宮崎駿動(dòng)畫電影角色研究班級(jí)：08級(jí)動(dòng)畫三班姓名：李思學(xué)號(hào)：08100143137指導(dǎo)老師：高磊黃瑩論文的大致結(jié)構(gòu)把握1宮崎駿動(dòng)畫電影簡(jiǎn)介2宮崎駿動(dòng)畫電影角色造型分析3宮崎駿動(dòng)畫電影角色性格分析4宮崎駿動(dòng)畫電影角色的文化分析5對(duì)中國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)定的反思和展望

1宮崎駿電影介紹《天空之城》★《千與千尋》《風(fēng)之谷》《幽靈公主》《龍貓》《魔女宅急便》《紅豬》《再見(jiàn)螢火蟲》《哈爾的移動(dòng)城堡》…………開(kāi)始千尋只是個(gè)被寵壞的十歲小孩。但在雙親都被變成豬后，千尋被迫快速成長(zhǎng)。她進(jìn)入了一個(gè)充滿妖怪的世界，開(kāi)始幫一名可怕的巫婆工作。終于，千尋以她的決心和勇氣贏得了妖怪們的尊敬。宮崎駿電影里的女性角色，是他個(gè)人信念的最佳代言人。這些平靜溫和的角色通常和自然界的關(guān)系密不可分。同時(shí)，她們擁有愛(ài)和勇氣，這是使世界變得更美好所不可缺少的特質(zhì)。舉例來(lái)說(shuō)，在影片里，千尋將河神身體里的臟東西都清干凈，讓河神不用再受污染之苦。宮崎駿藉由善惡共存的表現(xiàn)方式反映出世界的復(fù)雜性。在影片里，錢婆婆一開(kāi)始似乎并不友善，但最后仍對(duì)千尋伸出援手。2宮崎駿動(dòng)畫電影角色造型分析角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫影片制作的靈魂,成功的角色塑造不但可以使形象栩栩如生,還可利用動(dòng)畫角色創(chuàng)作出更多夸張、離奇、虛幻的形象來(lái),從中人們可以感受到作者獨(dú)特的審美價(jià)值取向。宮崎駿對(duì)于角色的設(shè)計(jì),總能直剖人類頑固自私、同時(shí)并存善良可愛(ài)的矛盾本性,使得其所塑造的人物角色更為人性化。寫實(shí)風(fēng)格造型風(fēng)格是基于現(xiàn)實(shí)人物造型，采用寫實(shí)手法。形態(tài)、設(shè)色都更接近自然，弱化了角色與觀眾的距離，更易牽動(dòng)人們的情感。營(yíng)造出亦真亦幻的視覺(jué)效果。宮崎駿在寫實(shí)手法中融入漫畫并發(fā)展成一種宮式寫實(shí)角色風(fēng)格：將角色面部和身體比例做適當(dāng)?shù)目鋸堊冃?，線條優(yōu)美流暢．鮮明地揭示角色的性格．從而塑造出許多風(fēng)格獨(dú)特、個(gè)性鮮明角色造型?；仡櫋讹L(fēng)之谷》中娜烏西卡的造型，頭發(fā)蓬松仿佛具有真實(shí)頭發(fā)質(zhì)感，身體比例沒(méi)有過(guò)多的夸張，結(jié)構(gòu)寫實(shí)，衣紋線條簡(jiǎn)潔，身體突出部位非常清晰到位，可以清楚地看到關(guān)節(jié)部位。于此同時(shí)，宮崎駿塑造角色性格也清楚地表現(xiàn)在角色造型上。娜烏西卡是一個(gè)善良的角色，所以在服裝色彩上都有一種親切的感覺(jué)2．1寫實(shí)風(fēng)格的角色造型2．2唯美色彩的塑造形式宮崎駿運(yùn)用唯美的色彩特征，強(qiáng)調(diào)角色性格，暗示觀賞者形成特定的態(tài)度，以便更快更準(zhǔn)確的感知到塑造角色的整體形象，從而形成了鮮明的宮氏特征。在《哈爾的移動(dòng)城堡》中，除了延續(xù)宮氏色彩的運(yùn)用方式。在哈爾的臥房一段，昏迷的哈爾躺在床上，身旁站立著清潔婦身份的蘇菲。女主角的服裝使用了藍(lán)色。在宮崎駿的畫筆下誕生的蘇菲，并不是一個(gè)長(zhǎng)相很漂亮的女孩，但是一襲長(zhǎng)至腳踝的藍(lán)色連衣裙，并富有青春朝氣和動(dòng)人的深邃魅力。配合著她那雙明亮閃爍的黑眼睛，體現(xiàn)著蘇菲內(nèi)心善良美好，堅(jiān)定而沉著的性格特征，使人能感受到角色心靈的唯美。這一特點(diǎn)在蘇菲變成老婆婆之后更為明顯。也正是蘇菲內(nèi)心信念的力量，不僅感染了荒野魔女，并且使失去心靈的迷失少年哈爾找回了自我。2．3“模式化”的角色造型在宮崎駿許多影片中的主要角色造型仿佛都有異曲同工之妙。臉型以及五官的特征基本沒(méi)什么改變。