周星馳《喜劇之王》張桂梅校長因學生當全職太太，而不愿接受其捐款星爺在《喜劇之王》中說的那句“我養(yǎng)你啊”，感動了無數(shù)純情少女，都覺得這是一個非常美的諾言，中國民間也有俗話“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”。但處理過幾千起婚戀官司的吳杰臻律師，卻有不同的看法。之前，他太太也問過這個問題：“我如果沒有工作的話，你會不會養(yǎng)我？”他的回答是：“最好不需要我養(yǎng)你，因為我養(yǎng)你的話，你會很危險。”在吳律師看來，全職太太壓根就算一個職業(yè)，沒有勞動保護法，婚姻法的保護也非常有限。但全職太太全年無休，而且還沒有工資。她們完全沒有承擔風險的能力，一旦婚姻破裂，連重返職場都非常艱難?；榍罢f“我養(yǎng)你”，婚后很可能變成“我養(yǎng)的你”。華坪女子中學的張桂梅校長反對自己的學生當全職太太，不是因為她看不起全職太太，而是因為這些學生好不容易從大山里走出來，獲得了一點對自己生活的選擇的自主權，如果把這種權利拱手讓人，那實在是太可惜了。學習目標了解戲劇的基本常識，了解作者及創(chuàng)作背景。理解戲劇沖突，分析作品的“突轉”手法。分析人物的個性化臺詞，鑒賞主要人物形象。思考女性意識的覺醒，及劇作對社會進步與時代發(fā)展的積極意義。易卜生（1828—1906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。從二十年代起，我國讀者就熟知這個偉大的名字；當時在我國的反封建斗爭和爭取婦女解放的斗爭中，他的一些名著曾經(jīng)起過不少的促進作用。作者簡介了解作者易卜生四大社會問題?。骸渡鐣е罚?877年，個人欲望與社會良心的沖突）、《玩偶之家》（1879年）、《群鬼》(1881年，婦女在傳統(tǒng)禮教與宗教道德觀的束縛下如何選擇與救贖）、《人民公敵》（1882年，公民在重重社會重壓之下如何保持獨立思考，大膽追求公平、自由與真理）易卜生在四大社會問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了資本主義社會的虛偽和荒謬。作品影響那時候，易卜生這個名兒，縈繞于中國青年的胸中，傳述于青年的口中，不亞于今日的馬克思和列寧?！┒苣壤且淮袊说木癜駱樱俺鲎摺笔且粋€歷史性的“動作”，具有深廣的文化意義?！缎虑嗄辍吩霭妗耙撞飞鷮Ｌ枴保m推崇并介紹過“易卜生主義”；甚至一些有志于創(chuàng)造中國現(xiàn)代戲劇的青年，如洪深、田漢等，均把“做中國之易卜生”當作自己的人生理想。（歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。）作品影響

在《玩偶之家》的影響下，胡適首先創(chuàng)作了《終身大事》。郭沫若的歷史劇《卓文君》、冰心的《斯人獨憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度地受到了《玩偶之家》的影響。

1923年12月26日，魯迅在北京女子高等師范學校發(fā)表題為《娜拉走后怎樣》的演講，揭示出娜拉的命運：不是墮落，就是回來。他的短篇小說《傷逝》中，通過涓生、子君始以爭取個性解放婚姻自主終卻落到悲劇結局的描寫，反映了個人和社會的沖突：離開整個社會的解放，個性的解放和婚姻自主是無法實現(xiàn)的。文體知識1.戲劇是一種

藝術，借助

、

、

、

等藝術手段

，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。2.戲劇三大要素：

。綜合性舞臺文學音樂舞蹈美術塑造舞臺藝術形象舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞舞臺說明：是幫助導演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關說明的敘述

和描寫的語言。說明的內容有關于時間、地點、人物、布景的，有關于登場人物的動作、表情的，有關于登場人物上場、下場的，有關于"效果"的，有關于開幕、閉幕的等等。

沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。①可能表現(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突，有人把這種方式稱之為外部沖突。②也可能表現(xiàn)為人物自身的內心沖突，有人把它稱為內部沖突。③還可能表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突，這種沖突也需要戲劇化。戲劇沖突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。臺詞：劇中人物的語言。它是性格化而富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。

