2025年專升本藝術(shù)專業(yè)繪畫(huà)史真題匯編試卷（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.在中國(guó)繪畫(huà)史上，強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)意”精神，注重主觀情感表達(dá)，并形成“文人畫(huà)”體系的代表人物是？A.顧愷之B.張擇端C.文同D.惠崇2.下列哪幅作品被認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興盛期現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)成就的巔峰？A.達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》B.米開(kāi)朗基羅《大衛(wèi)》C.拉斐爾《雅典學(xué)院》D.波提切利《春》3.中國(guó)古代繪畫(huà)中，“青綠山水”主要指的是使用哪種顏色作為主色調(diào)的山水畫(huà)？A.石青、石綠B.朱砂、赭石C.墨黑、白粉D.黃色、褐色4.西方繪畫(huà)史上，強(qiáng)調(diào)捕捉瞬間的光影變化，并因此被譽(yù)為“印象派之父”的畫(huà)家是？A.梵高B.莫奈C.德加D.塞尚5.下列哪項(xiàng)藝術(shù)流派與18世紀(jì)的法國(guó)路易十五王朝時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌關(guān)系最為密切？A.新古典主義B.洛可可C.浪漫主義D.現(xiàn)實(shí)主義6.中國(guó)唐代著名畫(huà)家閻立本的作品《步輦圖》主要描繪的歷史事件是？A.唐太宗李世民狩獵B.唐太宗接見(jiàn)吐蕃使節(jié)C.唐太宗游春D.唐太宗征戰(zhàn)7.西方繪畫(huà)史上，將傳統(tǒng)繪畫(huà)技法與幾何學(xué)、透視學(xué)原理相結(jié)合，追求科學(xué)性與理想化的藝術(shù)流派是？A.巴洛克B.新古典主義C.羅可可D.印象派8.被譽(yù)為“中國(guó)山水畫(huà)之祖”的魏晉南北朝時(shí)期畫(huà)家是？A.王維B.顧愷之C.皇甫謐D.展子虔9.中國(guó)清代“揚(yáng)州八怪”中，擅長(zhǎng)以畫(huà)竹著稱，并強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)意”精神，風(fēng)格獨(dú)特的畫(huà)家是？A.金農(nóng)B.鄭板橋C.黃慎D.李方膺10.西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)中，強(qiáng)調(diào)將現(xiàn)實(shí)分解為幾何形狀，并追求主觀感受與形式構(gòu)建的畫(huà)派是？A.表現(xiàn)主義B.抽象表現(xiàn)主義C.構(gòu)成主義D.超現(xiàn)實(shí)主義二、填空題（每空1分，共10分）1.中國(guó)宋代繪畫(huà)以__________和__________并列為兩大高峰。2.西方文藝復(fù)興時(shí)期，意大利佛羅倫薩畫(huà)派的代表畫(huà)家達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅和__________被譽(yù)為“美術(shù)三杰”。3.中國(guó)畫(huà)論中強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”的著名畫(huà)家是唐代山水畫(huà)家__________。4.西方繪畫(huà)史上，17世紀(jì)荷蘭共和國(guó)出現(xiàn)的，以描繪現(xiàn)實(shí)生活、風(fēng)俗場(chǎng)景為主的畫(huà)派被稱為_(kāi)_________。5.法國(guó)印象派畫(huà)家莫奈的代表作《睡蓮》系列主要?jiǎng)?chuàng)作于其居住的__________花園。6.中國(guó)古代繪畫(huà)中的“六法論”是由南朝梁的__________提出的。7.西方19世紀(jì)中期，興起于法國(guó)，反對(duì)學(xué)院派僵化教條，描繪社會(huì)底層生活的藝術(shù)思潮稱為_(kāi)_________。8.被譽(yù)為“中國(guó)人物畫(huà)之祖”的東晉畫(huà)家是__________。9.中國(guó)清代宮廷繪畫(huà)的代表人物惲壽平，其繪畫(huà)風(fēng)格被稱為“__________”。10.