豫劇豫劇河南戲曲的瑰寶傳統(tǒng)文化目錄CONTENTS豫劇及其起源零一豫劇流派介紹零二豫劇的音樂結構零三豫劇的角色行當零四豫劇著名人物當零五豫豫劇劇及及其其起起源源第一部分零一豫劇簡介豫劇,是在河南梆子的基礎上,不斷進行繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來的.建國后因河南簡稱“豫”,所以稱豫劇.豫劇在安徽北部地區(qū)稱梆劇,山東、江蘇的部分地區(qū)仍稱河南梆子戲.中華戲曲零一豫劇的起源明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后,與當地民歌、小調相結合而成；由宋代觀看演出的場所,勾欄北曲弦索調直接發(fā)展而成；是在河南民間演唱藝術,特別是自明朝中后期,在中原地區(qū)盛行的時尚小令基礎上,吸收“弦索”等藝術成果發(fā)展而成.零一豫劇的流行機遇豫劇的流行區(qū)域主要在黃河、淮河流域.除河南省外,湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陜西、四川、甘肅、青海、新疆、臺灣等省區(qū)市都有專業(yè)豫劇團的分布,是我國最大的地方劇種.豫豫劇劇流流派派介介紹紹第二部分零二豫劇的流派以開封為中心的唱法稱“祥符調”；以商丘為中心的唱法稱“豫東調”,又稱“東路調”；以洛陽為中心流傳的唱法稱為“豫西調”,又稱“西府調”；流行于豫東南的稱“沙河調”,又叫“本地梆”；建國后,對豫劇四大地域流派唱腔進行改革,形成了“現代調”零二豫劇的流派豫東調風格:慷慨、激昂.女聲花腔較多,具明快、俏麗特點,男聲則挺拔、昂奮.代表人物:“紅臉王”唐玉成、趙義庭、馬金鳳、李斯忠、劉忠河.代表劇目:《南陽關》豫西調風格:音味略帶秦腔,優(yōu)美悅耳動聽,吐字清晰,字字入耳；適合演悲觀、憤慨,音樂深沉、悲壯.代表人物:常香玉、崔蘭田、王二順、李樹建.代表劇目:《大登殿》、《程嬰救孤》、《清風亭》等祥符調風格:粗狂、高亢、激越,古樸醇厚、委婉明麗.代表人物:陳素真,閻立品、桑振君、宋桂玲、王秀蘭.代表劇目:《宇宙鋒》、《女貞花》等零二豫劇的流派沙河調風格:活潑婉轉,激昂嘹亮.既適宜表達愉快舒暢的心情,也適宜表達慷慨壯烈的氣氛.代表人物:梁振起、劉發(fā)印、唐喜成、安金鳳.代表劇目:《雷音寺》《斬鄭子明》.現代調風格:通俗易懂、類似民族音樂,歡暢明快.代表人物:楊蘭春.代表劇目:《朝陽溝》.樂樂豫豫劇劇的的音音結結構構第三部分零三二八板二八板在豫劇的四大板類中表現力最強,變化最豐富.除二八板這個基本板式外,還可分為慢二八板、中二八板、二八連板、快二八板、緊二八板、緊打慢唱等板式.因過去是由兩個八板（八小節(jié)）組成的一個樂段循環(huán)反復使用而得名.隨著表現內容的不斷豐富,這種固定呆板程式已被突破.今二八板結合了豫東調、豫西調兩大流派的唱法而構成,一板一眼二/四拍,可構成上百句的大唱段,主要用于敘事.又可據劇情和人物感情變化的需要有不同變化,既能表現明快、爽朗、喜悅,也能表現急切、緊張和激憤、悲痛的情景.此外二八板還可派生出呱噠嘴、狗撕咬、亂彈、垛板、搬板凳等.零三慢板慢板類有慢板、金鉤掛、反金鉤掛、迎風板等板式.一般為四/四拍的三眼板,其上下句唱腔起于中眼而落于板上.慢板是豫劇唱腔中常用的板式之一.慢板的起腔形式又分整板和散板兩種.