走進文本，理清人物關系海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學（現(xiàn)為同事）昔日戀人老朋友夫妻朋友情節(jié)梳理娜拉興沖沖地趕回家準備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說。時間：圣誕節(jié)前一天第一幕情節(jié)梳理被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進了郵筒，再次對娜拉進行威脅、恐嚇。娜拉內心不安，但她對海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實情況，必定會出現(xiàn)奇跡：他將主動承擔全部責任。但她做好準備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時鼓勵娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。時間：圣誕節(jié)當天第二幕情節(jié)梳理時間：圣誕節(jié)第二天第三幕海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而，當他看到柯洛克斯泰的威脅信，得知自己的名譽地位受到威脅時，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的?？侣蹇怂固┰谂f日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂。當海爾茂看到這第二封信時又化悲為喜，快活地叫起來：“沒事了，我沒事了?！崩淇岬默F(xiàn)實教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私、卑劣、虛偽的靈魂，也認識了現(xiàn)實社會的不合理。最終，娜拉和海爾茂決裂，毅然離開了那個“玩偶之家”。梳理情節(jié)發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前（開端、發(fā)展）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（高潮）借據(jù)問題解決（結局）海爾茂：百般寵愛娜拉：安于“玩偶”海爾茂：咆哮痛斥娜拉：逐步覺醒海爾茂：甜言蜜語娜拉：決心出走設置矛盾，產(chǎn)生沖突——解決矛盾，緩解沖突——再生矛盾，爆發(fā)沖突戲劇情節(jié)的“突轉”思考：節(jié)選部分發(fā)生了幾次“突轉”？

舞臺上表演的戲劇，因為受到表演場地和演出時長的限制，往往需要將故事發(fā)生的時空、人物高度凝練集中，不能散漫、拖沓，這就是戲劇的集中性特征。為了實現(xiàn)集中性，戲劇就成為了激變的藝術。劇中常常需要有劇情的“突轉”。所謂“突轉”，是指劇情意外之轉變，主人公的處境或由順境轉入逆境，或由逆境轉入順境。隨著命運的突轉，人物的內心感情也會隨之發(fā)生劇烈的轉變。海爾茂對妻子娜拉濃情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借債并偽造簽名的事情后，他態(tài)度劇變，對娜拉進行了一番劈頭蓋臉的怒罵。第一次突轉：第二封信送來，柯洛克斯泰歸還了借據(jù)，海爾茂放下心來，轉而安撫妻子。第二次突轉：海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會接受自己的饒恕，重歸于好。沒想到娜拉毅然離家出走。第三次突轉：情節(jié)的每一次突轉，都使得娜拉進一本認清丈夫的本質。海爾茂的怒罵，讓娜拉意識到丈夫對自己所謂的“愛”，不過是把她當作一個“玩偶”。戲劇情節(jié)的“突轉”娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉一：海爾茂即將升遷，柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對娜拉的辱罵突轉二：柯洛克斯泰竟然歸還了當年的借債，危機解決后，丈夫迅速轉變，言談中只有自己的快意與輕松突轉三：娜拉的出走首先我是一個人，不是玩偶。幾次突轉？戲劇情節(jié)的“突轉”思考：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉”越離奇越好？

一方面，“突轉”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉”必須合乎情理，否則會陷入荒誕，無法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關鍵點在于“突轉”應該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉”之前一定要做好鋪墊?！颁亯|”是“突轉”的前提和基礎，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉”只能成為“突?！薄Ｍ瑫r，“突轉”還要與“發(fā)現(xiàn)”構成因果嬗變關系，共同推動劇情的發(fā)展。小組合作在不同的階段，海爾茂對娜拉的稱呼有何變化？關于海爾茂的動作，有哪些舞臺說明？說明了海爾茂怎樣的形象特點？人物語言

舞臺說明形象特點看信前我的小鳥兒迷人的小東西我一個人的親寶貝兒我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子摟著她把身子湊過去跟過來聲音放低些親她的前額對她看了一會兒柔情蜜意、深情款款心里好像覺得咱們偷偷地戀愛……把披肩搭上你肩頭……好讓我拼著命犧牲一切去救你我什么都沒想只是想你一個人……我的心也跳得按捺不住了人物語言

舞臺說明形象特點看第一封信后（威脅）拉住她驚慌倒退把出去的門鎖上走來走去嚇了一跳別這么花言巧語不用裝腔作勢給我看……真是可惡極了你這壞東西偽君子撒謊的人

犯罪的人下賤女人你父親的壞德行你全都沾上了……披肩摘下來，摘下來！……你把我一生幸福全都葬送了……少說騙人的話……孩子不能再交到你手里惡毒冷酷、自私怯懦人物語言

舞臺說明形象特點看第二封信后（退回借據(jù)并致歉）我沒事了！娜拉，我沒事了……我已經(jīng)饒恕你了。我知道你干那件事都是因為愛我…可是難道因為你自己沒主意，我就不愛你了嗎？我決不會……我可以保護你……只要你老老實實……他老婆越發(fā)是他私有的財產(chǎn)把信搶過來慌忙拆信快活得叫起來朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……我的可憐的娜拉，受驚的小鳥兒我可憐的小寶貝兒，我的好娜拉虛偽善變、假仁假義人物語言

