2025年專升本藝術(shù)專業(yè)音樂史模擬測(cè)試試卷（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.被譽(yù)為“音樂之父”的巴洛克時(shí)期作曲家是？A.莫扎特B.巴赫C.貝多芬D.海頓2.下列哪部作品屬于古典主義時(shí)期海頓的清唱?jiǎng)?？A.《費(fèi)加羅的婚禮》B.《卡門》C.《彌賽亞》D.《后宮誘逃》3.在西方音樂史上，表示“強(qiáng)烈而逐漸減弱”的力度標(biāo)記是？A.fB.pC.fpD.cresc.4.下列哪種音樂體裁起源于意大利，后傳入歐洲各地并發(fā)展成熟，通常由序曲、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、間奏曲等部分組成？A.奏鳴曲B.交響曲C.歌劇D.肖邦練習(xí)曲5.被稱為“浪漫主義音樂之父”的作曲家是？A.肖邦B.貝多芬C.莫扎特D.約翰·施特勞斯6.下列作品哪一部是法國(guó)作曲家比才的歌劇代表作？A.《圖蘭朵》B.《卡門》C.《弄臣》D.《波希米亞人》7.巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂的主要織體形式是？A.主調(diào)織體B.支聲復(fù)調(diào)C.對(duì)位織體D.卡農(nóng)8.莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》和《唐·璜》屬于哪種戲劇音樂體裁？A.正歌劇B.輕歌?。ㄏ哺鑴。〤.美聲歌劇D.法語(yǔ)歌劇9.以下哪位作曲家是印象主義音樂的代表人物？A.愛爾蘭B.德彪西C.薩蒂D.馬勒10.將一個(gè)八度音程平均分成十二個(gè)半音的記譜法體系被稱為？A.現(xiàn)代記譜法B.羅馬數(shù)字記譜法C.臨時(shí)記號(hào)D.十二平均律記譜法二、填空題（每空1分，共15分）1.中世紀(jì)時(shí)期，格里高利圣詠是基督教會(huì)儀式中使用的音樂，其特點(diǎn)是_________、_________、_________。2.巴洛克時(shí)期，管弦樂隊(duì)開始形成，其中弦樂組是樂隊(duì)的基礎(chǔ)，主要包括_________、_________、_________。3.古典主義時(shí)期，奏鳴曲式通常由_________、_________、_________三個(gè)部分構(gòu)成。4.貝多芬的第三交響曲《英雄》和第五交響曲《命運(yùn)》都屬于_________交響曲。5.浪漫主義時(shí)期，鋼琴音樂得到了極大發(fā)展，李斯特和肖邦是兩位重要的_________作曲家。6.歌劇《卡門》中著名選段《_________》是法國(guó)作曲家比才的代表作。7.19世紀(jì)后期，出現(xiàn)了綜合多種音樂風(fēng)格的_________主義音樂流派。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.復(fù)調(diào)音樂2.主調(diào)音樂3.奏鳴曲式4.肖邦練習(xí)曲四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期音樂與中世紀(jì)音樂在音樂風(fēng)格上的主要區(qū)別。2.簡(jiǎn)述莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在音樂創(chuàng)作上的特點(diǎn)。3.簡(jiǎn)述浪漫主義時(shí)期音樂在情感表達(dá)和創(chuàng)作手法上與古典主義時(shí)期音樂的主要不同。五、論述題（15分）結(jié)合具體作曲家或作品，論述音樂史發(fā)展過(guò)程中風(fēng)格演變的一個(gè)方面（例如，從巴洛克到古典主義、從古典主義到浪漫主義，或不同音樂流派的風(fēng)格特征等）。