廣播電視大學漢語言文學專業(yè)本科

《中國古代文學作品選讀》教學輔導(3)

隋唐五代部分

一、隋代詩歌

理解一下。

二、初唐詩歌

1、基本常識：

(1)唐詩的發(fā)展分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期，初唐是唐詩的開創(chuàng)時

期。唐初詩壇承襲齊梁的浮靡詩風”流行宮體詩，可以掙脫宮體詩浮靡詩風影響

日勺詩人是王績，他推崇陶淵明的生活態(tài)度和詩歌風格，重要描寫田園風光和個人

的田園生活，詩風疏淡質樸。

(2)“初唐四杰”是指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人，他們的重要奉獻

是破壞和改造了宮體詩，奠定了五律，發(fā)展了七言歌行。繼“四杰”之后使律詩定

型的I兩位詩人是沈侄期和宋之問。

(3)唐代第一種舉起詩歌革新大旗的作家是陳子昂。他推崇漢魏古詩，倡導“漢

魏風骨”、“風雅興寄”，他以復古為革新，掃除了宮體詩日勺浮靡詩風，端正了唐

詩歐J發(fā)展方向，為盛唐詩歌高峰日勺到來鋪平了道路。

2、重要作品：

※《登幽州臺歌》本詩是陳子昂隨武攸宜征討契丹，因直言進諫而遭懲罰后所作。

本詩通過登幽州臺吊古傷今口勺感慨，抒發(fā)了懷才不遇、報國無門的深切悲憤和孤

單情懷，同步也流露出天地悠悠、人生短促的憂傷。本詩在藝術上不一樣于一般

登臨之作的重在描寫登臨所見，而是著力體現時空的無限和人生的有限，在有限

與無限的對照中體現了作者深沉的情感。與這種情感相適應的是北疆曠野廣澗而

蕭索的圖景，蒼涼而悲壯的氣氛；因而使本詩顯得意境開闊，風格驚慨悲涼。

三、盛唐詩歌

1、基本知識：

盛唐詩歌代表了唐詩的最高成就。盛唐H勺兩大詩歌流派是以王維、孟浩然為代

表的山水出園詩派和以高適、岑參為代表的邊塞詩派。邊塞詩派的重要詩人尚有

王昌齡、王翰、王之渙、李頑、崔順等。李白和杜甫是盛唐雙峰并峙日勺大詩人，

他們的詩歌代表了唐詩乃至中國古典詩歌的最高成就。張若虛與賀知章、張旭、

包融和稱“吳中四士

2、重要作品：

※張若虛《春江花月夜》

(1)張若虛僅存詩二首，前人夸獎《春江花月夜》“以孤篇壓倒全唐”，聞一多

更是贊揚它是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。背誦“江天一色無纖塵，皎皎空中

孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人?！薄靶痹鲁脸敛睾ｌF，碣石瀟湘無限

路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹?！?/p>

《春江花月夜》為宮體詩舊題，相傳為陳后主說制。張若虛這首詩雖沿用舊題，

卻能洗脫宮體詩日勺脂粉氣，體現了新日勺思想內容。詩中細膩描繪了月夜、春江、

花林等美好景色，抒寫了離人相思之情以及作者對對人生奧秘的沉思遐想。詩中

雖不無感傷和哀愁，但所謳歌H勺純潔愛情、美好憧憬，為老式的閨情題材注入了

新的含義。

(2)這首詩的藝術特色。

