中國(guó)古代著名詩(shī)人風(fēng)格及代表作詩(shī)歌是中國(guó)古代文學(xué)的璀璨明珠，不同時(shí)代的詩(shī)人以獨(dú)特的生命體驗(yàn)與藝術(shù)追求，鑄就了風(fēng)格迥異的詩(shī)歌世界。從先秦楚韻的浪漫奇崛，到唐宋詩(shī)詞的鼎盛輝煌，再到元明清的余韻悠長(zhǎng)，詩(shī)人的風(fēng)格既扎根于時(shí)代土壤，又折射出個(gè)體的精神特質(zhì)。下文將結(jié)合代表性詩(shī)人的創(chuàng)作，剖析其風(fēng)格內(nèi)核與經(jīng)典作品的藝術(shù)魅力。一、先秦：楚風(fēng)浪漫的開(kāi)拓者——屈原戰(zhàn)國(guó)末年的楚國(guó)，巫風(fēng)盛行的文化土壤孕育了屈原的浪漫詩(shī)風(fēng)。他以“香草美人”為象征體系，將政治理想、愛(ài)國(guó)情懷與奇幻想象熔于一爐，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的先河。風(fēng)格特質(zhì)：情感熾烈而悲愴，想象詭譎而瑰麗，語(yǔ)言鋪陳夸張，充滿楚地巫文化的神秘色彩。他以“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的執(zhí)著，抒發(fā)對(duì)美政理想的追尋；又以“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”的決絕，彰顯堅(jiān)守氣節(jié)的精神。代表作賞析：《離騷》以自敘生平為線索，串聯(lián)起上天入地的神游、香草佩飾的隱喻、歷史神話的鋪排，構(gòu)建出奇幻的精神世界。如“朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕余至乎縣圃”的時(shí)空跨越，“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”的生命喟嘆，將個(gè)人命運(yùn)與家國(guó)興衰交織，成為浪漫主義詩(shī)歌的巔峰之作?！毒鸥琛穭t以祭神樂(lè)歌為載體，借湘君、湘夫人的愛(ài)情悲劇，抒發(fā)人神相隔的悵惘，語(yǔ)言清麗纏綿，意境空靈縹緲。二、魏晉：田園歸真的隱逸者——陶淵明魏晉亂世中，陶淵明掙脫世俗羈絆，以田園為精神棲居地，開(kāi)創(chuàng)了質(zhì)樸自然的田園詩(shī)風(fēng)。他的詩(shī)歌如山間清泉，洗盡鉛華，盡顯生命本真。風(fēng)格特質(zhì)：語(yǔ)言平淡自然卻內(nèi)蘊(yùn)深致，意境沖淡悠遠(yuǎn)，情感真摯恬淡。他以“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的日常場(chǎng)景，勾勒出物我兩忘的禪意境界；又以“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的喟嘆，抒發(fā)對(duì)官場(chǎng)虛偽的厭棄與對(duì)田園自由的向往。代表作賞析：《歸園田居》（其一）以“方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”的白描，還原田園生活的質(zhì)樸樣貌，“狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛”的動(dòng)靜相襯，盡顯鄉(xiāng)村的生機(jī)與寧?kù)o。《飲酒》（其五）中“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏”，以極簡(jiǎn)的語(yǔ)言道破“心遠(yuǎn)”的哲學(xué)，將歸隱的精神境界推向極致。三、唐代：詩(shī)歌鼎盛的多元綻放唐代詩(shī)歌如星河璀璨，不同流派的詩(shī)人以獨(dú)特風(fēng)格照亮了時(shí)代的天空。（一）豪放飄逸的謫仙人——李白盛唐的自由氣象與楚地浪漫基因，在李白筆下迸發(fā)為“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”的藝術(shù)力量。他的詩(shī)歌如天馬行空，兼具豪放與飄逸之美。風(fēng)格特質(zhì)：情感噴薄而出，想象夸張奇幻，語(yǔ)言豪放不羈，充滿對(duì)自由的渴望與對(duì)權(quán)貴的蔑視。“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”的自信，“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”的傲骨，皆彰顯其精神的獨(dú)立與狂放。代表作賞析：《蜀道難》以“蜀道之難，難于上青天”的夸張起筆，借“黃鶴之飛尚不得過(guò)，猿猱欲度愁攀援”的想象，渲染蜀道的艱險(xiǎn)；又以“地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連”的神話傳說(shuō)，賦予山川以歷史厚重感，全詩(shī)節(jié)奏跌宕，如大河奔涌，盡顯豪放飄逸之態(tài)。《將進(jìn)酒》則以飲酒為媒介，抒發(fā)“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒”的憤激與“與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁”的狂放，將個(gè)人愁緒升華為對(duì)生命本質(zhì)的叩問(wèn)。