《科幻導(dǎo)論》第一編歷史第四章人民/大眾的現(xiàn)代文化本章課程內(nèi)容導(dǎo)入本章主題：各國科幻文學(xué)的“高歌猛進(jìn)”與其媒介環(huán)境科幻文學(xué)的興起和流行與社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展、出版媒介狀況、歷史文化、大眾心理、教育水平、創(chuàng)作者個人觀念等各種因素以復(fù)雜的方式相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生了豐富多彩的國別科幻發(fā)展史?？苹脤ψx者與作者提出了個人素質(zhì)上的要求，隨著這種素養(yǎng)的培育與提升，現(xiàn)代雜志與書籍出版業(yè)走向繁榮，并在很大程度上見證了科幻文學(xué)之發(fā)展與雜志文化的深刻淵源。

本章課程內(nèi)容導(dǎo)入美國科幻編輯雨果·跟斯巴克用scientifiction這個詞來定義和描述科幻小說，這是最早將科幻小說與科學(xué)聯(lián)系并類型化的嘗試。他認(rèn)為：科幻小說是“一種同時具備科學(xué)事實(shí)和預(yù)言能力的充滿魅力的浪漫作品……這種令人驚奇的故事不僅讀來非常有趣，并且還有教育意義”。這一理念指導(dǎo)了許多他的雜志的科幻作者，對科幻發(fā)展造成了巨大的影響?？苹玫母拍畈皇菑膩砭陀械?。文學(xué)生產(chǎn)組織者、科幻迷群體、科幻文學(xué)創(chuàng)作者社群、讀者群體對于科幻的理解，共同推進(jìn)了科幻的繁榮。本章課程內(nèi)容導(dǎo)入思考什么樣的時代和社會條件有利于科幻文學(xué)的繁榮？科幻插畫家John

Harris（1948-）作品本章內(nèi)容1美國科幻文學(xué)的“黃金時代”2蘇聯(lián)科幻文學(xué)的專業(yè)知識傳統(tǒng)3中國科幻的科普傳統(tǒng)4從各辟蹊徑到《科幻世界》5走向高峰的日本科幻文學(xué)美國科幻文學(xué)的“黃金時代”20世紀(jì)美國大眾文化的發(fā)展可追溯到“咆哮的二十年代”（RoaringTwenties），即20世紀(jì)20年代的經(jīng)濟(jì)大繁榮。經(jīng)濟(jì)發(fā)展推動了以爵士音樂為代表的流行文化的繁榮，然而隨后就是經(jīng)濟(jì)衰退。戰(zhàn)后，得益于戰(zhàn)勝國地位以及軍工產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，美國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入又一輪繁榮。這一時段是美國雜志和類型文學(xué)發(fā)展的重要時期。從這時起，通俗文學(xué)雜志朝多樣化發(fā)展，類型小說如偵探小說、西部小說、冒險小說等興起，小說的讀者群擴(kuò)大。專業(yè)化的科幻雜志此時應(yīng)運(yùn)而生。科幻迷文化借此迅速發(fā)展。“黃金年代”正是誕生于雜志當(dāng)中。這個塑造了今天科幻文化的名詞，尤指20世紀(jì)30-50年代，一系列美國科幻界最重要的大師和經(jīng)典作品在此時爆發(fā)式地涌現(xiàn)。在20世紀(jì)中期以前，經(jīng)由傳統(tǒng)出版社出版的科幻小說極少，即使長篇科幻小說，也多以雜志連載的方式出現(xiàn)，這種情況直到60年代才發(fā)生重大變化。