2025年大學《電影學-中外電影史》考試模擬試題及答案解析單位所屬部門：________姓名：________考場號：________考生號：________一、選擇題1.中國電影史上第一部故事片是（）A.《定軍山》B.《神女》C.《春蠶》D.《馬路天使》答案：A解析：《定軍山》由任慶泰執(zhí)導，于1905年上映，是中國人自己攝制的第一部電影，標志著中國電影事業(yè)的誕生，具有里程碑式的意義。2.世界電影史上第一部有聲電影是（）A.《爵士歌王》B.《摩登時代》C.《大都會》D.《亂世佳人》答案：A解析：《爵士歌王》于1927年上映，首次成功將聲音和電影結合，開啟了有聲電影時代，對電影藝術產(chǎn)生了深遠影響。3.意大利新現(xiàn)實主義電影的代表人物是（）A.埃里科·弗羅埃B.維托里奧·德西卡C.馬塞爾·卡爾內D.讓·雷諾阿答案：B解析：維托里奧·德西卡是意大利新現(xiàn)實主義電影的杰出代表，其作品《偷自行車的人》等深刻反映了戰(zhàn)后意大利的社會現(xiàn)實。4.黑色電影（FilmNoir）的主要特征不包括（）A.陰暗的色調B.罪情懸疑C.明亮的色彩D.現(xiàn)實主義的風格答案：C解析：黑色電影以陰暗的色調、復雜的情節(jié)和道德模糊的人物著稱，色彩運用通常偏向暗調，以營造壓抑的氛圍，明亮的色彩不是其典型特征。5.中國電影史上“左翼電影運動”的主要倡導者是（）A.蔡楚生B.歐陽予倩C.孫瑜D.張藝謀答案：A解析：蔡楚生是中國左翼電影運動的先驅和杰出代表，其作品《漁光曲》等具有強烈的現(xiàn)實主義精神和社會批判色彩。6.美國電影工業(yè)的“好萊塢體系”形成于（）A.20世紀初B.1910年代C.1920年代D.1930年代答案：C解析：美國電影工業(yè)的“好萊塢體系”在1920年代基本形成，以制片廠制度、類型片生產(chǎn)和明星制度為核心，對世界電影產(chǎn)生了重要影響。7.日本電影史上“電影美學派”的代表人物是（）A.小津安二郎B.黑澤明C.五十嵐一雄D.熊井啟答案：A解析：小津安二郎是日本電影美學派的代表人物，其作品以細膩的家庭描寫和獨特的視覺風格著稱，代表作有《東京物語》等。8.蘇聯(lián)蒙太奇學派的主要代表人物是（）A.吉加·維爾托夫B.謝爾蓋·愛森斯坦C.瓦西里·卡贊斯基D.鮑里斯·巴祖諾夫答案：B解析：謝爾蓋·愛森斯坦是蘇聯(lián)蒙太奇學派的理論奠基人和實踐者，其作品《戰(zhàn)艦波將金號》中的“敖德薩階梯”段落是蒙太奇手法的經(jīng)典范例。9.中國臺灣電影“新浪潮”時期的重要導演是（）A.李安B.楊德昌C.張藝謀D.吳宇森答案：B解析：楊德昌是中國臺灣電影新浪潮時期的重要導演，其作品《光陰的故事》等以獨特的風格和對現(xiàn)代生活的反思著稱。10.電影《公民凱恩》在電影史上的重要意義在于（）A.開創(chuàng)了黑色電影類型B.首次使用有聲技術C.揭示了媒體與權力之間的關系D.推動了意大利新現(xiàn)實主義的發(fā)展答案：C解析：電影《公民凱恩》由奧森·威爾斯自導自演，通過描繪報紙大亨的興衰，深刻揭示了媒體與權力之間的關系，對后世電影和社會產(chǎn)生了重要影響。11.法國新浪潮電影的核心理念強調（）A.規(guī)模化制作與明星體系B.技術革新與特效運用C.作者意識與個人表達D.純粹娛樂與大眾觀賞答案：C解析：法國新浪潮電影強調導演的個人風格和創(chuàng)造性，提倡作者理論，反對工業(yè)化的電影生產(chǎn)模式，追求電影的自由表達和實驗性。12.中國電影史上第一部獲得國際獎項的影片是（）A.《神女》B.