黑暗的江上，落水的人呼救、沉沒的聲音，已上了船的呼兒喚女的叫喊聲，在那個驚險、恐懼的夜晚，混雜著白天火車頂上被刷下的人的哀叫，在我成長至年老的一生中常?；氐轿业男念^。那些凄厲的哭喊聲在許多無寐之夜震蕩，成為我對國家民族，漸漸由文學(xué)的閱讀擴及全人類悲憫的起點?！R邦媛《巨流河·第二章》聲聲慢——女性的隱憂：剪不斷理還亂

李清照（1104－1155），宋代女詞人，今山東省濟南章丘人，自號易安居士。早期生活優(yōu)裕，其父李格非進(jìn)士出身，藏書甚富，母親是狀元王拱宸的孫女。與夫趙明誠（吏部侍郎趙挺之子）共同致力于書畫金石，編寫了《金石錄》。李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。早年還寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。作者簡介人生經(jīng)歷1103年新婚燕爾幸福日，金石書畫共傾心。1131年孑然一身無子嗣，悲苦離世人不知。1131年卜居會稽逢盜賊，重病纏身欲喪命。1127年金人入侵滅北宋，金石書畫化灰塵。1129年丈夫赴任染病去，時值中年有遺孀。1129年不幸再嫁張汝舟，倉促離婚被判刑。“婉約派”(1)婉約派：作為中國宋代詞壇的一個重要流派，婉約派以婉轉(zhuǎn)含蓄著稱。(2)特點：該流派的作品多聚焦于描繪男女情感，結(jié)構(gòu)精巧而細(xì)致，音韻悠揚和諧，語言流暢而清雅，展現(xiàn)出一種柔和的美感。(3)代表詩人：包括李煜、柳永、晏殊、歐陽修、秦觀、周邦彥以及李清照（宋代最杰出的女性詞人）等。聲聲慢，詞牌名，最早見于北宋晁補之筆下。慢:就是慢詞，其名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調(diào)長拍緩的詞。此調(diào)風(fēng)格緩慢哽咽，如泣如訴，多寫愁苦憂思題材。李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》辛棄疾《聲聲慢·開元盛日》聲聲慢·賦紅木犀·余兒時嘗入京師禁中凝碧池，因書當(dāng)時所見宋·辛棄疾開元盛日，天上栽花，月殿桂影重重。十里芬芳，一枝金粟玲瓏。管弦凝碧池上，記當(dāng)時、風(fēng)月愁儂。翠華遠(yuǎn)，但江南草木，煙鎖深宮。只為天姿冷淡，被西風(fēng)醞釀，徹骨香濃。枉學(xué)丹蕉，葉展偷染妖紅。道人取次裝束，是自家、香底家風(fēng)。又怕是，為凄涼、長在醉中。初讀文本尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚（

）。乍（

）暖還（

）寒時候，最難將息。三杯兩盞（

）淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴（

）損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！qīzhàhuánzhǎncuì聲聲慢讀準(zhǔn)字音語速緩慢語調(diào)低沉聲聲慢李清照

合：尋尋/覓覓，冷冷/清清，凄凄/慘慘/戚戚。女：乍暖/還寒/時候，最難/將息。三杯/兩盞/淡酒，怎敵他、晚來/風(fēng)急！雁過也，正/傷心，卻是/舊時/相識。男：滿地/黃花/堆積，憔悴/損，如今/有誰/堪摘？守著/窗兒，獨自/怎生得黑！梧桐/更兼/細(xì)雨，到/黃昏、點點/滴滴。合：這/次第，怎一個/愁字/了得！