（二）沉郁頓挫的詩(shī)圣——杜甫安史之亂的時(shí)代陣痛，淬煉出杜甫“沉郁頓挫”的詩(shī)風(fēng)。他以“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”的悲憫，成為時(shí)代苦難的記錄者與人民心聲的代言人。風(fēng)格特質(zhì)：情感深沉悲愴，敘事寫(xiě)實(shí)深刻，格律嚴(yán)謹(jǐn)精當(dāng)，充滿對(duì)民生疾苦的關(guān)注與對(duì)家國(guó)命運(yùn)的憂慮。“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”的對(duì)比，“國(guó)破山河在，城春草木深”的沉郁，皆體現(xiàn)其“詩(shī)史”的擔(dān)當(dāng)。代表作賞析：《春望》以“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的移情手法，將個(gè)人離愁與國(guó)破家亡的悲痛融為一體；“白頭搔更短，渾欲不勝簪”的細(xì)節(jié)，刻畫(huà)出亂世中知識(shí)分子的憔悴與堅(jiān)守。“三吏三別”（《新安吏》《石壕吏》《潼關(guān)吏》《新婚別》《垂老別》《無(wú)家別》）則以白描手法記錄安史之亂中百姓的苦難，如《石壕吏》中“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門(mén)看”的場(chǎng)景，以冷靜的敘事傳遞出驚心動(dòng)魄的悲愴，盡顯“沉郁頓挫”的風(fēng)格內(nèi)核。（三）詩(shī)中有畫(huà)的禪者——王維盛唐的山水田園間，王維以禪心觀物，將自然之美凝練成“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的空靈意境。他的詩(shī)歌如澄澈的秋水，映照出生命的寧?kù)o與禪意的悠遠(yuǎn)。風(fēng)格特質(zhì)：意境空靈靜謐，語(yǔ)言凝練含蓄，常以山水田園為載體，融入禪理與哲思?！翱丈讲灰?jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上”（《鹿柴》）的空寂，“行到水窮處，坐看云起時(shí)”（《終南別業(yè)》）的自在，皆體現(xiàn)其“以禪入詩(shī)”的藝術(shù)追求。代表作賞析：《山居秋暝》以“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”的起筆，勾勒出雨后山林的清新；“明月松間照，清泉石上流”的動(dòng)靜相襯，將月光、松影、清泉、石灘的畫(huà)面感推向極致；“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”的生活場(chǎng)景，又為山水注入人間煙火氣；尾聯(lián)“隨意春芳歇，王孫自可留”，以楚辭典故抒發(fā)歸隱之志，全詩(shī)如一幅水墨山水，意境悠遠(yuǎn)，禪意盎然。（四）雄奇瑰麗的邊塞歌者——岑參盛唐的開(kāi)疆拓土，催生了岑參的邊塞詩(shī)。他以“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的奇思，將邊塞的苦寒與壯麗熔于一爐，鑄就雄奇瑰麗的詩(shī)風(fēng)。風(fēng)格特質(zhì)：意象雄奇壯闊，情感慷慨豪邁，善用夸張比喻描繪邊塞風(fēng)光與軍旅生活?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”的蒼涼，“四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)”的壯懷，皆彰顯邊塞詩(shī)的陽(yáng)剛之美。代表作賞析：《白雪歌送武判官歸京》以“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”的起筆，渲染邊塞的嚴(yán)寒；“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的比喻，將雪景的奇麗轉(zhuǎn)化為春日的生機(jī)，盡顯想象力的瑰麗；“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”的結(jié)尾，以留白手法抒發(fā)送別之情，于壯闊中見(jiàn)柔情。（五）通俗諷喻的民生歌者——白居易中唐的社會(huì)矛盾，促使白居易以“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”為創(chuàng)作宗旨，開(kāi)創(chuàng)了通俗曉暢、諷喻現(xiàn)實(shí)的詩(shī)風(fēng)。風(fēng)格特質(zhì)：語(yǔ)言通俗易懂，敘事生動(dòng)曲折，情感真摯深切，善于以小見(jiàn)大反映社會(huì)問(wèn)題。“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒”的矛盾，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的共情，皆體現(xiàn)其對(duì)民生的關(guān)注。代表作賞析：《賣(mài)炭翁》以“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”的肖像描寫(xiě)，刻畫(huà)出賣(mài)炭老人的艱辛；“一車(chē)炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得”的沖突，揭露宮市制度對(duì)百姓的掠奪，全詩(shī)敘事簡(jiǎn)潔，諷刺尖銳，盡顯“新樂(lè)府”的現(xiàn)實(shí)主義精神?！