對于科幻雜志的興旺發(fā)達(dá)，兩位大師級編輯居功至偉。他們是雨果·根斯巴克和小約翰·W·坎貝爾。美國科幻文學(xué)的“黃金時代”著名的雨果獎即以雨果·根斯巴克的名字命名。1926年，根斯巴克創(chuàng)辦了《驚奇故事》，這是第一本專門刊登科幻小說的雜志，也正是這本雜志使得科幻成為一個文學(xué)出版類別?！扼@奇故事》創(chuàng)刊號，1926年4月出版。美國科幻文學(xué)的“黃金時代”坎貝爾的編輯成就斐然，美國科幻“黃金年代”極大地得益于他對作者的發(fā)掘和引導(dǎo)。一般認(rèn)為，坎貝爾開始編輯《驚人故事》的1937年即是“黃金時代”的開端，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的1946年則是這一時代的結(jié)束?？藏悹栕⒅乜苹眯≌f中科學(xué)知識和技術(shù)細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性，從而推動了“硬科幻”的發(fā)展，這成為美國科幻“黃金時代”作品的標(biāo)志性特征。美國科幻文學(xué)的“黃金時代”美國“黃金時代”的出現(xiàn)與社會經(jīng)濟(jì)大環(huán)境相關(guān)，雜志媒介的發(fā)展為之提供了基礎(chǔ)。而隨著二戰(zhàn)的展開，軍事斗爭、高級武器、太空飛行等概念對人們變得不再陌生，進(jìn)而成為科幻文學(xué)成長的沃土。更重要的條件是越來越多的受過一定科學(xué)教育的人群，尤其是青年學(xué)生，他們?yōu)榭苹梦膶W(xué)的生產(chǎn)貢獻(xiàn)了智慧，為科幻的消費(fèi)提供了支持，并且自發(fā)地形成了科幻迷文化圈。美國科幻文學(xué)的“黃金時代”1957年，蘇聯(lián)發(fā)射人類第一顆人造衛(wèi)星斯普特尼克1號（Sputnik-1）；1961年，蘇聯(lián)宇航員尤里·阿列克謝耶維奇·加加林成為世界上第一個進(jìn)入太空的人類。這些太空探索成就震動了西方世界，從此兩個集團(tuán)展開了超過20年的太空競賽，軍備、科技是其中的主要競爭內(nèi)容。兩極對峙的局勢影響了雙方社會的各個方面，并在文化生產(chǎn)領(lǐng)域得到反映。50年代后期，蘇聯(lián)出版業(yè)逐漸恢復(fù)繁榮。同一時期，飛速發(fā)展的現(xiàn)實(shí)科技使蘇聯(lián)科幻小說也迎來了復(fù)蘇，迎來了自己的“黃金時代”。蘇聯(lián)科幻文學(xué)的專業(yè)知識傳統(tǒng)這一時期最優(yōu)秀的蘇聯(lián)科幻作家多為科技專家?！霸菏孔骷摇币寥f·葉菲列莫夫是古生物學(xué)家、蘇聯(lián)科學(xué)院院士，因發(fā)掘戈壁沙漠中的恐龍遺骸而聞名。1957年，他在《青年技術(shù)》雜志上發(fā)表了長篇《仙女座星云》（后以單行本形式出版），學(xué)界普遍認(rèn)為這是蘇聯(lián)科幻“黃金時代”的開端。蘇聯(lián)科幻文學(xué)的專業(yè)知識傳統(tǒng)蘇聯(lián)科幻“黃金時代”最著名的代表作家是斯特魯伽茨基兄弟。1958年，二人開始合作創(chuàng)作科幻小說。