西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)中，強(qiáng)調(diào)用奔放的筆觸和強(qiáng)烈的色彩表達(dá)內(nèi)心情感的畫(huà)派是__________。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.文人畫(huà)2.透視法3.浪漫主義繪畫(huà)4.水墨山水四、簡(jiǎn)答題（每題8分，共32分）1.簡(jiǎn)述中國(guó)唐代繪畫(huà)的主要特點(diǎn)及代表畫(huà)家及其代表作。2.簡(jiǎn)述印象派繪畫(huà)在表現(xiàn)手法和題材內(nèi)容上的主要特點(diǎn)。3.簡(jiǎn)述中國(guó)畫(huà)中“寫(xiě)意”與“寫(xiě)實(shí)”的區(qū)別。4.簡(jiǎn)述西方巴洛克繪畫(huà)的主要風(fēng)格特征及其代表人物。五、論述題（每題15分，共30分）1.結(jié)合具體畫(huà)家和作品，論述中國(guó)繪畫(huà)史上文人畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)及其藝術(shù)特色。2.試比較分析中國(guó)宋代山水畫(huà)與西方文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)在觀察方法、表現(xiàn)技法和藝術(shù)追求上的異同。試卷答案一、單項(xiàng)選擇題1.C2.B3.A4.B5.B6.B7.B8.D9.B10.C二、填空題1.山水畫(huà)，人物畫(huà)2.拉斐爾3.張?jiān)?.荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派（或荷蘭畫(huà)派）5.吉維尼6.謝赫7.現(xiàn)實(shí)主義8.顧愷之9.沒(méi)骨畫(huà)10.表現(xiàn)主義三、名詞解釋1.文人畫(huà)：指中國(guó)封建社會(huì)上層文人、士大夫階層所創(chuàng)作的繪畫(huà)。它強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)意”精神，注重表達(dá)作者的主觀情感、學(xué)養(yǎng)和品格，題材多選擇山水、花鳥(niǎo)、梅蘭竹菊等，并常結(jié)合詩(shī)文、書(shū)法、印章等元素，形成綜合性的藝術(shù)風(fēng)格。**解析思路：*答案需抓住核心主體（文人、士大夫）、核心特征（寫(xiě)意、抒情、學(xué)養(yǎng)）、典型題材以及與其他繪畫(huà)的區(qū)別（非專業(yè)畫(huà)師所為，強(qiáng)調(diào)個(gè)性與修養(yǎng)）。2.透視法：在繪畫(huà)中，根據(jù)人的視覺(jué)感受和幾何學(xué)原理，模擬三維空間在平面上的表現(xiàn)方法，用于創(chuàng)造畫(huà)面的立體感和深度感。中國(guó)繪畫(huà)中有散點(diǎn)透視等獨(dú)特處理方式，西方繪畫(huà)則發(fā)展出焦點(diǎn)透視等系統(tǒng)理論。**解析思路：*答案需定義透視法的基本概念（模擬三維空間），點(diǎn)出其在繪畫(huà)中的作用（創(chuàng)造立體感、深度感），并可適當(dāng)提及中西繪畫(huà)在透視運(yùn)用上的差異（如中國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視）。3.浪漫主義繪畫(huà)：西方19世紀(jì)初期的一種藝術(shù)思潮和風(fēng)格。它強(qiáng)調(diào)情感、想象力和個(gè)性的表達(dá)，題材常取自歷史、神話、文學(xué)以及現(xiàn)實(shí)生活中的激情場(chǎng)景，追求強(qiáng)烈的戲劇性效果，色彩鮮明，筆觸奔放。**解析思路：*答案需概括時(shí)代背景（19世紀(jì)初期），提煉核心特征（情感、想象力、個(gè)性），說(shuō)明常見(jiàn)題材（歷史、神話、文學(xué)、激情現(xiàn)實(shí)），并描述其藝術(shù)表現(xiàn)（色彩鮮明、筆觸奔放、戲劇性）。4.水墨山水：中國(guó)畫(huà)的一種重要畫(huà)種，主要使用墨汁和毛筆，在宣紙或絹上表現(xiàn)山川、河流、云霧等自然景物。它講究筆墨情趣，注重線條的質(zhì)感、墨色的濃淡干濕變化以及意境的營(yíng)造。**解析思路：*答案需明確定義對(duì)象（水墨山水是中國(guó)畫(huà)種），說(shuō)明主要工具材料（墨汁、毛筆、宣紙/絹），點(diǎn)出核心技法（筆墨），并強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)追求（線條質(zhì)感、墨色變化、意境）。