《科幻導(dǎo)論》第一編歷史第五章文化自覺(jué)與前沿探索本章課程內(nèi)容導(dǎo)入本章主題：科幻新浪潮二戰(zhàn)結(jié)束之后，隨著世界現(xiàn)實(shí)政治、科技水平與科幻文化的多維發(fā)展，人類逐漸意識(shí)到此前漫長(zhǎng)的現(xiàn)代化發(fā)展歷程，正在帶來(lái)遠(yuǎn)超人們心理預(yù)期的重大變化。人類此前所默認(rèn)的基本倫理、哲學(xué)和文化，以及它們的底層邏輯，都在世界級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)、犧牲和對(duì)立當(dāng)中，遭遇了全方位的挑戰(zhàn)?？苹迷谶@樣變動(dòng)的世界當(dāng)中，進(jìn)一步發(fā)掘出了它自身的先鋒性和普適性，源自歐洲的前沿現(xiàn)代意識(shí)，走向并塑造了本土主流話語(yǔ)的美國(guó)科幻文化，以及彌散在世界各個(gè)角落的科幻文化元素，在人類文化的最前沿進(jìn)行了自覺(jué)的思考和探索——但他們很快將遭遇困境。本章課程內(nèi)容導(dǎo)入“新浪潮”（NewWave）一詞譯自法語(yǔ)“nouvellevague”。二十世紀(jì)50年代末到60年代初，在讓·呂克·戈達(dá)爾（Jean-LucGodard,1930–2022）等影人的推動(dòng)下，新浪潮電影運(yùn)動(dòng)旨在打破傳統(tǒng)電影的表現(xiàn)形式，主動(dòng)參與社會(huì)和政治議題的討論，鐘情于表達(dá)存在主義等哲思。60年代西方的文化、政治語(yǔ)境的轉(zhuǎn)變以及科技的飛速發(fā)展?！办亍保╡ntropy）這一概念的普及。本章課程內(nèi)容導(dǎo)入思考“黃金時(shí)代”的科幻小說(shuō)有哪些局限性？被譽(yù)為世界科幻”三巨頭“的艾薩克·阿西莫夫、阿瑟·克拉克和羅伯特·海因萊因。本章內(nèi)容1歐洲新浪潮2美國(guó)科幻的主流化3彌散的科幻元素歐洲新浪潮新浪潮運(yùn)動(dòng)始于英國(guó)，是科幻文類由內(nèi)而外尋求突破的自我革新。美國(guó)：20世紀(jì)50年代的美國(guó)是一個(gè)擴(kuò)張的國(guó)家，科幻“黃金時(shí)代”的到來(lái)，正是這種擴(kuò)張心態(tài)在文學(xué)領(lǐng)域的投射。一方面，到1960年代中期，傳統(tǒng)科幻流派的飽和發(fā)展在美國(guó)和英國(guó)都達(dá)到了一個(gè)臨界點(diǎn)。另一方面，主流文學(xué)對(duì)科幻的偏見(jiàn)和漠視，也促使一些有野心的評(píng)論家和作家，積極尋求建立自身的話語(yǔ)權(quán)。英國(guó)：與美國(guó)的情況相反，戰(zhàn)后的英國(guó)從曾經(jīng)的日不落帝國(guó)退居歐洲邊緣，其科幻小說(shuō)也日益趨向一種內(nèi)省性的審美。60年代整個(gè)歐洲文化的轉(zhuǎn)向，加上向內(nèi)探索的慣性驅(qū)使，科幻新浪潮始于英國(guó)，也屬意料之中。1964年，邁克爾·穆考克(MichaelMoorcock，1939-）接棒卡內(nèi)爾成為《新世界》主編后，這里就成為了英國(guó)“新浪潮”的主要陣地。歐洲新浪潮《新世界》的前身是創(chuàng)刊于1936的同人雜志《新大陸》（NovaeTerrae）。1939年卡內(nèi)爾擔(dān)任《新大陸》主編，并將其更名為“新世界”，此后該雜志一直是英國(guó)最重要的科幻雜志。穆考克執(zhí)掌《新世界》后，打破了故步自封的文類傳統(tǒng)，為科幻創(chuàng)作帶來(lái)了一場(chǎng)革命，正所謂“銀河戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了；毒品進(jìn)來(lái)了；與外星人的接觸越來(lái)越少，更多的是在臥室里?！