這首詩細膩地描繪了月夜、春江、花林等美妙景色，抒寫了離人相思之情以及對

人生哲理、宇宙奧秘的沉思遐想。全詩詩情、畫意、哲思水乳交融，發(fā)明了令人

心醉神迷的意境。詩中緊叩春、江、花、月、夜的背景展開描寫，而以月為主線

貫穿全篇，伴隨月的升起、高懸、西斜、落下，依次展開畫面和思緒；以從月升

到月落為時間線索，把從天上到地下H勺寥廓空間，從明月、江流、花林、青楓、

白云到水紋、落花、海霧等等眾多景物，以及游子、思婦種種細膩的感情，通過

環(huán)環(huán)相扣、連綿不停的構造方式組織起來。由春江引出海，由海引出明月，又由

江流明月引出花林，引出人物，轉情換意前后呼應，若斷若續(xù)，使全詩既完美嚴

整，又有反復詠嘆的藝術效果。

詩的前半部分重在寫景，在美景下生發(fā)出對宇宙奧秘的思索，富有理趣；后半部

分重在抒發(fā)游子思婦之情，這情是在景日勺基礎上產生的，景中亦自有情。結尾一

句，更是情景交融。全篇有情有景，亦情亦景，情景交錯成有機的整體，其中還

流動著一種哲理H勺思致。

詩中寫了許多色彩鮮明日勺形象，如皎月、白沙、白云、青楓等，這些景物與花顏

月色共同構成了柔和靜謐的詩境，與所抒發(fā)日勺緬邈深摯的情感十分友好統(tǒng)一。

全詩36句，每四句一換韻，平仄相間，韻律婉轉悠揚，與詩情相得益彰，讀來

一唱三嘆，情味無窮。

※士維的《山居秋暝》

(1)解釋“隨意春芳歇，王孫自可留”。

隨意：任憑。春芳：春天的花草。歇：消逝。王孫：原指貴族子弟，這里指作者

自己。留；居留。

句意為：任憑春天的美景消逝，山中H勺秋景也同樣美好，我當然樂意留居這里。

(2)這首詩“詩中有畫”的特色。

本詩描繪秋日傍晚雨后山林日勺景色，體現作者樂于歸隱歐I生活意趣。中間兩聯，

詩人捕捉松間明月、石上清泉、翠竹、碧荷、浣女、漁舟等富有特性的景物，構

成一幅友好日勺畫面，既給人留下了鮮明的視覺印象，又傳達了融于畫面的音響，

并賦予畫面以動態(tài)，發(fā)明出清新靜謐的意境，經典地體現了王維山水詩“詩中有

畫”的特色。

※李白日勺《行路難》

李白的這一首樂府詩，雖說是擬古，卻到處有“我”在，展現出他人無法摹似的

個性特色。從語氣到氣勢，都是李白式的，以第一人稱日勺抒懷和議論體現主觀感

受，完全打破了老式樂府用賦體敘事日勺寫法。詩人在選擇樂府舊題抒寫己懷時，

常根據這個題目在古辭中的寓意和情感傾向，進行發(fā)明性的生發(fā)和聯想，運用大

膽的夸張和巧妙日勺比方突出主觀感受，以縱橫恣肆日勺文筆形成磅礴的氣勢。李白

將自己H勺浪漫氣質帶進樂府，從而使古題樂府獲得了新H勺生命，把樂府詩創(chuàng)作推

向了無與倫比的高峰。李白把自己的個性氣質融入樂府詩的創(chuàng)作中，便形成了行

云流水口勺抒情方式，有一種飛躍回旋的動感。這種動感，見諸于字句音節(jié)時，常

體現為句式口勺參差錯落和韻律的跌宕舒展，在雜言體的樂府中尤為明顯。李白樂

府的代表作《行路難》等是以五、七言為主的雜言體。這種雜言體樂府，在體制

和風格方面，與唐代盛行的歌行體幾乎沒有什么實質性的差異。李白的樂府詩創(chuàng)

