功能、實(shí)用、簡潔，探索新的材料和技術(shù)（如金屬、玻璃、混凝土），對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑和視覺傳達(dá)領(lǐng)域產(chǎn)生了革命性影響。其教學(xué)內(nèi)容和設(shè)計(jì)方法（如基礎(chǔ)課、材料研究、形式構(gòu)成等）至今仍有重要參考價(jià)值。**解析思路：*考察對包豪斯的基本信息（時(shí)間、地點(diǎn)、性質(zhì)、理念）和重要貢獻(xiàn)的理解。需包含其歷史背景、核心理念、教育特色以及對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響。4.有機(jī)建筑：由美國現(xiàn)代主義建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特提出的一種建筑思想和方法。其核心觀點(diǎn)是建筑應(yīng)像生物有機(jī)體一樣，從內(nèi)部生長出來，與環(huán)境和諧統(tǒng)一，具有自然的形態(tài)、靈活的空間和豐富的表現(xiàn)力。強(qiáng)調(diào)形式源于功能，結(jié)構(gòu)與形式融為一體，材料應(yīng)展現(xiàn)其自然屬性。代表作如流水別墅等體現(xiàn)了這一思想。**解析思路：*考察對賴特重要建筑哲學(xué)“有機(jī)建筑”的理解。需點(diǎn)明提出者、核心概念（生長、和諧、自然形態(tài)、功能相關(guān)、材料本源）、以及與生物有機(jī)體的類比關(guān)系。結(jié)合代表作品能加深理解。四、簡答題1.簡述中國古代園林“借景”手法的運(yùn)用及其特點(diǎn)。借景是中國古典園林藝術(shù)中一種獨(dú)特的造景手法，指將園林之外的景物（如遠(yuǎn)山、近水、村舍、樹木、建筑等）巧妙地引入園林視野之內(nèi)，使之成為園林構(gòu)圖的一部分，以擴(kuò)大空間感，豐富景觀層次。運(yùn)用方式多種多樣，如框景（利用門、窗、洞、框作為“畫框”攝取園外景物）、漏景（通過廊、窗、花格墻等有通透性構(gòu)件，使景物若隱若現(xiàn)）、對景（從園中一處可觀賞園內(nèi)另一處景物）、借景（將園外景物直接納入視野）等。其特點(diǎn)在于：①擴(kuò)大空間，化有限為無限，突破園林自身的界限；②豐富內(nèi)容，增加觀賞層次和趣味性；③因地制宜，巧妙利用和結(jié)合周邊環(huán)境；④意境深遠(yuǎn)，使園林與自然融為一體，達(dá)到“咫尺之內(nèi)再造乾坤”的藝術(shù)效果。**解析思路：*首先要準(zhǔn)確解釋“借景”的定義和目的。其次要列舉主要的運(yùn)用方式（可簡化或概括）。最后要總結(jié)其核心特點(diǎn)（擴(kuò)大空間、豐富內(nèi)容、因地制宜、意境深遠(yuǎn)）?；卮鹦钘l理清晰，點(diǎn)明要點(diǎn)。2.比較哥特式建筑與羅馬式建筑的主要區(qū)別。哥特式建筑與羅馬式建筑都是歐洲中世紀(jì)的重要建筑風(fēng)格，但兩者存在顯著區(qū)別：①結(jié)構(gòu)體系：羅馬式建筑主要使用厚重的墻體、小跨度拱券（常為半圓拱）和穹頂，結(jié)構(gòu)自重較大。哥特式建筑則發(fā)明并系統(tǒng)運(yùn)用了尖券、飛扶壁和骨架式結(jié)構(gòu)（由獨(dú)立的柱子和券構(gòu)成），大大減輕了墻體重量，實(shí)現(xiàn)了向上支撐，使得建筑可以建造得更高。②空間感受：羅馬式建筑空間通常較為封閉、厚重、陰暗。哥特式建筑通過高聳的尖頂、高大的窗戶（常使用彩色玻璃窗）、輕盈的拱券和扶壁，營造出極其空靈、崇高、向上升華的空間感受。