一、通感：讓感官“打破壁壘”，實(shí)現(xiàn)跨界聯(lián)動錢鐘書先生在《通感》中精準(zhǔn)定義：“視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等往往可以彼此打通，身體各個官能的領(lǐng)域可以不分界限?！焙唵握f，通感就是不同感官體驗(yàn)的“跨界轉(zhuǎn)化”——把聽覺轉(zhuǎn)化為視覺，把嗅覺轉(zhuǎn)化為觸覺，讓抽象的感官體驗(yàn)變得具體可感。核心特點(diǎn)：感官互通，跨域映射通感的本質(zhì)是“感覺的遷移”，必須涉及兩種及以上不同感官的聯(lián)動，核心是“以實(shí)寫虛”，讓原本抽象的感官體驗(yàn)（如聲音、氣味）通過具象的感官載體（如視覺、觸覺）呈現(xiàn)。經(jīng)典作品中的通感案例解析：聽覺→視覺：《老殘游記》“唱了十?dāng)?shù)句之后，漸漸的越唱越高，忽然拔了一個尖兒，像一線鋼絲拋入天際”劉鶚描寫王小玉說書，將無形的聲音（“拔了一個尖兒”）轉(zhuǎn)化為有形的視覺意象（“一線鋼絲拋入天際”）。聲音的尖細(xì)、悠長、凌厲，通過“鋼絲”“拋入天際”的畫面變得具體可感，令人仿佛親眼見到聲音的軌跡。嗅覺→聽覺：《荷塘月色》“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”朱自清將荷塘的“清香”（嗅覺）轉(zhuǎn)化為“渺茫的歌聲”（聽覺）。清香是淡淡的、若有若無的，正如遠(yuǎn)處的歌聲模糊而悠揚(yáng)，兩種感官的“朦朧感”形成共鳴，讓荷塘的靜謐之美更具韻味。視覺→聽覺：《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”宋祁用“鬧”字形容紅杏盛開的景象，將絢爛的視覺畫面轉(zhuǎn)化為喧鬧的聽覺感受。一個“鬧”字，既寫出了杏花的繁密艷麗，又讓人仿佛聽到蜜蜂嗡嗡、鳥鳴啾啾的春之交響，瞬間點(diǎn)亮了整個春天的生機(jī)與活力。觸覺→聽覺：《琵琶行》“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”白居易描寫琵琶聲，用“滑”和“難”兩個觸覺詞匯，把無形的音樂具象化：“花底滑”像指尖觸碰花瓣的順滑，對應(yīng)琵琶聲的婉轉(zhuǎn)流暢；“冰下難”像觸碰寒冰的滯澀，對應(yīng)樂聲的幽咽阻塞。聽覺與觸覺打通，讀者仿佛親手觸摸到了音樂的質(zhì)感。二、移就：讓修飾語“華麗轉(zhuǎn)身”，實(shí)現(xiàn)跨物遷移《中學(xué)語文教師手冊》定義：“移就就是把本是用來形容甲事物的修飾語，移來修飾乙事物的修辭方式?！焙唵握f，移就就是“修飾語的跨界借用”——甲事物的特質(zhì)，通過修飾語的遷移，被賦予給乙事物，核心是“以甲寫乙”，讓乙事物的形象更鮮明。核心特點(diǎn)：修飾語移用，屬性嫁接移就的本質(zhì)是“屬性的遷移”，不涉及感官跨界，而是將原本屬于甲事物（人、物、抽象概念）的修飾語，直接用到乙事物上，形成“張冠李戴”的表達(dá)效果，但邏輯上暗含關(guān)聯(lián)。經(jīng)典作品中的移就案例解析：聽覺屬性→視覺形象：《威尼斯》“這方場中的建筑，節(jié)奏其實(shí)是和諧不過的”“節(jié)奏”本是音樂的屬性（甲事物），指強(qiáng)弱、長短的規(guī)律交替，朱自清將其移用到“建筑”（乙事物）上，形容建筑物色彩的濃淡、位置的高低錯落，如同音樂節(jié)奏般和諧，讓建筑的布局之美更易感知。情感屬性→自然景物：《故都的秋》“可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼”“悲涼”本是人的情感（甲事物），郁達(dá)夫?qū)⑵湟朴脕硇揎棥扒铩保ㄒ沂挛铮瑢⒅饔^情感轉(zhuǎn)化為秋景的客觀屬性，讓故都的秋不僅是一種氣候現(xiàn)象，更是一種彌漫著憂傷的意境。人的情態(tài)→抽象概念：《紀(jì)念劉和珍君》“我將深味這非人間的濃黑的悲涼”“濃黑”本是形容顏色的視覺概念（甲事物），魯迅將其移用來修飾抽象的“悲涼”（乙事物）。這種屬性的嫁接，將內(nèi)心深處沉重、黑暗的悲痛具象化為可視可感的墨色，極大地強(qiáng)化了情感的沖擊力。三、通感與移就：核心區(qū)別大揭秘很多人混淆兩者，關(guān)鍵是沒抓住“感官跨界”與“修飾語移用”的核心差異，用表格清晰對比：一句話區(qū)分：通感是“感官的跨界”：比如“聽見顏色”“摸到聲音”；移就是“修飾語的跨界”：比如“悲涼的秋”“和諧的建筑節(jié)奏”。四、寫作中如何運(yùn)用？記住兩個關(guān)鍵用通感：聚焦“感官聯(lián)動”，讓表達(dá)更具畫面感寫抽象的感官體驗(yàn)時，找相近質(zhì)感的另一感官載體。比如寫“雨聲”，可轉(zhuǎn)化為觸覺：“雨絲落在臉上，像細(xì)棉線劃過皮膚的癢”；寫“茶香”，可轉(zhuǎn)化為聽覺：“茶香裊裊，像低低的耳語縈繞鼻尖”。用移就：聚焦“屬性關(guān)聯(lián)”，讓形象更具感染力寫乙事物時，找甲事物的核心屬性修飾語。比如寫“路燈”，可借用“孤獨(dú)”（人的情感）：“街角的路燈，在夜色里亮著孤獨(dú)的光”；寫“書本”，可借用“厚重”（物體的質(zhì)感）：“案頭的書，藏著厚重的時光”。結(jié)語通感與移就，都是修辭世界里“化抽象為具體”的神奇魔法。通感讓感官打破壁壘，讓文字有了“視聽觸嗅味”的多維體驗(yàn)；移就讓修飾語跨界轉(zhuǎn)身，讓形象有了更鮮明的特質(zhì)?？聪旅孢@首小詩：孤島信號

