2024-2025學年江蘇省丹陽市高一5月月考語文試題一、現(xiàn)代文閱讀(★★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：一百二十回本的《紅樓夢》共塑造了六大高潮事件，即元妃省親、寶玉挨打、祭宗祠開夜宴、抄檢大觀園、黛死釵嫁、賈府抄家。這六大高潮事件，相互襯托，互相輝映，共同成為《紅樓夢》的有機組成部分，演繹著家族興亡與寶黛情緣兩條交叉主線上的故事?！都t樓夢》是一部描寫貴族生活的巨制，兼及君王權(quán)貴和市井細民，所涉范圍極廣，共塑造出四五百個人物形象，像賈寶玉、林黛玉、王熙鳳、薛寶釵和史湘云等人物，已經(jīng)深入人心，成為文學史中的經(jīng)典形象。塑造人物形象有多種方法，但通過高潮事件凸顯人物性格乃至定型人物性格，是一條重要的途徑。為何這么說呢？因為高潮事件本身就是各種矛盾的集結(jié)點，而處在矛盾斗爭中的人，情緒波動最大，言行最激烈，因此最容易凸顯人物的主要性格。人物在小事件中的表現(xiàn)一般都差不多，但處在矛盾斗爭的時候，則會盡顯自己的本性。例如，寶玉挨打后，寶玉寧死也要堅持自己的本心，以此定型寶玉的“犟”；黛玉對寶玉毫不掩飾真情，以此定型黛玉的“真”；寶釵對寶玉有情卻又刻意隱藏起來，以此定型寶釵的“穩(wěn)”。再如在祭宗祠開夜宴中，小說刻意寫了賈珍對皇家恩賞及烏進孝進租的態(tài)度，以此定型賈珍的“偽”；賈母對安享天倫的重視，以此定型賈母的“逸”。質(zhì)言之，《紅樓夢》的高潮事件應具備人物形象的定型性這一特點，且應服務于小說主旨。這既是裁奪諸多事件是否為高潮事件的必要條件，也是判斷《紅樓夢》前八十回與后四十回在處理高潮事件時，技法高低的又一標準。（摘編自張明明《〈紅樓夢〉高潮藝術(shù)的敘事節(jié)奏》）材料二：《紅樓夢》對小說傳統(tǒng)的寫法有了全面的突破與創(chuàng)新，它徹底地擺脫了說書體通俗小說的模式，極大地豐富了小說的敘事藝術(shù)，對中國小說的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。曹雪芹以他自己獨特的方式去感覺和把握現(xiàn)實人生，又以獨特的方式把自己的感知藝術(shù)地表達出來，形成了獨特的敘事風格，這就是寫實與詩化的完美融合：既顯示了生活的原生態(tài)又充滿詩意朦朧的甜美感，既是高度的寫實又充滿了理想的光彩，既是悲涼慷慨的挽歌又充滿青春的激情。曹雪芹在《紅樓夢》第一回中開宗明義地宣布了他所遵循的創(chuàng)作原則，他首先批評了那些公式化、概念化、違反現(xiàn)實的創(chuàng)作傾向，認為這種創(chuàng)作遠不如“按自己的事體情理”創(chuàng)作的作品“新鮮別致”，那些“大不近情，自相矛盾”之作，“竟不如我半世親睹親聞的這幾個女子”，“至若離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，徒為供人之目而反失其真?zhèn)髡摺?。他既不借助于任何歷史故事，也不以任何民間創(chuàng)作為基礎，而是直接取材于現(xiàn)實社會生活，是“字字看來皆是血”，滲透著作者個人的血淚感情。作品“如實描寫，并無諱飾”，保持了現(xiàn)實生活的多樣性、現(xiàn)象的豐富性，從形形色色的人物關系中，顯示出那種富貴之家的荒謬、虛弱及其離析、敗落的趨勢。