杜眯小穭t以琵琶女的身世為線索，通過(guò)“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”的音樂(lè)描寫(xiě)，將聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)，生動(dòng)再現(xiàn)琵琶聲的美妙；“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的細(xì)節(jié)，與詩(shī)人“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”的遭遇形成共鳴，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的深沉感慨。（六）深情綿邈的晚唐詩(shī)人——李商隱晚唐的衰頹與個(gè)人的坎坷，讓李商隱的詩(shī)歌蒙上一層朦朧凄美的面紗。他以“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的深情，將愛(ài)情、身世、理想熔于一爐，鑄就隱晦迷離的詩(shī)風(fēng)。風(fēng)格特質(zhì)：情感深沉綿邈，意象朦朧多義，用典精工巧妙，常以曲折的筆法抒發(fā)內(nèi)心的悲愴?！皽婧Ｔ旅髦橛袦I，藍(lán)田日暖玉生煙”的朦朧，“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”的悵惘，皆體現(xiàn)其詩(shī)歌的含蓄之美。代表作賞析：《錦瑟》以“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”的起筆，引發(fā)對(duì)青春歲月的追憶；“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”的四聯(lián)意象，或?qū)懭松摶茫驅(qū)懮钋椴粶?，或?qū)懤硐肫茰纾驅(qū)懨篮孟?，四句皆景語(yǔ)，又皆情語(yǔ)，朦朧中蘊(yùn)含多重解讀可能，成為晚唐詩(shī)歌的壓卷之作。《無(wú)題》（“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”）以“東風(fēng)無(wú)力百花殘”的暮春之景烘托離別之痛，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的比喻，將愛(ài)情的執(zhí)著升華為生命的奉獻(xiàn)，尾聯(lián)“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”的想象，又為絕望的情感注入一絲希望，全詩(shī)情感跌宕，意境凄美。（七）俊爽峭健的晚唐才子——杜牧晚唐的歷史滄桑，在杜牧筆下凝結(jié)為俊爽峭健的詩(shī)風(fēng)。他以“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的諷喻，借古抒懷，感慨興亡。風(fēng)格特質(zhì)：語(yǔ)言清麗自然，議論精警深刻，善以史事為鏡，抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)的憂慮與對(duì)人生的思考?！皷|風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”的史論，“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”的自嘲，皆體現(xiàn)其詩(shī)的俊朗與峭拔。代表作賞析：《泊秦淮》以“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”的朦朧夜景，營(yíng)造出凄清的氛圍；“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的議論，借陳后主的亡國(guó)之音，諷刺晚唐統(tǒng)治者的醉生夢(mèng)死，以小見(jiàn)大，寓意深刻。《赤壁》以“折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝”的古物起興，引發(fā)對(duì)歷史的追憶；“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”的假設(shè)，以兩位女子的命運(yùn)折射赤壁之戰(zhàn)的歷史轉(zhuǎn)折，議論新奇，盡顯“俊爽峭健”的風(fēng)格。四、宋代：詞的鼎盛與風(fēng)格分野宋代詞壇，豪放與婉約雙峰并峙，不同詞人以詞為載體，抒發(fā)時(shí)代的心聲與個(gè)人的情懷。（一）豪放曠達(dá)的坡仙——蘇軾北宋的文化盛景與個(gè)人的坎坷經(jīng)歷，塑造了蘇軾“豪放曠達(dá)”的詞風(fēng)。他以“大江東去，浪淘盡”的氣魄，將詞從“艷科”的樊籬中解放出來(lái)，開(kāi)拓了詞的題材與意境。風(fēng)格特質(zhì)：情感豁達(dá)超脫，意境雄奇壯闊，語(yǔ)言自然流暢，常于人生困境中見(jiàn)哲理光芒?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的哲思，“竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生”的曠達(dá)，皆彰顯其精神的超越。