整板起的稱為"頭句腔",散板起的是將第一句（上句）唱"栽板"或"大板起",從第二句（下句）進入慢板.慢板中普通上下句的基本結構是將一句唱腔分為兩個分句,中間有個小過門；全句唱腔之后,隨句尾落音有一個"八梆"跟腔過門（也可以減少為四梆或完全省略）.零三流水板流水板亦為豫劇常用的板類之一可分為流水板、慢流水板、快流水板、流水連板等.唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式可根據需要作不同速度的變化.它的主要特征是旋律中跨小節(jié)的切分節(jié)奏特別多,無論是唱腔的起落,還是唱腔旋律中的起伏、轉折,大多出現在眼位上零一零三流水板的上句落音較自由,下句落"五"或"一"音,在普通的上下句結構中,隨著唱腔尾句的落音,一般都有跟腔過門其前奏過門與[二八板]基本相同知識起板簧頭不同.流水板的起腔和收腔形式繁多.流水板類重點附屬性板式主要有流水連板和兩鑼贊子等零二零四零三飛板飛板也作"非板",無板無眼,節(jié)奏自由,是一種朗育式的唱腔,屬于散板類.此外,還有滾白、栽板、叫板等.又有"哭韻"、"行韻"、"絕韻"三種格式."哭韻"表現悲痛、哀怨的情感；"行韻"多用于吐訴敘述,"絕韻"適用于表現果斷、激昂的情感.一般用飛板的唱段都較短,四、六、八句即轉入其他板式.色色豫豫劇劇的的角角行行當當第四部分零四豫劇的角色行當由“生旦凈丑”組成.戲班組織也是按照“四生四旦四花臉,四兵四將四丫環(huán)；八個場面兩箱官,外加四個雜役”.“四生”即老生、大紅臉（紅生）、二紅臉（馬上紅臉）、小生；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦；零四豫劇的角色行當早期豫劇以“外八角”（四生四花臉）戲為主,生行戲占重要地位三花臉除表演詼諧風趣外,武功戲也有“盤繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探?！?、“元寶頂”、“大翻身”等不少絕招生行的大紅臉和二紅臉的界限很嚴,大紅臉專演關羽；二紅臉專演趙匡胤、秦瓊類角色主要是武功戲小生行一般有文武之分,也有的演員文武兼?zhèn)?武功戲較出色.大凈主要以唱工取勝零四豫劇的角色行當武打戲的短打要訣是“身如蛇形眼似電,拳如流星,腿似鉆；穩(wěn)如重舟急似箭,猛、勇、急、快、坐、站穩(wěn)如山”,在槍路上,有“走絲”、“連九槍”、“十三槍”等路數.青衣中閨門旦的表演要訣是“上場伸手似攆鵝,回手水袖搭手脖；飄飄下拜如抱子,跪下不能露腳脖”.彩旦的表演要訣是“斜眼偷看人,說話咬嘴唇；一扭渾身動,走路摔汗巾”.小旦的出場式是“出門按鬢角,雙手掖領窩,彎腰提繡鞋,再整衣裳角”.小生的表演要訣是“清、凈、沖”.“清”是清秀,唱詞吐字清,神態(tài)秀氣；“凈”是動作干凈利落,恰到好處；“沖”是武打勇猛,精神振奮.豫豫劇劇著著名名人人物物第五部分零五豫劇名旦六大家——常香玉常香玉（一九二二.零九.一五-二零零四.零六.零一）,“常派”唱腔字正腔圓,運氣酣暢,韻味淳厚,格調新穎,以情帶聲,雅俗共賞,表演剛健清新、細膩大方,內涵深邃、性格鮮明,在表達人物內在的思想感情上,細致入微,一人一貌,開創(chuàng)了豫劇旦角真假聲結合唱法的先河.代表作有:《人歡馬叫》《花木蘭》《拷紅》《斷橋》《大祭樁》《紅燈記》零五豫劇名旦六大家——陳素真陳素真(一九一八.