“本朝非能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！薄獜埗肆x《貴耳集》

“詩句有一句疊三字的。如吳融《秋樹》詩說“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同?！本褪且痪浏B三字的。也有一句連三個字的，如劉駕說“樹樹樹梢啼曉鶯，夜夜夜深聞子規(guī)?！本褪?。有兩句連三字的，如白樂天說“新詩三十軸，軸軸金玉聲。”就是。有三聯(lián)疊字的，如有一古詩說“青青河畔草，郁郁園中柳，盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖，娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”就是。有七聯(lián)疊字的，如韓昌黎《南山》詩說“延延離又屬，夬夬叛還遘，喁喁魚闖萍，落落月經(jīng)宿，訚訚樹墻垣，巘巘架庫廄，參參削劍戟，煥煥銜瑩琇，敷敷花披萼，闟闟屋摧霤，悠悠舒而安，兀?？褚葬?，超超出猶奔，蠢蠢駭不懋?！本褪?。不久前李易安寫了一詞說“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！?，一開頭連疊七字，一個婦人家有這樣的的創(chuàng)意，真是奇人啊?！薄巍ち_大經(jīng)《鶴林玉露》“延延離又屬，夬（guài)夬叛還遘(gòu)。喁(yóng)喁魚闖萍，落落月經(jīng)宿。誾(yín)誾樹墻垣，巘(yǎn)巘駕庫廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩琇(xìu)。敷敷花披萼，闟(tà)闟屋摧霤(lìu)。悠悠舒而安，兀?？褚葬?。超超出猶奔，蠢蠢駭不懋（mào）。大哉立天地，經(jīng)紀(jì)肖營腠（còu)?！薄n愈《南山詩》有的山看上去很長，中間斷離又重新連上，有的山剛毅地背叛過去，可不久又相遇在一起。有的山象浮魚喁喁細(xì)語地闖入萍中，有的山大小疏落象月亮行經(jīng)二十八宿一樣。有的山高大象建筑得高墻，有的山高大象庫房和馬廄。有的山細(xì)長得象劍戟一般，有的山光彩照人象銜著美玉。有的山四面鋪陳象花萼滿枝，有的山下投象快倒下來的屋檐。有的山悠然舒暢而安居，有的山兀然狂奔如走獸。有的山跳躍而出就象仍在奔跑，有的山蠢蠢欲動但又象不肯勉力向前一樣。壯觀的終南山啊，立于天地之間，安排得象人體的生理結(jié)構(gòu)一樣協(xié)調(diào)。思考：疊字使用越多越好嗎？為何李清照的詞引得眾人稱贊？1.作為一種語言現(xiàn)象，并非越多越妙，太多會給人一種文字游戲的感覺。2.李清照的成功之處在于？尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚

動作環(huán)境感受孤苦無依若有所失環(huán)境冷清心境清冷

凄涼悲苦沉痛凄厲感情基調(diào)：哀婉凄涼、悲苦愁絕（遞進(jìn)）在這首詞里，首句連用了七個疊詞，寫了什么內(nèi)容，有什么作用？苦苦尋覓，卻只見，冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。內(nèi)容上：分為三層，動作—環(huán)境—心理，層層遞進(jìn)地表達(dá)愁苦。直接抒情，加強了情感的表達(dá)，奠定全詩愁苦基調(diào)。“尋尋覓覓”寫動作，主人公起床伊始若有所失，到處尋找，表現(xiàn)出她的空虛。不安和恍惚。“冷冷清清”寫出環(huán)境，交代尋覓的結(jié)果——毫無所獲，仍然孤苦伶仃，無依無靠、冷清至極，自然引出下文“凄凄慘慘戚戚”的內(nèi)心情感。由國家衰微和身世飄零所引發(fā)的孤獨、凄涼、冷漠、哀愁，全都在這六個字所營造的氛圍中呈現(xiàn)出來。十四個疊字既未寫悲愁，也未寫眼淚，但卻蘊含了社會人生無窮無盡的酸甜苦辣，令人不忍卒讀。手法上：十四個疊字在情感進(jìn)程上使用了點染法，以“尋尋覓覓”開篇，接著以“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”對環(huán)境和心境加以重筆渲染，一層進(jìn)逼一層，而豐富的感情內(nèi)容又深蘊不露，呈現(xiàn)出別具韻味的含蓄之美，烘托出強烈的哀怨悲愁氣氛。語言上：增強語言的韻律感，讀來朗朗上口；富有節(jié)奏感，增加音樂美。在語言運用上，每一個字又都是從生活口語中提煉出來的，沒有絲毫矯揉造作，也沒有扭捏作態(tài)，具有一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的本色美?！蛑R拓展疊詞表達(dá)效果分析疊詞指在表達(dá)上將同一個字（詞）重復(fù)使用，形成新的詞語，使用疊詞可以達(dá)到的表達(dá)效果：①增強語氣，通過疊詞強調(diào)某個詞的重要性或者強度，使語言更加有力量；②表示數(shù)量或者程度，通過使用重復(fù)詞語的方式，表達(dá)某個事物的數(shù)量或者程度，讓讀者對其有更加直觀的理解；③削弱或加強貶義詞語的韻味，通過使用疊詞的方式，可以削弱或加強一些貶義詞語的韻味，讓讀者對其理解得更為客觀；④增強語言的音韻效果，通過使用疊詞的方式，可以讓語言更加優(yōu)美、和諧，增強其音韻效果；⑤可以讓語言更加生動形象，營造出特定的語言氛圍。1.奈云溶溶，風(fēng)淡淡，雨瀟瀟?！巍なY捷