薄缎率澜纭?970年3月刊以未來(lái)性愛(ài)為主題歐洲新浪潮穆考克提倡：改造傳統(tǒng)科幻小說(shuō)的主題、風(fēng)格和人物呈現(xiàn)鼓勵(lì)引入主流文學(xué)元素支持在科幻小說(shuō)之外發(fā)展新的流行文學(xué)類型一種更有野心、更靈活的想象性敘事，將科幻小說(shuō)視為現(xiàn)代小說(shuō)危機(jī)的回應(yīng)。而穆考克對(duì)“熵”的迷戀，也使得這本雜志中彌散著無(wú)政府主義，并與60年代其他文化實(shí)驗(yàn)形成互文。歐洲新浪潮《新世界》不再繼續(xù)遵循美國(guó)紙漿雜志的敘事慣例，這無(wú)疑是對(duì)后者話語(yǔ)權(quán)的挑戰(zhàn)，因此引起了坎貝爾在內(nèi)一批科幻耄宿的不滿。在穆考克的帶領(lǐng)下，原本奄奄一息的《新世界》起死回生，一批勇于創(chuàng)新的作者大放異彩。其中最為耀眼的當(dāng)屬布賴恩·奧爾迪斯和J.G.巴拉德（JGBallard,1930–2009）。兩人同為新浪潮旗手，雖風(fēng)格迥異，卻都深刻影響了科幻文學(xué)的走向。奧爾迪斯巴拉德歐洲新浪潮英美科幻共同體？在當(dāng)時(shí)，有不少活躍的美國(guó)科幻作家居住在倫敦，他們都是《新世界》的重要貢獻(xiàn)者。這些作者的參與，很快引起了一批美國(guó)本土作家的呼應(yīng)，于是大西洋兩岸共同掀起了新浪潮運(yùn)動(dòng)的高潮。尤其到了60年代后期，《新世界》因入不敷出陷入危機(jī)，科幻新浪潮的接力棒就交給了大洋彼岸的美國(guó)人。美國(guó)科幻的主流化《新世界》為英國(guó)的科幻叛逆者提供了一個(gè)中央舞臺(tái)，而美國(guó)的新浪潮則并沒(méi)有一個(gè)固定陣地，雖然相對(duì)而言凝聚力較低，但戰(zhàn)線也因此更為廣泛。美國(guó)科幻作家哈倫·埃里森（HarlanEllison,1934–2018）1967年編輯的《危險(xiǎn)幻象》(DangerousVision)被視為“打響了美國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的第一槍”，該書收錄了三十三篇中短篇小說(shuō)，除了奧爾迪斯、巴拉德等英國(guó)新浪潮旗手外，作者基本來(lái)自美國(guó)本土，可謂名家新秀的一次集體亮相。美國(guó)科幻的主流化《危險(xiǎn)幻象》（1967）封面這本囊括了二十位雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)、得主的選集被認(rèn)為是幾乎單槍匹馬改變了讀者對(duì)科幻小說(shuō)的看法。作者包括:弗雷德里克·波爾（FrederikPohl，1919–2013）菲利普·K·迪克（PhilipK.Dick，1928–1982）羅杰.澤拉茲尼（RogerZelazny，1937–1955）拉里·尼文（LarryNiven，1938–）等。美國(guó)科幻的主流化傳奇人生：胞妹夭折，五次婚姻，精神疾病與藥物成癮44本小說(shuō)和121個(gè)中短篇獨(dú)樹(shù)一幟的后現(xiàn)代風(fēng)格和思考維度用文學(xué)追問(wèn)現(xiàn)實(shí)的本質(zhì):歷史vs未來(lái)，夢(mèng)境vs真實(shí),小人物的悲歡，美國(guó)夢(mèng)的破碎渴望獲得主流文學(xué)接納，到晚年才收獲世界的認(rèn)可好萊塢的寵兒——《高堡奇人》《少數(shù)派報(bào)告》《銀翼殺手》（改編自迪克的小說(shuō)《仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》）菲利普·K·迪克（PhilipK.Dick，1928–1982）科幻作家有很多，菲利普·迪克只有一個(gè)。——?jiǎng)⒋刃烂绹?guó)科幻的主流化在科幻中開(kāi)拓人類學(xué)和性別研究的疆域出生于知識(shí)分子家庭，父親是人類學(xué)家，母親是心理學(xué)家及作家30余部小說(shuō)及短篇小說(shuō)集，另有詩(shī)集、評(píng)論集和譯作多部認(rèn)為科幻和奇幻只是文學(xué)的一種表現(xiàn)形式，與其他無(wú)異，都是對(duì)人類生存狀態(tài)的深層比喻。