指尖劃過第七個空白對話框屏幕的光涼得發(fā)澀把孤獨(dú)疊進(jìn)未讀消息的褶皺里每一次解鎖，都是觸摸透明的墻地鐵里的呼吸擠成罐頭人聲是褪色的棉絮貼在每個人的側(cè)臉——熱鬧生了銹，帶著金屬味的沉默臺燈把影子拉成孤島時鐘的滴答是咸的鍵盤敲碎午夜的濃度沉默在鍵帽上結(jié)了霜我們捧著發(fā)燙的社交列表卻喝不到半口溫?zé)岬幕貞?yīng)風(fēng)穿過陽臺的縫隙孤獨(dú)是穿堂風(fēng)，摸起來像一串未接來電的余溫軟得硌人【賞析】通感與移就的孤獨(dú)具象化這首詩通過通感與移就的精準(zhǔn)運(yùn)用，讓抽象的孤獨(dú)獲得可觸、可聞、可嘗的質(zhì)感，極具感染力。

通感：跨感官的孤獨(dú)共鳴

?“時鐘的滴答是咸的”：將聽覺（滴答聲）轉(zhuǎn)化為味覺（咸味），把時間流逝的空洞感，轉(zhuǎn)化為類似淚水或海水的咸澀，讓孤獨(dú)有了味覺的重量。

?“熱鬧生了銹，帶著金屬味的沉默”：把視覺（熱鬧的褪色）、聽覺（沉默）與嗅覺（金屬味）聯(lián)通，用生銹金屬的冷硬氣味，凸顯人群中“假性熱鬧”的疏離感。

?“風(fēng)穿過陽臺的縫隙……像一串未接來電的余溫”：將觸覺（余溫）與聽覺相關(guān)的“未接來電”結(jié)合，讓無形的風(fēng)承載起社交期待落空的溫?zé)嵊直涞墓陋?dú)。

移就：性狀遷移的精準(zhǔn)賦能

?“屏幕的光涼得發(fā)澀”：“澀”本是形容味覺（如澀味）或觸覺（如粗糙）的詞，移用到視覺感受“光的涼”上，既寫出屏幕光的冷硬，又暗合內(nèi)心的滯澀與不適感。

?“沉默在鍵帽上結(jié)了霜”：“結(jié)霜”是具象物體的物理狀態(tài)，移用到抽象的“沉默”上，讓無聲的孤獨(dú)有了冰冷、凝固的視覺與觸覺質(zhì)感。

?“軟得硌人”：將“軟”（觸覺）與“硌”（觸覺的矛盾狀態(tài)）移用到“孤獨(dú)”這一抽象情緒上，精準(zhǔn)捕捉到“社交列表看似充盈卻無真實(shí)回應(yīng)”的矛盾痛感——表面的“軟”（虛假溫暖）與內(nèi)里的“硌”（真實(shí)疏離）形成強(qiáng)烈反差。

兩種手法的核心作用