③立面特征：羅馬式建筑立面通常較為簡潔、厚重，窗戶較小且高。哥特式建筑立面復(fù)雜華麗，窗戶巨大（玫瑰窗、高窗），花格窗、尖頂、飛扶壁等構(gòu)成豐富的垂直線條，裝飾性大大增強(qiáng)。④裝飾藝術(shù)：羅馬式建筑裝飾相對簡潔，多使用柱頭、拱券的雕刻。哥特式建筑裝飾更為繁復(fù)，廣泛使用雕刻、彩色玻璃、豎向線條等，與建筑結(jié)構(gòu)融為一體。⑤（可選）代表時(shí)期與地域：羅馬式建筑主要流行于11世紀(jì)至12世紀(jì)，遍及歐洲。哥特式建筑主要興起于12世紀(jì)中葉的法國，后傳播至歐洲各地，盛行于13至15世紀(jì)。**解析思路：*采用對比方式，從結(jié)構(gòu)、空間、立面、裝飾、時(shí)代地域等幾個(gè)關(guān)鍵維度進(jìn)行闡述。要點(diǎn)要清晰，對比要明確，可適當(dāng)舉例（如羅馬式：比薩主教堂；哥特式：巴黎圣母院）。3.簡述現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動興起的歷史背景和主要特征?，F(xiàn)代主義建筑運(yùn)動大約興起于20世紀(jì)初，其歷史背景主要包括：①工業(yè)革命的影響：大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)帶來了新材料（鋼材、混凝土、玻璃）、新技術(shù)和新的社會生活方式，為建筑革新提供了物質(zhì)和技術(shù)基礎(chǔ)。②社會變革的需求：城市化進(jìn)程加速，社會結(jié)構(gòu)變化，需要新的建筑形式適應(yīng)現(xiàn)代生活和功能需求。③思想文化的驅(qū)動：受到啟蒙運(yùn)動理性主義、功能主義思想的影響，以及對舊有建筑風(fēng)格（如維多利亞式）的反思和批判。同時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動、工藝美術(shù)運(yùn)動等也對現(xiàn)代主義產(chǎn)生了影響。④科技進(jìn)步的推動：結(jié)構(gòu)工程的發(fā)展（如框架結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)）為建筑形式創(chuàng)新提供了可能?，F(xiàn)代主義建筑的主要特征包括：①功能主義：“形式追隨功能”，強(qiáng)調(diào)建筑形式應(yīng)服從其使用功能，建筑布局由功能決定。②強(qiáng)調(diào)理性與秩序：運(yùn)用簡潔的幾何形態(tài)（立方體、圓柱、球體等），遵循數(shù)學(xué)邏輯和理性原則進(jìn)行設(shè)計(jì)。③注重結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)性：暴露結(jié)構(gòu)構(gòu)件（如梁、柱），強(qiáng)調(diào)材料的本真性能和表現(xiàn)力，反對傳統(tǒng)建筑的繁復(fù)裝飾。④標(biāo)準(zhǔn)化與預(yù)制化：探索標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)和預(yù)制構(gòu)件生產(chǎn)，以提高建筑效率，降低成本。⑤大面積使用玻璃幕墻：創(chuàng)造明亮、通透、靈活的室內(nèi)空間，使建筑與外界環(huán)境更加融合。⑥國際風(fēng)格：形成一套被廣泛接受的設(shè)計(jì)原則和語言，具有跨地域、跨文化的普遍性（但也受到批評）。**解析思路：*首先分析現(xiàn)代主義建筑興起的多元?dú)v史背景（工業(yè)、社會、思想、技術(shù)）。