舞臺說明形象特點當溫情的面紗被揭下跳起來勉強管住自己處于支配地位的男權思想擁護者難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會。你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒經(jīng)驗…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說什么話！把你最神圣的責任扔下不管了？污名打壓道德綁架抹除獨立人格哄騙從“我的小鳥兒”“迷人的小東西”“我一個人的親寶貝兒”“不懂事的孩子”這些稱呼中可見，在海爾茂心中娜拉應該是怎樣的？在海爾茂的思想觀念中所謂夫婦應該是一種怎樣的關系？“我的小鳥兒”——供人逗弄，取悅主人，沒有獨立的人格

（將女性動物化，男權至上思想的無意識表露）“我的”——宣稱自己對妻子的所有權，妻子是丈夫的私有財產(chǎn)“孩子”——不成熟、幼稚，需要被引導、教導；心智不成熟，一輩子不能當家作主一件逗樂的玩偶和寵物、他的私有財產(chǎn)。表現(xiàn)了兩人不平等的關系，也展現(xiàn)出他的虛情假意品讀人物臺詞（課文P109）真正的偽君子，忘恩負義的人，正是海爾茂自己，他的臺詞既是對他真實性格的暴露；無意識之中暴露了自己最真實的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受無關緊要，不需要得到關注和照顧。思考：獲知安全后，海爾茂對娜拉說的高頻詞是什么？有什么意味？我的可憐的娜拉，我明白了，你以為我還沒饒恕你。娜拉，我賭咒，我已經(jīng)饒恕你了。娜拉，我已經(jīng)饒恕你了。我賭咒不再埋怨你。要是男人饒恕了他老婆——真正饒恕了她，從心坎里饒恕了她——他心里會有一股沒法子形容的好滋味。海爾茂“饒恕”一詞反復出現(xiàn)，意味著海爾茂是維護男權形象的代表，是家庭關系的絕對主宰，對妻子全盤操控，隨心所欲，任意抹殺。在遇到利害沖突時，自己的榮譽地位大過天，他的氣極敗壞將他虛情假意，自私無情的面目顯露無遺。海爾茂的形象表面上：在外：奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。①虛偽暴戾的男權思想擁護者。②自私自利，冷酷無情。③反復無常、厚顏無恥的偽君子。海爾茂控制家庭經(jīng)濟權，把娜拉當寵物對待，不尊重娜拉，是男權至上的社會培養(yǎng)的男權范本。思考：在家庭關系里，娜拉原先處于一個怎樣的角色和地位呢？想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識和行動，這不就是玩偶嗎？生活習慣受控經(jīng)濟依附圈出表現(xiàn)時間的詞句，體會娜拉的變化過程。過去：無怨無悔現(xiàn)在：幡然悔悟將來：離家出走P105娜拉的形象是，我很累，我就要去睡覺你做的事情都不錯我知道你的心都在我身上一個人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見，托伐，再見，孩子們…娜拉的語言有何變化？你最欣賞她的哪句話？為什么？我只知道愛你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔當！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒事了。乎）玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責任，我對自己的責任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）雙方都有絕對的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……你們愛我只是拿我消遣，把我當作一件玩意兒（滿不在痛苦不安傷心絕望清醒冷靜娜拉娜拉人物形象①善良，富有同情心。無論是對失業(yè)的林丹太太，還是對身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關系相待。②追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。③追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律、宗教等產(chǎn)生質疑，并果斷、堅毅地邁出家門，與“玩偶”生活作別，去尋找真正的自我。娜拉思考：“沒有戲劇沖突就沒有戲劇”，