他所寫的人物打破了過去“敘好人完全是好，壞人完全是壞”的寫法，“所敘的人物，都是真的人物”，使古代小說人物塑造完成了從類型化到個性化的轉(zhuǎn)變，塑造出典型化的人物形象?！都t樓夢》又不同于嚴格的寫實主義小說，作者以詩人的敏感去感知生活，著重表現(xiàn)自己的人生體驗，自覺地創(chuàng)造一種詩的意境，使作品婉約含蓄，是那樣的歷歷在目，又是那樣的難以企及。它不像過去的小說居高臨下地裁決生活，開設道德法庭，對人事進行義正詞嚴的判決，而是極寫人物心靈的顫動、令人參悟不透的心理、人生無可回避的苦澀和炎涼冷暖，讓讀者品嘗人生的況味。整部小說雄麗深邃又婉約纏綿，把中國古代小說從俗文學提升到雅文學的品位，成為中國小說史乃至整個中國文學史上的奇葩。曹雪芹比較徹底地突破了中國古代小說單線結(jié)構(gòu)的方式，采取了多條線索齊頭并進、交相聯(lián)結(jié)又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。青埂峰下的頑石由一僧一道攜入紅塵，經(jīng)歷了人間的悲歡離合，又由一僧一道攜歸青埂峰下，這在全書形成了一個嚴密的、契合天地循環(huán)的圓形的結(jié)構(gòu)。在這個神話世界的統(tǒng)攝之下，以大觀園這個理想世界為舞臺，小說著重敘述了寶黛愛情的產(chǎn)生、發(fā)展及其悲劇結(jié)局，同時，體現(xiàn)了賈府及整個社會由盛而衰的沒落過程。從愛情悲劇來看，賈府的盛衰是這個悲劇產(chǎn)生的典型環(huán)境；從賈府的盛衰方面看，賈府的衰敗趨勢促進了叛逆者愛情的滋生，叛逆者的愛情又給賈府以巨大的沖擊，加速了它的敗落。這樣全書三個世界構(gòu)成了一個立體的交叉重疊的宏大結(jié)構(gòu)。（摘編自齊裕焜《〈紅樓夢〉的敘事藝術(shù)》)1．下列對材料一相關內(nèi)容的理解和分析不正確的一項是（）

A．高潮事件是矛盾沖突的集結(jié)點，能凸顯人物的核心性格特征。B．寶玉挨打事件中，薛寶釵的“穩(wěn)”體現(xiàn)在她對寶玉的嚴厲斥責上。C．賈珍在祭宗祠開夜宴中的種種表現(xiàn)，定型了其虛偽的性格。D．高潮事件服務于小說主旨，是判斷前后回目藝術(shù)高低的依據(jù)之一。2．根據(jù)材料二內(nèi)容，下列說法正確的一項是（）

A．曹雪芹反對“大不近情，自相矛盾”的創(chuàng)作，《紅樓夢》所有情節(jié)嚴格遵循現(xiàn)實邏輯。B．曹雪芹只“按自己的事體情理”，感知生活，表現(xiàn)人生體驗，創(chuàng)作出一種詩的意境。C．《紅樓夢》將俗文學提升到雅文學品位，可見其敘事藝術(shù)成就高于古代其他通俗小說。D．《紅樓夢》通過神話、大觀園、賈府盛衰三個世界的交叉，構(gòu)建圓形結(jié)構(gòu)的敘事模式。3．下列選項中，最適合作為材料二論據(jù)的一項是（）