其次系統(tǒng)歸納其核心特征（功能主義、理性幾何、結(jié)構(gòu)材料真實(shí)性、標(biāo)準(zhǔn)化、玻璃幕墻、國際風(fēng)格）。回答應(yīng)涵蓋背景和特征兩個(gè)層面，邏輯清晰。五、論述題試述文藝復(fù)興時(shí)期建筑思潮的主要特征及其在歐洲主要國家的體現(xiàn)（以意大利、法國、德國為例）。文藝復(fù)興是歐洲歷史上一個(gè)重要的文化和思想運(yùn)動，其建筑思潮深刻地反映了人文主義精神和對古典（古希臘、古羅馬）文化的復(fù)興與再造。其主要特征體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1.人文主義思想核心：文藝復(fù)興建筑以人文主義為思想基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值、尊嚴(yán)和理性，反對中世紀(jì)的神權(quán)至上。建筑被視為表現(xiàn)人類智慧和成就的載體，追求世俗性、人本化的空間和形式。2.復(fù)興古典原則：建筑師們重新研究和解讀古希臘、羅馬的建筑理論、構(gòu)圖法則和裝飾樣式，如柱式（多立克、愛奧尼、科林斯）、比例、對稱、幾何圖形（圓、方、三角）、拱券、穹頂?shù)?。他們將古典元素進(jìn)行抽象、簡化和重新組合，賦予其新的時(shí)代內(nèi)涵。3.理性與科學(xué)精神：強(qiáng)調(diào)數(shù)學(xué)比例和邏輯推理在建筑設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，追求建筑的和諧、均衡與秩序。建筑師們關(guān)注建筑的結(jié)構(gòu)邏輯、空間關(guān)系和光影效果，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的科學(xué)探索精神。4.形式創(chuàng)新與多樣性：在繼承古典的基礎(chǔ)上，建筑師們根據(jù)新的功能需求和技術(shù)條件，進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，形成了多種多樣的建筑形式和風(fēng)格演變。文藝復(fù)興建筑在歐洲主要國家的體現(xiàn)各有特色：1.意大利：作為文藝復(fù)興的發(fā)源地，意大利建筑具有開創(chuàng)性和代表性。早期（15世紀(jì)）以佛羅倫薩為中心，代表人物布魯內(nèi)萊斯基的圣母百花大教堂穹頂是天才的創(chuàng)造，展現(xiàn)了穹頂技術(shù)的掌握和古典形式的復(fù)興。盛期（16世紀(jì)）羅馬成為中心，拉斐爾及其學(xué)派追求和諧、典雅、世俗的宮廷和宗教建筑（如萬神殿改造、圣彼得大教堂設(shè)計(jì)參與），帕拉第奧則在其《建筑四書》中系統(tǒng)闡述了古典理論，其設(shè)計(jì)的維琴察圓廳和帕拉第奧母題成為廣泛模仿的典范。晚期（16世紀(jì)末）出現(xiàn)反人文主義傾向，如曼特尼亞的帕爾馬圣保羅大教堂，追求神秘、戲劇性和裝飾性。2.法國：法國文藝復(fù)興建筑受到意大利影響，但更注重宏偉、莊重和秩序感，與王權(quán)專制統(tǒng)治相適應(yīng)。早期法國國王弗朗索瓦一世在布盧瓦城堡引進(jìn)意大利樣式，如中央庭院、圓拱門廊。路易十四時(shí)期，文藝復(fù)興風(fēng)格與法國傳統(tǒng)（如高聳的尖頂）結(jié)合，并融入巴洛克元素，達(dá)到頂峰，代表作品如凡爾賽宮，雖然主體布局有幾何對稱性，但裝飾上已帶有巴洛克奢華感，體現(xiàn)了王權(quán)的絕對。3.德國：德國文藝復(fù)興建筑發(fā)展相對較晚，且地域性較強(qiáng)。受意大利和法國影響，但結(jié)合了德國木結(jié)構(gòu)建筑