托馬斯·丘奇和他的“加州花園”——園林設計108唐旭二十世紀四十年代，在美國西海岸，一種不同以往的私人花園風格逐漸興起，不僅受到渴望擁有自己的花園的中產(chǎn)階層的喜愛，也在美國風景園林行業(yè)中引起強列的反響，成為當時現(xiàn)代園林的代表。這種帶有露天木制平臺、游泳池、不規(guī)那么種植區(qū)域和動態(tài)平面的小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為“加州花園”〔CaliforniaGarden〕這一風格的開創(chuàng)者就是20世紀美國現(xiàn)代園林的奠基人之一的托馬斯·丘奇〔ThomasChurch，1902～1978〕。托馬斯·丘奇丘奇出生于波士頓，在加利福尼亞長大。最初進入加州大學伯克利分校時，他是法律系的一名學生。然而，大學農(nóng)學院的一門園林設計歷史的課程深深吸引了他，促使他轉(zhuǎn)向了風景園林專業(yè)。1923年，丘奇來到哈佛大學設計研究生院繼續(xù)學習。在伯克利，風景園林專業(yè)在農(nóng)學院，對植物比較重視，要求學生認識2000種左右的植物；而在哈佛，這個專業(yè)在建筑系，強調(diào)形式、功能、尺度和總體規(guī)劃。這樣的學習對于丘奇來說無疑是一個全面的訓練。

1937年，丘奇第二次去歐洲旅行，有時機見到了芬蘭建筑師阿爾托〔A.Aalto〕。阿爾托當時，阿爾托剛剛完成了瑪麗亞別墅的花園的設計。方案中使用了曲線的輪廓，腎形的泳池，木材和石材的外墻裝修和地面鋪裝。雖然這個作品當時還沒有建造，但阿爾托的設計語言給了丘奇很大的啟發(fā)。在研究了柯布西埃(LeCorbusier)、阿爾托的建筑和一些現(xiàn)代畫家、雕塑家的作品之后，他開始了一個試驗新形式的時期，他的作品開始展現(xiàn)一種新的動態(tài)均衡的形式，中心軸被拋棄，流線、多視點和簡潔平面得到應用，質(zhì)感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。1939年“金門展覽”〔GoldenGateExposition〕的兩個小花園設計標志著這個時期的開始金門展小花園金門展小花園軸測圖丘奇的主要作品唐納花園〔平面圖〕圖1阿普托斯花園〔平面圖〕斯坦福大學校園規(guī)劃加州大學伯克利和圣塔克魯茲校園規(guī)劃其他作品12

唐納花園庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺所組成。平臺的一局部是美國杉木鋪裝地面，另一局部是混凝土地面。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠處海灣的“S”形線條相照應。樹冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。從花園中泳池的形狀和木板的鋪裝不難看出阿爾托的瑪麗亞別墅對丘奇的影響。唐納花園平面圖阿普托斯花園1948年的阿普托斯〔Aptos〕花園，是一座位于海濱的周末度假別墅的庭院。丘奇用與建筑成45°角的斜向平臺將住宅延伸出去，有力的鋸齒線矮凳與另一邊流暢的鋼琴線種植邊緣形成強烈的比照，中心是從遠處沙灘上運來的砂子，周圍種滿了喜愛陽光的植物。同年，在舊金山的小鎮(zhèn)庭院，丘奇在較小一些的尺度上，重復了同樣的鋸齒線和鋼琴線的母題。

阿普托斯花園平面圖花園設計一直是丘奇的主要興趣所在，他也因此而名聲鵲起。位于舊金山的“瓦倫西亞公共住宅”工程是丘奇與建筑師伍斯特的合作成果，成為當時美國最出色的住宅工程之一。以及斯坦福大學的校園規(guī)劃和加州大學伯克利和圣塔克魯茲的校園規(guī)劃中，丘奇都起到了重要作用。

“加州花園”加州花園出現(xiàn)于40年代和50年代，作為從丘奇、?？瞬?G.Eckbo)和其他人的主要作品概括出來的樣本，在群眾雜志如《家居美化》〔HouseBeautiful〕，《住宅與花園》〔HouseandGarden〕和《日落》〔Sunset〕上發(fā)表，并刊登照片。這些花園尺度較小，位于城鎮(zhèn)的約1000平方英尺大小。其典型特征包括簡潔的形式，室內(nèi)外直接的聯(lián)系，可以布置花園家具的緊鄰住宅的硬質(zhì)外表，小塊的不規(guī)那么的草地，木質(zhì)的長凳、游泳池、烤肉架、以及其它消遣設施?，F(xiàn)有的樹木和新建的涼棚為室外空間提供了蔭涼。

加州的氣候和景色是新園林產(chǎn)生的根本條件。溫暖的氣候、晴朗的天空、低濕度、少蚊蠅，使室外生活極為適宜，并且游泳池也是一個值得投資的設施。坡地、風景和現(xiàn)有植物為現(xiàn)代加州風景園林師們提供了條件。雖然每個花園在風格、場地、建筑、主人的喜好和設計師的手法上有所不同，但是這些都是“加州花園”的根本特征。它是一個藝術的、功能的、和社會的構(gòu)圖，它的每一局部都綜合了氣候、景觀和生活方式而仔細考慮過，是一個外鄉(xiāng)的、時代的和人性化的設計。丘奇模仿的自然池塘的泳池丘奇被公認為開創(chuàng)了園林設計的新途徑。他的奉獻在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，開辟了一條通往新世界的道路。他的設計平息了規(guī)那么式和自然式之爭，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。丘奇在傳統(tǒng)的年代登上風景園林設計的舞臺。他是傳統(tǒng)的，足以看到舊時代的價值觀；他又是開放而敏感的，足以接受新