四、簡(jiǎn)答題1.中國(guó)唐代繪畫(huà)的主要特點(diǎn)及代表畫(huà)家及其代表作：唐代繪畫(huà)繁榮發(fā)達(dá)，題材廣泛，風(fēng)格多樣。主要特點(diǎn)包括：人物畫(huà)成就突出，肖像畫(huà)寫(xiě)實(shí)水平高；山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸成熟，并出現(xiàn)獨(dú)立畫(huà)科；繪畫(huà)理論也有發(fā)展，如張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》是中國(guó)第一部系統(tǒng)性繪畫(huà)史著作。院體畫(huà)和宗教畫(huà)（特別是壁畫(huà)）是重要組成部分，同時(shí)也涌現(xiàn)出一些反映現(xiàn)實(shí)生活的作品。代表畫(huà)家及代表作：閻立本《步輦圖》（描繪唐太宗接見(jiàn)吐蕃使節(jié)）；吳道子（被譽(yù)為“畫(huà)圣”），其作品《天王送子圖》（或《八十七神仙卷》）以“吳帶當(dāng)風(fēng)”著稱；周昉擅長(zhǎng)人物畫(huà)，代表作有《簪花仕女圖》；王維是文人畫(huà)的重要代表，其“破墨山水”對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。**解析思路：*答案應(yīng)先概述唐代繪畫(huà)的整體狀況和特點(diǎn)，然后分點(diǎn)說(shuō)明具體特點(diǎn)（人物、山水花鳥(niǎo)、理論、院體宗教等）。接著，列舉代表性畫(huà)家（需涵蓋不同類型如人物、畫(huà)圣、仕女、文人），并附上其最具代表性的作品名稱，并簡(jiǎn)要說(shuō)明作品內(nèi)容和特色。2.簡(jiǎn)述印象派繪畫(huà)在表現(xiàn)手法和題材內(nèi)容上的主要特點(diǎn)：表現(xiàn)手法上：印象派畫(huà)家反對(duì)陳陳相因的古典主義和學(xué)院派畫(huà)風(fēng)，注重捕捉客觀事物在特定時(shí)間、光線下的瞬間變化。他們強(qiáng)調(diào)戶外寫(xiě)生（enpleinair），直接描繪陽(yáng)光下的景象。筆觸通常快速、肯定、獨(dú)立，色彩明亮，常用原色并置，產(chǎn)生視覺(jué)上的閃爍感。透視和造型有時(shí)被簡(jiǎn)化，不追求嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)結(jié)構(gòu)。題材內(nèi)容上：印象派畫(huà)家的題材廣泛，關(guān)注現(xiàn)代都市生活、自然風(fēng)光和普通民眾的休閑活動(dòng)。如畫(huà)公園、街道、咖啡館、舞會(huì)、風(fēng)景、人物肖像等，反映了資本主義發(fā)展帶來(lái)的社會(huì)新景象和個(gè)人化的生活體驗(yàn)。**解析思路：*答案需先點(diǎn)明印象派的核心反對(duì)對(duì)象（古典主義、學(xué)院派），再分別闡述其在“表現(xiàn)手法”和“題材內(nèi)容”上的兩大核心特征：手法上強(qiáng)調(diào)“瞬間光線”、“戶外寫(xiě)生”、“筆觸色彩”、“透視簡(jiǎn)化”；內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)代生活”、“日常生活”、“普通場(chǎng)景”。3.簡(jiǎn)述中國(guó)畫(huà)中“寫(xiě)意”與“寫(xiě)實(shí)”的區(qū)別：“寫(xiě)意”與“寫(xiě)實(shí)”是中國(guó)畫(huà)論中描述不同創(chuàng)作取向和風(fēng)格的概念。寫(xiě)實(shí)（或稱“工筆”、“謹(jǐn)細(xì)”）：注重對(duì)客觀物象進(jìn)行細(xì)致入微的描繪，力求精確地再現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、色彩和質(zhì)感，強(qiáng)調(diào)觀察和模仿現(xiàn)實(shí)。工筆畫(huà)是寫(xiě)實(shí)性較強(qiáng)的畫(huà)種。寫(xiě)意：則更注重表現(xiàn)作者的主觀情感、精神氣質(zhì)和對(duì)物象的概括性理解，不拘泥于外形細(xì)節(jié)的精確刻畫(huà)，而是通過(guò)簡(jiǎn)練、傳神的筆墨語(yǔ)言抒發(fā)內(nèi)在意趣。它強(qiáng)調(diào)“以形寫(xiě)神”、“得意忘形”。