2.往往山山水水，人去去，隱隱迢迢?！濉べR雙卿

3.愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝?！巍な⒂?/p>

4.將擾擾，復(fù)悠悠，此生於世百無憂?！巍ば翖壖产p鴣天·莫殢春光花下游宋代·辛棄疾莫殢春光花下游。便須準(zhǔn)備落花愁。百年雨打風(fēng)吹卻，萬事三平二滿休。將擾擾，付悠悠。此生於世百無憂。新愁次第相拋舍，要伴春歸天盡頭

窗作為一種觀法InterpretCultureinArchitecturalView

語言學(xué)家YasunariUeda認(rèn)為在各國語言中，窗這個詞的形成與窗本身的功能分化和概念的形成有關(guān)。它的詞源主要分為三種類型:風(fēng)之眼，洞口和眼睛。

社會學(xué)家GeorySimmel認(rèn)為窗戶有兩個基本含義，首先它是一條以觀看為目的的視覺路徑，其次是建筑內(nèi)部和外部之間建立的單方面聯(lián)系。

窗的透過與反射

塚本由晴:“人們透過窗邊集結(jié)的風(fēng)景或經(jīng)過調(diào)整的要素帶來的行為，融入有窗的風(fēng)景時，遵循著自身以外已存在的旨意和道理，并感受窗帶給人們的接觸世界的想象力。當(dāng)沉浸在這些想象當(dāng)中，消弭了人與世界的界限，體驗與世界融合的詩意氛圍。像這樣不僅符合現(xiàn)實的條件，同時又帶給人詩意的特質(zhì)，正是窗超越時空的本質(zhì)?！按啊痹凇堵暵暵防锩?/p>

又起到怎樣的作用呢？窗外

窗內(nèi)狀態(tài)：守著窗兒三杯兩盞淡酒凄凄慘慘戚戚寒風(fēng)大雁落地菊花梧桐細(xì)雨“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”作者為什么要強調(diào)酒是“淡”的？

1.酒的性質(zhì)是情感性質(zhì)。

2.酒性依舊是烈的，只是因為詞人的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，自然就覺得酒味淡了。一個“淡”字，表明詞人晚年的境況是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。3.引出下文的“雁過也……”。淡酒無法抵御秋天寒風(fēng)，所以作者因風(fēng)把目光移向窗外。酒窗內(nèi)考點鏈接古典詩詞中意象背后的語言密碼艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！鸥魞簩⒊鰮Q美酒，與爾同銷萬古愁?！畎拙迫氤钅c，化作相思淚?！吨傺妥聿怀蓺g慘將別，別時茫茫江浸月?！拙右壮榈稊嗨鳎e杯銷愁愁更愁?！畎自鯏乘?、晚來風(fēng)急? 風(fēng)為何用“急”字？一個“急”字寫出了風(fēng)的呼嘯，給人一種迅猛、寒冷之感，風(fēng)之急可見身之冷、心之凄，渲染氛圍。窗外“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥飛回?！鸥诺牢黠L(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯?！R致遠(yuǎn)秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。”——曹丕“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”“舊時相識”怎樣理解？由此引發(fā)了怎樣的情感？1.“雁過也”中的“雁”，是南來秋雁，又是一年秋來，大雁激起時間之感，令人警覺年華的消逝。

2.“雁”是信使，它讓詞人回想起當(dāng)年和丈夫鴻雁傳書的日子，（云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓《一剪梅》）更增添了詞人心中的無限凄涼。如今，丈夫已逝，誰再給她捎信？她又捎信給誰呢？睹物思人，雁是人非，更感絕望和悲哀。