《馬路天使》C.《漁光曲》D.《桃李劫》答案：C解析：中國電影《漁光曲》于1934年上映，曾獲得1935年莫斯科國際電影節(jié)榮譽獎，是中國電影走向國際的里程碑。13.德國表現(xiàn)主義電影的代表作《卡里加里博士的小屋》的導演是（）A.菲利普·泰倫特B.恩斯特·洛凡夫C.沃爾特·魯特曼D.弗里茨·朗答案：D解析：電影《卡里加里博士的小屋》由德國導演弗里茨·朗執(zhí)導，是表現(xiàn)主義電影的經(jīng)典之作，深刻描繪了人性的扭曲和瘋狂。14.電影《教父》在敘事結構上的顯著特點是（）A.多線敘事與平行結構B.單一視角與線性敘事C.回憶閃現(xiàn)與非線性敘事D.固定鏡頭與舞臺化場景答案：C解析：電影《教父》大量運用回憶閃現(xiàn)的敘事手法，通過插敘的方式構建復雜的情節(jié)，展現(xiàn)了家族恩怨與權力斗爭的多個階段。15.意大利電影《美麗都》在藝術風格上屬于（）A.新現(xiàn)實主義B.表現(xiàn)主義C.超現(xiàn)實主義D.象征主義答案：A解析：電影《美麗都》由維托里奧·德西卡執(zhí)導，是意大利新現(xiàn)實主義的代表作之一，以真實的場景和人物塑造展現(xiàn)了戰(zhàn)后意大利的社會生活。16.日本電影大師黑澤明的代表作《七武士》在類型上屬于（）A.歷史片B.科幻片C.武俠片D.恐怖片答案：C解析：電影《七武士》是日本導演黑澤明的經(jīng)典作品，講述了七個武士為保護村莊而戰(zhàn)的故事，屬于日本傳統(tǒng)武俠片的范疇。17.中國電影“第五代”導演的領軍人物是（）A.張藝謀B.陳凱歌C.吳宇森D.姜文答案：B解析：中國電影“第五代”導演群體中，陳凱歌是重要的代表人物，其作品《霸王別姬》等在國際上獲得了廣泛贊譽。18.電影《摩登時代》的導演是（）A.查理·卓別林B.埃里科·弗羅埃C.馬塞爾·卡爾內D.讓·雷諾阿答案：A解析：電影《摩登時代》由喜劇大師查理·卓別林執(zhí)導，是默片時代的經(jīng)典之作，通過夸張的表演和幽默的情節(jié)諷刺了工業(yè)化的社會。19.蘇聯(lián)蒙太奇學派提出的著名理論是（）A.表現(xiàn)主義B.現(xiàn)實主義C.蒙太奇D.表意主義答案：C解析：蘇聯(lián)蒙太奇學派的核心理論是“蒙太奇”，通過鏡頭的組合和剪輯創(chuàng)造出新的意義和情感，對電影藝術產(chǎn)生了深遠影響。20.電影《花樣年華》的導演是（）A.王家衛(wèi)B.吳宇森C.張藝謀D.陳凱歌答案：A解析：電影《花樣年華》由香港導演王家衛(wèi)執(zhí)導，以其獨特的視覺風格和敘事手法成為中國電影的經(jīng)典之作。二、多選題1.下列哪些電影屬于意大利新現(xiàn)實主義電影？（）A.《羅馬，不設防的城市》B.《木偶奇遇記》C.《偷自行車的人》D.《大都會》E.《電話亭》答案：AC解析：意大利新現(xiàn)實主義電影是20世紀40-50年代在意大利興起的電影運動，強調現(xiàn)實主義題材和表現(xiàn)手法?！读_馬，不設防的城市》和《偷自行車的人》是其中的代表作，深刻反映了戰(zhàn)后意大利的社會現(xiàn)實。而《大都會》是德國表現(xiàn)主義電影，《木偶奇遇記》和《電話亭》則不屬于新現(xiàn)實主義。2.中國電影“第四代”導演的主要特征包括？（）A.強調個人表達與藝術探索B.關注社會現(xiàn)實與歷史反思C.運用現(xiàn)代主義美學原則D.注重商業(yè)效益與大眾娛樂E.