試卷答案--------------------------------------------------一、選擇題1.B解析：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（JohannSebastianBach）因其豐富的創(chuàng)作和對(duì)西方音樂發(fā)展的深遠(yuǎn)影響，被譽(yù)為“音樂之父”。2.D解析：海頓是古典主義時(shí)期重要的作曲家，創(chuàng)作了多部交響曲、弦樂四重奏和歌劇等?！逗髮m誘逃》是其著名的歌劇作品之一。A項(xiàng)是莫扎特歌??；B項(xiàng)是比才歌劇；C項(xiàng)是亨德爾清唱?jiǎng)　?.C解析：fp代表先強(qiáng)后弱（fortepoipiano），即先演奏強(qiáng)音，然后逐漸減弱到弱音。A項(xiàng)f代表強(qiáng)；B項(xiàng)p代表弱；D項(xiàng)cresc.代表漸強(qiáng)。4.C解析：歌劇是一種起源于意大利的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，包含歌唱、表演、戲劇和舞蹈等元素，通常有復(fù)雜的劇情和多樣的音樂形式。A項(xiàng)奏鳴曲是一種器樂體裁；B項(xiàng)交響曲是一種大型管弦樂體裁；D項(xiàng)肖邦練習(xí)曲是鋼琴獨(dú)奏體裁。5.B解析：路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwigvanBeethoven）是連接古典主義和浪漫主義音樂的橋梁，其早期作品遵循古典主義規(guī)范，后期作品則展現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義情感，因此常被稱為“浪漫主義音樂之父”。6.B解析：居里奧·比才（GeorgesBizet）的歌劇《卡門》（Carmen）是其最著名的代表作，是一部具有強(qiáng)烈西班牙風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義歌劇。7.C解析：巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂以對(duì)位法為基礎(chǔ)，多個(gè)獨(dú)立的旋律線條同時(shí)進(jìn)行，形成和諧或?qū)Ρ鹊男Ч項(xiàng)主調(diào)音樂是旋律為主，和聲為輔；B項(xiàng)支聲復(fù)調(diào)是上方聲部模仿下方持續(xù)音的織體；D項(xiàng)卡農(nóng)是一種特殊的對(duì)位形式。8.B解析：《費(fèi)加羅的婚禮》（LenozzediFigaro）和《唐·璜》（DonGiovanni）是莫扎特創(chuàng)作的兩部著名輕歌?。ㄏ哺鑴。瑢儆谙矂⌒愿鑴◇w裁。9.B解析：克勞德·德彪西（ClaudeDebussy）是法國(guó)作曲家，被認(rèn)為是印象主義音樂的代表人物，其音樂創(chuàng)作注重色彩、氛圍和感官印象的描繪。10.D解析：十二平均律是一種將一個(gè)八度音程平均分成十二個(gè)半音的記譜法和音階體系，使得所有半音的音程都相等，便于轉(zhuǎn)調(diào)。二、填空題1.無(wú)伴奏，單聲部，圣歌解析：格里高利圣詠是中世紀(jì)早期基督教會(huì)使用的Plainchant，其基本特征是只用人聲演唱，沒有伴奏，通常是單聲部形式，用于宗教儀式。2.小提琴，中提琴，大提琴解析：巴洛克時(shí)期管弦樂隊(duì)的弦樂組是主體，通常包括小提琴（分為第一小提琴和第二小提琴）、中提琴和大提琴。3.呈示部，展開部，再現(xiàn)部解析：奏鳴曲式是古典主義時(shí)期常用的曲式結(jié)構(gòu)，通常由呈示部（呈現(xiàn)主題和副題）、展開部（發(fā)展主題材料）和再現(xiàn)部（再現(xiàn)主題和副題）構(gòu)成。4.柴可夫斯基解析：雖然《英雄》和《命運(yùn)》的官方編號(hào)是第四和第五交響曲，但它們都常被歸類為“柴可夫斯基交響曲”，因其深刻的情感表達(dá)和俄羅斯民族風(fēng)格。5.鋼琴解析：李斯特和肖邦都是19世紀(jì)偉大的鋼琴家，他們的鋼琴獨(dú)奏作品極大地推動(dòng)了鋼琴音樂的發(fā)展。6.