其處女作《紫云國》（1959）描寫人類探索金星的悲壯旅程；名作《正午：二十二世紀(jì)》（1962）及其后續(xù)系列作品是一個共產(chǎn)主義烏托邦故事；《成神頗難》（1964）探討宗教信仰和科技發(fā)展的關(guān)系，奠定了兩人一線科幻作家的地位。其作品中傳播最廣的是《路邊野餐》（1977）。斯特魯伽茨基兄弟蘇聯(lián)科幻文學(xué)的專業(yè)知識傳統(tǒng)斯特魯伽茨基兄弟的創(chuàng)作早期偏向樂觀的未來歷史，具有共產(chǎn)主義烏托邦傾向，后逐漸轉(zhuǎn)向諷刺和社會批評。他們的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變也顯示了這一時期科幻小說的總體傾向。除了斯特魯伽茨基兄弟外，其他代表性人物還包括亨里?！ぐ柾蟹颍久滋乩铩け冗B金等。兒童科幻文學(xué)亦有很大的發(fā)展，基爾·布雷切夫是其中的代表人物。蘇聯(lián)科幻文學(xué)的專業(yè)知識傳統(tǒng)1949年后，科普工作以工農(nóng)兵和少年兒童為主要對象，以普及科學(xué)知識為目的，形式多樣。這一時期的中國科幻文學(xué)作品作為“科學(xué)文藝”的一部分，呈現(xiàn)了明顯的科普特征，并與兒童文學(xué)結(jié)合。一系列科普雜志和專業(yè)化的科學(xué)出版社，成為中國科幻的重要文化陣地。中國科幻的科普傳統(tǒng)國外經(jīng)典科幻小說和科普作品繼續(xù)啟發(fā)著這一時期的中國科幻創(chuàng)作。凡爾納的作品在50年代被重新翻譯、大量引入中國，《氣球上的五星期》《八十天環(huán)游地球》等成為青少年必讀的教育讀物。此時影響很大的還有蘇聯(lián)、東歐社會主義國家的科幻和科普作品，特別是米·伊林（《十萬個為什么》的作者）的科普作品和理論觀念。中國科幻的科普傳統(tǒng)1954年，鄭文光在《中國少年報》發(fā)表《從地球到火星》，講述了一群少年誤入火星軌道又被大人救回的故事。這篇作品被視為新中國第一篇科幻小說。鄭文光后來出版了小說集《太陽探險記》，將科幻與民族文化傳說相結(jié)合。他的《火星建設(shè)者》（1957）則面向成人讀者，演繹了人類在火星上創(chuàng)立基地、建設(shè)新社會的艱辛。《太陽歷險記》（1953）中國科幻的科普傳統(tǒng)活躍于20世紀(jì)五六十年代的作者對許多主題進(jìn)行了探索。遲叔昌的《割掉鼻子的大象》（和于止即葉至善合作）《大鯨牧場》等想象共產(chǎn)主義未來的生產(chǎn)和生活，構(gòu)思精巧；童恩正的《古峽迷霧》《五萬年前的客人》等主要以考古、歷史主題為題材，綜合多學(xué)科視角，審視民族、國家、人類的發(fā)展歷程等。這一時期大部分作品是為少年兒童寫的，具有科學(xué)原理明晰、線索簡單明了、語言通俗易懂的特點(diǎn)，一些作品的科普傾向十分明顯?？傮w來說，這是中國當(dāng)代科幻的起步階段。中國科幻的科普傳統(tǒng)20世紀(jì)60年代后期，港臺地區(qū)的科幻創(chuàng)作也發(fā)生了革命性的變化。民國時期“鴛鴦蝴蝶派”的創(chuàng)作思路，在香港大眾閱讀市場上得到了延續(xù)。而在臺灣地區(qū)，以張系國為代表的文化精英于1968年開始嘗試提倡“科幻小說”這一門類。70年代末以后，在香港，科幻元素更深地融入面向大眾娛樂消費(fèi)的小說、影視作品。在臺灣，從80年代中期開始，科幻幾乎徹底摒棄通俗讀物的自我定位，逐步轉(zhuǎn)向主流文學(xué)場域。