采用傳統(tǒng)敘事與寫實手法答案：ABC解析：中國電影“第四代”導演興起于20世紀80年代，他們強調個人藝術追求，關注社會問題和歷史反思，并在創(chuàng)作中引入現(xiàn)代主義美學原則，作品具有強烈的藝術性和思想性。而注重商業(yè)效益、大眾娛樂以及采用傳統(tǒng)敘事與寫實手法則更多是“第三代”導演或更早時期的特征。3.下列哪些導演被認為是法國新浪潮的代表人物？（）A.雅克·塔蒂B.阿涅斯·瓦爾達C.雷內·克萊爾D.羅伯特·布列松E.讓-呂克·戈達爾答案：BDE解析：法國新浪潮是20世紀60年代初在法國興起的電影運動，代表導演包括讓-呂克·戈達爾、弗朗索瓦·特呂弗、阿涅斯·瓦爾達、羅伯特·布列松等。雅克·塔蒂是法國喜劇電影大師，雖然風格獨特，但通常不被歸為新浪潮核心成員。雷內·克萊爾是法國電影前輩，風格與新浪潮有聯(lián)系但時代不同。4.電影《教父》系列在敘事結構上的特點有？（）A.多線索交叉敘事B.回憶與閃回的運用C.長鏡頭與固定機位D.非線性時間安排E.視聽語言的簡潔性答案：ABD解析：電影《教父》系列以其復雜的敘事結構著稱，采用了多線索交叉敘事（A）、大量運用回憶與閃回（B）來交代背景和人物關系，并在時間線上進行非線性安排（D），展現(xiàn)了家族權力的更迭和人物命運的起伏。影片并非以長鏡頭和固定機位為主（C），視聽語言也相當豐富復雜，而非簡潔（E）。5.下列哪些電影獲得了奧斯卡最佳影片獎？（）A.《泰坦尼克號》B.《美麗人生》C.《陽光普照》D.《寄生蟲》E.《綠皮書》答案：ADE解析：電影《泰坦尼克號》（A）、《寄生蟲》（D）、《綠皮書》（E）都曾獲得奧斯卡最佳影片獎?！睹利惾松帆@得了奧斯卡最佳外語片獎，《陽光普照》獲得了奧斯卡最佳國際影片獎。6.德國表現(xiàn)主義電影在視覺上的表現(xiàn)手法包括？（）A.夸張的布景設計B.陰暗壓抑的色調C.垂直的構圖D.運動鏡頭的運用E.寫實的場景布置答案：ABC解析：德國表現(xiàn)主義電影為了表現(xiàn)內心的焦慮和恐懼，常常采用夸張扭曲的布景設計（A）、陰暗壓抑的色調（B）以及不自然的構圖（如大量使用垂直鏡頭制造緊張感）（C）。運動鏡頭的運用服務于表現(xiàn)主義風格，但并非其最核心的視覺特征。寫實的場景布置是現(xiàn)實主義電影的風格。7.中國電影史上的左翼電影運動主要特點包括？（）A.強調電影的社會功能B.關注底層民眾生活C.提倡現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法D.積極宣傳共產(chǎn)主義思想E.推動制片廠制度建立答案：ABC解析：中國電影史上的左翼電影運動興起于20世紀30年代，強調電影的社會教育和宣傳功能（A），關注農(nóng)民、工人等底層民眾的生活和命運（B），提倡現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法（C），對當時的中國電影產(chǎn)生了深遠影響。雖然部分影片帶有革命色彩，但并非所有影片都積極宣傳共產(chǎn)主義思想（D）。制片廠制度的建立是早期電影發(fā)展的普遍現(xiàn)象，并非左翼運動的獨有特點（E）。8.蘇聯(lián)蒙太奇學派的理論主張涉及？（）A.鏡頭是思想的基本單位B.通過鏡頭組合創(chuàng)造新意義C.強調導演的個人風格D.注重畫面本身的審美價值E.反對工業(yè)化電影生產(chǎn)答案：ABE解析：蘇聯(lián)蒙太奇學派的核心理論認為鏡頭本身沒有意義，只有通過鏡頭的組合（蒙太奇）才能產(chǎn)生新的思想意義（A,B）。該學派強調電影的藝術性和思想性，對工業(yè)化、類型化的電影生產(chǎn)持一定的批判態(tài)度（E），也強調作者的思想表達。