作，實已完畢了從漢魏古體到唐體的主線性轉變。

《夢游天姥吟留別》：

（1）本詩是李白欲從東魯（今山東南部）南游越中（今浙江一帶），臨行前與朋

友辭別之作。

解釋“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏

摧眉折腰：低頭彎腰。事：侍奉。開心顏：心情快樂，笑逐顏開。

句意為：我怎可以去低頭彎腰侍奉權貴，使自己得不到歡欣快樂。

(2)這首詩是思想內容和藝術特色。

本詩通過由夢游仙境到復歸現實日勺描寫，抒發(fā)了詩人對名山仙境日勺向往，體現了

他歐J自由和理想境界日勺渴求，以及不滿黑暗現實、蔑視封建權貴日勺叛逆精神。

全詩按入夢原因、夢游通過和夢后感慨展開詩人的思想過程。詩人平生以修仙學

道作為人生寄托，因此以海中仙山的I渺茫難求開篇；又“畢生好入名山游”，為此

欲游越中，人尚未行，心早已飛到了越中名山，于是有天姥仙境之夢游。夢醒后

好景不在，思想復歸現實，覺得人生行樂和世間萬事無非如此，如夢幻，如流水,

一切世俗的追求都是沒故意義的「因此提出人生應當自由自在的生活，尤其不能

處在必須低心下氣地巴結權貴的官場中。

本詩突破了一般留別詩傷離惜別日勺常調，在藝術構思、體現手法和語言運用上都

體現了浪漫主義日勺特色。

①別具匠心日勺構思

這首詩突破了一般留別詩傷離惜別的常調，別具匠心地圍繞夢境進行構思，為馳

騁幻想開辟了廣闊的天地。全詩在構造上可以分為入夢原因、夢游通過和夢后感

慨三部分，而以夢游通過為主。第一部分從開頭到“對此欲倒東南傾”，寫夢游原

因，以虛幻難求的瀛洲烘托實際存在歐I天姥，并月，夸張的對比手法描繪出天姥

山的高大形象。第二部分從“我欲因之夢吳越”到“失向來之煙霞”，寫夢游天姥的I

通過，時間上從入夢到夢醒，空間上是山下到山上，展現出一幅幅瑰麗變幻日勺奇

景。第三部分從“世間行樂亦如此”到結束，寫夢后感慨，向朋友們表明對世事的

見解(如夢幻,如流水)、自己此后日勺去向和不媚權貴日勺態(tài)度，即歸到“留別”的

題面，乂點明了主題。正由于有前面日勺夢幻境界，背面的感慨才顯得合情合理。

②豐富日勺想象和高度日勺夸張。

詩中將豐富日勺想象和高度的夸張相結合，發(fā)明出起煌流麗、繽紛多彩歐I藝術形象。

夸張為想象服務，正由于夸張了天姥山的高峻。后來夢游所見的山水奇幻、云霞

明滅、眾仙來會日勺境界，才顯得真實合理，友好統(tǒng)一。

③語言酣暢淋漓，富有強烈的感情色彩。

全詩以七言句為主，伴隨感情日勺起伏，雜以長短不齊日勺句式，導致疾緩相間日勺節(jié)

奏。如“列缺霹靂”四句，以急驟的節(jié)奏，體現電閃雷鳴、山崩石開的情景；接著

改用七言句寫神仙來會，以舒緩的節(jié)奏體現眾仙飄然而下的情景。不一樣的節(jié)奏

與不一樣的內容相統(tǒng)一，極盡友好之妙。

※杜甫《兵車行》

(1)杜甫詩的思想內容

杜甫的詩歌真實而深刻地反應了唐王朝由盛轉衰時期廣闊H勺社會生活，充斥憂國

憂民的感情，因而被譽為“詩史杜甫關懷人民疾苦，他的許多詩篇反應了廣大

人民在戰(zhàn)亂中、在賦稅剝削和和不合理兵役制度壓迫下口勺痛苦生活，并流露出深

深的同情。杜甫關懷國家命運，他的大部分詩篇憂國憫時，流露出真誠感人［1勺愛

國熱忱。杜甫還勇于揭發(fā)弊政，抨擊上層統(tǒng)治者的昏庸腐朽和驕奢淫逸，體現事

清醒的批判現實的戰(zhàn)斗精神。杜甫畢生一直洋溢著誠摯火熱H勺激情，在其吟詠自

然景物、懷念親友、詠史懷古的作品中，也常傾注著他熱愛祖國、同情人民、關

懷時政日勺思想感情。

《兵車行》是他在困守長安時期所作，抨擊了唐玄宗日勺窮兵跋武，致使人民流血

破產。

（2）杜甫詩歌以精確描繪社會生活畫面為基本特性。他歐I敘事詩長于寫實，寓

主觀于客觀；其抒情詩善于融情于景，使情景交融，發(fā)明出感人日勺意境。杜甫詩

歌風格多樣，“沉郁頓挫”則是其基本風格。杜甫擅長各體，尤精于律詩，他日勺律

詩格律謹嚴，章法整飭，對仗T穩(wěn)，技巧圓熟而多變，代表了唐代律詩的最高成

就。杜甫日勺樂府詩繼承了漢樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”的老式，發(fā)明了“即事名