四.三零-一九九四.三.二九),原名王若瑜,一六歲就被譽為“河南梅蘭芳”、一七歲又被譽為“豫劇皇后”、二二歲在西安又榮獲“梆子大王”的美譽.開創(chuàng)了豫劇舞蹈化、、形式美之先河,唱腔古樸典雅,表演細膩傳神,被專家稱為“豫劇舞臺上的一尊美神”.代表劇目《宇宙鋒》、《三上轎》、《梵王宮》、《春秋配》、《拾玉鐲》、《凌云志》、《滌恥血》、《霄壤恨》、《三拂袖》、《義烈風》、《女貞花》、《柳綠云》、《克敵榮歸》、《伉儷箭》、《巾幗俠》.零五豫劇名旦六大家——崔蘭田崔蘭田(一九二六-二零零三）,崔蘭用的演唱以豫西調為主,兼用豫東調,是豫西流派的代表演員之一,在“豫劇十八蘭”當中,其成就和影響為最大.崔派唱腔深沉渾厚,韻味悠長.尤其是特有的鼻腔音和高低腔對比的演唱方法,幽咽低回,生動鮮明,富有情感色彩和藝術魅力.她擅長塑造古代婦女中的悲劇人物形象.久演不輟的《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被譽為崔派藝術的四大悲劇.零五豫劇名旦六大家——馬金鳳她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐,獨具匠心地創(chuàng)造了適合劇情人物需要的“帥旦”這個新的藝術行當,成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗英雄穆桂英的藝術形象.馬金鳳,她的嗓音明亮純凈,清脆圓潤,音質堅實、柔韌,唱法上以假聲為主,真假聲結合運用；唱工以大段敘述性“豫東調”“二八板”為其擅長,吸收山東梆子的音調加以融化；唱腔結構嚴謹,旋律簡練、樸實,技巧嫻熟,造詣深厚.其特點剛健豪爽,蘊藉醇化.零五豫劇名旦六大家——閻立品閻立品（一九二零-一九九六）,她的表演體現七分神韻,三分造型重神傳神,運神展姿,造姿展美的藝術風格.在行腔上追求以情帶聲、字正腔圓,常常為擴展音域,求一新聲,苦詠千百遍代表名劇有《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎墜》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《西廂記》等等零五豫劇名旦六大家——桑振君桑振君(一九二九-二零零四),自幼學習河南墜子,后改學豫劇.桑振君不僅繼承了豫劇不同地域派別的演唱傳統(tǒng),而且擅長從各種表演流派以及多種姊妹藝術中吸取精華,而后融會貫通,最后形成了獨具一格的“桑派”演唱藝術.尤以“口伶齒俐、韻乖字巧”出名.桑振君零五豫劇著名劇作家——樊粹庭樊粹庭(一九零五～一九六六),原名樊郁.河南遂平人.中國豫劇作家.被后人稱作“現代豫劇之父”.一九二九年畢業(yè)于河南大學.學生時代經常出入戲院和票房,與藝人交往,并粉墨登場.一九三四年創(chuàng)辦豫聲劇院,自任團長、編劇和導演,改革豫劇的表演、音樂、服裝及化妝.一九三五年開始編寫劇本,在二零余年中創(chuàng)作、改編劇本五八部,他的劇作思想內容健康、進步,具有很強的現實意義.他的劇作結構嚴謹、情節(jié)曲折、手法新穎.代表作有《葉含嫣》、《滌恥血》、《紅珠女》等.他還是一位勤奮的戲曲導演,一生排戲六零多部,以細致、深刻見長.零五豫劇著名劇作家——楊蘭春楊蘭春先后改編和創(chuàng)作（有的是與他人合作）了