請說出文中的矛盾沖突，并對這些矛盾沖突進行分類，簡述矛盾沖突的具體表現(xiàn)。矛盾沖突的類型簡述矛盾沖突的具體表現(xiàn)人與他人的矛盾沖突①娜拉+海爾茂：婦女在家庭與社會中的權利、地位②娜拉+柯洛克斯泰：娜拉用假的簽名向柯洛克斯泰借錢，柯洛克斯泰以此作為威脅，讓娜拉說服海爾茂不要將自己辭退③娜拉+阮克醫(yī)生：愛對方與不被對方愛之間的矛盾④林丹太太+柯洛克斯泰：舊情人之間的情感糾葛矛盾沖突的類型簡述矛盾沖突的具體表現(xiàn)人與內心的矛盾沖突人與環(huán)境的矛盾沖突①當娜拉受到柯洛克斯泰的要挾時，她既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望著奇跡的發(fā)生，相信海爾茂為了自己挺身而出，主動承擔責任。②阮克大夫想向娜拉表明自己的愛慕之意，又害怕失去自己與娜拉的友誼。③娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動承擔責任。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又先打算跳水自殺，最后離家出走。①故事發(fā)生的時間環(huán)境是大風呼嘯的圣誕節(jié)前后，這種寒冷的自然環(huán)境與娜拉對開啟新生活的期盼構成了矛盾沖突。②娜拉與一個男權思想盛行的時代的矛盾沖突。體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨立、自由的女權思想，與海爾茂所代表的男權思想當行的社會之間的沖災。海爾茂就是這個社會環(huán)境的“人化”，他不能接受娜拉對經(jīng)濟獨立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所處的社會和時代對女權思想的壓制和束縛。思考：有人說：“沒有沖突就沒有戲劇”，本文的核心沖突是什么？起因是什么？有什么作用？

核心沖突是海爾茂和娜拉之間的沖突，起因是一張借據(jù)。對情節(jié)的推動作用。假若沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會“平靜地”存在下。對人物的塑造的作用。這個戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象，也表現(xiàn)了娜拉堅毅倔強、誠懇善良、富于自我犧牲的精神和追求人格獨立的特點。對主題的呈現(xiàn)的作用。這個沖突通過普通家庭夫妻關系的不平等引發(fā)的家庭矛盾，以小見大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸顯了呼吁社會提高女性的社會地位，讓女性的尊嚴受到保障的思想主題。探究一：娜拉為什么會出走？（一）生活痛苦壓抑娜拉為了家庭，為了孩子，處處忍耐，她過得并不快樂。海爾茂的言語更是如刀子一般徹底撕開了最后的溫情假象。（二）關于美好愛情理想的破滅娜拉為了所愛的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。探究一：娜拉為什么會出走？（三）發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份她清楚地意識到自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待，她沒有獨立的人格和尊嚴。骨子里的不甘順從令她做出離開家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對自己的人生負責任，去追求屬于自己的那份獨立和自由。

每一陣風過，

我們都互相致意，

但沒有人，

聽懂我們的言語。

你有你的銅枝鐵干，

像刀，像劍，也像戟；

我有我紅碩的花朵，

像沉重的嘆息，

又像英勇的火炬。

我們分擔寒潮、風雷、霹靂；

我們共享霧靄、流嵐、虹霓。

仿佛永遠分離，

卻又終身相依。

這才是偉大的愛情，

堅貞就在這里：

愛——

不僅愛你偉岸的身軀，

也愛你堅持的位置，

足下的土地。

致橡樹

現(xiàn)代·舒婷

我如果愛你——

絕不像攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己；

我如果愛你——

絕不學癡情的鳥兒，

為綠蔭重復單調的歌曲；

也不止像泉源，

常年送來清涼的慰藉；

也不止像險峰，

增加你的高度，襯托你的威儀。

甚至日光，

甚至春雨。

不，這些都還不夠！

我必須是你近旁的一株木棉，

作為樹的形象和你站在一起。

根，緊握在地下；

葉，相觸在云里。

每一陣風過，

我們都互相致意，

但沒有人，

聽懂我們的言語。

你有你的銅枝鐵干，

像刀，像劍，也像戟；

我有我紅碩的花朵，

像沉重的嘆息，

又像英勇的火炬。

我們分擔寒潮、風雷、霹靂；

我們共享霧靄、流嵐、虹霓。

仿佛永遠分離，

卻又終身相依。

這才是偉大的愛情，

堅貞就在這里：

愛——

不僅愛你偉岸的身軀，

也愛你堅持的位置，

足下的土地。探究二：娜拉出走的社會意義是什么?她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告：“我首先是一個人，不是玩偶?！背蔀閶D女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大鼓舞作用。但娜拉出走后怎么辦？作者沒有明晰的答案。探究三：娜拉出走后會如何？對于娜拉出走的結局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！睂τ隰斞高@一觀點，你是否認同？試根據(jù)人物的性格特點，聯(lián)系當時的社會環(huán)境，簡要說說理由。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中；挪威的婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機會，娜拉出走之后很可能難以及時得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。01從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性；從她對愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社會現(xiàn)實有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應當時男權主義流行的社會。從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。02愛她的阮克大夫即將離世；林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風波帶來的危機，但她本身就是向娜拉求助的人；平時沒有經(jīng)濟地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此,從人脈關系和經(jīng)濟基礎來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。03魯迅在《娜拉走后怎樣》中寫道:“可惜中國太難改變了，即使搬動一張桌子，改裝一