代表作賞析：《念奴嬌·赤壁懷古》以“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的起筆，營(yíng)造出雄渾的歷史時(shí)空；“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的赤壁壯景，與“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的周瑜形象形成對(duì)比，抒發(fā)“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”的蒼涼與曠達(dá)，將個(gè)人感慨與歷史興亡融為一體。《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》以中秋望月為引子，“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”的追問(wèn)，充滿哲學(xué)意味；“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的祝愿，將個(gè)人思念升華為普世的美好期許，意境空靈，情感真摯。（二）豪放悲壯的稼軒——辛棄疾南宋的偏安與復(fù)國(guó)的渴望，鑄就了辛棄疾“豪放悲壯”的詞風(fēng)。他以“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”的壯志，抒發(fā)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲憤與對(duì)山河破碎的痛惜。風(fēng)格特質(zhì)：情感慷慨悲壯，用典密集深刻，意象雄奇剛勁，常于壯志未酬的悲愴中見(jiàn)愛(ài)國(guó)情懷?！傲藚s君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生”的落差，“憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否”的自況，皆體現(xiàn)其內(nèi)心的激蕩。代表作賞析：《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》以“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”的軍旅想象開(kāi)篇，“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”的壯闊場(chǎng)景，盡顯英雄氣概；“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”的戰(zhàn)斗描寫(xiě)，將豪情推向頂點(diǎn)；結(jié)尾“可憐白發(fā)生”的現(xiàn)實(shí)落差，瞬間將夢(mèng)境擊碎，抒發(fā)壯志難酬的悲愴，風(fēng)格悲壯豪放?！队烙鰳?lè)·京口北固亭懷古》以“千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處”的歷史喟嘆起筆，借孫權(quán)、劉裕、廉頗等歷史人物的典故，抒發(fā)“憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否”的報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)之痛，用典精當(dāng)，情感沉郁，盡顯豪放悲壯之態(tài)。（三）清新婉約的易安——李清照兩宋之交的亂世，讓李清照的詞風(fēng)呈現(xiàn)出“前期清麗明快，后期沉郁凄苦”的轉(zhuǎn)變。她以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的細(xì)膩，成為婉約詞的代表人物。風(fēng)格特質(zhì)：情感細(xì)膩真摯，語(yǔ)言清新自然，善以日常細(xì)節(jié)抒發(fā)內(nèi)心情感。前期“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的活潑，后期“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的沉痛，皆體現(xiàn)其情感的深度。代表作賞析：《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》以“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處”的回憶，勾勒出少女時(shí)代的活潑與率真；“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，盡顯青春的生機(jī)與歡樂(lè)。《聲聲慢·尋尋覓覓》以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的疊字開(kāi)篇，奠定凄苦的基調(diào)；“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”的移情，將大雁與往昔的書(shū)信聯(lián)系起來(lái)，抒發(fā)國(guó)破家亡的悲痛；“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的景物描寫(xiě)，與“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的直抒胸臆，將晚年的孤苦、思念、亡國(guó)之痛熔于一爐，風(fēng)格沉郁凄苦，成為婉約詞的巔峰之作。（四）婉約纏綿的柳郎—