從各辟蹊徑到《科幻世界》在大陸（內(nèi)地），“文革”之后，文化出版業(yè)全面復(fù)蘇，科幻文學(xué)創(chuàng)作同樣應(yīng)時而興。上海的少年兒童出版社創(chuàng)辦的《少年科學(xué)》雜志早在1976年初的創(chuàng)刊號就發(fā)表了葉永烈的短篇科幻《石油蛋白》。期刊雜志積極刊發(fā)科幻小說，專業(yè)科學(xué)文藝期刊也相繼出現(xiàn)，重要的有《科學(xué)文藝》（1979-）、《科幻海洋》（1981-1983）、《智慧樹》（1981-1986）、《科學(xué)文藝譯叢》（1982）等。兒童文學(xué)的出版社和期刊也積極組織新作品的出版和發(fā)表。從各辟蹊徑到《科幻世界》作者隊伍主要由兩部分組成：一部分是被稱為“歸來者”的老作者，即在五六十年代就開始創(chuàng)作的作者，包括蕭建亨、劉興詩、童恩正、劉后一、鄭文光、嵇鴻、魯克等，其新時期的第一批作品和之前的創(chuàng)作在風(fēng)格和內(nèi)容上都有密切關(guān)聯(lián)。另一部分是新入者，包括宋宜昌、王曉達(dá)、金濤、鄭淵潔、王亞法、尤異、王金海、吳巖、綠楊等，他們帶來了新的創(chuàng)意。從各辟蹊徑到《科幻世界》七八十年代最具影響力的是葉永烈的《小靈通漫游未來》和童恩正的《珊瑚島上的死光》。《小靈通漫游未來》（1978）是一部兒童科幻小說，出版后大受歡迎，累計銷售超過300萬冊，成為當(dāng)時的現(xiàn)象級文學(xué)作品?！渡汉鲘u上的死光》（1978）將科學(xué)幻想與反特主題相結(jié)合，發(fā)表在主流文學(xué)權(quán)威刊物《人民文學(xué)》上，在文壇上產(chǎn)生了很大的影響。兩部作品的成功說明，當(dāng)時的科幻文學(xué)在大眾市場和主流文學(xué)界都有了一席之地?！缎§`通漫游未來》（1978）從各辟蹊徑到《科幻世界》中國科幻開始了多元化的大膽探索。鄭文光創(chuàng)作的長篇《飛向人馬座》（1979），情節(jié)復(fù)雜性、人物的豐滿程度、敘事的成熟程度都非常高，突破了兒童文學(xué)的限制，進(jìn)入成人科幻領(lǐng)域。葉永烈使用偵探小說的模式，把科幻和偵探故事結(jié)合在一起，創(chuàng)作了金明系列“驚險科幻”，突破了類型化科幻。葉永烈的《腐蝕》（1981）、金濤的《月光島》（1980）、鄭文光的《地球的鏡像》（1980）、《命運(yùn)夜總會》（1981）、魏雅華的《溫柔之鄉(xiāng)的夢》（1981）等，開創(chuàng)了科幻現(xiàn)實(shí)主義潮流。葉永烈著金明系列科幻小說之一從各辟蹊徑到《科幻世界》中國科幻理論研究和科幻史研究也開始發(fā)展。童恩正在作品獲獎后，在《人民文學(xué)》發(fā)表《談?wù)勎覍茖W(xué)文藝的認(rèn)識》，從理論上闡述科學(xué)文藝的目的、結(jié)構(gòu)和寫法，提出科學(xué)文藝的目標(biāo)不是科學(xué)知識普及，而是要傳達(dá)科學(xué)的人生觀，塑造典型的人物，科幻小說應(yīng)該成為單獨(dú)的門類。這些探索和創(chuàng)新在引人矚目的同時，也招致層出不窮的批評。這些批判后來發(fā)展成所謂科幻“姓科”還是“姓文”的激烈爭論，即“科文之爭”。1983年，科幻小說被批評為“精神污染”，長期陷入低谷。