A．脂硯齋評《紅樓夢》敘事：“草蛇灰線，伏脈千里?！盉．戚蓼生認為：“敷華掞藻、立意遣詞無一落前人窠臼?！盋．魯迅評價：“其敘述皆存真，聞見悉所親歷，正因?qū)憣崳D(zhuǎn)成新鮮?！盌．馮其庸指出：“后四十回人物性格與前八十回有割裂，敘事節(jié)奏失衡?！?．結(jié)合材料二，請簡要概括《紅樓夢》在敘事上有什么獨特之處。5．曹禺的《雷雨》在人物形象塑造上和《紅樓夢》有相似之處，請結(jié)合材料簡要分析。(★★★★)閱讀下面的文字，完成下面小題。文本一：地洞[注]卡夫卡我造好了一個地洞，似乎還蠻不錯。離洞口千余步遠的地方，有一處上面覆蓋著一層可移動的苔蘚，那才是通往洞內(nèi)的真正入口處。在蓋著苔蘚的那個幽暗的地方，正是我的致命之所在。我經(jīng)常夢見野獸用鼻子在地洞口貪婪地來回嗅個不停，也許有人會認為，我可以把洞口堵死，上面覆以一層薄薄的硬土，下面填上松軟的浮土，這樣我就用不著費多大氣力，每次進出，只要挖一次洞口就行了。但那是不可能的事。為了防備萬一，我必須具備隨時一躍而出的可能性，為了謹慎行事，我必須做好隨時能夠沖出去的準備。我安安穩(wěn)穩(wěn)地住在我的地洞的最里層，與此同時，敵人可能從某個地方慢慢地、悄悄地往里鉆穿洞壁，向我逼近。我在自己的地洞，自有諳熟所有途徑和方向的長處，盜賊會很容易地成為我的犧牲品和美餐。但我正在變老，有許多同類比我更強，而且我的敵人多得不可勝數(shù)。威脅我的不僅有外面的敵人，地底下也有這樣的敵人。我的地洞除了大道以外，還有幾條很狹窄的、但相當安全的小道。它們使我與外界保持聯(lián)系，向我提供自由呼吸的空氣。這些路本來是鼠筑成的。我因勢利導，把它們引進了我的地洞里，我通過這些途徑可以嗅得很遠，使我得到保護。也有各種各樣的小動物經(jīng)由這些途徑來到我跟前，成了我的食物。我的地洞的最大優(yōu)點是寧靜。我可以在我的通道上躡著腳走好幾個鐘頭，有時聽到個把小動物的聲音，不一會兒這小動物也就在我的牙齒間安靜下來了；或者泥土掉落的沙沙聲，它告訴我什么地方需要修繕了；除此以外便是寂靜。洞內(nèi)通道上每隔一百米的地方，辟一個圓形的小廣場，在那里我舒舒服服地曲著身子，一邊休息，一邊使自己暖和暖和。不知是由于過去的習慣，還是這個家確實存在著危險，喚起我的警覺，使我常常有規(guī)律地從酣睡中驚醒?？b密地考慮到極端危險的情況，我還在洞穴的近中心處修建了一個中央廣場。我利用地洞來貯藏我的食物：凡是洞內(nèi)抓獲而目前還不需要的一切，和外面獵獲的全部，我統(tǒng)統(tǒng)把它們堆放在這里。場地之大，半年的食物都放不滿。于是我把東西一件一件鋪了開來，在其間漫步，同時玩賞著它們，悅目于其量之多，醉心于其味之雜。地洞的復雜性確實也向我提供了采用多種防御辦法的可能性。后來，我覺得將存糧稍加分散，利用某些小廣場來分批貯藏，似乎更為周到些。于是我決定約每隔兩個廣場設一個預備儲糧站，或者每隔三個設一個儲糧站，每隔一個設一個副儲糧站，如此等等。再則，為了迷惑敵人，我劃出幾條道路不堆貯藏品。我很快跑離洞口，不一會兒又趕回來。我在尋找一個合適的藏身之所，并守望著我的家門——這一回是從外面——一連幾天幾夜。在守護期間，我沒有看見任何人在靠近入口的地方搜尋過，這對自己對敵都是一種幸運，因為要不然，我會為了我的地洞不顧一切地朝他的喉嚨撲過去。誠然，也出現(xiàn)過一些獸類，我不敢接近它們，只要遠遠預感到它們在，我便立即警覺，拔腿就跑。有時甚至產(chǎn)生這樣幼稚的想法：壓根兒就不回地洞，而就在這里的洞口附近住下，專門觀察洞口以打發(fā)日子。