區(qū)別主要在于：觀察角度（寫(xiě)實(shí)側(cè)重客觀模仿，寫(xiě)意側(cè)重主觀表達(dá)）；表現(xiàn)方式（寫(xiě)實(shí)追求精細(xì)逼真，寫(xiě)意追求簡(jiǎn)練傳神）；藝術(shù)目的（寫(xiě)實(shí)偏向再現(xiàn)，寫(xiě)意偏向表現(xiàn)和抒情）。**解析思路：*答案需先分別解釋“寫(xiě)實(shí)”和“寫(xiě)意”的基本含義和側(cè)重點(diǎn)。然后明確指出兩者的主要區(qū)別，可以從觀察、表現(xiàn)手法、藝術(shù)目的等維度進(jìn)行對(duì)比。特別要區(qū)分工筆畫(huà)與寫(xiě)意畫(huà)、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的關(guān)系。4.簡(jiǎn)述西方巴洛克繪畫(huà)的主要風(fēng)格特征及其代表人物：巴洛克繪畫(huà)是17世紀(jì)歐洲主要的藝術(shù)風(fēng)格，尤其在意大利、法國(guó)、荷蘭等地十分盛行。其主要風(fēng)格特征包括：追求強(qiáng)烈的戲劇性效果和動(dòng)感，營(yíng)造緊張、激動(dòng)或宏偉的氛圍；注重光影對(duì)比（Chiaroscuro），利用明暗變化突出主體，增強(qiáng)立體感和空間感；色彩豐富飽滿，有時(shí)帶有夸張性；人物形象充滿激情和張力，姿態(tài)生動(dòng)；構(gòu)圖常采用對(duì)角線、橢圓形等，富有動(dòng)感和視覺(jué)沖擊力；題材廣泛，包括宗教、神話、貴族生活、肖像等。代表人物：意大利有卡拉瓦喬（Caravaggio，以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和現(xiàn)實(shí)主義手法著稱）、倫勃朗（Rembrandt，肖像畫(huà)大師，情感深刻，光影運(yùn)用大師）、卡拉奇兄弟（Caracci，推動(dòng)了巴洛克風(fēng)格的世俗化）；法國(guó)有普桑（Poussin，追求古典和諧與秩序）；荷蘭有倫勃朗（也屬荷蘭，且題材多樣）、維米爾（Vermeer，以描繪室內(nèi)光影和日常場(chǎng)景見(jiàn)長(zhǎng)）。**解析思路：*答案應(yīng)先概括巴洛克繪畫(huà)的時(shí)代和地域背景，再分點(diǎn)列出其核心風(fēng)格特征（戲劇性、動(dòng)感、明暗對(duì)比、色彩、人物、構(gòu)圖、題材）。最后列舉幾位有代表性的畫(huà)家，并簡(jiǎn)要說(shuō)明其風(fēng)格特點(diǎn)或貢獻(xiàn)，注意區(qū)分不同國(guó)家/畫(huà)家的側(cè)重。五、論述題1.結(jié)合具體畫(huà)家和作品，論述中國(guó)繪畫(huà)史上文人畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)及其藝術(shù)特色。中國(guó)文人畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)主流畫(huà)種之一，其發(fā)展脈絡(luò)大致可追溯至魏晉南北朝，成熟于唐宋，并在元明清時(shí)期達(dá)到高峰。起源與早期發(fā)展（魏晉南北朝）：以顧愷之的人物畫(huà)為代表，雖未完全形成文人畫(huà)體系，但已開(kāi)始注重表現(xiàn)人物神態(tài)和筆墨意趣。山水畫(huà)開(kāi)始興起，理論家如宗炳提出“應(yīng)會(huì)于理”，謝赫提出“六法論”，為文人畫(huà)的理論基礎(chǔ)奠定。唐代：文人畫(huà)得到進(jìn)一步發(fā)展，張?jiān)晏岢觥巴鈳熢旎?，中得心源”，?qiáng)調(diào)主觀情感與自然觀察的結(jié)合。王維將詩(shī)畫(huà)結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了水墨山水畫(huà)派，被譽(yù)為“文人畫(huà)之祖”。宋代：文人畫(huà)進(jìn)入鼎盛時(shí)期，形成南北二派。北方以李唐、范寬、郭熙等為代表，作品雄渾壯闊；南方以董源、巨然為代表，開(kāi)創(chuàng)“米家山水”，注重水墨渲染和煙雨迷蒙的意境。同時(shí)，山水畫(huà)理論更為成熟，如郭熙的《林泉高致》。米芾等人進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“寄興于畫(huà)”，追求個(gè)人意趣。南宋馬遠(yuǎn)、夏圭等發(fā)展出“邊角之景”，更顯空靈和意境。元代：由于社會(huì)動(dòng)蕩，大批知識(shí)分子隱逸山林，文人畫(huà)得到極大發(fā)展，成為主流。以黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙為代表的“元四家”，作品極具筆墨意趣和文人氣質(zhì)。倪瓚的簡(jiǎn)淡疏冷，王蒙的蒼茫郁密，都體現(xiàn)了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和情感表達(dá)。明清時(shí)期：文人畫(huà)繼續(xù)發(fā)展，流派紛呈。明代董其昌提出“南北宗論”，抬高文人畫(huà)地位，影響深遠(yuǎn)。徐渭、陳道復(fù)等以花卉畫(huà)表現(xiàn)狂放個(gè)性。清代“揚(yáng)州八怪”（如金農(nóng)、鄭板橋、黃慎等）進(jìn)一步拓展文人畫(huà)的題材和風(fēng)格，鄭板橋的竹石畫(huà)極具特色。四王吳惲（四王）雖被視為正統(tǒng)，但也深受文人畫(huà)影響。藝術(shù)特色：文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)意”精神，重神似輕形似，追求“得意忘形”；注重筆墨情趣，講究筆法、墨法，以簡(jiǎn)練筆墨表現(xiàn)豐富內(nèi)涵；題材廣泛，山水、花鳥(niǎo)、梅蘭竹菊等常被賦予象征意義；強(qiáng)調(diào)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的結(jié)合，追求綜合藝術(shù)效果；注重個(gè)人情感、學(xué)養(yǎng)和品格的表達(dá)，是畫(huà)家精神世界的體現(xiàn)。**解析思路：*答案需按時(shí)間順序梳理文人畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)（分朝代闡述），每個(gè)朝代要提及代表畫(huà)家和作品，并點(diǎn)出該時(shí)期的特點(diǎn)。然后集中論述文人畫(huà)的核心藝術(shù)特色（寫(xiě)意性、筆墨、題材、詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合、抒情性）。論述題要邏輯清晰，論據(jù)充分（結(jié)合畫(huà)家作品），語(yǔ)言流暢，展現(xiàn)對(duì)知識(shí)點(diǎn)的深入理解和整合能力。2.試比較分析中國(guó)宋代山水畫(huà)與西方文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)在觀察方法、表現(xiàn)技法和藝術(shù)追求上的異同。中國(guó)宋代山水畫(huà)與西方文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)都是各自文化背景下極具成就的繪畫(huà)類型，但存在顯著差異和某些可比較的方面。相同點(diǎn)：1.觀察方法的重視：兩者都高度重視對(duì)自然景象的觀察。宋代山水畫(huà)家深入自然，體驗(yàn)山川風(fēng)物，追求對(duì)自然規(guī)律的把握；文藝復(fù)興畫(huà)家則通過(guò)解剖學(xué)、透視學(xué)等科學(xué)方法，精確研究人體結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系，力求真實(shí)再現(xiàn)。2.空間感的營(yíng)造：兩者都發(fā)展出獨(dú)特的空間表現(xiàn)方法。宋代山水畫(huà)通過(guò)“三遠(yuǎn)”（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)）等構(gòu)圖法則和散點(diǎn)透視，營(yíng)造出深邃、遼闊的空間意境；文藝復(fù)興繪畫(huà)則系統(tǒng)運(yùn)用焦點(diǎn)透視原理，建立科學(xué)、明確的線性空間結(jié)構(gòu)。3.對(duì)自然美的表現(xiàn)：兩者都致力于表現(xiàn)自然的壯麗或優(yōu)美，引發(fā)觀者的審美共鳴。宋代山水畫(huà)追求“可行、可望、可游、可居”的意境，寄托理想；文藝復(fù)興繪畫(huà)描繪理想化的自然和人文環(huán)境，展現(xiàn)和諧與秩序。不同點(diǎn)：1.觀察方法與基礎(chǔ)理論：宋代山水畫(huà)觀察偏重整體氣韻、氛圍和主觀感受，結(jié)合“道法自然”的思想，強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)意”；文藝復(fù)興繪畫(huà)觀察基于科學(xué)理性，強(qiáng)調(diào)解剖學(xué)、透視學(xué)、光學(xué)等原理的應(yīng)用，追求客觀、精確的模仿。2.表現(xiàn)技法：宋代山水畫(huà)主要使用水墨，講究筆墨變化（皴法、墨色濃淡干濕），線條和墨