篇”的新形式，開創(chuàng)了新題樂府H勺創(chuàng)作途徑。

四、中唐詩文

1、基本常識：

中唐前期詩歌創(chuàng)作處在低潮，后期重有出現繁華景象。唐代宗大歷年間在詩壇

享有盛名的十位詩人合稱“大歷十才子”。中唐前期元結、顧況重視反應現實民

生，是杜甫開創(chuàng)時即事名篇日勺新題樂府到以白居易為首日勺新樂府運動中間的過渡

性詩人。中唐前期的劉長卿和韋應物以山水詩見稱，是王維、孟浩然日勺余緒；盧

綸、李益時邊塞詩，是高適、岑參的余緒。中唐后期的兩大詩派是新樂府派和韓

孟詩派。

中唐新樂府運動，以白居易、元稹為代表的一批詩人，自覺發(fā)揚杜甫的寫實精神,

從生活源泉中覓取詩材，寫下了大量賦詠新題材、運用新語言、標以新詩題日勺樂

府詩，掀起了一場新樂府運動，新樂府運動日勺中堅詩人尚有張籍、王建、李綃等。

韓孟詩派與新樂府派幾乎同步出現，以韓愈、孟郊為代表。他們標榜“陳言務去”,

尚古拙，求奇險，藝術上避熟就生，因難見巧，刻意求新，形成奇崛險怪的風格

特色。在兩大詩派之外，可以獨樹一幟，成就較突出日勺詩人有劉禹錫、柳宗元、

李賀等。

2、重要作品：

※劉禹錫的《烏衣巷》

劉禹錫具有樸素唯物論的思想，政治上也有進步見解。長期的貶謫并沒有變化

他的思想。他不少的詩篇抒發(fā)了自己身世遭遇的憤懣和痛苦，有的詩更直接挖苦

了當朝的權貴。這首詩寫熠赫了二百年日勺王謝世族日勺沒落，感慨六朝門閥都已

成為過去。劉禹錫日勺詩，律詩、絕句比古詩成就高，仿效民歌的樂府小章尤為著

名?！伴_朗流暢，含思宛轉”，“運用似無甚過人，卻都愜人意，語語可歌?！保ê?/p>

震亨《唐音癸簽》）當時白居易稱他為“詩豪”，宋代蘇軾、黃山谷，對他也很推

崇。

※李賀日勺《李憑箜篌引》

這首詩頌揚宮廷樂師李憑演奏箜篌的）高超技藝，是唐詩中描寫音樂日勺著名作品之

一。《箜篌引》是樂府舊題，屬《相和歌?瑟調曲》。名句“昆山玉碎鳳凰叫，芙

蓉泣露香蘭笑?！?/p>

五、晚唐詩詞散文

1、基本常識：

晚唐是唐詩的夕陽返照時期。詩壇的整體狀況是感傷氣息濃重，雕琢風氣盛行。

晚唐前期極負盛名的詩人是被稱為“小李杜”的李商隱和杜牧。他們也是晚唐最有

成就的詩人。晚唐后期出現了以皮日休、聶夷中、杜荀鶴為代表日勺一批詩人，發(fā)

揚中唐新樂府派日勺創(chuàng)作精神，重視反應社會民生，但藝術成就不高。

2、重要作品：

※杜牧的《早雁》

用比興H勺手法，以雁象征邊地人民，驚飛四散的哀鴻，象征在回紇侵略蹂蹣下逃

回祖國口勺邊地人民。詩中既體現了對難民的體貼同情，也暗示統(tǒng)治者對他們的漠

不關懷，“仙掌”、“長門”，并非泛泛口勺修詞設色，“豈逐春風”也不僅僅是寫鴻雁

秋來春返的自然現象。這首詩的思想內容和現實背景里，杜牧看到唐帝國的種種

內憂外患。這和白居易《縛戎人》、《西涼伎》是相近的，但他用的是近體，寫得

更簡潔渾括。

※李商隱的《錦瑟》

李商隱口勺作品中，最為人所傳誦U勺，還是他U勺愛話詩。此類詩或名《無題》，或

取篇中兩字為題。有關此類詩他自己曾經解釋說；“為芳草以怨王孫，借美人以

喻君子”（《謝河東公和詩啟》）o又說：“楚雨含情俱有托飛《梓州罷吟寄同舍》）o

不過，目前看來，他這些詩也許有少數是別有寄托的，如“萬里風波”，“八歲偷

照鏡”；有日勺也許是悼亡之作，如《錦瑟》；更多的是有本領背景的言情之作。這

些本領，作者既不愿明言，我們也不必作徒勞的追究。這些詩中交錯著他愛情的

但愿、失望、以至絕望H勺種種復雜心情。

六、唐傳奇

傳奇是唐代日勺文言短篇小說，從六朝志怪小說發(fā)展而來，其思想性和藝術性都比

六朝志怪小說有很大提高，標志著我國文言小說的成熟。唐傳奇日勺名篇有《南柯

太守傳》《枕中記》《霍小玉傳》《柳毅傳》《李娃傳》《鶯鶯傳》等。以愛情為主

題的作品如《霍小玉傳》等，在唐傳奇中成就最高.《霍小玉傳》在反應唐代封

建社會中婦女被欺侮、被損害的悲苦命運的同步，揭示了豪門士族和市井細民間

H勺對立矛盾；并且可以聯絡比較廣闊的社會生活來描寫愛情，刻畫人物，通過性

格沖突推進情節(jié)發(fā)展，因此構造謹嚴，形象完美，富有經典意義。

七、敦煌曲子詞

屬于理解內容。

八、五代詞

1、基本常識：

詞是曲子詞的簡稱，是唐代興起的一種和樂歌唱口勺新詩體。詞來源于民間，“敦

煌曲子詞''是現存最早口勺民間詞。晚唐溫庭筠是第一種大力填詞的文人。通過他

的努力，詞的形式漸趨成熟和規(guī)范。五代時，詞口勺兩個創(chuàng)作中心是西蜀和南唐。

西蜀詞以“花間派”為代表，“花間派'’因趙崇祚所編的《花間集》而得名，《花

間集》是中國第一部文人詞總集?！盎ㄩg派”奉溫庭筠為鼻祖，以女色為中心,

以戀情為內容，詞風濃艷香軟。南唐詞以馮延巳、李璟、李煜為代表。馮延巳詞