假如我有某個值得信賴的人，可以把觀察哨的任務交給他，那我就可以放心地下地洞去了。但是從地洞的內(nèi)部完全信賴一個外面的什么人，我以為這是不可能的。我找不到可以信賴的人，只能孑然一身。后來，我又重新回到了我的洞穴。我和地洞這樣相依為命，不管我遇到多大恐懼，我都能泰然自若地留在這里，無須設法說服自己。打消一切顧慮，把入口打開，我只要清閑地等著就完全夠了，因為沒有任何力量能夠把我們永遠分開。（有刪改）文本二：20世紀后半期，空間在人文社會科學各個領域成為關注的焦點與核心的概念。文學敘事的空間維度日益受到敘事學界的關注，空間敘事研究得到迅速發(fā)展。文學敘事中的空間主要可以分為物質(zhì)空間、心理空間和社會空間三大類。物質(zhì)空間是以物質(zhì)形態(tài)呈現(xiàn)的空間，這個空間包括物體，也包括作為物質(zhì)存在的人本身。心理空間是一個內(nèi)部的、主觀的空間，是人的知覺、情感和意識對外部世界染色、過濾、變形、編輯后所建構(gòu)的空間，也是人的內(nèi)心對外部世界的投射。社會空間是人際空間，是人與人之間關系的建構(gòu)與結(jié)構(gòu)化。（摘編自方英《論小說中的空間敘事——以<地洞>為例》）【注】本文創(chuàng)作于20世紀20年代初，第一次世界大戰(zhàn)后。6．下列有關文本一的內(nèi)容，說法不正確的一項是（）

A．開頭“我造好了一個地洞，似乎還蠻不錯”一句，表明地洞已經(jīng)做好，是“我”完美的棲居場所，無需加工。B．小說提到“我”想象朝靠近入口的敵人的喉嚨撲過去，雖然動作殘忍，但足以體現(xiàn)“我”捍衛(wèi)地洞的決心。C．“我”修筑了堅固的地洞，貯存了大量食物。在地洞中，“我”防御退逃自如，但還是時時處于驚恐之中。D．“我”在洞口守護體現(xiàn)“我”的自我保護心態(tài)非常強烈，“我”想象有很多“敵人”體現(xiàn)“我”對外界的敵視。7．下列對文本一相關內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A．小說采用大量的心理描寫，沒有使用傳統(tǒng)小說那種敘事結(jié)構(gòu)來交代故事的發(fā)展脈絡，而是淡化故事情節(jié)。B．有形的“地洞”和“我”內(nèi)心無形的“地洞”，與《裝在套子里的人》中有形和無形的“套子”有異曲同工之處。C．“地洞”象征每個人都可能難以逃脫的某個“困境”，“我”的矛盾和不幸，與自身性格相關，與外界的威脅無關。D．小說運用了擬人化的藝術(shù)手法，將小動物擬化為具象的人，并以第一人稱“我”的自敘自白，增強了代入感。8．對比《地洞》中的“我”與《變形記》中的“格里高爾”，他們的“異化”在表現(xiàn)形式和根源上有何不同之處？9．被稱為“現(xiàn)代主義之父”的卡夫卡善于在敘事上下功夫，請結(jié)合文本二，分析空間敘事在文本一中的體現(xiàn)。二、文言文閱讀(★★★★)閱讀下面的文言文，完成下面小題。上安州裴長史書李白白敢剖心析肝，論舉身之事，便當談笑，以明其心，惟君侯察焉。白本家金陵，世為右姓。少長江漢，五歲誦六甲，十歲觀百家。軒轅以來，頗得聞矣。常橫經(jīng)籍書，制作不倦，迄于今三十春矣。以為士生則?；∨钍福浜跛姆?，故知大丈夫必有四方之志。乃仗劍去國，辭親遠游。