少數(shù)以科幻和奇幻文學(xué)體裁躋身于美國(guó)經(jīng)典文學(xué)殿堂的作家：于2014年被授予美國(guó)文學(xué)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)代表作《黑暗的左手》《一無(wú)所有》《地海傳奇》厄休拉·K·勒古恩（UrsulaK.LeGuin,1929–2018）美國(guó)科幻的主流化科幻小說(shuō)脫離通俗小說(shuō)的范疇，開(kāi)始進(jìn)入主流文學(xué)的話語(yǔ)場(chǎng)域，這對(duì)提高科幻文學(xué)地位、拓展寫作題材等方面起到了巨大的推動(dòng)作用。新浪潮作家群把這個(gè)時(shí)代書寫的聚焦點(diǎn)，從外太空轉(zhuǎn)向了人類內(nèi)心，加強(qiáng)了科幻推想的廣度和深度。然而，拋棄傳統(tǒng)科幻小說(shuō)的套路，晦澀難懂的主題，過(guò)于個(gè)性化的表達(dá)手法，以及對(duì)科技高光的刻意回避，使得這些作品無(wú)論是內(nèi)容還是形式上，都偏離了普羅大眾的閱讀旨趣。到70年代中期，“新浪潮”這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)已接近尾聲，一些作家退出了戰(zhàn)場(chǎng)，另一些則被主流文學(xué)“收編”。對(duì)新浪潮的評(píng)價(jià)美國(guó)科幻的主流化雖然新浪潮在60年代末到70年代初主導(dǎo)了數(shù)年，但并不意味著傳統(tǒng)科幻小說(shuō)就偃旗息鼓。事實(shí)上，黃金時(shí)代那種冒險(xiǎn)擴(kuò)張的精神從未逝去，這種風(fēng)格的作品依然大量可見(jiàn)。從出版市場(chǎng)的角度看，新浪潮的出現(xiàn)恰逢科幻小說(shuō)的生產(chǎn)發(fā)行機(jī)制開(kāi)啟重大轉(zhuǎn)變的時(shí)期。當(dāng)時(shí)通俗雜志正在被圖書市場(chǎng)所取代，從這個(gè)意義上講，新浪潮也是通俗雜志應(yīng)對(duì)其自身市場(chǎng)危機(jī)的一種反應(yīng)。所以，新浪潮并不是“取代”了黃金時(shí)代，而是與前者并駕而行。新浪潮和黃金時(shí)代的關(guān)系美國(guó)科幻的主流化到了70年代中期，阿西莫夫、海因萊因和克拉克等科幻耄宿步入職業(yè)生涯晚期的暢銷書寫作。80年代成長(zhǎng)起來(lái)的新作者則更愿意追隨商業(yè)規(guī)則，主動(dòng)迎合讀者和市場(chǎng)的口味。80年代之后，整個(gè)西方的文化思潮都逐漸衰退，在此后很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，歐美每年出版的幾千本科幻小說(shuō)中，絕大多數(shù)在精神上更接近于傳統(tǒng)的通俗模式，而不是新浪潮那種對(duì)“內(nèi)部空間”的探索。盡管新浪潮運(yùn)動(dòng)最終只剩下余音，但它留給科幻和文學(xué)的影響卻是深刻而持久的。新浪潮運(yùn)動(dòng)的尾聲科學(xué)奇幻（sciencefantasy）的興起就是80年代新作者市場(chǎng)化創(chuàng)作的典型例子美國(guó)科幻的主流化當(dāng)新浪潮把科幻小說(shuō)推向了主流文學(xué)領(lǐng)域，越來(lái)越多的主流小說(shuō)家也開(kāi)始認(rèn)識(shí)到技術(shù)變革的重要性，紛紛借鑒科幻小說(shuō)的寫作手法，并用更為文學(xué)性的語(yǔ)言去詮釋那些曾經(jīng)被認(rèn)為是科幻專屬的概念和主題?？梢哉f(shuō)，科幻以一種更為彌散的方式滲透進(jìn)了文學(xué)創(chuàng)作。豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（JorgeLuisBorges，1899–1986）彌散的科幻元素代表作家：約翰·赫西（JohnHersey，1914–1994）約翰·巴斯（JohnBarth，1930–）托馬斯·品欽（ThomasPynchon,1937–）多麗絲·萊辛（DorisLessing，1919–2013）安部公房（KōbōAbe，1924–1993）伊塔洛·卡爾維諾（ItaloCalvino，1923–1985）加布里埃爾·加西亞·馬爾克斯（GabrielGarcíaMárquez，1927–2014）馮內(nèi)古特《五號(hào)屠場(chǎng)》（Slaughterhouse-Five，1969）品欽《萬(wàn)有引力之虹》（GravityRainbow，1973）阿特伍德《使女的故事》（TheHandmaid’sTale,1985）彌散的科幻元素科幻批評(píng)從1960年代開(kāi)始興起以英國(guó)小說(shuō)家兼學(xué)者金斯利·埃米斯（KingsleyAmis）1960年在普林斯頓大學(xué)關(guān)于科幻小說(shuō)的講座《地獄新地圖》(NewMapsofHell)引發(fā)的壯觀騷動(dòng)開(kāi)始以70年代達(dá)科·蘇恩文（DarkoSuvin，1930–）結(jié)合了形式主義和馬克思主義的著作《科幻小說(shuō)變形記》(MetamorphosesofScienceFiction，1979)的問(wèn)世而初具體系?！犊苹醚芯俊罚⊿cience-FictionStudies。1973）等學(xué)術(shù)期刊也在這一時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)，各類批評(píng)文章更是在英國(guó)、美國(guó)、澳大利亞、德國(guó)等地涌現(xiàn)?？苹脤W(xué)術(shù)批評(píng)的興起彌散的科幻元素英國(guó)、美國(guó)和澳大利亞毫無(wú)疑問(wèn)是西方科幻小說(shuō)的前哨，但同樣也是在60年代，蘇聯(lián)及其衛(wèi)星國(guó)——尤其是波蘭的斯坦尼斯瓦夫·萊姆（StanislawLem1921–2006），以及斯特魯加茨基兄弟（ArkadyandBorisStrugatsky，1925–1991）等俄羅斯作者——也做了重要的貢獻(xiàn)。過(guò)往的一些觀點(diǎn)斷論其對(duì)科幻的主要軌跡幾乎沒(méi)有影響，而事實(shí)上，其與英文新浪潮之間是否有交錯(cuò)與重疊，值得深入探究。“新浪潮”這一概念早已從英語(yǔ)世界突圍，介入到不同地區(qū)科幻文學(xué)場(chǎng)域的討論，例如被用來(lái)形容艾哈邁德·哈勒德·陶菲克（AhmedKhaledTawfik，1962–2018）等阿拉伯科幻作家，1989年之后的中國(guó)大陸科幻等等。對(duì)這一概念的挪用及推演，也有待更多考察和商榷。延伸探究彌散的科幻元素本章結(jié)語(yǔ)如果要用一句話總結(jié)新浪潮，那也許就是：這是一群科幻世界的“叛逆者”們挺身而出，把“現(xiàn)代科幻之父”約翰·坎貝爾趕下王座的勇敢嘗試。它引入了形式、風(fēng)格和美學(xué)的創(chuàng)新，涉及更實(shí)驗(yàn)性的語(yǔ)言使用和更高的文學(xué)抱負(fù)，在內(nèi)容上，結(jié)合有爭(zhēng)議的話題，淡化了對(duì)科學(xué)或技術(shù)主題的強(qiáng)調(diào)。在更廣闊的文化光譜上，新浪潮運(yùn)動(dòng)也影響了后來(lái)包括電影、電子游戲在內(nèi)的一大批科幻相關(guān)作品的主題和表現(xiàn)形式。本章思考題“新浪潮”與“黃金年代”的科幻作品有什么不同？本章思考題如何看待科幻文學(xué)和主流文學(xué)之間的關(guān)系？本章推薦閱讀厄休拉·勒古恩：《黑暗的左手》，陶雪蕾譯，北京：北京聯(lián)合出版公司，2017年。安妮·R.迪克：《菲利普·迪克傳》，金雪妮譯，北京：《