從各辟蹊徑到《科幻世界》1991年，《科學(xué)文藝》雜志更名為《科幻世界》，開始重點(diǎn)打造“科幻”文化品牌，終于柳暗花明。中國的科幻迷文化主要源于80年代鄭文光、吳巖、姚海軍等人的介紹和實(shí)踐，但作為一種文化現(xiàn)象逐漸興起則要到90年代之后。改版后的《科幻世界》（1991）從各辟蹊徑到《科幻世界》在這一時期，一批被稱為“新生代”的作家開始成為創(chuàng)作的主力軍，其中的代表人物包括王晉康、劉慈欣、韓松、星河、柳文揚(yáng)、何夕、凌晨、蘇學(xué)軍、楊平、劉維佳、潘海天、趙海虹等。大多數(shù)“新生代”作家在90年代初登科幻文壇，甫一亮相便佳作頻出，極大地豐富了中國科幻文學(xué)的圖景。值得一提的是，這些優(yōu)秀的作家作品主要以《科幻世界》雜志為平臺，通過銀河獎和科幻迷群體的認(rèn)可而為人銘記，他們的高光時刻也是中國科幻雜志時代最輝煌的記憶。從各辟蹊徑到《科幻世界》20世紀(jì)50年代，不少日本作家和科幻愛好者以成立協(xié)會、出版雜志等各種形式努力推動科幻文學(xué)創(chuàng)作。兩本主要雜志最終獲得了成功。1957年，“科學(xué)創(chuàng)作俱樂部”開始出版會刊《宇宙塵》（1957-）?！队钪鎵m》月刊是同人雜志，吸引了許多科幻愛好者加入創(chuàng)作。另一本雜志是早川書屋的總編、作家福島正實(shí)創(chuàng)辦的商業(yè)科幻小說刊物《SF雜志》（1959-）。從《宇宙塵》出道，再在《SF雜志》上成長為職業(yè)作家，成為不少科幻作家的發(fā)展軌跡?！队钪鎵m》雜志創(chuàng)刊號，1957年5月走向高峰的日本科幻文學(xué)20世紀(jì)50-70年代創(chuàng)作科幻小說的主要作家被稱為日本科幻的第一代和第二代作家，其創(chuàng)作受到西方的影響。代表性作家包括：安部公房，主要作為主流作家的他著有《第四冰河期》（1959）、《他人的臉》（1964）、《箱男》（1973）等科幻類小說；矢野徹，著有《紙折飛船的傳說》（1978）；星新一，著有大量科幻短篇小說；小松左京，著有《日本阿巴奇族》（1964）、《日本沉沒》（1973）等；山田正紀(jì)，著有《神狩》（1974）、《地球·精神分析記錄》（1978）等。小松左京及《日本沉沒》英譯本走向高峰的日本科幻文學(xué)80年代，日本科幻達(dá)到了發(fā)展高峰。不過到了90年代，由于經(jīng)濟(jì)的衰退和市場興趣的變化，科幻小說風(fēng)光不再，絕大多數(shù)科幻雜志?？ㄓ小队钪鎵m》和《SF雜志》屹立不倒。在80年代聲名鵲起的第三代日本科幻小說家包括新井素子、神林長平、大原まり子等。他們多因獲得小說獎而出名，長篇作品則主要由出版科幻小說多年的早川書屋發(fā)行。新井素子1981、1982年連續(xù)以《綠色安魂曲》《海王星》兩篇作品獲得星云賞短篇小說獎。其第一人稱女性視角敘事十分風(fēng)格化，有時運(yùn)用元小說技巧，寫作特色突出。神林長平早年受到菲利普·迪克的影響，其略帶怪異的文風(fēng)結(jié)合了硬科幻特質(zhì)，在星云賞獲獎作品《敵人是海盜·海盜版》（1983）和《戰(zhàn)斗妖精》（1984）中體現(xiàn)明顯。在幾次日本最佳科幻小說家的評選調(diào)查中，神林長平都位列前三。大原まり子的作品風(fēng)格多樣，無論長篇、短篇，傳統(tǒng)類型化科幻、賽博朋克故事，都有佳作。長篇小說《混血孩子》獲得199