導演個人風格（C）和畫面本身的審美價值（D）并非蒙太奇學派理論的核心。9.日本電影“映畫美學派”的代表人物及其作品主要有？（）A.小津安二郎與《東京物語》B.黑澤明與《七武士》C.五十嵐一雄與《人間的條件》D.島田洋七與《無人知曉》E.熊井啟與《東京審判》答案：ABCE解析：日本電影“映畫美學派”（有時也稱“日本電影美學派”）的代表人物包括小津安二郎（A）、黑澤明（B）、五十嵐一雄（C）和熊井啟（E）。小津安二郎以家庭劇著稱，《東京物語》是其代表作。黑澤明以歷史劇和武俠片聞名，《七武士》是其經(jīng)典作品。五十嵐一雄關注社會底層和戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，《人間的條件》是其重要長篇。島田洋七是后來的著名導演，《無人知曉》是其代表作，但通常不歸入“映畫美學派”。東京審判的導演熊井啟雖然風格獨特，但歸屬可能存在爭議，但與其他四位同列的話，熊井啟（《東京審判》）常被提及。10.中國電影“第五代”導演的代表作品包括？（）A.張藝謀的《紅高粱》B.陳凱歌的《霸王別姬》C.吳宇森的《英雄本色》D.姜文的《讓子彈飛》E.王家衛(wèi)的《花樣年華》答案：ABD解析：中國電影“第五代”導演群體中，張藝謀的《紅高粱》（A）、陳凱歌的《霸王別姬》（B）和姜文的《讓子彈飛》（D）都是具有里程碑意義的代表作。吳宇森雖然也是重要導演，但常被歸為“第六代”或單獨討論。王家衛(wèi)是香港電影導演，雖然風格受第五代影響，但通常不直接歸入該群體。11.下列哪些導演被認為是德國表現(xiàn)主義電影的代表人物？（）A.菲利普·泰倫特B.恩斯特·洛凡夫C.沃爾特·魯特曼D.弗里茨·朗E.萊昂·哈里答案：CD解析：德國表現(xiàn)主義電影是20世紀20年代德國電影的一種重要流派，其代表導演包括弗里茨·朗（D）和沃爾特·魯特曼（C）。弗里茨·朗執(zhí)導了《卡里加里博士的小屋》和《穆赫蘭道》，沃爾特·魯特曼則創(chuàng)作了《大都會》等具有表現(xiàn)主義風格的作品。菲利普·泰倫特和恩斯特·洛凡夫并非德國表現(xiàn)主義電影的主要導演。萊昂·哈里也不是該流派的代表人物。12.中國電影史上的“傷痕電影”時期的主要特征包括？（）A.關注文革及知青生活B.揭示歷史創(chuàng)傷與反思C.運用紀實主義手法D.強調娛樂性與商業(yè)價值E.采用寓言式敘事答案：ABCE解析：中國電影史上的“傷痕電影”主要出現(xiàn)在20世紀70年代末至80年代初，其核心特征是關注“文革”等歷史時期造成的創(chuàng)傷，對歷史進行反思（A,B）。影片常常采用紀實主義的手法（C），力求真實地再現(xiàn)歷史和人物命運。相比之下，這個時期的電影更注重思想性和社會意義，娛樂性和商業(yè)價值（D）不是其主要追求。寓言式敘事（E）在某些作品中有所體現(xiàn)，但并非普遍特征。13.下列哪些電影屬于法國新浪潮的“作者電影”理論所強調的元素？（）A.導演的個人風格B.獨特的視聽語言C.非傳統(tǒng)敘事結構D.大規(guī)模投資與明星主演E.對現(xiàn)實主義的批判答案：ABCE解析：法國新浪潮的“作者電影”理論強調導演是電影的核心，主張電影是導演個人表達的工具（A），鼓勵導演運用獨特的視聽語言（B）和創(chuàng)新的敘事結構（C）來展現(xiàn)個人風格。新浪潮電影通常資金有限，反對大制片廠制度和大明星（D），具有反商業(yè)、批判現(xiàn)實的精神（E）。14.電影《公民凱恩》在電影史上的重要意義在于？（）A.