第一講：小說(shuō)的“說(shuō)法”：“有人有事有情意”同濟(jì)中文系張生緒言：小說(shuō)的要素；一，小說(shuō)的人物；二，小說(shuō)的故事；三，小說(shuō)的情意；閱讀：張生：《小說(shuō)寫(xiě)作教程》（高等教育出版社，2025）第一講：小說(shuō)的說(shuō)法課堂練習(xí)：請(qǐng)介紹你自己（不超過(guò)一千字）緒言：小說(shuō)的要素小說(shuō)作為一種獨(dú)特的文體，有其不同于其他文體的特征，這其中最重要的特征就是“有人有事”。正是因?yàn)橛小叭宋铩焙汀肮适隆保攀沟眯≌f(shuō)成為小說(shuō)。除此之外，還有作者的“情意”，這三者共同構(gòu)成了小說(shuō)的要素。1，人物；2，故事；3，情意；一，小說(shuō)的人物1，人物的特征；2，莫泊?！俄?xiàng)鏈》的瑪?shù)贍柕拢?，魯迅《祝?！返南榱稚?；1，人物的特征：1）有生活；2）有欲望；3）有行動(dòng)；2，莫泊?！俄?xiàng)鏈》的瑪?shù)贍柕卢數(shù)贍柕碌挠c行動(dòng)：1）不甘平凡，參加舞會(huì)2）自尊自愛(ài)，努力還債3，魯迅《祝?！返南榱稚┫榱稚┑挠c行動(dòng)1）追求自由，逃婚自殺2）渴望承認(rèn)，工作祝福二，小說(shuō)的故事1，小說(shuō)故事的特點(diǎn)；2，莫泊?！俄?xiàng)鏈》的故事特點(diǎn)；3，魯迅《祝?！返墓适绿攸c(diǎn)；1，小說(shuō)故事的特點(diǎn)小說(shuō)的故事需要“有結(jié)構(gòu)，有波瀾”。1）周作人對(duì)小說(shuō)的批評(píng)；2）結(jié)構(gòu)與波瀾；1）周作人對(duì)小說(shuō)的批評(píng)老實(shí)說(shuō)，我是不大愛(ài)小說(shuō)的，或者因?yàn)槭遣欢圆粣?ài)，也未可知。我讀小說(shuō)大抵是當(dāng)作文章去看，所以有些不大像小說(shuō)的隨筆風(fēng)的小說(shuō)，我倒頗覺(jué)得有意思，其有結(jié)構(gòu)有波瀾的，仿佛是依照著美國(guó)版的《小說(shuō)作法》而做出來(lái)的東西，反有點(diǎn)不耐煩看，似乎是安排下好的西洋景來(lái)等我們?nèi)プ龃豇B(niǎo)，看了歡喜得出神。廢名在私信中有過(guò)這樣的幾句話(huà)，我想也有點(diǎn)道理：“我從前寫(xiě)小說(shuō)，現(xiàn)在則不喜歡寫(xiě)小說(shuō)，因?yàn)樾≌f(shuō)一方面也要真實(shí)，——真實(shí)乃親切，一方面也要結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)便近于一個(gè)騙局，在這些上面費(fèi)了心思，文章乃更難得親切了?！保ㄖ茏魅恕睹髦挝膶W(xué)之追憶》，1944，《周作人散文全集》（9），廣西師大出版社，2009年，第382頁(yè)。）2）“結(jié)構(gòu)”與“波瀾”有“結(jié)構(gòu)”：即情節(jié)（plot），敘事的順序，有開(kāi)頭-發(fā)展-高潮—結(jié)尾；有“波瀾”：即情節(jié)的反轉(zhuǎn)或逆轉(zhuǎn)（revolution），與其所造成的人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折；2，莫泊?！俄?xiàng)鏈》的故事特點(diǎn)1）結(jié)構(gòu)：按時(shí)間順序敘事；2）波瀾：瑪?shù)贍柕瞒龅统恋募揖由睢?舞會(huì)高光亮相—丟失項(xiàng)鏈打工還債—弗雷斯蒂埃太太告訴她真相；3，魯迅《祝福》的故事特點(diǎn)1）結(jié)構(gòu)：打破時(shí)間順序的敘事，順序—倒敘—順序；2）波瀾：逃婚來(lái)魯四老友家做女傭—被婆家綁架嫁給賀老六，先自殺抗?fàn)幒蟪苫橛凶?，繼之夫死子亡—-再回魯四老爺家做女傭，因喪夫亡子被鄙棄—-用積蓄捐門(mén)檻—-未被承認(rèn)—-死亡；三，小說(shuō)的情意1，小說(shuō)的情意；2，莫泊?！俄?xiàng)鏈》的情意；3，魯迅《祝?！返那橐?；4，作者的意圖與讀者的接受；1，小說(shuō)的情意：作家的寫(xiě)作總要表現(xiàn)出某種“情意”，如同哲學(xué)家“驚異”于世界，作家驚異于生活，總想把自己的驚異表現(xiàn)出來(lái)，這就是一定意圖或目的，這意圖或目的的實(shí)現(xiàn)就形成了小說(shuō)所要表現(xiàn)的主題。但是，因?yàn)樾≌f(shuō)的意圖常常是通過(guò)人物和故事來(lái)表現(xiàn)的，不是直接表述的，所以其主題也具有模糊性或豐富性，再加上讀者因自身的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)角度的不同，導(dǎo)致對(duì)小說(shuō)的主題的理解也呈現(xiàn)出多樣性。2，莫泊?！俄?xiàng)鏈》的情意1）瑪?shù)贍柕碌奶摌s；2）瑪?shù)贍柕碌淖宰穑?，魯迅《祝?！返那橐?）祥林嫂的不幸命運(yùn)，舊社會(huì)對(duì)婦女的摧殘；2）祥林嫂的抗?fàn)幘瘢宰陨淼挠赂液蛯?duì)美好生活的渴望；4，作者的意圖與讀者的接受：契訶夫《萬(wàn)卡》（1886）與《渴睡》（1888）的意圖；1）9歲的小男孩萬(wàn)卡被鄉(xiāng)下的爺爺康斯坦丁送到莫斯科的鞋匠鋪?zhàn)鰧W(xué)徒；2）13歲的小女孩瓦麗卡在父親死后到城里的鞋匠家里做保姆；總結(jié)：小說(shuō)的特征：有人，有事，有情意小說(shuō)的人物：有生活，有欲望，有行動(dòng)小說(shuō)的故事：有結(jié)構(gòu)，有波瀾小說(shuō)的情意：有驚異，有意圖，有主題拓展：寫(xiě)作中爭(zhēng)取做到三化：文字可感化，事件場(chǎng)景化，情節(jié)集中化；閱讀：博爾赫斯《南方》；胡適《論短篇小說(shuō)》（1918）；