而許相公家見招妻以孫女便憩于此至移三霜焉。曩昔東游維揚，不逾一年，散金三十馀萬，有落魄公子，悉皆濟之。此則是白之輕財好施也。又昔與蜀中友人吳指南同游于楚，指南死于洞庭之上，白禫服慟哭，若喪天倫。炎月伏尸，泣盡而繼之以血。遂權(quán)殯于湖側(cè)，便之金陵。故鄉(xiāng)路遙，魂魄無主，數(shù)年來觀，筋骨尚在。遂丐貸營葬于鄂城之東。此則是白存交重義也。又昔與逸人東嚴子隱于岷山之陽，白巢居數(shù)年，不跡城市。養(yǎng)奇禽千計。呼皆就掌取食，了無驚猜。廣漢太守聞而異之，詣廬親睹，因舉二以有道，并不起。此白養(yǎng)高忘機，不屈之跡也。又前禮部尚書蘇公出為益州長史，白于路中投刺，待以布衣之禮。因謂群寮曰：“此子天才英麗，下筆不休，若廣之以學，可以相如比肩也?！鼻按丝ざ今R公，朝野豪彥，一見禮，許為奇才。因謂長史李京之曰：“李白之文，清雄奔放，名章俊語，絡繹間起，光明洞澈，句句動人?！比籼K、馬二公愚人也，復何足盡陳？倘賢賢也，白有可尚。白，野人也，頗工于文，惟君侯顧之，無按劍也。伏惟君侯，貴而且賢，所在之處，賓朋成市。故時節(jié)歌曰：“賓朋何喧喧！日夜裴公門。愿得裴公之一言，不須驅(qū)馬將華軒”。白不知君侯何以得此聲于天壤之間，豈不由重諾好賢，謙以得也？白竊慕高義，已經(jīng)十年。云山間之，造謁無路。常欲一雪心跡，崎嶇未便。何圖謗詈忽生，眾口攢毀，將欲投杼下客，震于嚴威。然自明無辜，何憂悔吝！若使事得其實，罪當其身，則將浴蘭沐芳，自屏于烹鮮之地，惟君侯死生。不然，投山竄海，轉(zhuǎn)死溝壑。豈能明目張膽，托書自陳耶！愿君侯惠以大遇，洞天心顏，終乎前恩，再辱英眄。白必能使精誠動天，長虹貫日，直度易水，不以為寒。若赫然作威，加以大怒，不許門下，逐之長途，白即膝行于前，再拜而去，西入秦海，一觀國風，永辭君侯，黃鶴舉矣。何王公大人之門，不可以彈長劍乎？（有刪改）10．文中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應位置的答案標號涂黑。而許相公家A見B招C妻D(zhuǎn)以孫女E便F憩于此G至移H三霜焉11．下列對文中加點詞語相關內(nèi)容的解說，不正確的一項是（）

A．惟，表希望的語氣，與《促織》中“轉(zhuǎn)側(cè)床頭，惟思自盡”的“惟”意思不同。B．賢賢，分別活用作動詞和名詞，與《齊桓晉文之事》“老吾老”的“老”用法相同。C．雪，意思是表明，表白，與《滿江紅》中“靖康恥，猶未雪”的“雪”意思相同。D．然，這里是形容詞詞尾，與《諫逐客書》中“今取人則不然”的“然”用法不同。12．下列對原文有關內(nèi)容的概述，不正確的一項是（）

A．李白自述其出身名門望族，自幼博覽群書，又喜歡寫作詩文。認為大丈夫應當志在四方，于是離開故鄉(xiāng)，告別親人去遠方游歷。B．東游維揚期間，李白的好友吳指南客死他鄉(xiāng)。李白傷心痛哭，將他葬在湖邊。幾年后，他又去祭奠好友，借錢將其改葬在鄂城之東。C．蘇、馬二公是當時的賢人，蘇公認為李白才華橫溢，假以時日，成就可以比肩司馬相如，馬公則稱贊李白的文章具有清雄奔放之風。D．李白在信的結(jié)尾表明如果裴長史聽信謠言，驅(qū)逐自己，自己就遠走高飛，投奔他人，體現(xiàn)李白不媚權(quán)貴、清高自傲的抗爭精神。13．