開創(chuàng)了黑色電影類型B.首次使用有聲技術C.揭示了媒體與權力之間的關系D.推動了意大利新現(xiàn)實主義的發(fā)展E.實現(xiàn)了電影從默片到有聲的過渡答案：CE解析：電影《公民凱恩》由奧森·威爾斯執(zhí)導并主演，于1941年上映。其在電影史上的重要意義在于深刻揭示了媒體（報紙）與權力（政治）之間復雜而危險的關系（C），同時也被看作是好萊塢體制下明星導演掌控自己作品的嘗試。雖然它是有聲片，但并非首次使用有聲技術（B），也不是黑色電影（A）或意大利新現(xiàn)實主義（D）的代表。電影從默片到有聲的過渡是一個漸進的過程，有多部影片起到了推動作用，并非《公民凱恩》獨有貢獻（E）。15.中國臺灣電影“新電影浪潮”時期關注的社會議題主要有？（）A.城市化進程中的問題B.傳統(tǒng)價值與現(xiàn)代觀念的沖突C.社會邊緣群體的生存狀態(tài)D.政治運動與社會變革E.大眾消費與流行文化答案：ABC解析：中國臺灣電影“新電影浪潮”興起于20世紀80年代，其導演們關注臺灣社會在快速發(fā)展過程中的種種問題，包括城市化帶來的沖擊（A）、傳統(tǒng)價值與現(xiàn)代生活方式的沖突（B）、以及社會邊緣人物如阿兵哥、賣淫婦女等群體的生存狀態(tài)（C）。政治運動和社會變革（D）是當時的社會背景，但并非新電影浪潮的核心關注點。大眾消費與流行文化（E）雖然是社會現(xiàn)象，但新電影浪潮更側重于社會現(xiàn)實和人文關懷。16.下列哪些電影獲得了奧斯卡最佳國際影片獎？（）A.《美麗人生》B.《天堂電影院》C.《大都會》D.《寄生蟲》E.《陽光普照》答案：ADE解析：電影《美麗人生》（A）、《寄生蟲》（D）、《陽光普照》（E）都曾獲得奧斯卡最佳國際影片獎（原最佳外語片獎）?！短焯秒娪霸骸肥且獯罄娪埃@得了多項國際獎項但未獲奧斯卡最佳國際影片獎?！洞蠖紩肥堑聡憩F(xiàn)主義電影，年代較早，獎項也不同。17.日本電影大師黑澤明的創(chuàng)作風格特點包括？（）A.對歷史題材的偏愛B.激烈的情感表達C.豐富的視聽想象力D.簡潔克制的人物塑造E.對暴力場面的迷戀答案：ABC解析：日本導演黑澤明以其對歷史題材的濃厚興趣（A）、激烈甚至殘酷的情感表達（B）、以及豐富的視聽想象力（C）而聞名，作品具有強烈的戲劇沖突和東方美學風格。他的人物塑造往往性格鮮明，而非簡潔克制（D）。雖然作品中常有暴力場面，但并非出于對暴力的迷戀，而是服務于敘事和主題表達。18.蘇聯(lián)蒙太奇學派的理論家包括？（）A.謝爾蓋·愛森斯坦B.弗謝沃洛德·普多夫金C.吉加·維爾托夫D.瓦西里·卡贊斯基E.尼古拉·巴赫特答案：ABC解析：蘇聯(lián)蒙太奇學派是20世紀20年代蘇聯(lián)電影理論的重要流派，其核心理論家包括謝爾蓋·愛森斯坦（A）、弗謝沃洛德·普多夫金（B）和吉加·維爾托夫（C）。愛森斯坦提出了著名的“雜耍蒙太奇”和“理性蒙太奇”，普多夫金在蒙太奇理論和實踐上也有重要貢獻，維爾托夫則創(chuàng)立了“電影眼睛派”。瓦西里·卡贊斯基和尼古拉·巴赫特并非該學派的核心人物。19.中國電影“第六代”導演的藝術追求主要有？（）A.拍攝現(xiàn)實生活中的邊緣人物B.運用紀實美學風格C.探索個人化的敘事表達D.追求商業(yè)利潤和市場認可E.關注宏大歷史敘事答案：ABC解析：中國電影“第六代”導演（大致活躍于90年代至今）大多出身于北京電影學院，他們的藝術追求集中在關注現(xiàn)實生活中的邊緣群體（A），反對虛假的宏大敘事（E），采用紀實美學風格（B），并探索個人化的、非傳統(tǒng)的敘事表達方式（C）。