哈巴涅拉解析：《哈巴涅拉》是歌劇《卡門》中男角哈姆雷特（Hermes）演唱的歌曲，旋律優(yōu)美，具有西班牙安達(dá)盧西亞風(fēng)格。7.印象三、名詞解釋1.復(fù)調(diào)音樂：指在音樂作品中，兩個(gè)或兩個(gè)以上獨(dú)立的旋律線條（聲部）同時(shí)進(jìn)行，相互獨(dú)立又相互協(xié)調(diào)的組合形式。這些聲部之間可以形成和聲關(guān)系，也可以是對(duì)位關(guān)系。2.主調(diào)音樂：指在音樂作品中，一個(gè)明確的旋律（主旋律）處于主導(dǎo)地位，其他聲部（伴奏聲部）主要是為了襯托主旋律、構(gòu)成和聲背景而存在的音樂織體形式。3.奏鳴曲式：一種用于交響曲、奏鳴曲、弦樂四重奏等器樂體裁的主要曲式結(jié)構(gòu)。它通常由呈示部（引出主題和副題）、展開部（發(fā)展主題材料）和再現(xiàn)部（再現(xiàn)主題和副題）構(gòu)成，具有對(duì)比和發(fā)展的邏輯性。4.肖邦練習(xí)曲：指波蘭作曲家肖邦（FrédéricChopin）創(chuàng)作的27首鋼琴練習(xí)曲，作品號(hào)Op.10和Op.25。這些練習(xí)曲不僅是技術(shù)訓(xùn)練的教材，也具有很高的藝術(shù)性和音樂性，深刻體現(xiàn)了肖邦的浪漫主義風(fēng)格。四、簡(jiǎn)答題1.巴洛克時(shí)期音樂與中世紀(jì)音樂在音樂風(fēng)格上的主要區(qū)別在于：*節(jié)奏：中世紀(jì)音樂節(jié)奏較為自由、模糊，常使用紐姆記譜；巴洛克音樂節(jié)奏鮮明、規(guī)整，常使用等節(jié)奏，強(qiáng)弱規(guī)律性強(qiáng)。*旋律：中世紀(jì)旋律線條簡(jiǎn)單，多使用模進(jìn)手法；巴洛克旋律華麗、裝飾性強(qiáng)，常用花腔。*和聲：中世紀(jì)和聲觀念尚未成熟；巴洛克時(shí)期功能和聲體系確立，和聲邏輯性強(qiáng)。*織體：中世紀(jì)以單聲部格里高利圣詠為主，后期出現(xiàn)復(fù)調(diào)；巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂（對(duì)位）達(dá)到高峰，同時(shí)主調(diào)音樂也發(fā)展。*力度：中世紀(jì)音樂力度變化不大；巴洛克音樂力度對(duì)比強(qiáng)烈，使用強(qiáng)弱標(biāo)記（f,p）。*情感表達(dá)：中世紀(jì)音樂情感內(nèi)斂、神圣；巴洛克音樂情感豐富、戲劇性強(qiáng)，追求“激情美”。*配器：中世紀(jì)無(wú)固定配器；巴洛克時(shí)期管弦樂隊(duì)和歌劇等固定樂隊(duì)形式出現(xiàn)并發(fā)展。2.莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在音樂創(chuàng)作上的特點(diǎn)：*音樂與戲劇的高度融合：音樂緊密服務(wù)于劇情發(fā)展和人物塑造，旋律生動(dòng)活潑，富于戲劇性。*旋律優(yōu)美流暢：詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美動(dòng)聽，宣敘調(diào)生動(dòng)自然，重唱、合唱部分充滿活力。*和聲語(yǔ)言清晰：運(yùn)用清晰的功能和聲，音響和諧悅耳。*配器色彩豐富：善于運(yùn)用不同樂器組合，色彩鮮明，表現(xiàn)力強(qiáng)。*復(fù)調(diào)技巧純熟：在重唱、合唱等段落中，運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，音響豐富，相互呼應(yīng)。*符合古典主義規(guī)范：音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形式完美，體現(xiàn)了古典主義時(shí)期音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。3.