把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（1）廣漢太守聞而異之，詣廬親睹，因舉二以有道，并不起。（2）白，野人也，頗工于文，惟君侯顧之，無按劍也。14．書信都有一定的實用目的，裴長史被貶官，誤以為是李白陷害自己。面對不白之冤，作者運用了哪些特定的表達方式和策略給自己辯解？請結(jié)合原文簡要概括。三、詩歌鑒賞(★★★★)閱讀下面這首清詩，完成下面小題。聊齋蒲松齡聊齋野叟近城居，歸來東籬自把鋤?？蒹贾粦獣砝希漳抑缓仙酚?。青鞋白袷雙蓬鬢，春樹秋花一草廬。衰朽登臨仍不廢，山南山北更騎驢。15．下列關于詩歌內(nèi)容的理解和賞析，不正確的一項是（）

A．首聯(lián)作者自稱聊齋野叟，居住在城郊，過著陶淵明那種“采菊東籬下”的生活。B．“枯蠹”和“空囊”運用比喻，是作者把自己比作嗜書的書蟲，空有一副皮囊。C．作者的衣著簡樸，聊齋的住處簡陋，但是有春樹秋花的映襯，讓環(huán)境變得優(yōu)美。D．尾聯(lián)作者說自己雖然衰朽，但是仍然不頹廢，經(jīng)常騎驢出行，登臨周邊的山丘。16．有人認為這首詩寫出作者對這種生活的滿足，也有人認為這首詩寫出作者對這種生活的不滿，你認同哪種觀點？請結(jié)合全詩，說明理由。四、語言文字運用(★★★)閱讀下面的文字，完成小題。近些年，“瘦”這個詞一路開掛，從一個和“弱”“貧困”聯(lián)系在一起的漢字，搖身一變，（甲）?！耙皇菡诎俪蟆保@話讓瘦的人得意洋洋；反過來，“一胖毀所有”，卻讓覺得自己胖的人A。不少人懷著對“A4腰”“八塊腹肌”的憧憬，或是夜跑，或是進健身房擼鐵，但一番努力后，很多人在看到體重秤上的數(shù)字時依然會發(fā)出尖叫聲：“為什么體重一點沒變?。　边@讓不少人B。其實，你瘦不下去，可能跟人體的一個生理機制——能量補償有關。（乙）？簡單來說，①就是指人體在進行體力活動后，②為了避免自己不消耗過多能量，③自然調(diào)節(jié)能量消耗的一種機制。④也就是說，當我們增加日常體力活動的時候，⑤我們的身體會嘗試縮小基礎能量消耗，⑥并且迅速補充日?；顒拥南?，⑦確保身體的能量倉庫處于充足的狀態(tài)。這聽起來像是一個保護性的好機制，但當涉及減肥時，它可能就變成了一個障礙。當你嘗試減肥時，比如去跑步，即使身體消耗的能量增加，人體補充的能量卻更滿了，這樣下去，你的減肥成果可能就是：變成了一個健壯的胖子。那么，有沒有辦法能突破這種機制呢？答案是有。我們都知道，減肥要“管住嘴”“邁開腿”。你減肥之所以失敗，（丙），吃進去的能量來不及消耗掉；還有可能運動的量不夠大，沒有大到能突破能量補償?shù)拈撝?。也就是說，管得住嘴是減肥成功的前提，要能嚴格控制攝入的總能量，做到“夠了就好”，甚至“少吃一點更好”。腿要邁得有力才能讓減肥變?yōu)榭赡?，要把吃進去的能量，特別是多吃進的能量都支出去，做到“堅持運動”，要能“多動一點更好”。這樣下去，吃得少了，運動量又足夠大了，能量補償?shù)拈撝档靡酝黄?，減肥就是C的事了。17．請在文中畫橫線處填入恰當?shù)某烧Z。18．請在文中括號內(nèi)補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過12個字。19．文中第二段標序號的部分有兩處表述不當