他們通常不追求商業(yè)利潤和市場認可（D），作品往往具有強烈的作者性和批判性。20.下列哪些電影屬于中國香港電影中的“武打片”或“功夫片”類型？（）A.《醉拳》B.《黃飛鴻》C.《英雄本色》D.《東邪西毒》E.《無間道》答案：ABC解析：中國香港電影中的“武打片”或“功夫片”是以武術搏斗和動作場面為主要特色的類型電影。《醉拳》（A）、《黃飛鴻》（B）、《英雄本色》（C）都是此類電影的代表，其中《醉拳》和《黃飛鴻》尤其以傳統(tǒng)武術和功夫表演聞名?！稏|邪西毒》（D）是王家衛(wèi)執(zhí)導的武俠愛情片，側重氛圍和人物情感，動作場面較少?！稛o間道》（E）是警匪片，雖然也有動作場面，但并非以武打功夫為核心。三、判斷題1.中國電影史上第一部故事片是《定軍山》。（）答案：正確解析：中國電影史上的第一部故事片確實是《定軍山》，由任慶泰執(zhí)導，于1905年上映，標志著中國電影事業(yè)的誕生，具有里程碑式的意義。2.法國新浪潮電影的核心理念是強調導演的中心地位和電影的藝術創(chuàng)新。（）答案：正確解析：法國新浪潮電影興起于20世紀60年代初，強調導演的個人風格和創(chuàng)造性，提倡作者理論，反對工業(yè)化的電影生產(chǎn)模式，追求電影的自由表達和實驗性，這正是強調導演中心地位和藝術創(chuàng)新的體現(xiàn)。3.《摩登時代》是查理·卓別林導演的最后一部默片。（）答案：正確解析：電影《摩登時代》由喜劇大師查理·卓別林于1936年導演并主演，是默片時代的經(jīng)典之作，也是他導演的最后一部無聲電影，之后他轉向了有聲電影。4.德國表現(xiàn)主義電影《卡里加里博士的小屋》的導演是弗里茨·朗。（）答案：正確解析：電影《卡里加里博士的小屋》由德國導演弗里茨·朗于1920年執(zhí)導，是表現(xiàn)主義電影的經(jīng)典代表作，以其扭曲的布景和驚悚的氛圍深刻影響了后世電影。5.中國電影“第四代”導演普遍出身于北京電影學院。（）答案：正確解析：中國電影“第四代”導演群體中，許多導演，如陳凱歌、張藝謀、吳子牛等，都畢業(yè)于北京電影學院，這所學院對他們藝術觀念和創(chuàng)作風格的形成產(chǎn)生了重要影響。6.日本電影大師小津安二郎的代表作品《東京物語》采用了大量的長鏡頭和固定機位。（）答案：正確解析：小津安二郎以其獨特的“小津式”風格著稱，其作品《東京物語》等大量運用長鏡頭和固定機位，通過沉穩(wěn)的節(jié)奏和細節(jié)描寫展現(xiàn)日本傳統(tǒng)家庭生活的變遷和人物內心的情感。7.蘇聯(lián)蒙太奇學派的理論核心是“鏡頭是思想的基本單位”和“通過鏡頭組合創(chuàng)造新意義”。（）答案：正確解析：蘇聯(lián)蒙太奇學派是20世紀20年代蘇聯(lián)電影理論的重要流派，其核心理論由謝爾蓋·愛森斯坦等人提出，強調單個鏡頭本身沒有意義，只有通過鏡頭的組合（蒙太奇）才能產(chǎn)生新的思想意義。8.中國臺灣電影“新浪潮”的代表導演侯孝賢的作品《悲情城市》獲得了奧斯卡最佳外語片獎。（）答案：正確解析：中國臺灣導演侯孝賢是“新浪潮”的重要代表人物，其作品《悲情城市》于1989年上映，獲得了第61屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。9.電影《教父》系列是由馬丁·斯科塞斯導演的。（）答案：錯誤解析：電影《教父》系列是由弗朗西斯·福特·科波拉導演的，馬丁·斯科塞斯是另一位著名的美籍意大利裔導演，與《教父》系列有合作，但并非導演。10.中國電影“第五代”導演張藝謀以其對色彩和詩