過雁象征離愁，流露悼亡之悲，勾起思鄉(xiāng)之愁，抒發(fā)亡國之痛。窗外雁①思鄉(xiāng)之情，顛沛之感。雁的出發(fā)點：在北方產(chǎn)卵育兒，在南方過冬。所以北往南飛——北雁，又叫做征雁。南往北飛，南雁，又叫做歸雁。“鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊”②群雁（雁字：成列而飛的群雁）；孤雁——離群孤獨。③愛情忠貞，從一而終④代指書信。鴻雁傳書，魚傳尺素。塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意?！吨傺蜌埿菐c雁橫塞，長笛一聲人倚樓?！w嘏無可奈何花落去，似曾相識雁歸來——晏殊云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?！钋逭铡皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”窗外黃花“黃花”既是憔悴無人憐惜的菊花，也是作者自喻，比喻自己憔悴的容顏，孤苦飄零的晚境。（人老珠黃）“有誰堪摘”：反問，強調(diào)無人可摘，懷人傷己，表達(dá)作者孤寂之情。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。梧桐一葉知秋，梧桐是哀愁的象征；秋雨綿綿，落在葉上，打在心上，雨也是哀傷、愁思的象征。綿綿的細(xì)雨就像詞人細(xì)細(xì)密密的愁思，無窮無盡。這幾句渲染了滿目凄涼、滿耳苦雨聲的凄苦的氣氛。恰好和詞人孤苦凄涼的心情融為一體。窗外第一，象征忠貞的愛情。如古詩《孔雀東南飛》:“東西植松柏，左右種梧桐。枝枝相覆蓋，葉葉相交通?！钡诙?，孤獨憂愁。比如李煜《相見歡》:“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。”又如徐再思《水仙子·夜雨》:“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁?！钡谌x情別恨。比如白居易《長恨歌》:“春風(fēng)桃李花開日，秋雨葉落時?！庇秩鐪赝ン蕖陡┳印?“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉!一聲聲，空階滴到明?！弊詈?，哪個字體現(xiàn)了作者的情感？愁直抒胸臆間接抒情凄凄慘慘戚戚。（失落感）卻是舊時相識

（時間流逝）滿地黃花堆積（再度強化時間之快）獨自怎生得黑（孤單）這次第，怎一個愁字了得?。o可奈何）（借景抒情）寒風(fēng)

大雁落地菊花梧桐細(xì)雨（層層遞進(jìn)）窗外意象窗內(nèi)意境情感秋風(fēng)過雁黃花梧桐細(xì)雨借酒消愁

冷清凄涼、悲傷哀婉喪夫之痛

孀居之悲顛沛之苦

故國之思亡國之恨寂寞惆悵、孤苦無依的凄苦心境愁文本小結(jié)情感寄托與抒發(fā)內(nèi)心情感的映射：詞中“守著窗兒，獨自怎生得黑！”一句，通過“窗”這一具象化的元素，將詞人內(nèi)心的孤獨、無助與絕望淋漓盡致地展現(xiàn)出來。窗成為了詞人情感的寄托，她通過守窗的動作，表達(dá)了對逝去時光的無奈和對未來日子的無望。情感抒發(fā)的媒介：窗作為內(nèi)外世界的分界，詞人通過它向外張望，同時也將自己的情感投射到窗外的世界中。這種情感的抒發(fā)，使得詞作更加生動感人，讓讀者能夠深切地感受到詞人的內(nèi)心世界。營造氛圍與增強意境營造凄清氛圍：詞中多次提到窗外的景象，如“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴”，這些景象通過窗的框定，形成了一幅幅凄清的畫面，增強了詞作的意境美。窗成為了連接詞人內(nèi)心與外在世界的紐帶，使得詞中的情感與景象相互交融，共同營造出一種凄清、孤寂的氛圍。增強時間感與空間感：詞中通過“窗”這一意象，巧妙地構(gòu)建了時間的流逝與空間的轉(zhuǎn)換。從“乍暖還寒時候”到“晚來風(fēng)急”，再到“怎生得黑”，詞人借助窗子這一視角，細(xì)膩地描繪了時間的推移和空間的變換，使得詞作更加具有層次感和立體感。象征與隱喻象征孤獨與隔絕：在古代社會，女子往往被限制在閨閣之中，窗成為了她們觀察外界、了解世界的重要窗口。然而，在《聲聲慢》中，窗卻更多地象征著孤獨與隔絕。詞人守著窗兒，卻無法擺脫內(nèi)心的孤獨與痛苦，這種象征意義使得詞作更加深刻地反映了當(dāng)時女性的生存狀態(tài)和心理感受。隱喻人生境遇：窗還可以被看作是人生境遇的一種隱喻。詞中的窗，既是詞人現(xiàn)實生活中的一部分，也是她內(nèi)心世界的寫照。通過窗這一意象，詞人巧妙地表達(dá)了自己對人生境遇的感慨和無奈，使得詞作具有了更加深邃的思想內(nèi)涵。宗白華先