浪漫主義時(shí)期音樂在情感表達(dá)和創(chuàng)作手法上與古典主義時(shí)期音樂的主要不同：*情感表達(dá)：浪漫主義音樂更強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的抒發(fā)，追求強(qiáng)烈的、主觀的、個(gè)性化的情感表達(dá)，題材廣泛，包括愛情、自然、民族、宗教等。古典主義音樂則相對(duì)理性、客觀，情感表達(dá)較為克制、典雅。*創(chuàng)作手法：*旋律：浪漫主義旋律更加自由、悠長(zhǎng)、抒情，常帶有即興色彩；古典主義旋律規(guī)整、清晰，結(jié)構(gòu)感強(qiáng)。*和聲：浪漫主義和聲更豐富、自由，常用不協(xié)和和弦、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等手法，色彩感強(qiáng)；古典主義和聲邏輯性強(qiáng)，功能明確。*節(jié)奏與節(jié)拍：浪漫主義節(jié)奏更靈活、自由，常有速度和節(jié)拍的變化；古典主義節(jié)奏規(guī)整、穩(wěn)定。*配器：浪漫主義配器色彩豐富，音響更宏大、飽滿，強(qiáng)調(diào)樂器的個(gè)性音色；古典主義配器相對(duì)簡(jiǎn)潔、均衡。*曲式：浪漫主義在古典主義曲式基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展、變形和創(chuàng)新，有時(shí)打破傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，追求更大的表現(xiàn)力。*民族主義：浪漫主義時(shí)期民族主義思潮興起，許多作曲家創(chuàng)作具有民族特色的音樂，使用民族音調(diào)、調(diào)式和節(jié)奏。五、論述題（以下為一個(gè)示例方向，考生可自行選擇其他方向并結(jié)合具體例子展開）以貝多芬交響曲為例，論述從古典主義到浪漫主義音樂風(fēng)格的演變。貝多芬的交響曲創(chuàng)作是連接古典主義和浪漫主義音樂的重要橋梁，其作品體現(xiàn)了從古典主義規(guī)范向浪漫主義情感和表現(xiàn)力的演變。在早期交響曲（如第三、第四交響曲）中，貝多芬仍然遵循古典主義奏鳴曲式等曲式結(jié)構(gòu)，旋律清晰、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，情感表達(dá)相對(duì)克制、典雅，與海頓、莫扎特等古典主義大師一脈相承。例如，第三交響曲《英雄》雖然標(biāo)題已帶有英雄氣概，但其基本結(jié)構(gòu)仍較規(guī)整。然而，在貝多芬中后期交響曲（如第五、第六《田園》、第七、第九交響曲）中，音樂風(fēng)格發(fā)生了顯著變化，展現(xiàn)出明顯的浪漫主義特征：1.情感表達(dá)的深化與強(qiáng)烈化：貝多芬將個(gè)人情感、經(jīng)歷和哲思融入音樂，情感表達(dá)更為深刻、強(qiáng)烈、富有戲劇性。第五交響曲《命運(yùn)》開篇的“命運(yùn)敲門”動(dòng)機(jī)，以及第九交響曲末樂章《歡樂頌》所表達(dá)的宏大的人類博愛主題，都體現(xiàn)了情感的極致抒發(fā)，這超越了古典主義相對(duì)內(nèi)斂的情感表達(dá)方式。2.旋律與節(jié)奏的自由化：旋律更加悠長(zhǎng)、自由，富于歌唱性，節(jié)奏更加靈活多變，常出現(xiàn)速度和節(jié)拍的突然變化，以適應(yīng)強(qiáng)烈的情感波動(dòng)。例如，第六交響曲《田園》模仿自然音響，節(jié)奏和速度的變化更為頻繁自由。3.和聲與配器的豐富性與色彩感：和聲語(yǔ)言更加豐富，運(yùn)用了更多不協(xié)和和弦、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，增加了音樂的色彩感和緊張度。配器更加宏大、飽滿，注重樂器的個(gè)性音色和對(duì)比效果，音響效果更具沖擊力。第九交響曲末樂章加入人聲合唱和獨(dú)唱，是前所未有的創(chuàng)新，極大地?cái)U(kuò)展了交響樂的表現(xiàn)力。4.曲