也許有人會(huì)說(shuō)宮崎駿的角色造型太過(guò)單一。但我卻認(rèn)為這確是宮崎駿角色設(shè)計(jì)上的一個(gè)重要特色，稱之為“宮式風(fēng)格造型”。我們可以回憶一下宮崎駿的角色設(shè)定在造型上變化不大，無(wú)論是《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡還是《天空之城》中的希塔，在五官上面的變化不大?？偟膩?lái)說(shuō)，宮崎駿動(dòng)畫影片角色造型的模式化也是一種藝術(shù)風(fēng)格成熟的表現(xiàn)。這種一貫的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了藝術(shù)家本身對(duì)動(dòng)畫角色造型的獨(dú)特理解，從而形成了獨(dú)特的“模式化”造型。3宮崎駿動(dòng)畫電影角色性格分析性格是角色內(nèi)在的靈魂和外在活動(dòng)的主要依據(jù)。動(dòng)畫角色的內(nèi)在靈魂特征在于性格。為了更好地分析宮崎駿動(dòng)畫電影角色性格，我將動(dòng)畫角色進(jìn)行分類。3．1經(jīng)典單純的主角單純的主角指故事影片中主要角色個(gè)性簡(jiǎn)單純凈，也指思想純潔，沒(méi)有私心雜念，單一地考慮事物的一個(gè)方面。當(dāng)面臨重大沖突的時(shí)候，角色的選擇是單純的，對(duì)于自己的價(jià)值觀不會(huì)猶豫，最終實(shí)現(xiàn)自己的愿望?！肚c千尋》里，主角是一個(gè)平凡的女孩。相貌平平的長(zhǎng)相，質(zhì)資一般，然而這樣一個(gè)軟弱的小女孩在困境中爆發(fā)出生命無(wú)可抗拒的生存意愿，同時(shí)發(fā)掘出珍貴的性格：禮貌、謙虛、真誠(chéng)和勇敢，她既現(xiàn)實(shí)又可愛(ài)的鮮活形象感動(dòng)世界。在劇中圍繞“救贖”展開(kāi)冒險(xiǎn)，“愛(ài)”是她努力的動(dòng)力，不僅出于父母的愛(ài)；因?yàn)閻?ài)而幫助別人，最后也得到他人的幫助；正是因?yàn)閷?duì)愛(ài)的執(zhí)著，成功地救贖了父母和深陷迷途的人。使得主角千尋不僅僅是一位歷險(xiǎn)的普通小姑娘而是具有特殊的象征意義。3．2另類的反面人物反面人物是邪惡、丑陋的。但在宮崎駿的影片里反面角色并不是鮮明的壞或邪惡，相反有些本質(zhì)淳樸，與正面角色沒(méi)有清晰的界限，更沒(méi)有真正意義上的壞人，都有善良的一面，通過(guò)故事情節(jié)的需要，壞人也可以變成好人。宮崎駿電影中沒(méi)有過(guò)多猙獰、邪惡的反面角色，最恐怖的敵人是內(nèi)心深處的貪婪，這也造就了另類的反面角色?！豆柕囊苿?dòng)城堡》中荒野女巫和惡魔作交易，不敵邪惡誘惑，導(dǎo)致身心都被吃掉，成為誤入歧途的魔女，但本身并不覺(jué)得自己是在做壞事，但她也有孩子氣的可愛(ài)。3．3獨(dú)特內(nèi)涵的配角宮崎駿在配角的塑造過(guò)程中，使得配角具有獨(dú)特夸張的本質(zhì)特征，這些可愛(ài)的配角們?cè)诿恳徊縿?dòng)畫影片中都能令觀眾眼前一亮，同時(shí)也為影片增添了許多亮點(diǎn)。例如龍貓?jiān)谟捌袑?shí)質(zhì)上更能體現(xiàn)出孩子世界無(wú)所畏懼的單純一面。龍貓實(shí)質(zhì)上是一只貓，但是他的形象卻被擬人化，眼睛大大的，身體胖胖的，小鼻子小嘴，直立的耳朵，還有一條球狀的尾巴，憨厚可掬的樣子深受觀眾的喜愛(ài)4宮崎駿動(dòng)畫角色文化分析日本自古以來(lái)就是一個(gè)多災(zāi)的島國(guó)?；鹕絿姲l(fā)、地震、臺(tái)風(fēng)、海嘯等自然災(zāi)害至今伴隨著日本，讓他們承受了巨大的痛苦。一方面，他們習(xí)慣于承受、隱忍，對(duì)于死亡這種自然性，有天生的信念與服從，所以日本人對(duì)于一些殘酷的事看法很平靜?，F(xiàn)在再來(lái)看一下宮崎駿的動(dòng)畫作品角色中是如何體現(xiàn)這些的。4．1“萬(wàn)物有靈”的神話角色日本是一個(gè)信奉神道國(guó)家，幾乎每個(gè)日本人都信奉神靈的存在，認(rèn)為“一切眾生皆有靈性“。以“萬(wàn)物有靈”的觀念為核心．以神話為闡述對(duì)象的一種創(chuàng)作模式?！肚c干尋》中父母開(kāi)